Katu ilman nimeä

The Street with No Name on William Keelyn ohjaama film noir vuonna  1948 .

Elokuva kertoo Federal Bureau of Investigationin toiminnasta Yhdysvaltojen keskilännen fiktiivisessä Central Cityn kaupungissa toimineen järjestäytyneen rikollisryhmän paljastamiseksi ja tuhoamiseksi . Operaation aikana FBI-agentti Jean Cordell ( Mark Stevens ) tuotiin salaisten gangsterien joukkoon , joka onnistui saamaan luottamusta jengin johtajaan ( Richard Widmark ). Operaation johtajan, FBI-tarkastaja Briggsin ( Lloyd Nolan ), Cordellin ja muiden FBI:n työntekijöiden, paikallisen poliisin ja FBI:n Washingtonin kriminologian laboratorioiden hyvin koordinoidun työn tuloksena lainvalvontaviranomaiset onnistuivat saamaan ratkaisevia todisteita paljastaakseen. jengiä ja korruptoituneita voimia poliisin sisällä sekä tuhota jengin johtaja.

Elokuva on tehty puolidokumentaariseen tyyliin ja jatkaa osittain elokuvan House on 92nd Street (1945) linjaa, jossa Lloyd Nolan näytteli myös FBI-tarkastaja Briggsin roolia. Muita merkittävimpiä puolidokumenttielokuvia ovat Treasury Agents (1947), Naked City (1948), He Wandered at Night (1948), Call Northside 777 (1948) ja Panic in the Streets (1950). ).

Vuonna 1955 Twentieth Century Fox teki samasta tarinasta uusimman version nimeltä " House of Bamboo ", jonka ohjasi Samuel Fuller ja pääosissa Robert Stack , Robert Ryan ja Shirley Yamaguchi [1] . Remake oli rikastettu japanilaisella tyylillä, ja se "soitti muutaman ylimääräisen tärähdyksen piristääkseen tarinaa entisestään" [2] .

Juoni

Suuressa Center Cityn kaupungissa Yhdysvaltojen keskilännessä tapahtui sarja rohkeita rikoksia viiden päivän aikana. Ensin useista naamioituneista miehistä koostuva järjestäytynyt jengi teki ratsian esikaupunkien yökerhoon, jonka aikana rosvot ampuivat viattoman klubilla kävijän. Pian pankkiin hyökättiin, jonka aikana vartija ammuttiin kuoliaaksi. Koska hyökkäystä pankkiin pidetään liittovaltion rikoksena, sen tutkinta siirrettiin liittovaltion tutkintavirastolle . FBI:n päällikkö Edgar Hoover määräsi tapauksen komisario George A. Briggsille ( Lloyd Nolan ), joka lensi välittömästi Center Cityyn, jossa hän piti konferenssin paikallisen FBI-virkailijan Richard Atkinsin, kaupungin poliisipäällikön Bernard Harmatzin ( Ed Begley ) ja komissaari Ralphin kanssa. Demory ( Howard Smith ). Washingtonin laboratorion luotianalyysit osoittavat, että molemmat murhat tehtiin samalla Luger -pistoolilla , mikä tarkoittaa, että molemmissa tapauksissa oli mukana sama jengi.

Rikospaikalta löydettiin pankin ajokortti Frank Dankerin, pitkäaikaisen rikollisen, nimiin, jonka poliisi ottaa pian kiinni. Kuulusteluissa Danker kiistää osallisuutensa ryöstöihin ja murhiin väittäen, että hän oli Chicagossa yhden rikoksen aikaan . Washingtonin laboratoriossa Dankerin takissa olevan tuoreen maalijäljen mukaan on todettu, että hän todella yöpyi hänen osoittamassaan paikassa Chicagossa ryöstön aikaan, mikä tarkoittaa, että hänellä on alibi. Briggsille käy selväksi, että joku asetti Dankerin tarkoituksella syyttääkseen häntä molemmista rikoksista. Kun Briggs saapuu kuulustelemaan Dankeria uudelleen, paljastetaan, että Danker on juuri vapautettu takuita vastaan, jonka eräs "John Smith" on maksanut erikoistuneen yrityksen kautta. Illalla puukotetun Denkerin ruumis löydetään yhdeltä kaupungin autiolta alueelta.

Briggs päättää, että jo kolme murhaa tehneen vaarallisen jengin paljastamiseksi tehokkain tapa olisi ottaa agentti sen riveihin. Tätä tarkoitusta varten hän matkustaa FBI-akatemiaan Quanticoon , Virginiaan , josta hän löytää erinomaisesti koulutetun agentin, Gene Cordellin ( Mark Stevens ). Briggs käskee Cordellia menemään Center Cityyn ja asettumaan samaan hotelliin yhdelle kaupungin varjoisista alueista, jossa Danker asui, ja toimittaa hänelle asiakirjat George Manleyn nimissä. Kadun toisella puolella olevaan hotelliin FBI on sijoittanut toisen agenttinsa, Cy Gordonin ( John McIntyre ), jonka tehtävänä on päivittäinen valvonta ja avustaminen Cordellin työssä sekä operatiivinen viestintä Briggsin kanssa.

Bussilla kaupunkiin saapuva Cordell vuokraa huoneen rappeutuneesta hotellista, jonka jälkeen hän alkaa vierailla läheisissä baareissa ja biljardihuoneissa toivoen herättävänsä huomiota tällä tavalla. Vieraillessaan paikallisella kuntosalilla Cordell kommentoi sarkastisesti nyrkkeilijöiden työtä, mikä raivostuttaa yhtä valmentajista, minkä jälkeen salin omistaja Alec Styles ( Richard Widmark ) kutsuu Cordellin astumaan kehään itse ja esittelemään omaa toimintaansa. taidot. Häntä vastaan ​​asetetaan yksi seuran vahvimmista nyrkkeilijöistä, ja kokoontunut yleisö lyö vetoa urheilijansa voitosta ensimmäisellä kierroksella. Kovassa taistelussa Cordell ei kuitenkaan ole millään tavalla huonompi kuin vastustaja, mikä herättää kiinnostusta Stylesissa.

Sinä iltana tapaaessaan Gordonin paikallisessa huvipuistossa Cordell ilmoittaa hänelle, että joku on varastanut häneltä hänen sosiaaliturvakorttinsa kuntosalilla. Heti keskustelun aikana kaksi poliisia lähestyy Cordellia ja pidätti hänet koruliikkeen ryöstöön osallistumisesta, koska hänen sosiaalikorttinsa löydettiin rikospaikalta. Cordellin legendan vahvistamiseksi FBI tuottaa Manlysta vastaavan rikostiedoston, joka toimitetaan pyynnöstä paikalliselle poliisille. Cordell vapautetaan pian takuita vastaan, jonka maksaa John Smith, joka osoittautuu Stylesiksi.

Styles kutsuu Cordellin luokseen, jossa hän näyttää Manleya koskevan rikosasiakirjan, jonka hän sai poliisikontakteistaan. Sitten hän ilmoittaa luovansa organisaation, jonka hän rakentaa tieteellisten periaatteiden mukaan tiukan armeijan kurinalaisuuden ja täydellisen tottelevaisuuden perusteella hyväksyen siihen vain kokeneita ihmisiä. Ja rikosasiakirjan tutkiminen ja asetelma istutettujen asiakirjojen avulla toimivat hänelle keinona tarkistaa sopivien ehdokkaiden valinta. Styles uskoo, että Cordell on läpäissyt testin ja kutsuu hänet liittymään jengiin, johon hän suostuu. Pian lautalla pidetyn salaisen kokouksen aikana Cordell raportoi Briggsille tehdystä työstä, minkä jälkeen hän tulee siihen tulokseen, että Styles-jengi on juuri se rikollisjärjestö, jota he metsästävät. Toistaiseksi häntä vastaan ​​ei kuitenkaan ole todisteita, jotta hänet voitaisiin saattaa vastuuseen.

Styles kokoaa taloonsa kahdeksan hengen, mukaan lukien Cordellin, koko jengin, jossa hän laatii suunnitelman ryöstää yhden kaupungin rikkaan kartano ja asettaa kullekin kätyrille tietyn tehtävän. Gangsterien lähdettyä Judy, Stylesin ( Barbara Lawrence ) vaimo, ilmaisee tyytymättömyytensä heidän käytökseensä ja heidän tekemisiinsä. Tällaisista keskusteluista Stiles lyö häntä useita kertoja lujasti, ja vastauksena Judy toteaa, että poliisi olisi nappannut heidät kaikki mahdollisimman pian. Cordell onnistuu nopeasti välittämään tiedon uhkaavasta ryöstöstä Gordonille, minkä jälkeen FBI yhdessä paikallisen poliisin kanssa valmistelee väijytystä kartanon lähellä. Samaan aikaan Styles ja kaikki jengin jäsenet kokoontuvat salaiseen luolaan, jossa jokainen saa aseen erityisesti varustetussa arsenaalissa. Juuri ennen tapaukseen lähtöä Styles kuitenkin saa puhelun poliisilaitokselta, minkä jälkeen hän yllättäen peruuttaa koko operaation. Palattuaan kotiin hän hakkaa vaimoaan ankarasti uskoen, että hän antoi heidät poliisille.

Myöhään illalla Cordell saapuu salaa jengin luolaan, hakee Stylesin Lugerin arsenaalista ja ampuu sen saadakseen luodinäytettä, joka vastaa aiemmissa ryöstöissä kuolleiden ruumiista löydettyjä. Yhtäkkiä Styles ajaa talolle. Ikkunassa välkkyvistä valoista hän arvaa, että sisällä on joku. Stiles lipsahtaa sisään huomaamatta saadakseen murtovarkaan kiinni, mutta Cordell onnistuu pakenemaan ajoissa ja salakuljettamaan luodin Gordonin läpi laboratorioanalyysiä varten. Tutkittuaan huoneen huolellisesti Styles arvelee, että joku ampui kontrollilaukauksen Lugeristaan. Styles poimii varovasti aseen ja vie sen kotiin komissaari Demorylle, joka osoittautuu hänen korruptoituneeksi kumppanikseen poliisivoimissa. Styles antaa komissaarille aseen sormenjälkien tutkimiseen. Styles tajuaa, että hänen jenginsä riveihin on ilmestynyt huijari, koska kukaan muu ei tiennyt arsenaalista. Myöhemmin Styles saapuu Demoryn taloon tietämättä, että FBI jo seuraa hänen autoaan. Demory ilmoittaa Stylesille, että Cordellin jälkiä löydettiin hänen aseestaan, minkä jälkeen hän päättää eliminoida Cordellin. Mitä Stiles aikoo tehdä Demoryn käsillä välttääkseen rikosepäilyt itsestään ja jengistään ja samalla nostaakseen komissaarin auktoriteettia vaarallisen rosvon ja murhaajan tuhoamisena.

Samaan aikaan Stylesin ja Demoryn yhteydestä jo tietävä Briggs saa Washingtonista raportin, jonka mukaan Cordellin luoti ampui samasta aseesta kuin edellisten murhien luodit. Lisäksi poliisilaitoksella Briggs saa tietää, että oikeuslääketieteellinen tutkija otti komissaari Demoryn puolesta sormenjäljet ​​aseesta, jotka kuuluvat Cordellille.

Styles lähettää kaksi kätyriään, Shivvin ( Donald Buka ) ja Mattin ( Joseph Pevni ), Cordellin hotelliin viemään hänet yhdelle kaupungin teollisuusalueen tehtaasta kiireellisen liiketoiminnan tekosyynä. Sillä hetkellä, kun rosvot yhdessä Cordellin kanssa poistuvat hotellista ja nousevat autoon, Gordon huomaa ikkunan läpi, joka juoksee heti ulos kadulle ja seuraa heitä taksilla. He saapuvat tehtaan porteille, jolloin Shivvi ja Matti saattavat Cordellin tehtaan johdolle näennäisesti varastaakseen rahaa kassakaapista. Stiles tapaa hänet siellä. Samaan aikaan Gordon ajaa myös tehtaan porteille, minkä jälkeen hän pyytää taksinkuljettajaa tulemaan lähimpään puhelimeen ja kertomaan välittömästi Briggsille missä Cordell on. Gordon itse jatkaa tehtaan alueen takaa-ajoa omillaan, mutta Chevvy huomaa hänet ja heittää veitsen häntä kohti. Vakavasti loukkaantunut Gordon kaatuu ja menettää tajuntansa.

Styles avaa tehtaan kassakaapin, poimii siitä rahaa ja pakottaa Cordellin ottamaan sen. Cordell ei ymmärrä Stylesin peliä ennen kuin hän paljastaa, että hän aikoo kehystää Cordellin tehdasryöstössä ja järjestää Demoryn jo lähettämät poliisit tappamaan hänet "vahingossa". Sen jälkeen rosvot löivät Cordellia, jolloin tämä menetti tajuntansa. He yrittävät nojata hänen veltto ruumiinsa kassakaapin ovea vasten siten, että hänen siluettinsa näkyy ikkunasta, ja Demoryn miehet voisivat helposti ampua hänet. Cordell tulee kuitenkin nopeasti järkiinsä ja kiemurtelee rosvojen käsistä ja vääntelee yhden heistä. Samaan aikaan Briggsin ja Harmatzin johtama poliisiryhmä, jonka taksinkuljettaja kutsuu, ilmestyy tehtaan alueelle. Nähdessään, että Styles ja hänen jenginsä ovat valmiita käyttämään aseita, poliisi avaa raskaan tulen konekivääreistä tappaen molemmat kätyrinsä, mutta Styles itse onnistuu piiloutumaan tehdasautojen joukkoon. Cordell ajaa häntä takaa ja jyrää lopulta jo haavoittuneen Stylesin ja tappaa hänet pistoolilla. Sillä välin Briggs laittaa käsiraudat juuri saapuneen hämmentyneen Demoryn päälle, ja Gordon tulee tovereittensa avulla järkiinsä.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Kuten film noir -historioitsija Alan Silver totesi , elokuvan ohjaaja William Keely "ohjasi myös useita klassisia 1930-luvun gangsterielokuvia Warner Bros. Studiosilla" [3] . Viikon Film Noir -sivustolla todetaan, että "Keely tiesi kuinka tehdä elokuvia pahisten kanssa. 1930-luvulla hän ohjasi elokuvia kuten Jimena (1935), Erikoisagentti (1935), Bullets or Voices (1936) ja Every Morning I Die (1939). Tämä elokuva on yksi hänen viimeisistä ja mahdollisesti viimeisistä hyvistä . Se oli Richard Widmarkin ensimmäinen elokuva sen jälkeen, kun hän saavutti valtavan menestyksen psyykkisenä tappajana elokuvassa Kiss of Death (1947) [5] , joka toi hänelle Golden Globe- ja Oscar-ehdokkuuden [6] . Widmark jatkoi merkittävissä rooleissa sellaisissa merkittävissä film noir -elokuvissa kuin Roadhouse (1948), Night and the City (1950), No Exit (1950), Panic in the Streets (1950), Voit tulla sisään ilman koputusta " (1952) ja "The South Street Incident " (1953) [7] . Mark Stevens näytteli elokuvassa Dark Corner (1946), Snake Pit (1948), Between Midnight and Dawn (1950), Cry for Vengeance (1954) ja Crime Plan (1956), kaksi viimeistä hän esitti myös ohjaajana [ 8] .

Elokuvan sijainti ja kuvaus

Elokuva sijoittuu kuvitteelliseen Center Cityn kaupunkiin Keskilänsi -Yhdysvalloissa. Kuten American Film Instituten verkkosivuilla todettiin, paikat kuvattiin pääasiassa Los Angelesissa , mukaan lukien "urheiluseura Los Angelesin keskustassa, Royal- ja Gilbert-hotellit, American Bus Companyn autotallit ja Maine Amusement Park." sekä FBI:n toimisto Los Angelesissa Spring Streetillä. Muita kuvauspaikkoja olivat Lincoln Heightsin vankila ja takuita vastapäätä oleva yritys, sekä Los Angelesin asunnot ja omakotitalot, kahvila Culver Cityssä , Municipal Ferry Company -rakennus ja pankin julkisivu Inglewoodissa . Santa Anan Holly Sugar Factoryä käytettiin tehtaan huippukohtauksen kuvaamiseen. Jaksot kuvattiin myös FBI:n päämajassa Washington DC :ssä ja FBI-akatemiassa Quanticossa, Virginiassa. 65 kuvauspäivästä vain kolme päivää oli omistettu studiokuvauksiin .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Julkaiseessaan elokuva sai suuren kriitikoiden suosion. Erityisesti Variety -lehti kirjoitti, että tämä "gangsterielokuva on yksi 20th Century Fox -elokuvasarjan parhaista dokumenttielokuvasta ." Lehden mukaan "Elokuvan laiha, kova pinta peittää räjähtävän väkivallan ytimen. Sen dokumentaarisen ulkopuolen alla piilee puhdasta melodraamaa, joka vie katsojan takaisin 1930-luvun alun suuriin gangsterielokuviin." Lehti korostaa "erinomaista taistelukohtausta Stevensin ja ammattinyrkkeilijän välillä, jossa esitetään FBI:n mekaniikka, ja kiihkeän finaalin, jossa poliisit ja pyssymiehet käyvät ammuskelua tehtaalla" [9] . New York Times kutsui elokuvaa "eloiseksi ja yleisesti jännittäväksi rikoselokuvaksi huolimatta sen perinteisestä rakenteesta ja melodramaattisten kliseiden käytöstä". Kuten artikkelissa todetaan, elokuva on "toinen osoitus siitä, että FBI saa asiat aina tehtyä tavanomaisella rohkeuden ja tieteellisen tiedon yhdistelmällä, jossa rohkeutta osoittavat agentit, jotka toimivat loistavasti todellisina etsivänä, ja Washington osoittaa tietoa." Koko elokuva on "nykyään suosittu "dokumentti"-tyyli, jossa rikollisuutta syytetään ja tukahdutetaan samalla pedanttisesti kuin FBI:n laboratoriot." Totta, kirjoittajan mukaan "joskus elokuvan hetkistä, valmistautumisesta huolimatta", ... "hahmot eivät ole liian älykkäitä ja ... tekevät todella typeriä asioita", mutta tämä on tyypillistä myös gangstereille ja korruptoituneelle komission jäsenelle [10] .

Nykyaikaiset kriitikot arvostelevat itse elokuvaa positiivisesti jännittävänä trillerinä, mutta luonnehtivat negatiivisesti sen propagandaa. Erityisesti TimeOut -lehti huomauttaa, että elokuva, joka on "inspiroitunut FBI:n huolesta järjestäytyneen rikollisuuden elpymisestä ja jossa on kertoja, joka kerskailee FBI:n tekemästä erinomaisesta työstä", sitten "liikuu äänettömästi film noiriin epämääräisen kameratyönsä kanssa, epäselvät suhteet ja turmiolliset nautinnot korruptoituneesta kaupungista, josta Widmarkista tulee henkilöitymä " [11] . Alan Silver huomauttaa, että elokuva "on esimerkki Fox Studiosin tuottamasta puolidokumentaarisesta trilleristä " , joka sisältää "suuren mittakaavan paikannusmateriaalia ja pieniä rooleja, joissa esiintyy todellisia FBI-agentteja, sekä stentorian kertoja, joka ylistää tämän hyveitä organisaatio" [3] . Spencer Selby puolestaan ​​kutsuu kuvaa "noir-tyyliseksi puolidokumenttitrilleriksi", jossa "FBI-agentti menee piiloon päästäkseen rosvojen ja murhaajien jengiin" [12] . Kriitikot Craig Butler kuvailee elokuvaa "kireäksi, jännittäväksi dokumentaariseksi rikostrilleriksi, joka ei ehkä ole luokkansa ehdoton paras, mutta joka epäilemättä ilahduttaa genren faneja", ja "huolimatta kaikesta" manipulaatiosta, jota elokuva ja ei salaa paljoa, useimmat katsojat tulevat mielellään tien päälle nopeatempoisella tarinalla." [13] Dennis Schwartz päätteli, että "elokuva on hyvin näytelty, siinä on upeat visuaaliset kuvat Joe MacDonaldin ansiosta , se tarjoaa pelottavan tunteen korruptoituneesta kaupungista, eikä se ainakaan millään tavalla teeskentele olevansa taiteellisempaa kuin vain hyvä elokuva poliiseista ja rosvoista. Näillä ansioilla se on katsomisen arvoinen " [2] .

Elokuvan taiteelliset piirteet

Monet kriitikot viittaavat kuvan läheiseen yhteyteen Federal Bureau of Investigationin kanssa ja sen puolidokumentaarisuuteen - yritykseen tällä tavalla parantaa tämän organisaation kuvaa. Erityisesti elokuva alkaa seuraavilla teksteillä: "Elokuva, jonka aiot katsoa, ​​perustuu Federal Bureau of Investigationin materiaaliin. Mahdollisuuksien mukaan kuvaukset tapahtuivat juuri niissä paikoissa, joissa tapahtumat tapahtuivat, ja rooleja näyttelivät tapaukseen osallistuneet FBI-agentit. Seuraava oli kirjallinen viesti J. Edgar Hooverilta: "Katu, jolla rikollisuus kukoistaa, on katu, joka ulottuu Amerikan halki. Järjestäytynyt gangsteri on taas palannut. Jos siihen ei puututa, lopulta kolme neljästä amerikkalaisesta tulee sen uhriksi. Siellä missä laki ja järjestys hajoavat, huomaamme sosiaalista välinpitämättömyyttä. Valpas Amerikka on turvallinen Amerikka." [1] .

Film Noir of the Week -sivuston mukaan ensivaikutelman elokuvasta pilaa "epäkypsä hallituksen propaganda, jonka alussa on mautonta isänmaallista marssia". On varmaa, että "useat 20th Century Fox -elokuvat 1940-luvun lopulla alkoivat epärehellisillä hallitusmyönteisillä puheilla - muun muassa House on 92nd Street (1945), 777 Northside Ring (1948) ja Panic in the Streets " (1950) - asettaa standardin viralliselle tempolle, jota muut studiot alkoivat käyttää. Avauksessaan tämä elokuva on sietämättömin kaikista Hooverin pelottavalla teletype -varoituksella " [4] . Artikkelissa todetaan, että "elokuvan ensimmäiset kymmenen minuuttia tuntuvat melkein hallituksen koulutuselokuvalta, jossa kuvauspaikka on FBI:n laboratorioissa Washingtonissa ja agenttikoulutuskeskuksessa Quanticossa, Virginiassa." Kuitenkin "se muuttuu sitten melko viihdyttäväksi pikkuelokuvaksi, jolla on upea likainen urbaani ulkoasu", joka on "dramaattisesti ehkä yksi parhaista" laatuaan, ja vaikka "ei missään nimessä loistava elokuva, se on katsomisen arvoinen." faneja useista syistä" [4] . Dennis Schwartz arvioi, että elokuva esittelee "liian tutun tarinan rohkeasta agentista, joka on uhattuna paljastumisessa ja joka lisää jännitystä siitä, pääseekö FBI ajoissa jengiin pelastamaan heidän rohkean salaisen agenttinsa". Arvostelija toteaa, että "ei vaikuta yleisön tunteisiin, hahmojen kehitykseen tai yritykseen sanoa mitään, mikä avaa silmät rikollisuuden maailmaan. Elokuvan päätavoite on kertoa kiehtovalla tavalla, kuinka tehokas FBI on ja kuinka vaarallista sen työ on. Ja "todellisuuden lisäämiseksi joissakin rooleissa toimivat todelliset FBI:n työntekijät", ja "kerskaileva kertoja, joka näyttää olevan Edgar Hooverin palkkalistalla, antaa kritiikittömän selostuksen virallisella, kukoistavalla äänellä siitä, kuinka tehokas toimisto on laboratoriotyöt ja kuinka rohkeita sen kenttätyöntekijät" [2] .

Andrew Deekos huomauttaa, että "dokumentaarinen materiaali tuodaan tarkoituksella tähän noir-draamaan", ja "kuvan tunnelma syntyy pääasiassa toimintapaikkojen, valaistuksen ja luotavien hahmojen valinnasta". Tässä suhteessa kriitikko vertaa kuvaa sellaisiin noir-elokuviin kuten Anthony Mannin " Treasury Agents " (1947 ), Dassinin " Brute Force " (1947) ja vähäisemmässä määrin elokuvan " Naked City " (1948) sama Dassin ja " Lament of the Big City " (1948) Siodmak [14] . Hän mainitsee myös kriitikko J. P. Thelotten sanoneen ", että puolidokumentit "yleensä rajoittavat häiritsevät teemansa epätyypilliseen realistiseen, mutta rauhoittavaan, jopa melodramaattiseen muotoon, joka vaimenti heidän mahdollisesti levotonta ääntään" [14] .

Ohjaajan ja luovan tiimin työ

Kriitikot ylistivät yleensä käsikirjoittajan ja ohjaajan työtä. Näin ollen New York Times totesi, että Harry Kleiner käsikirjoituksessaan "noudatti selkeää järjestelmää" ja William Keely "toimitti elokuvan terävästi ja nopeaan tahtiin, mikä lopulta antoi vahvan tuloksen" [10] . Myös nykykriitikot ovat kiittäneet käsikirjoitusta ja ohjausta, erityisesti elokuvan kuvausta. Erityisesti Craig Butler kirjoitti, että "käsikirjoittaja Harry Kleiner aloittaa tarinan klassisella, tiukasti tavalla, asettaa kaikki näyttelijät paikoilleen, antaa heille tarvittavat ajomotiivit, luo jaksot ja asettaa ne oikeaan järjestykseen tehokkaassa ja jännittävä tapa." Ohjaaja puolestaan ​​"William Keely toimittaa siististi ja ammattimaisesti, vain ajoittain hidastaen hieman mielenkiintoisen kulman tai odottamattoman pienen liikkeen vuoksi." Samalla " Joe McDonald'sin kameratyöstä tulee Keelyn tuki tarvittaessa – maksimoimaan jännitystä ja muina hetkinä antamaan hänen hengähtää" [13] . Schwartz huomautti, että "Harry Kleiner tarjoaa tiukan käsikirjoituksen" ja "Keely toimittaa asiantuntevasti tämän puolidokumentaarisen rikosdraaman liiketoiminnallisesti" luomalla "aitoa ilmaa", joka löydettiin ensimmäisen kerran House on 92nd Street -kadulla (1945) [ 2] .

Alan Silver kiinnitti huomiota "Joe Macdonaldin elokuvaan, joka on lähellä aikakauden puolidokumentteja", kuten " Call Northside 777 " ja " Panic in the Streets ", joka välittää kuvan korruptoituneesta kaupungista tyylitellyllä ja pimennetyllä valokuvalla, mutta ei se on hyvin erilainen kuin studiossa tuotetut noir-elokuvat, kuten Nightmare (1940) ja Dark Corner (1946) [3] . Viikon Film Noir kirjoittaa, että "Los Angelesin pimeät öiset katukuvat ovat upeita, kun taas lähes täydellisessä pimeydessä kuvatut kellarikuvaukset ovat yhtä vahvoja kuin itse film noir", huomauttaa edelleen, että "jos ei oteta huomioon FBI:ta hölynpölyä alussa, dramaattiset kohtaukset tehdään mestarin käsin" [4] .

Toiminnan arviointi

Artwork by Richard Widmark

Arvioidessaan elokuvaa kriitikot kiinnittivät erityistä huomiota Richard Widmarkin suoritukseen , joka Variety -lehden mukaan "tasoitti tiensä tähteen esiintymisellään Kiss of Deathissa (1947)". Täällä hänestä tulee "elokuvan selkäranka", joka toimii "nuorisoryhmän johtajana, joka toimii sotatieteen periaatteiden mukaisesti". Lehti toteaa, että "Widmark hallitsee täysin psykopaattisen armottoman hahmon kohtelun. Hänen ulkonäkönsä ja luonteensa sisältävät ladatun konekiväärin piilotetun uhan" [9] . The New York Times toisti lehden huomauttaen, että "sen jälkeen kun "Richard Widmark toi tuoreen myrkkyhenkin väkivaltaisen psykopaattisen gangsterin rooliin elokuvassa The Kiss of Death (1947)", rikoselokuvien tuntijat "odottivat näkevänsä hänet jälleen toisena nykyajan desperado, jolla on ilkeä kiilto silmissään." Hänen ensimmäisestä murhatyöstään liikuttuneita "voi olla hieman järkyttynyt hänen nykyisestä ulkonäöstään, koska meidän on myönnettävä, että tässä poliiseista ja rosvoista kertovassa trillerissä hän ei ole Niin vaikuttava kuin siinä." Sanomalehti huomauttaa, että "tässä hän ei ole niin tuskallisen ilkeä ja vähemmän ilmeikäs hulluudessaan, ja hänen rikolliset käytöksensä ovat merkittävästi vaimentuneet. Se pirullinen irvistys ja se kauhea sadistinen virne, joka luonnehti Tommy Udoa, jäi jäljelle." Lehden mukaan Widmark on kuitenkin noussut nykyisessä roolissaan uudelle tasolle rikollishierarkiassa. Tieteellisillä periaatteilla ei ole organisaatiota." Täällä hän on korkealentoinen uhka, mies, jonka FBI on huomannut, ja hänen ainoa erottuva omituisuutensa on vetomania – joka puhaltaa ikkunoiden tai ovien halkeamien läpi.” Siksi ei ole ollenkaan yllättävää, että hänen käytöksensä alkoi muistuttaa "elokuvajengien johtajien käyttäytymistyyliä, joiden tulisi olla kohteliaita ja rauhallisia. Tästä rajoituksesta huolimatta hän on edelleen loistokas roolissaan FBI-miehen soluttautuneen nuorten roistoryhmän pomona. Yksikään näyttelijä ei ole vielä kyennyt liikkumaan niin kissamaisesti kuin tämä kaveri, ja harvat osoittivat tällaista häikäilemättömyyttä kasvoillaan. Hänen koordinaationsa ja jännityksensä ovat täydellisiä, ja hänen äänensävynsä on kuin viemäriin virtaavan likaisen veden sointi . TimeOut - lehti aloittaa myös Widmarkin suorituksen arvioinnin muistelemalla hänen ensimmäistä näyttelijäntyötään: "Nauraessaan sadistisella tavallaan Kiss of Deathissä, Widmark marssii voitokkaan läpi tämän jatko-osan House on 92nd Streetille." Tällä kertaa hän luo "loistavan kuvan omituisesta gangsterista, joka kärsii luulotautista (hän ​​on kauhuissaan bakteerista ja vedosta, ja vetää ulos inhalaattorinsa useammin kuin aseen) ja naisvihasta (vaimonsa hakkaamisen välillä, hän flirttailee ja keikkailevasti Stevensin, nuoren FBI-agentin kanssa, joka kuuluu hänen jengiinsä)" [11] .

Silver huomauttaa, että "Widmarkin läsnäoloa leimaa lukuisat neuroottiset temput, naisenvihallisuus , joka ilmenee hänen vaimonsa rajussa kohtelussa, sekä epäselvä homoseksuaalinen asenne Manleya kohtaan, inhalaattorin käyttö ja pakkomielteinen pelko raitista ilmaa ja bakteereita kohtaan. Vielä epätavallisempi Widmarkin hahmossa on hänen halunsa johtaa jengiä sotilaallisella tavalla ja rakentaa tieteellisiin periaatteisiin perustuva organisaatio . Schwartz huomauttaa myös, että Widmark "vähentää neuroottista näyttelemistä, mutta osoittaa silti outoja piirteitä, kuten liiallista huolta bakteereista ja kuivuudesta, hän myös käsittelee inhalaattoriaan kuin huvilelua, flirttailee viekkaasti ja hieman homoseksuaalisesti uuden aseistetun rosvonsa kanssa. , ja hakkaa ärsyttävää vaimoaan puolustaakseen niin sanottuja miehenoikeuksiaan" [2] . Film Noir of the Week päättelee, että "Tällä kertaa Widmark luo älyllisesti synkemmän hahmon... Hänellä on jonkinlainen outo suhde yhteen kätyriensä nimeltä Shivvi, hän ei luota keneenkään ja tuntee intuitiivisesti, kun jokin ei ole tällä tavalla. Toisena peräkkäisenä elokuvana Widmark tarjoaa ilkeän kuvan kiehtovalla ja pelottavalla syvyydellä .

Arviointi muiden toimijoiden työstä

Variety kirjoittaa, että toisin kuin Widmark , " Stevens näyttelee tavallisen amerikkalaisen kaverin roolia, josta FBI-agenttina tulee jengin jäsen. Hänen pyrkimyksensäjuonen koostumukselle ja jännitykselle . New York Timesin mukaanMark Stevens osoittaa "mafiaan soluttautuneen liittovaltion agentin rohkeaa ja joustavaa työtä" [10] . Silver uskoo, että "Stevensin hillitty suorituskyky tuo mieleen hänen hahmonsa Bradford Goldista Dark Cornerista , ja hänen piilotettu energiansa muistuttaa Alan Laddia " [3] . Butler on sitä mieltä, että "Stevens on sankarin roolissa erittäin hyvä, ja vaikka hänellä ei ole selkeitä henkilökohtaisia ​​piirteitä, hän on kiinnittynyt muistiin" [13] . Noir of the Week -lehden arvostelija päätteli, että "Stevens on melko yksiulotteinen. Vaikka hän polttaa tupakkaa yksi toisensa jälkeen ja käyttäytyy kuin kova kaveri, hän ei ole kovin vakuuttava." [4] .

Variety toteaa, että Lloyd Nolan näyttelee samaa FBI-tarkastaja Briggsiä The House on 92nd Street -elokuvassa sivuroolissa, antaen tavanomaisen pätevän suorituksensa . The New York Times arvioi, että "Lloyd Nolan on hyvä tarkastaja" ja "ja Donald Buka ja Joseph Pevney erottuvat hampaisiin suorituksiinsa mafian jäseninä" [10] . Keaney kiinnittää huomiota myös Bukeyn näyttelemiseen, joka "menee erittäin hyvin Widmarkin uhkaavana kätyrinä. Nolan näytteli samaa hahmoa kuin elokuvassa The House on 92nd Street . Silverin mukaan "Nolan ja John McIntyre näyttelevät tavanomaisia ​​stereotyyppisiä rooleja tällaisissa tapauksissa" FBI-agenttien [3] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 Katu ilman nimeä  . American Film Institute. Haettu 10. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Film noir saa värikkäät makunsa tähti Richard Widmarkista, joka esittää toista psykopaattista tappajaa, kuten hän teki Kiss of Deathissä  (  linkki ei saatavilla) . Ozuksen maailman elokuva-arvostelut (16. helmikuuta 2005). Haettu 10. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 15. lokakuuta 2015.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hopea, 1992 , s. 272.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Katu ilman nimeä (1948  ) . Viikon elokuva noir (2. elokuuta 2005). Haettu 10. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. huhtikuuta 2016.
5. ↑ 1 2 Keaney, 2010 , s. 254.
6. ↑ Richard Widmark. Palkinnot  (englanniksi) . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Haettu 10. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 14. huhtikuuta 2016.
7. ↑ Parhaiten arvioidut Film-Noir-nimikkeet Richard Widmarkin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 10.6.2016.  
8. ↑ Parhaiten arvioidut Film-Noir-pitkäelokuvien nimet Mark Stevensin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 10.6.2016.  
9. ↑ 1 2 3 4 Erilaisia ​​juttuja. Arvostelu: "Katu ilman nimeä " . Variety (31. joulukuuta 1947). Käyttöönottopäivä: 10.6.2016.  
10. ↑ 1 2 3 4 5 Bosley Crowther. "Street With No Name", tarina FBI:n varkaiden takaa-ajoista (englanniksi) . New York Times (15. heinäkuuta 1948). Käyttöönottopäivä: 10.6.2016.  
11. ↑ 12TM . _ Katu ilman nimeä. Time Out sanoo . Aikalisä. Käyttöönottopäivä: 10.6.2016.  
12. ↑ Selby, 1997 , s. 184.
13. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Katu ilman nimeä. Arvostelu  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 10. kesäkuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 30. lokakuuta 2014.
14. ↑ 12 Dickos , 2002 , s. 190.

Kirjallisuus

• Alain Silver (toimittaja), Elizabeth Ward (toimittaja). Film Noir: Ensyklopedinen viittaus amerikkalaiseen tyyliin, kolmas painos . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC ja Lontoo: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Andrew Dickos. Katu ilman nimeä: Classic American Film Noirin historia . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .
• Michael F. Keaney. Film Noir -opas: 745 klassikkoajan elokuvaa, 1940–1959 . - Jefferson, Pohjois-Carolina ja Lontoo: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .

Linkit

• Katu ilman nimeä IMDB:n verkkosivuilla
• Nimetön katu Allmovien verkkosivuilla
• Nimetön katu American Film Instituten verkkosivuilla
• Katu ilman nimeä Turner Classic Moviesissa
• Katu ilman nimeä Rotten Tomatoesissa
• Katu ilman nimeä -elokuvan traileri YouTubessa

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta Mädät tomaatit AFI-elokuvaluettelo
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa)

William Cayleyn elokuvat

Match King (1932) Ladies of Talk (1933) Helppo rakastaa (1934) Journal of Crime (1934) Dr. Monica (1934) Isosydäminen Herbert (1934) Kansas City Princess (1934) Babbitt (1934) Jimens (1935) Erikoisagentti (1935) Oikeus elämään (1935) Tekijä: Bullets or Voices (1936) Jumalan ja naisten maa (1936) Green Pastures (1936) Prinssi ja köyhä (1937) Lajike (1937) Robin Hoodin seikkailut (1938) Näyttelijän salaisuudet (1938) Brother rot (1938) Jättiläisten laakso (1938) Kyllä rakas tyttäreni (1939) Joka aamu minä kuolen (1939) Combat 69th (1940) Trooppinen vyö (1940) Ei aikaa komedialle (1940) Neljä äitiä (1941) Postiennakkomorsian (1941) Mies, joka tuli illalliselle (1942) George Washington nukkui täällä (1942) Tämän päivän tarkoitus (1944) Honeymoon (1947) Katu ilman nimeä (1948) Lähellä sydäntä (1951) Rocky Mountain (1950) Master of Ballantrae (1953)