Keskiyön ja aamunkoiton välillä

Keskiyön ja aamunkoiton välillä
Keskiyön ja Aamunkoiton välillä
Genre Film noir
Tuottaja Gordon Douglas
Tuottaja Hunt Stromberg
Käsikirjoittaja
_		 Eugene Ling
Gerald Drayson Adams (tarina)
Leo Kutcher (tarina)
Pääosissa
_		 Mark Stevens
Edmond O'Brien
Gale Storm
Operaattori George E. Discant
Säveltäjä George Duning
tuotantosuunnittelija Lyman Frank Baum
Elokuvayhtiö Columbia kuvia
Kesto 89 min
Maa  USA
Kieli Englanti
vuosi 1950
IMDb ID 0042242

Between Midnight and Dawn on Gordon Douglasin ohjaama  film noir vuodelta 1950 .

Elokuva kertoo kahdesta ystävästä ( Mark Stevens ja Edmond O'Brien ) , jotka palvelevat partioviranomaisina Los Angelesissa . He alkavat seurustella saman tytön ( Gail Storm ) kanssa ja tappelevat väkivaltaisesti paikallisen gangsterin ( Donald Buka ) kanssa, minkä jälkeen he saavat hänet kiinni. Vankilasta paennut gangsteri kuitenkin tappaa yhden ystävänsä (Stevensin) kostosta, minkä jälkeen toinen poliisi löytää tilaisuuden taistella gangsteria vastaan ​​ja tuhota hänet.

Vaikka TimeOut -lehti huomauttaa, että elokuvan nimi viittaa riviin Thomas Eliotin runosta : "Keskiyön ja aamunkoiton välillä, kun menneisyys on kaikki valhetta" [1] , elokuvan historioitsija Sean Exmakerin mukaan "elokuvan nimi viittaa yöpoliisin vuoroon", eli aikaan, jossa elokuvan päätapahtumat tapahtuvat [2] .

Juoni

Los Angelesissa partiona työskentelevät iloinen ja hyväntuulinen Rocky Barnes ( Mark Stevens ) ja hänen kumppaninsa, kypsempi ja maanläheisempi Dan Purvis ( Edmond O'Brien ), joka palveli yhdessä merijalkaväessä sodan aikana. poliisit . Heidän tehtävänsä on käsitellä erilaisia ​​rikoksia ja häiriöitä paikan päällä, mukaan lukien tappelevien lasten erottaminen kadulla, kahden nuoren parin ryöstön estäminen ja mafiajengin jäsenen Joe Quistin vangitseminen ( Philip Van Zandt ), jota epäillään pienen italialaisen ravintolan omistajien pelottelemisesta. Ravintolan omistajat tietävät varmasti, että rikoksen syyllistyi Quist, paikallisen gangsteri Ritchie Harrisin ( Donald Book ) kätyri, mutta koston pelon vuoksi he eivät uskalla ilmoittaa asiasta poliisille ja sen seurauksena. , rikollinen vapautetaan. Rocky ja Dan pitävät kuitenkin edelleen tiiviisti silmällä Harrisia, joka aloitti naapuruston pikkurikollisena ja on nyt kasvanut paikalliseksi mafiopomoksi, jonka edessä on yökerho. Samaan aikaan Rocky haaveilee tapaavansa poliisiautojen yöradion lähettäjänä työskentelevän tytön, jonka ääni kiehtoi häntä. Eräänä päivänä pomonsa luutnantti Mastersonin ( Anthony Ross ) toimistossa Rocky ja Dan saavat tietää, että ääni kuuluu viehättävälle Kate Mallorylle ( Gail Storm ), kuolleen poliisin tyttärelle, joka sai äskettäin tehtävän heidän asemalleen ja toimii luutnantin suorassa valvonnassa. Rocky ja Dan kutsuvat Katen illalliselle Harrisin yökerhoon, jossa he huomaavat vahingossa korkean profiilin itärannikon gangsteri Leo Cusickin ( Roland Winters ) matkalla neuvottelemaan Harrisin kanssa. Cusick vaatii suljettujen ovien takana Harrisia luovuttamaan hallitsemansa alueen organisaatiolleen, mutta Harris kieltäytyy kategorisesti kaikista sopimuksista. Kun poliisit ajoivat Katen kotiin, hän sanoo, ettei hän enää mene heidän kanssaan treffeille, koska hän pelkää olevansa poliisileski kuten äitinsä. Katen äiti, saatuaan tietää tyttärensä suhteesta Rockyn ja Danin kanssa, päinvastoin rohkaisee heitä ja lisäksi vuokraa naapuriasunnon poliisille. Rocky ja Dan raportoivat johdolle Cusickin vierailusta Harrisissa, ja pian kaikkia partiopoliisia kehotetaan lisäämään valppautta kaduilla, koska etsiväosaston mukaan jengit ovat jengisodan partaalla. Harris ja Quist odottavat myöhään yöllä Cusickia hänen yrityksensä toimiston uloskäynnillä, minkä jälkeen Harris ampuu Cusickia kiväärillä. Saatuaan signaalin ampumisesta kadulla, partioautot alkavat jäljittää Harrisia ja Quistia. Rocky ja Dan ovat lähimpänä rosvojen autoa, jotka avaavat tulen poliiseja kohti. Kilpajuoksu yökaupungin läpi alkaa ampumisen seurassa, jonka seurauksena Rocky onnistuu ampumaan rosvojen auton pyörän läpi, se lentää tieltä täydellä nopeudella, törmää puuhun ja törmää. Quist kuolee paikan päällä, ja Harris pakenee kätensä murtumalla, ja hänet viedään vankilaan. Kate saapuu huolestuneena onnettomuuspaikalle peläten, että jotain tapahtuisi Rockylle ja Danille, koska heidän autonsa radio vaurioitui ammuskelun aikana. Nähdessään, että molemmat ovat elossa, hän kuitenkin juoksee Rockyn luo ja he suutelevat. Kate tajuaa rakastuneensa Rockyyn ja suostuu pian naimisiin tämän kanssa. Samaan aikaan tuomioistuin toteaa Harrisin syylliseksi murhaan ja tuomitsee hänet kuolemaan. Oikeussalista poistuessaan gangsteri vannoo kostaa Rockylle ja Danille.

Pian vankiselissä ollessaan Harris simuloi verta käsistään, ja hänet lähetetään lääkäriin sidottavaksi. Kun Harris tuodaan lääkärin vastaanotolle, hänen kätyrinsä, jotka sijaitsevat vastapäätä olevassa talossa, avaavat tulen kiikarikivääreistä tappaen vartijat ja lääkärin. Harris astuu ulos ikkunasta kadulle ja piiloutuu vainolta istumalla kaupunkibussissa. Paon jälkeen luutnantti Masterson pyytää Rockyta ja Dania olemaan erityisen varovaisia, kun otetaan huomioon uhkaukset, joita he ovat saaneet Harrisilta. Kuitenkin pian sen jälkeen Harris, jäljitettyään heidän autonsa, tavoittaa heidät ajaessaan ja ampuu ikkunan läpi tappaen Rockyn, joka onnistuu sanomaan hyvästit Katelle ennen kuolemaansa. Murhan jälkeen Harris makaa pohjalla, eikä poliisi pysty paikantamaan häntä vähään aikaan. Samaan aikaan raivoissaan Dan vierailee Harrisin yökerhossa joka päivä toivoen saavansa yhteyden gangsteriin tyttöystävänsä, laulaja Terry Romijnin ( Gale Robbins ) kautta. Eräänä päivänä, kestämättä sitä, Dan murtautuu Terryn pukuhuoneeseen, jossa hän lyö häntä kovasti kasvoihin ja vaatii tietämään missä Harris on. Hän kuitenkin vastaa, että kuten hän on toistuvasti kertonut poliisille, hän ei ole ollut yhteydessä gangsteriin sen jälkeen, kun tämä pidätettiin ja asetettiin vankilaan. Danin kohtuuton raivo laulajaa kohtaan ärsyttää Katea, joka uskoo, ettei hänellä ollut oikeutta käyttäytyä tällä tavalla. Samaan aikaan poliisi häiritsee Terryn asuntoa ja pitää häntä silmämääräisen tarkkailun alla. Eräänä iltana poliisi huomaa, että Harris on hiipinyt hänen asuntoonsa paloportin kautta ja vaatii häntä juoksemaan hänen kanssaan Meksikoon, mistä Terry kieltäytyy sanomalla, että hän ei halua olla missään tekemisissä tappajan kanssa. Pitääkseen Terryn Harris ottaa panttivangiksi pienen tytön läheisestä asunnosta. Kun gangsteri tajuaa, että talo on ympäröity, hän työntää tytön ulos ikkunasta ja vaatii tämän henkeä uhkaamalla poistamaan vartijan ja päästämään hänet ulos talosta. Sillä välin Dan pyytää luutnantti Mastersonilta lupaa neutraloida rikollinen ja lupaa pelastaa tytön hengen. Dan kiipeää seuraavaan asuntoon ja kävelee reunaa ylöspäin asuntoon, jossa Harris on, heittäen kyynelkaasutölkin ikkunan läpi. Sitten hän livahtaa savuiseen huoneeseen, piilottaa tytön ja ryhtyy ampumaan gangsterin kanssa. Kun Harris aikoo ampua Dania, Terry peittää poliisin ruumiillaan ja saa surmansa rosvon luodeissa. Harris hyppää ulos käytävälle, jossa Dan ohittaa ja tappaa hänet. Poistuttuaan rakennuksesta Dan sanoo, että Terryn ansiosta hän muutti uskoaan siihen, että ihmiset eivät voi muuttua parempaan suuntaan. Kate on iloinen, että Dan on tullut ymmärtäväisemmäksi ihmisiä kohtaan, ja he halaavat poistuvat rikospaikalta.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Kuten Sean Exmaker kirjoitti, " Gordon Douglas oli monipuolinen ohjaaja", joka kattoi uransa laajimman genrevalikoiman Our Gang -komediashortseista westerneihin, seikkailuelokuviin ja useisiin Frank Sinatra -elokuviin , mukaan lukien Tony Rome (1967) ja "The Etsivä " (1968) [2] . Douglasin menestyneimpiä elokuvia pidetään film noir Goodbye Tomorrow (1950) , jonka pääosissa on James Cagney , sekä tieteistrilleri He! » (1954). Mark Stevens tunnetaan Olivia de Havillandin kumppanina rikosdraamassa Snake Pit (1948) sekä rooleistaan ​​"kovana päähenkilönä" film noirissa " Dark Corner " (1946) ja " Street with No Name " . (1948), sekä trillereissä " Kostonhuuto " (1954) ja " Rikossuunnitelma " (1954), joissa hän ei toiminut vain näyttelijänä, vaan myös ohjaajana [2] . Edmond O'Brien oli yksi halutuimmista film noir -näyttelijöistä, sillä hän on näytellyt sekä pää- että merkittäviä hahmorooleja 17 genren elokuvassa, mukaan lukien " The Assassins " (1946), " Double Life " (1947), " Web " " (1947), " Dead on Arrival " (1950), " White Heat " (1950) ja " Lippaaja " (1953) [2] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Elokuvan julkaisun jälkeen Bosley Crowther The New York Timesissa kutsui sitä "nopeaksi esitykseksi poliiseista ja rikollisista", joka tehdään "ahkeralla teini-iällä" ja huomautti, että "jos haluat tietää, kuinka poliisit, jotka ajavat partioautoja, viettää aikansa - jos ei todellisuudessa, niin ainakin Hollywood-elokuvassa - sinun pitäisi nähdä tämä kuva . Nykyelokuvahistorioitsija Dennis Schwartz kutsuu elokuvaa "merkittämättömäksi puolidokumentaariseksi rikosdraamaksi, jossa on ääniä", joka "näyttää sankarillisia miehiä partioautoissa, ja itse tarina rakentuu kahden ystävän ympärille - entisen merijalkaväen, jotka ovat kumppaneita radiopartioautossa ja vuokraavat yhdessä asunnon." Schwartzin mukaan "elokuva tarjoaa ohjaajan vaatimattoman tulkinnan kaupunkielämästä, jossa poliisit esitetään idealistisesti vain rohkeina miehinä, jotka tekevät kaikkensa rikollisuuden lopettamiseksi." Tietenkin elokuvakriitikon mukaan "tässä kuvassa ei ole syvyyttä, mutta se on erittäin houkutteleva pyyhkäisy läpi kaupungin kaduilla sireenien ulvonnan alla, ja sen melko tavallinen romanttinen tarina on onnistuneesti ylläpidetty vilkkaalla ja leikkisällä keskustelulla kolmen välillä. Päähenkilöt. Romanttinen tarina on kritiikin mukaan "erityisesti liikkuva niiden vaarojen taustalla", jotka väijyvät "näitä tavallisia mutta sankarillisia ihmisiä" [4] . Nykyaikainen elokuvakriitikko Bob Porfirio huomauttaa, että tämä kuva yrittää ohittaa itsensä "puolidokumentiksi elokuvaksi, joka näyttää alkutekstit Los Angelesin kaupunkimaiseman taustalla samalla kun selostaja kertoo partiopoliisin työstä", mutta yleisesti ottaen kuva näyttää siltä kuin se olisi tehty " aamuelokuvien tarpeisiin" [5] . Sean Exmaker huomauttaa, että nykyään "tämä vuoden 1950 rikosdraama radiopartioista ja gangstereista Los Angelesin kaduilla, luokittelemme todennäköisimmin film noiriksi. Hollywoodin mieleen tuolloin se oli klassinen poliisidraama kumppaniystävistä, jotka vaaransivat henkensä päivittäin." Kuten muutkin elokuvahistorioitsijat, Axmaker huomauttaa, että "elokuva alkaa panoraamanäkymällä Los Angelesiin yöllä ja dokumentaarisella tarinalla, joka oli tuolloin suosittu ja asettaa elokuvan realistiseksi muotokuvaksi radiopartioiden laulamattomasta sankaruudesta jotka ovat ensimmäisiä, jotka vastaavat kutsuun." Elokuvakriitikko kirjoittaa edelleen, että "vaikka elokuva ei tarjoa yllätyksiä poliisien, gangstereiden ja koston tarinassaan, se on kuitenkin melko vankka rikostarina, jossa on vankka näyttelijäsuoritus ja ankara elämäntapa nykyisen partiotyön suhteen". [2] .

TimeOut -lehden arvostelijan mukaan elokuva "haaskasi ilmeikkäästi noir-tyyliä rutiininomaiseen poliisimenettelyyn yhdistettynä kaverielokuvaan , jossa O'Brien ja Stevens sukeltavat mutaisilla kaduilla tähystysautostaan ​​ja kamppailevat jonkun huomion puolesta. houkutteleva lähettäjä, kun he yhdistävät voimansa metsästääkseen liukasta ja likaista rikospomoa", mutta "koston motiivin ilmaantuminen elokuvan lopussa on hieman sopimaton" [1] . Specer Selby kirjoittaa, että elokuva kertoo kahdesta "kytketystä LA-poliisista, jotka yrittävät vangita julman mafiosin murhasta, jolla on raakoja ja traagisia seurauksia" [6] , Hal Erickson huomauttaa, että "tämä on vankka, ei-nonsense-detektiividraama Columbia " [7] , ja Michael Keaney päättelee, että se on "epäoikeudenmukaisen aliarvostettu, vangitseva film noir, joka erottuu Stevensin ja O'Brienin erinomaisista suorituksista sotilaina, jotka rakastuvat Stormiin" [8] .

Arvio ohjaajan ja luovan tiimin työstä

Porfirion mielestä vaikka "elokuvassa on monia heikkouksia", ohjaaja Gordon Douglas onnistui "toimittamaan vahvasti toimintaa ja gore-sekvenssejä", erityisesti "kaksi hirveää noirkohtausta - Rocky Barnesin julma murha ja viimeinen tulitaistelu, jossa Dan tappaa Harrisin, seinälle jääminen on verisen käden jälki ennen putoamista ja liukumista portaista alas" [5] . Dennis Schwartz tunnusti Douglasin "kuvan vahvasta ohjaamisesta" ja kirjoitti edelleen, että vaikka ohjaaja on "raskas heikon käsikirjoituksen kanssa", hän "toimittaa toimintakohtaukset hyvin, varsinkin kun Rocky ammutaan ohiajoautosta, sekä viimeinen yhteenottokohtaus, jossa Dan onnistuu voittamaan psykopaattisen Harrisin" [4] . TimeOut huomauttaa, että "Douglas laittaa elokuvan melkein automaattiohjaukseen ominaisella tehokkuudellaan" [1] ja Exmaker huomauttaa, että "Douglas tuo hieman jäykkyyttä melko rutiininomaiseen käsikirjoitukseen ja lisäksi antaa elokuvalle ripauksen aitoutta merkittävällä paikalla ammunta, mukaan lukien nopeatempoinen takaa-ajo Los Angelesin vilkkailla kaduilla." Elokuvakriitikko huomauttaa edelleen, että "Silloin, kun useimmat Hollywood-elokuvat käyttävät tavallista takaprojektiota liikkuvien autojen kohtauksissa, useimmat partioautokohtaukset kuvataan suoraan kaduilla autoon asennettuna tai takapenkille sijoitettuna kameralla, joka näyttää todellisen maailma lentää ohi. Ja vaikka Douglas käyttää klassista noir-kontrastivalaistusta studiokuvauksissaan, hänen paikan päällä tehdyissä kuvauksissaan erottuu yhdestä lähteestä tulevan ankara valo, joka antaa kohtauksille elämän ankaran välittömyyden. Nämä kohtaukset tekevät elokuvasta erottuvan tavallisista rakkaustarinoista ja kliseisistä kaverielokuvista . Kuten Keaney lisää: "Toisin kuin muut aikansa ohjaajat, Douglas näytti tietävän, että jos joku ammuttiin, siellä oli varmasti paljon verta" [8] .

Näyttelijän pisteet

Bosley Crowther kutsuu elokuvaa partiopoliisin kyvykkyyden "sankarilliseksi esitykseksi", ja huomauttaa lisäksi, että "Stevens ja O'Brien tekevät hahmoistaan ​​niin kohteliaita kuin voimme haaveilla (vaikkakaan heidän vitsänsä eivät ole parempia kuin minkä tahansa keskimääräisen poliisin vitsit". )". Gayle Storm puolestaan ​​on "kevyt tavalliseen tapaan kuin orpo lainvalvontasankari, joka vannoo, ettei koskaan rakastu poliisiin, mutta rakastuu kahteen kerralla" [3] . Hal Erickson katsoi, että "Storm ei tee roolissaan juuri mitään muuta kuin toimii romanttisena siteenä kahden päähenkilön välillä. Kummallista kyllä, hän ei edes saa mahdollisuutta laulaa, kun näyttelijä Gail Robbins tekee sen kolme kertaa . " Exmakerin sanoin Stevens näyttelee "helppoa optimistia", kun taas O'Brienin hahmo on "vakavampi ja kyynisempi" "kokeneena partiomiehenä, joka on nähnyt niin paljon rikollisuutta ja korruptiota, että hän ei enää usko kenenkään lunastamiseen sen seurauksena". ." epäillyistä jopa ne teini-ikäiset, jotka he kohtaavat elokuvan alussa. Tästä huolimatta hän pysyy lujana uskollisuudessaan Rockylle, kumppanilleen ja parhaalle ystävälleen armeijapäivistään, ja jopa astuu sivuun, kun Rocky aloittaa suhteen Katen kanssa . Porfirio kiinnittää huomion elokuvan "didaktiseen lähestymistapaan" ja panee merkille "onnekkaan kontrastin O'Brienin katkeran poliisin ja Bucan tyylikkään gangsterikuvan välillä" [5] . Kuten Exmaker huomauttaa, "sileiden, iloisten kasvojensa, eläimellisten silmiensä ja katuroistollaan kalliiden, tyylikkäiden vaatteiden alla Donald Buka luo mieleenpainuvan kuvan konnasta" [2] . Crowther kirjoittaa, että "Buka on synkkä ja epäystävällinen gangsterina, Gail Robins on herkkä tyttöystävänä ja Anthony Ross on ankara ja vakava poliisiluutnanttina" [3] . Keaney kiinnittää huomiota myös "Robbinsiin, joka näyttelee Bukin hyväsydämistä tyttöystävää, jota O'Brien epäoikeudenmukaisesti kutsuu "arvottomaksi, alhaiseksi huoraksi" [8] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 123 BBA . _ Keskiyön ja Aamunkoiton välillä. Time Out sanoo . Aikalisä. Käyttöönottopäivä: 23.4.2017.  
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Sean Axmaker. Midnight and Dawn (1950): Artikkeli  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu 23. huhtikuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 26. lokakuuta 2017.
  3. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. 'Keskiyön ja aamunkoiton välillä, Poliiseista Prowl Carsissa, Opens of Criterion . New York Times (2. lokakuuta 1950). Käyttöönottopäivä: 23.4.2017.  
  4. ↑ 12 Dennis Schwartz . Tehokkaasti ohjannut Gordon Douglas . Ozus' World Movie Reviews (15. lokakuuta 2004). Käyttöpäivä: 4. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. joulukuuta 2019.  
  5. ↑ 1 2 3 Hopea, 1992 , s. kaksikymmentä.
  6. ↑ Selby, 1997 , s. 129.
  7. ↑ 12 Hal Erickson. Keskiyön ja Aamunkoiton välillä. Tiivistelmä (englanniksi) . AllMovie. Käyttöönottopäivä: 23.4.2017.  
  8. ↑ 1 2 3 Keaney, 2003 , s. 34.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot