Mestarirakennus

Master Building ( eng.  Master Building  - "House of the Master", "House of the Teacher") - 29-kerroksinen pilvenpiirtäjä Manhattan Islandilla (New York), rakennettu vuosina 1925-1929 ja siihen kuului Roerich-museo, Master Institute United Arts ( eng.  Master Institute of United Arts ) ja huoneistohotelli. Rakennus oli Nicholas Roerichin ja Helena Ivanovna Roerichin ja heidän seuraajiensa suurin ja tunnetuin projekti Yhdysvalloissa.

Päärakennuksen rakennushistoria

Vuonna 1922 taiteilija ja mystikko Nicholas Roerich tapasi vauraan New Yorkin välittäjän Louis L. Horchin [K 1 ] .  Horschista ja hänen vaimostaan ​​Nettiestä tuli N. K. ja E. I. Roerichsin opetusten ja persoonallisuuksien kannattajia , joita he kutsuivat "guruksi" ja "rakkaaksi äidiksi ja isäksi" [1] . Horsch maksoi eri velkoja Roerichilta, joka oli elänyt vaatimatonta elämäntapaa ennen hänen tapaamistaan, ja siirtyi rahoittamaan Guru-projekteja. Roerichien kirjeenvaihdossa Horsh mainitaan esoteerisilla nimillä Logvan ja Ruka Fuyama [K 2] .  

Vuonna 1923 Horsch perusti Roerich-museon kolmikerroksiseen New Yorkin taloonsa Riverside Drivelle , mutta pian yhteiset aloitteet saivat entistä laajemman ulottuvuuden. Vuonna 1925, kun Roerich oli Aasiassa , Horsch aloitti taloudellisesti kunnianhimoisimman hankkeen toteuttamisen - Mestarirakennuksen rakentamisen ( Eng.  Master Building , Master's House tai Teacher 's House [K 3] ). Horschin vanha talo purettiin ja paikka lahjoitettiin heille uuden rakennuksen rakentamista varten.

Master Buildingin suunnittelivat arkkitehtitoimistot Helmle, Corbett & Harrison ja Sugarman & Berger , Harvey Corbett . 

Master Building oli 29-kerroksinen art deco -pilvenpiirtäjä , jonka kolmessa ensimmäisessä kerroksessa oli julkisia tiloja - Roerich-museo, Master Institute of United Arts, kansainvälinen taidekeskus "Corona Mundi" ja ylemmissä kerroksissa - huoneistohotelli. Museossa oli Idän sali , jossa oli tiibetiläisen laman tekemiä seinämaalauksia , tiibetiläisten käsikirjoitusten arkisto Ganjurin ja Danjurin kääröillä , Pyhän Sergiuksen Radonežin kappeli pienellä kokoelmalla venäläisiä ikoneja . Yleisötilaisuuksia varten oli tarkoitettu 300-paikkainen auditorio, jota voitaisiin käyttää konsertti- tai teatterisali sekä elokuvateatteri. Rakennuksen yläosa oli pyramidin muotoinen ja koko yläkerta koostui yhdestä huoneesta, jota Roerich ja hänen seuraajiensa ns. "sisäpiiri" käyttivät kokouksiin ja kokouksiin ( Helena Roerich kutsuu tätä huonetta joskus mm. hänen kirjeensä pyhäkkö ( englanniksi  pyhäkkö ); täällä säilytti mystisiä käsikirjoituksiaan. Helena Roerichin valitsemaan rakennuksen peruskiveen asetettiin hänelle henkisesti merkittäviä esineitä.

Ulkoasun mielenkiintoinen piirre oli, että päänäyttelysali oli eteinen, jonka kautta kulkivat kaikki rakennuksen asukkaat, teatterisalissa ja ravintolassa vierailijat; siten Roerichin työhön tutustuminen oli pakollista kaikille rakennuksessa vieraileville.

Aluksi rakennuksen piti täydentää buddhalaisella stupalla , mutta realistisempi lähestymistapa voitti, ja stupan sijaan ilmestyi 5 lisäkerrosta.

Huoneistohotellit olivat suosittu trendi New Yorkin kiinteistökehityksessä 1920-luvun lopulla. Yksi syy oli se, että asuinrakennusten korkeusrajoitukset (luettu selkeästi ympäröivistä rakennuksista) eivät koskeneet asuntohotelleja. Suurin osa rakennuksen asunnoista oli hotellihuoneen mallin mukaisia ​​studioita ja yhden makuuhuoneen huoneistoja, joissa oli pieni minikeittiö ( englantilainen  leivonnainen ) käytävällä [2] . Asukkaille tarjottiin siivouspalveluita, rakennuksessa oli oma ravintola. Viisi ylintä kerrosta, joihin ei päässyt hisseillä, olivat kaikille talon asukkaille tarkoitettuja avoterassille avautuvia olohuoneita. Aluksi oletettiin, että rakennuksessa asuu Roerichin taiteeseen ja ideoihin myötätuntoisia vuokralaisia, jotka osallistuisivat Roerichin instituutioiden työhön. Erityisesti suunniteltiin, että erikoisrahasto Corona Mundi vuokraisi Roerichin teoksia talossa asuville faneilleen; asukkailla oli vapaa pääsy kaikkiin rakennuksessa järjestettäviin tapahtumiin ja koulutuksiin. Nämä idealistiset suunnitelmat eivät toteutuneet, mutta Roerich itse, Khorshi ja jotkut muut Roerichin yhteistyökumppanit [K 4] todellakin asuivat Mestarirakennuksessa.

Rakennuksen, silmiinpistävän art deco -muistomerkin, arkkitehtonisessa ulkonäössä oli epätavallisia piirteitä. Päällystiilistä tehdyn julkisivun väri vaihtui alapuolelta tummanvioletista ylhäältä vaaleanharmaaksi, mikä tekijän tarkoituksen mukaan antoi vaikutelman "jotain kasvavasta" (tällä hetkellä rakennus on haalistunut ja likainen, joten tämä ominaisuus tuskin havaittavissa). Ensimmäistä kertaa New Yorkissa rakennuksessa käytettiin panoraamakulma-ikkunoita.

Rakennuksen rakenne oli tyypillistä tuon ajan pilvenpiirtäjille: metallinen kantava runko, lattialaatat pienissä kevytbetoniholveissa, saranoidut ulkoseinät, joiden etukulma on värillistä päällystiiliä [3] .

Roerich-museosta, jota johtivat presidentti L. Horsch ja johtokunta [K 5] (johtokunta), N. K. Roerich oli museon kunniapuheenjohtaja, tuli rakennuksen hallintoorganisaatioksi. Horsch lahjoitti 500 000 dollaria museolle ja omistamansa tontin sekä lainasi vielä 600 000 dollaria [K 6] [4] . Loput rakentamiseen tarvittavista varoista rahoitettiin laskemalla liikkeeseen panttilainoja (pääosin 6 %); kolmannen osapuolen rahoituksen määrä ylitti huomattavasti Horschin omat investoinnit [5] . Asuntotulojen oletettiin kattavan joukkovelkakirjojen maksut, L. Horshun museon velan korot sekä varoja museon ja instituutin ylläpitoon.

Rakennuksen kokonaishinta oli 2 900 000 dollaria [6] .

Mestarirakennus vihittiin käyttöön 17. lokakuuta 1929 [7] . Museon kokoelmaan kuului yli tuhat [K 7] Roerichin maalausta (joista suurin osa ostettiin Horsham-museolle), tiibetiläisiä taideteoksia ja kirjasto tiibetiläisiä käsikirjoituksia. Institute of United Arts järjesti maalauksen, kuvanveiston, arkkitehtuurin ja muotoilun kursseja. Roerich, joka oli Aasiassa rakennuksen rakentamisen aikana, saapui Yhdysvaltoihin sen avaamista varten. Master Building oli tuolloin ainoa yhden taiteilijan museo Yhdysvalloissa. Kesällä 1929 New Yorkin pormestari järjesti juhlallisen kokouksen Yhdysvaltoihin saapuneelle Nicholas Roerichille ja otti hänet vastaan ​​toimistossaan [8] . Master Buildingin avaamisen myötä Roerichin suosio Yhdysvalloissa saavutti korkeimman pisteensä [9] [10] .

Roerichien hankkeita Yhdysvalloissa tuki pieni joukko heidän aktiivisia seuraajiaan. Roerichit itse olivat melkein jatkuvasti idässä ja johtivat kannattajiaan kirjallisesti. Vuoden 1923 jälkeen N.K. Roerich tuli Yhdysvaltoihin vain kolme kertaa ja vietti yhteensä alle vuoden Yhdysvalloissa (marraskuu - joulukuu 1924, kesäkuu 1929 - huhtikuu 1930, maaliskuu - huhtikuu 1934) [11] . Roerich, joka ei ollut tottunut 1920-luvun kehityskonsepteihin ja Art Deco -tyyliin, oli järkyttynyt, kun hän saapui Yhdysvaltoihin kesäkuussa 1929, kun hän näki ensimmäisen kerran keskeneräisen pilvenpiirtäjän [12] .

Rakennusta käytettiin aktiivisesti kulttuurikeskuksena. Master Instituten opetussuunnitelmia hoitivat pääosin Lichtmanit ja Nettie Horsch, poikkeuksellisen aktiivinen Frances Grant järjesti tapahtumia suuressa salissa. 1930-luvun alussa instituutissa pidettiin viikoittain erilaisia ​​musiikkitapahtumia, luentoja ja kokouksia; Teatteriyhtiöt vuokrasivat salia usein esityksiä varten.

Epätavallinen rakennus tunnettiin New Yorkissa epävirallisesti nimellä Lamasery (Lamaist luostari) tai Joss house (kiinalainen kappeli), vaikka sitä ei käytetty rituaaleihin.

Finanssikriisi ja suunnitelma pelastaa rakennus oletusarvosta

Master Buildingin avaaminen sattui melkein samaan aikaan kuin suuren laman alkaminen Yhdysvalloissa. Kiinteistömarkkinat samoin kuin arvopaperimarkkinat romahtivat nopeasti. Kesällä 1929 tehdyt kiinteistösijoitukset saman vuoden loppuun mennessä heikkenivät noin puoleen. Kiinteistöjen mediaanihinta neliöjalkaa kohti  Manhattanilla , vuoden 1929 3,82 dollarista, laski 1,61 dollariin vuonna 1932. Kehittäjät eivät täyttäneet  asuntolainavelvoitteitaan . Asuntolainojen laiminlyönti oli huipussaan vuonna 1932, jolloin yli 900 asuntolainaa suljettiin ulosmittauksilla pelkästään Manhattanilla (normaalia noin 100:n tasoa vastaan). Yli 80 % vuosina 1925-1926 liikkeeseen lasketuista joukkovelkakirjoista päättyi maksukyvyttömyyteen. Vuosina 1933 ja 1934 markkinoilla ei ollut lainkaan myyntiä, paitsi asuntolainojen pakkosulkeminen. Rakennustoiminta vuodesta 1932 toisen maailmansodan loppuun putosi nollaan; jos vuonna 1930 New Yorkissa rakennettiin 45 rakennusta yli 70 m (absoluuttinen ennätys), niin vuonna 1935 - ei ainuttakaan. 1920-luvun lopulla tehdyt kiinteistösijoitukset saavuttivat nollan kannattavuuden vasta vuoteen 1960 mennessä [13] .

Hankkeen kannattavan osan - asuntojen - toiminnan taloudellinen tulos osoittautui (kuten kaikissa 1920-luvun lopun rakennusbuumin hankkeissa) epätyydyttäväksi, koska vuokra puolittui, eikä Roerich-museo selvinnyt. joukkovelkakirjojen maksuja. Sillä välin joukkovelkakirjalainoja hallussaan pitävä asuntolainapankki (American Bond and Mortgage Company) meni konkurssiin ja joukkovelkakirjat siirtyivät pankin velkojien käsiin, joilla ei ollut liikesuhteita Roerichiin ja Horchiin eikä sympatiaa heitä kohtaan [K 8 ] . Koska samaan aikaan osa tuloista käytettiin Roerichin kulttuurilaitosten ylläpitoon, velkakirjanhaltijat nostivat vuonna 1932 oikeuteen L. Horschia vastaan ​​syyttämällä häntä huonosta hallinnosta  , oikeudenkäynnin tulosten mukaan rakennus alistettiin ulkopuoliselle taholle . velkojia edustava johto . Rakennuksen tuottoa ei voitu enää käyttää Roerichin instituutioiden tukemiseen, ja Horsch vastasi osan kustannuksista itse. N. K. Roerich kutsui tietyllä naiivilla velkojia "kulttuurinvastaisiksi vihollisiksi" ja "pimeiksi voimiksi" [14] . Konflikteihin liittyi traaginen episodi - hylättiin vuonna 1932, museon johtaja Harry Kerper (Harry J. Koerper) teki itsemurhan [15] .

Ulkoisesta hallinnoinnista huolimatta rakennuksesta saadut tulot eivät pystyneet kattamaan velvoitteita lainanhaltijoille, jotka vaativat kiinnityksen irtisanomista rakennuksen myymisellä. Tämä päätös, joka oli tuolloin varsin hyödyllinen lainanottajien kannalta (velkojat oli helpompi maksaa pois antamalla heille rakennus, jonka arvo oli enintään puolet velasta kriisin jälkeen kuin jatkaa kiinteän koron maksamista joukkovelkakirjoille) oli tuskallinen Roerich-museo - museo oli osa rakennusta, ja jos asuntolaina olisi laiminlyöty, se olisi joutunut velkojien käsiin ja kaikki Horschin sijoitukset Roerichin instituutioihin olisivat kadonneet kokonaan. Lisäksi joidenkin raporttien mukaan museon kokoelmia oli myös pantattu kiinnitysvelkojen vakuutena.

Horsch aloitti vaikeita neuvotteluja kahden joukkovelkakirjalainanomistajien pääryhmän kanssa, jotka saatiin onnistuneesti päätökseen kesällä 1934. Joukkovelkakirjojen omistajat perustivat osakeyhtiön vaihtamalla joukkovelkakirjansa osakkeiksi. Seura osti rakennuksen museolta ja purki siten velvoitteensa. Rakennus oli määrä luovuttaa museolle 10 vuodessa ja museon oli velvollinen ostamaan se 15 vuoden kuluttua takaisin maksamalla todelliset asuntolainatulot ensimmäisten 5 vuoden aikana (mutta enintään 4 %). toinen viisi vuotta - 4%, kolmantena viisi vuotta - 6%. Rakennuksen aiemmin omistanut, mutta merkittäviä rahallisia velvoitteita, joista se ei selvinnyt, museo menetti rakenneuudistuksen seurauksena rakennuksen omistusoikeuden (mutta myös selvitysvelvoitteet) ja sai myös takuutuloa. Joukkovelkakirjojen haltijat hankkivat luvattujen mutta saamatta jääneiden korkeiden tuottojen sijaan tilapäisen hallinnan rakennukseen. Uuden osakeyhtiön - rakennuksen haltijan - perustamiseksi Master Institute of United Arts organisoitiin uudelleen ja muuttui julkisesta organisaatiosta (jolla on oikeudellinen lautakunta) yhtiö (jolla on osakkeenomistajien kokous) [16] ] . Roerichit, jotka olivat tuolloin Yhdysvaltojen ulkopuolella, eivät ymmärtäneet uudelleenjärjestelyn oikeudellista merkitystä. Museon ja Master Instituten asianajajaneuvostossa, kun saneeraussuunnitelmaa hyväksyttiin, Horschin edustajat äänestivät valtakirjalla poissa olevien Roerichien puolesta. Tuomioistuin hyväksyi sopimuksen, ja helmikuussa 1935 ulkoinen hallinto poistettiin [17] .

Kauppa voitaisiin toteuttaa vain sillä ehdolla, että osakkeenomistajat, jotka haluavat edelleen saada rakennuksesta alennettua (luvattuun joukkovelkakirjatuottoon verrattuna) tuloa, muodostivat enemmistön rakennuksen myyvistä osakkeenomistajista. Näin ollen osa joukkovelkakirjoista oli lunastettava niiltä, ​​jotka halusivat lunastaa paperinsa, minkä (ilmeisesti kulissien takana) toteutti Horsch [K 9] .

Konflikti Luis Horchin kanssa

Horsch auttoi Roerichia hänen muissa yrityksissään - hän rahoitti Guru-matkat ja hänen järjestämiään yrityksiä, pääasiassa Urin ja Belukhan toimilupia. Vuodesta 1929 lähtien kaikki Roerichin ja Horschin kaupalliset yritykset ovat epäonnistuneet. Myönnyksiä Venäjällä ei voitu toteuttaa, suuren laman alku johti "Mestarin talon" tulojen huomattavaan laskuun ja suoriin tappioihin Horschille. Horschin kokonaislahjoitukset Roerichien projekteille ylittivät tuolloin 1 000 000 dollaria [18] , mikä vastasi 13-16 miljoonaa dollaria vuonna 2010 [19] . Rakennuksen omistusrakenteen uudelleenjärjestely, joka toteutettiin vuosina 1934-35, vaati Horschilta entistä enemmän lisäinvestointeja. Vaikka nämä sijoitukset eivät olleet lahjoituksia, lähes kaiken Horschin nykyisen tappiollisen projektinsa rahan suunnalla oli Horschille suuri taloudellinen ja psykologinen merkitys (tunnettu toimittaja Westbrook Pegler kuvaili prosessia rakennuksen pelastamiseksi myynnistä kuten "täyttö puristimeen vaatteiden silittämistä varten").

Suhteet pienessä New Yorkin Roerichin seuraajien piirissä olivat melko ristiriitaiset [20] ; Roerichin innokkaimmat ihailijat ja propagandistit, ensisijaisesti museon toiminnanjohtaja Francis Ruth Grant, eivät osoittaneet toivottua kunnioitusta museon rahoittaneelle Horschille. Mystisesti taipuvaiset Roerichien seuraajat eivät yksinkertaisesti ymmärtäneet valtavia taloudellisia ja oikeudellisia vaikeuksia, jotka oli voitettava projektin pelastamiseksi. Lisäksi Frances Grant oli aktiivinen Pan American Cultural Movement -liikkeessä ja yksi sen aloitteentekijöistä . Ajatus maksaa F. Grantin Etelä -Amerikan matkat ja panamerikkalaisten julkisten organisaatioiden toiminta museon varoista ärsytti Horchia, joka ei ollut kiinnostunut tästä aiheesta.

Tilannetta pahensi Roerichin kannalta se, että samaan aikaan suhteet hänen seuraajiensa korkeimpaan asemaan, Yhdysvaltain maatalousministeriin H. W. Wallaceen , kehittyivät erittäin epäsuotuisasti . Horsch ja Wallace tunsivat toisensa hyvin; Wallace esitteli Horschin Yhdysvaltain presidentille F. D. Rooseveltille , jolle Horsch luovutti H. I. Roerichin korkeatasoisella tyylillä kirjoitetut viestit, jotka sisälsivät mystisiä neuvoja ja opetuksia. Roerichin Manchurian retkikunta vuosina 1934-35 muuttui, kuten USA:sta käsitettiin, jatkuvaksi skandaaliksi; amerikkalainen lehdistö syytti Roerichia "USA:n hallituksen nöyryyttämisestä". Horsch, joka arvosti yhteyksiä presidenttiin, näki, että Roerich oli muuttumassa persona non grataksi Yhdysvaltain hallitukselle [21] .

Horschin alun perin rajoittamaton luottamus Roerichiin osoittautui vähitellen heikentyneeksi.

Elokuussa 1935 puhkesi kriisi - Horsch jätti lopulta Roerichin tottelevaisuuden: "Työskennellessäsi johtajuudellanne odotimme korkeat henkiset periaatteet toteutuvan, mutta päinvastoin, työssämme koimme inhimillisyyden valitettavaimmat ja negatiivisimmat puolet. suhteista ja elämästä. Hengellisyyden varjolla tarkkailimme itsekkyyden ja itsensä ylistämisen palvelua. Lähestymistapasi ja toimintasi meitä kohtaan oli äärimmäisen epäreilua, ja laiminlyöntisi siitä, mitä tein sinulle, perheellesi ja teoille, jotka ylistivät nimeäsi, on vertaansa vailla. [22]

Horschilla oli Roerich-museon presidenttinä ja sen velkojana huomattava vaikutusvalta oikeudessa. Kuten kävi ilmi, määräysvalta Master Buildingissa (rakennuksena) kuului vuoden 1935 uudelleenjärjestelyn jälkeen olennaisesti Horschille (saneerauksen aikana Horsch osti suurimman osan uuden rakennuksen omistaneen yrityksen osakkeista), ja Roerich luopui sikäli kuin Horsch oli valmis vapaaehtoisesti tottelemaan häntä. Niinpä heti kun Horsch kieltäytyi yhteistyöstä Roerichin kanssa, hän osoittautui koko rakennuksen ja Roerichien erityiseksi tyrmistykseksi myös museon kokoelmien todelliseksi omistajaksi. Lisäksi Horschilla oli myös N.K. Roerichin yksityisiä laskuja.

Joulukuussa 1935 Horsch poisti Roerichien nimen kaikkien instituutioiden kylteistä ja kirjelomakkeista, ja vuonna 1937 hän karkotti rakennuksesta Roericheille uskollisia työntekijöitä [23] .

Horsch aloitti US Internal Revenue Servicen ( IRS ) tarkastuksen, joka paljasti N. K. Roerichin 48 000 dollarin tuloveron maksamatta jättämisen ja voitti myös oikeudessa 200 000 dollarin yksityisoikeudenkäynnit Roerichia vastaan ​​[24] . Horschin käytös verotustilanteessa näytti melko häpeälliseltä, koska juuri hän johti kaikki Roerichin talousasiat Yhdysvalloissa aikaisempina vuosina.

Roerichit, jotka eivät odottaneet tällaista käännettä [25] , pitivät Horschia petturina. 2-3 vuoden ajan he yrittivät puolustaa asiaa Yhdysvaltain tuomioistuimissa, mutta he eivät pystyneet osoittamaan oikeuttaan osallistua rakennuksen hallintaan (tai rakennuksen omistukseen), vaan myös taidekokoelmiin. Roerichit eivät pystyneet todistamaan, että Horschin vuosina 1927-1929 museon kokoelmaan ostetuista maalauksista maksamat summat (noin 250 000 dollaria) ja Roerichin palkat retkikunnan johtajana vuonna 1934 eivät olleet tuloveron alaisia. Myöskään Horschin syytökset petoksesta (Roerichin laskujen ja kirjeiden väärentäminen, asianajolautakunnan päätösten väärentäminen, ilkeä harhaanjohtaminen jne.) eivät vahvistuneet oikeudessa. Jopa Roerichin yritykset takavarikoida kokoelmat ennen oikeudenkäynnin päättymistä epäonnistuivat. Vuoteen 1938 mennessä kaikki oikeudenkäynnit päättyivät Horschin ja vuoteen 1941 mennessä Yhdysvaltain hallituksen hyväksi.

Roerichien kirjeenvaihto osoittaa, että heiltä (toisin kuin Horschilta) puuttui pahasti taloudellista ja oikeudellista tietämystä ymmärtääkseen amerikkalaisen yhtiö-, asuntolaina- ja verolainsäädännön hienouksia ja monimutkaisuutta [26] . N. K. Roerichilla oli lausuntojensa perusteella tapana allekirjoittaa oikeudellisia ja taloudellisia asiakirjoja, joiden merkitystä hän ei ymmärtänyt. Nämä olosuhteet aiheuttivat epäonnistumiset, jotka liittyivät Roerichin yrityksiin puolustaa asemaansa tuomioistuimessa.

Roerichit eivät myöskään ymmärtäneet, että museon määräysvalta rakennuksessa menetettiin kiinteistöjen arvon ja kannattavuuden laskun vuoksi - vuoden 1929 loppuun mennessä asuntolainavelka ylitti kiinteistön arvon. Roerichien mukaan Horsch äänesti vilpillisesti Roerichien puolesta museon ja Master Instituten asianajajaneuvostossa päättäessään jättää Roerichin nimen pois toimielinten nimestä joulukuussa 1935 ja takavarikoi siten rakennuksen [27] . Tällä välin rakennus oli joka tapauksessa kokonaan velkojien käsissä (ja Horschin määräysvallassa velkojana), joten tämä päätös olisi joka tapauksessa pantu täytäntöön velkojien asetuksella. Jos Horsch ei olisi ostanut suurinta osaa osakkeista itselleen (ilmeisesti yrittäessään pelastaa museota), museo olisi karkotettu rakennuksesta jo aikaisemmin, vuosina 1934-1935, museota kohtaan välinpitämättömien joukkovelkakirjalainojen toimesta. sulkemisprosessi ) .

Yhdessä Roerichin eron G. E. Wallacen kanssa, Yhdysvaltain hallituksen Roerichia vastaan ​​esittämien vaateiden, amerikkalaisen lehdistön kriittisen asenteen kanssa Roerichia kohtaan, nämä tapahtumat (joihin liittyi kaiken Roerichin omaisuuden takavarikointi verovelkojen takaisinmaksun varmistamiseksi) johtivat siihen, että Roerich ei voinut enää palata Yhdysvaltoihin. Horsch sai ulkoministeriön lähettämään konsulaateille ohjeet olla myöntämättä Roerichille Amerikan viisumia [28] . Roerich ja Horsch eivät koskaan tehneet sovintoa [29] .

Horschin kanssa tehdyn skandaalisen eron seurauksena Roerichin projektien taloudellinen perusta heikkeni. Roerichin maine Yhdysvalloissa oli riittävästi heikentynyt. Roerichit pakotettiin rajoittamaan Urusvatin Himalajan tutkimusinstituutin toimintaa , lopettamaan tutkimusmatkat ja asuivat kuolemaansa asti (N. K. Roerich kuoli vuonna 1947, H. I. Roerich kuoli vuonna 1955) talossaan Intiassa Kulun laaksossa taloudellisesti vaatimatonta elämäntapaa noudattaen. .

Konflikti Horschin kanssa aloitti jälleen uuden peräkkäisten tapahtumien ketjun. Roerich-instituutioiden rappeutumisen taustalla Roerich-liikkeen aktivistit Francis Ruth Grant ja Zinaida Lichtman (Fosdick) putosivat. F. Grant myi kompromittoivana materiaalina niin sanotut "gurun kirjeet" republikaaniseen puolueeseen liittyville toimittajille - G. E. Wallacen kirjeet N. K. Roerichille, jotka olivat hänen käytettävissään. Vuoden 1940 presidentinvaaleissa Wallace oli demokraattien varapresidenttiehdokas , ja republikaanit yrittivät käyttää kirjeitä kompromisseina todisteina Wallacen idioottisuudesta. Vaikka Wallace valittiin, kirjaimet "ammuttiin" uudelleen vuoden 1944 vaaleissa ja olivat yksi syy siihen, että G. Truman nimitettiin varapresidenttiehdokkaaksi näissä vaaleissa . Kolme kuukautta myöhemmin, F. D. Rooseveltin kuoleman jälkeen , Trumanista tuli Yhdysvaltain presidentti , ja Wallace putosi poliittisesta elämästä ikuisesti [30] .

Rakennuksen ja kokoelmien historiaa

Skandaalien, omaisuuden takavarikoinnin ja oikeudenkäyntien seurauksena Roerich-museo suljettiin vuonna 1938, ja Horsch vei kokoelmat ulos rakennuksesta. rakennus joutui Horchin hallintaan, joka jatkoi sen käyttöä samankaltaisiin humanitaarisiin tarkoituksiin, ja siellä asuivat Riverside Museum of Modern American Art ja Equity Library Theatre .  Museo Netty Horschin johdolla on erikoistunut modernin ja etnisen taiteen näyttelyihin. Myös Master Instituten koulutustoiminta jatkui [31] .  

Velat rasittivat rakennusta hyvin pitkään. Vuonna 1947 Horsch paljasti haastattelussa, että asuntolainavelka oli 1,29 miljoonaa dollaria. Horsch, joka oli tuolloin valtion virkamies, kutsui itseään mieheksi, joka "oli kerran rikas" [32] .

1950-luvun lopulla rakennuksen ympäristö alkoi vähitellen muuttua slummeiksi, ja L. Horsch johti ensimmäistä kokeellista julkista alueen kunnostusohjelmaa New Yorkissa ( Bloomingsdalen suojeluprojekti ) . 

Myös Roerich-museon kokoelmat ja asiakirjat joutuivat Horschin käsiin. Erotessaan Roerichin kanssa Horsch ei pitänyt taideteoksiaan arvokkaina ja yritti myydä kokoelman käsistään. Roerichin romahtavan maineen vuoksi Yhdysvalloissa ei kuitenkaan ollut ostajia. Vähitellen Horsch lahjoitti Roerichin teosten kokoelman osittain eri oppilaitoksille (jotka eivät myöskään olleet täysin tietoisia niiden arvosta [33] ), osittain myytiin yksityisille keräilijöille, osittain ostettiin Roericheille uskollisille seuraajille, jotka järjesti Zinaida Lichtmanin (Fosdick) johdolla toisen Roerich-museon vuonna 1949 New Yorkissa [34] . Horsch, joka osoitti kostonhimoa, kieltäytyi palauttamasta E. I. Roerichille hänen käsikirjoituksiaan (jotka eivät edustaneet hänelle mitään arvoa) [35] . Vasta Nettie Horschin kuoleman jälkeen, 1990-luvulla, perilliset siirsivät Helena Roerichin paperit Amherst Collegeen ( Amherst College ) ja ne tulivat tutkijoiden saataville [36] .

Talo oli Louis Horschin omistuksessa vuoteen 1971 asti, jolloin iäkäs Horsch lopetti toimintansa ja muutti Floridaan , museo suljettiin ja talosta tuli 335 asunnon osuuskunta. Nykyään rakennusta kutsutaan Master`s ja Master Apartmentsiksi . Rakennus sijaitsee osoitteessa 310 Riverside Drive, Manhattan, New-York ( 40°48′01″ N 73°58′15″ W ).

Yhden makuuhuoneen asunnon hinta meidän aikanamme on alkaen 590 000 dollaria (vuodelle 2009) [37] . Rakennuksen hinta oli 65 senttiä kuutiometriltä, ​​joka asuinpinta-alaksi muutettuna oli 100–120 dollaria neliömetriltä. Tällä hetkellä (2010) asuinneliö rakennuksessa maksaa noin 9 300 dollaria [38] , mikä on 78–93 kertaa (dollarin inflaatio huomioon ottaen 6–7 kertaa) enemmän kuin rakentamishetkellä.

Roerichien keräämä tiibetiläisen taiteen kokoelma (138 esinettä) säilytettiin Horchesin toimesta osana Riverside Museumia, ja museon sulkemisen jälkeen vuonna 1971 he lahjoittivat sen Brandeis Universitylle Massachusettsiin . Vuonna 2003 14. Dalai Laman vierailun aikana yliopisto lahjoitti kokoelman Tiibetin kansalle. Koska tiibetiläiset eivät Dalai Laman näkökulmasta ole vapaita, kokoelmaa säilytetään Tibet Housessa ( Tibet House ) New Yorkissa [39] .

Roerich-museon kokoelman teosten kustannukset ovat nyt nousseet merkittävästi. Esimerkiksi Horsha-perilliset myivät vuonna 2011 huutokaupassa N. K. Roerichin luonnoksen oopperalle "Sadko" 842 000 dollarilla [40] . Louis ja Nettie Horschin kokoelma on useiden nykyään kansainvälisissä huutokaupoissa myytävien Roerichin maalausten yleisin alkuperä .

Huolimatta Roerichin teosten suuresta kysynnästä kansainvälisillä taidemarkkinoilla, Roerichin taide ei ole edelleenkään suosittua Yhdysvalloissa [41] . New Yorkin Roerich-museossa vierailee keskimäärin 35 ihmistä päivässä; museo on köyhä ja elää niukalla lahjoituksella [42] .

Louis Horch kuoli vuonna 1979 90-vuotiaana, Nettie Horch kuoli vuonna 1991 94-vuotiaana. Heidän poikansa Frank Horsch, joka oli myötätuntoinen Roericheja kohtaan varhaislapsuudessa (hänet mainitaan heidän kirjeenvaihdossaan nimellä Flavius), ammuttiin salaperäisesti Master Buildingin kellarissa vuonna 1975. Horshan tytär, taiteilija Oriole  Farb Feshbach , asuu tällä hetkellä (2010) Amherstissä , Massachusettsissa [43] .

Nykyään rakennuksessa oleva Roerich muistuttaa peruskulmakiveä, joka on säilyttänyt museon tunnuksen. Kiven sisällä on Roerichin lähettämiä jäänteitä, jotka Horsch on laittanut siihen rakennusta laskettaessa: Maitreyan kuva, Mahatma Moryan kirje , kaksi tiibetiläistä kolikkoa, jotka ihmeellisesti ilmestyivät H. I. Roerichille, ja 17 Meksikon dollaria [44] .

Kuvia rakennuksesta

Muistiinpanot

Kommentit

1. ↑ Horch oli vanhempi osakas Horch-Rosentahlissa, joka on valuuttakauppoihin erikoistunut yritys.
2. ↑ Eli Roerichin käsi ; Fuyama  on Nicholas Roerichin esoteerinen nimi.
3. ↑ Nimi on epäselvä. Roerichin seuraajille (ks . Z. Fosdickin päiväkirja , merkinnät vuodelta 1922) Mestarit (tai Lordit) ovat Mahatmas, Mestari - yleensä Mahatma Morya . Kukaan ei tietenkään odottanut amerikkalaisen yleisön ymmärtävän näitä viittauksia.
4. ↑ puolisot Lichtman ja F. Grant.
5. ↑ Neuvosto koostui seitsemästä henkilöstä: Nicholas ja Helena Roerich, Louis ja Nettie Horch, Zinaida ja Maurice Lichtman, Francis Grant. Vuonna 1929 Horshan vastasyntynyt poika Frank esiteltiin valtuustolle.
6. ↑ Tämä viittaa Horchin Roerich-instituutioille antamien lahjoitusten ja lainojen kokonaismäärään, ei vain sen osuuteen, joka käytettiin rakennuksen rakentamiseen.
7. ↑ Usein eri artikkeleissa mainitaan luku 1006 maalausta, mutta museo osti jatkuvasti uusia Roerichin teoksia ja kokoelman koko kasvoi.
8. ↑ Rahoitus toteutettiin melko monimutkaisen suunnitelman mukaan: suurin osa lainoista oli lainaa erikoispankilta ( bond house ) American Bonds & Mortgage Co, mutta osan joukkovelkakirjoista myi museo rakentamisen aikana avomarkkinoilla. ; kun pankki alkoi kaatua jo ennen pörssiromahdusta ja projektin valmistumista, museo joutui ottamaan myös pieniä lisälainoja toisiin kiinnityksiin. Myös keskinäiset ratkaisut eri Roerich-instituutioiden välillä tehtiin erittäin monimutkaisten suunnitelmien mukaisesti.
9. ↑ Tieto tästä on epäsuoraa. Kaikki Roerichin seuraajiin liittyvät lähteet vahvistavat yksimielisesti, että Horsh sai rakennuksen hallintaansa. Samanaikaisesti tuomioistuimen hyväksymän asuntolainalain (katso edellä) ehtojen mukaisesti rakennus siirtyi kokonaan joukkovelkakirjalainanhaltijoiden omistukseen, joka vaihtoi joukkovelkakirjansa osakkeisiin. Ainoa mahdollinen selitys, joka yhdistää nämä kaksi tosiasiaa, on Horchin määräysvallan ostaminen.

Lähteet

1. ↑ Näytteitä Roerichien ja heidän työtovereidensa käsikirjoituksista. S.N. Roerichin kirje Sazanovalle, päivätty 24.11.91. . Internet-yhteisön "Aurinkotuuli" foorumi . Internet-yhteisö "Solar Wind" (13. marraskuuta 2007). Haettu 2. kesäkuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 18. elokuuta 2011. (Venäjän kieli)
2. ↑ Katso pohjapiirrokset rakennuksen verkkosivustolta . Arkistoitu 11. toukokuuta 2009 Wayback Machinessa .
3. ↑ Rakenteilla oleva rakennus 1928-1929 (englanniksi) (pääsemätön linkki) . Master Apartments . Master Apts Inc. (2007). — Rakenteilla olevat rakennukset. Metallikehys näkyy selvästi. Haettu 2. kesäkuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 18. elokuuta 2011.   
4. ↑ N. K. Roerichin muistio nro 2, päivätty 29.10.1935 .
5. ↑ Goetzmannin , William N.:n, Newman, Frankin artikkeli // Arvopaperistaminen 1920-luvulla Arkistoitu 13. kesäkuuta 2010 Wayback Machinessa . Yksityiskohtaiset tiedot tuolloin hyväksytyistä rakennusprojektien rahoitusjärjestelmistä  .
6. ↑ Artikkeli The New York Timesissa, 1. helmikuuta 1936 .
7. ↑ Katso artikkeli Art: Roerich's Shrine Arkistoitu 5. helmikuuta 2011 Wayback Machinessa Time-lehden 28. lokakuuta 1929.
8. ↑ Z. Fosdickin päiväkirja , 20.6.1929.
9. ↑ Rakennuksen rakennushistoria perustuu New York City Landmarks Preservation Commissionin raporttiin ( raportin yhteenveto ).
10. ↑ Katso Science: Return of Roerich Arkistoitu 12. marraskuuta 2010 Wayback Machinessa Time-lehden 1. heinäkuuta 1929.
11. ↑ Nicholas Roerich. MUISTIO nro 6  // Roerich E.I. Kirjaimet. Osa IV, ICR, 2002 - 10. joulukuuta 1935.
12. ↑ "Paholainen tietää, mitä he laittoivat sisältä ja ulkoa", Roerich sanoi Zinaida Fosdickille ( Z. Fosdickin päiväkirja, 22. kesäkuuta 1929 ).
13. ↑ Nicholas T., Sherbina A. Kiinteistöjen hinnat 200-luvun ja suuren laman aikana  // UC Davis Graduate School of Management Research Paper. - 2011. - T. Ei. 18-09 . , artikkeli Goetzmann, William N., Newman, Frank // Turvallisuus 1920-luvulla Arkistoitu 13. kesäkuuta 2010 Wayback Machinessa
14. ↑ N. K. Roerichin kirje oikeudelle 30. marraskuuta 1932. Arkistokopio 14. toukokuuta 2011 Wayback Machinessa . Joukkovelkakirjalainanhaltijat, jotka eivät saaneet taattua tuloa, eivät myöskään tunteneet myötätuntoa velkaantuneita kehittäjiä kohtaan. Tilanne arvopaperinhaltijoiden näkökulmasta on kuvattu kirjassa: Reys, Bernard J. Väärä arvopaperi: amerikkalaisen sijoittajan pettäminen.  // Ayer Publishing. - 1975. - S. 362 . .
15. ↑ New York Timesin artikkeli, 6. heinäkuuta 1932.
16. ↑ Artikkeli The New York Timesissa, 31. heinäkuuta 1934 .
17. ↑ New York Timesin artikkeli, 24. helmikuuta 1935.
18. ↑ Artikkeli The New York Timesissa, 2. elokuuta 1932 .
19. ↑ Yhdysvaltain dollarin inflaatiolaskuri .
20. ↑ Yksityiskohtainen selostus New Yorkin Roerichin seuraajien välisestä kovasta kitkasta on artikkelissa: Knizhnik, T. O. Amerikkalainen tragedia - oppitunteja, päätelmiä, varoituksia .// Kulttuuri ja aika, 2004, nro 2.
21. ↑ Katso tapahtumien kuvaus artikkelista: Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru arkistoitu 20. elokuuta 2018 Wayback Machinessa // "American Heritage" maaliskuu, 1989, osa 40, numero 2.
22. ↑ Kirje N.K.:lle ja E.I. Roerichille 27.9.1935 .
23. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas ja Helena Roerich: Kahden suuren taiteilijan ja rauhantekijän henkinen matka . - Quest Books, 2007. - 381 s. — ISBN 9780835608435 . , s. 315-318.
24. ↑ Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru arkistoitu 20. elokuuta 2018 Wayback Machinessa // "American Heritage" maaliskuu, 1989, osa 40, numero 2.
25. ↑ N. K. Roerich "Memorandumeissaan" kutsuu Horschin tekoa volte-face  - "teräväksi käännökseksi", "teräväksi muutokseksi".
26. ↑ Tyypillinen esimerkki on N. K. Roerichin vuonna 1935 laatima muistio professori N. K. Roerichin maalauksista . Roerich, viitaten julistukseen, jolla maalauskokoelma lahjoitettiin amerikkalaisille, ei ymmärrä, että mikä tahansa lahja on kelvollinen vain, jos vastaanottaja hyväksyy sen, eli se osoittaa lainopillisen perustiedon puutteen (katso Lahja (laki) ).
27. ↑ Artikkeli The New York Timesissa, 1. helmikuuta 1936 . Tuomioistuin hyväksyi lopulta Horschin väitteen, jonka mukaan hän oli ainoa henkilö, joka sijoittaa Master Institute -instituuttiin ja siksi hänellä oli kaikki äänet oikeudessa. Esimerkkinä mytologisoidusta käsityksestä meneillään olevista tapahtumista voidaan mainita Zinaida Lichtmanin (Fosdick) kirje, jonka hän kirjoitti vuonna 1967 ( [1] ).
28. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas ja Helena Roerich: Kahden suuren taiteilijan ja rauhantekijän henkinen matka . - Quest Books, 2007. - 381 s. — ISBN 9780835608435 . , s. 318-319.
29. ↑ Roerich-museon organisaatio ja rakentamisen rahoitussuunnitelma sekä Roerichin ja Horschin välinen konflikti selvitetään H. I. Roerichin kirjeiden IV osaan ( niteen teksti ) sisältyvän eri kirjeenvaihdon mukaan, ensisijaisesti Horschin kirje (nro 176, lainaus tästä kirjeestä) ja kymmenen N. K. Roerichin muistiota (nro 177-187). Myös artikkelissa käytettyjä materiaaleja: Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // "American Heritage", maaliskuu 1989, osa 40, numero 2.
30. ↑ Tapahtumat on ilmoitettu lähteen mukaan: Carletta, David Mark. Frances R. Grantin panamerikkalainen toiminta, 1929-1949 / Väitös. - Michigan State University, 2009. - 504 s. , s. 165-168.
31. ↑ Yleiskatsaus Horshan johtamien kulttuurilaitosten toiminnasta (ilman mitään mainintaa Roerichista) sisältyy kongressiedustaja V. Ryanin  (pääsemätön linkki) (William Fitts Ryan) puheeseen, joka pidettiin vuonna 1961.
32. ↑ Toledo Blade -artikkeli, 2. heinäkuuta 1947 .
33. ↑ Brandeisin yliopisto säilytti suurimman osan kokoelmasta käärittynä varastoissa, eikä maalauksia avattu yli 50 vuoteen.
34. ↑ Museon verkkosivusto Arkistoitu 20. heinäkuuta 2011 Wayback Machinessa .
35. ↑ Drayer, Ruth Abrams. Nicholas ja Helena Roerich: Kahden suuren taiteilijan ja rauhantekijän henkinen matka . - Quest Books, 2007. - 381 s. — ISBN 9780835608435 . , s. 316-317.
36. ↑ Kokoelman kuvaus Amherst Collegen verkkosivuilla .
37. ↑ Artikkeli osoitteessa citirealty.com .
38. ↑ Hintakatsaus osoitteessa streeteasy.com .
39. ↑ Artikkeli Brandeis Universityn verkkosivuilla . Tiibetin talon verkkosivusto .
40. ↑ Sothebeyn verkkosivustomerkintä .
41. ↑ The Washington Postin artikkeli 4. lokakuuta 2009 ( Gopnik, Blake. Nicholas Roerichin eri vedot ) on omistettu Roerichin teosten korkean hinnan ja niiden epäsuosion paradoksaaliselle yhdistelmälle Yhdysvalloissa. Roerichin suosiota kutsutaan "uteliaiseksi", ja hänen töitään kutsutaan "outoksiksi, lahkollisiksi ja muodikkaiksi".
42. ↑ Art Theft Central -artikkeli (2009).
43. ↑ Oriola Feshbachin verkkosivusto Arkistoitu 23. elokuuta 2011 Wayback Machinessa .
44. ↑ Linkki valokuvaan kivestä . Kivi näkyy selvästi myös Google Street View'ssa (Google Earth). Jäännösluettelo - Zinaida Fosdikin päiväkirjaan 30.10.1928 päivätyn merkinnän mukaan .

Linkit

• Rakennustyömaa (Master Apartments Inc.)
• Rakennussivu Streeteasy.com-tietokannassa .

Kirjallisuus

• New York City Landmark Preservation Commission Building Reference , 1989 .
• Charles J. Errico, J. Samuel Walker. The New Deal and the Guru // "American Heritage" maaliskuu, 1989, osa 40, numero 2. ( eng. ).
• Carletta, David Mark. Frances R. Grantin panamerikkalainen toiminta, 1929-1949 / Väitös. - Michigan State University, 2009. - 504 s. ( englanniksi ).
• Drayer, Ruth Abrams. Nicholas ja Helena Roerich: Kahden suuren taiteilijan ja rauhantekijän henkinen matka . - Quest Books, 2007. - 381 s. — ISBN 9780835608435 . ( englanniksi ).
• Rosov V. A. N.K. Roerichin venäläis-amerikkalaiset tutkimusmatkat Keski-Aasiaan (1920- ja 1930-luvut) / Väitöskirja d. n. - Pietari. : Pietarin valtionyliopisto, Venäjän valtion humanitaarinen yliopisto, 2005. - 412 s.
• E. I. Roerichin kirjeet (painos 2002). Päärakennusta koskeva kirjeenvaihto löytyy osasta III ja IV .
• Fosdick Z. G. Opettajani. päiväkirjan sivujen kautta. 1922-1934 . - M .: Sfera, 2002. - 800 s. — ISBN 5-93975-081-8 .