Talo osoitteessa 92nd Street

The House on 92nd Street on Henry Hathawayn ohjaama film noir -vakoiluelokuva vuonna  1945 .

Elokuva kertoo Federal Bureau of Investigationin (FBI) vastatiedustelutoiminnasta natsiagentteja vastaan ​​New Yorkissa vuosina 1939-41 . Natsiryhmään kuuluvan saksalaissyntyisen amerikkalaisen yliopistotutkinnon suorittaneen ( William Eight ) ja edistyneimpien teknisten tietojen keräämis- ja analysointivälineiden avulla George Briggsin ( Lloyd Nolan ) johtamat FBI-agentit onnistuvat paljastamaan merkittävän saksalaisen tiedusteluoperaatio, jonka tarkoituksena on varastaa amerikkalaisia ​​ydinsalaisuuksia sekä paljastaa ja pidättää suuri joukko natsivakooja.

Elokuva perustuu osittain tositapahtumiin ja on tehty tiiviissä yhteistyössä FBI:n ja sen johtajan J. Edgar Hooverin kanssa . Elokuva käyttää todellista FBI:n toimittamaa elokuvamateriaalia saksalaisten vakoojien operatiivisesta valvonnasta, esittelee vastatiedustelutyön edistyneimmät tekniset keinot ja FBI-agentteja käytetään elokuvassa lisänä. Paikkakuvaus tehtiin juuri niissä paikoissa New Yorkissa ja Washingtonissa , joissa todelliset FBI-operaatiot suoritettiin.

Elokuva aloitti "semi-documentary noir" -alagenren, jossa elokuvan elementit kietoutuvat tiiviisti uutissarjoihin, dokumentteihin ja lavastettuihin kuvauksiin kaupungin kaduilla. Tähän alalajiin kuuluvat myös elokuvat, kuten 13 Rue Madeleine (1946), Treasury Agents (1947), Street Without a Name (1947), Naked He Wandered at Night(1948) jaCity

Elokuva sai kriitikoilta suuren suosion ja oli suuri yleisömenestys. Elokuvan käsikirjoittaja Charles Booth palkittiin parhaan alkuperäisen tarinan Oscarilla [1] .

Juoni

Elokuva alkaa seuraavalla esipuheella: "Tarina perustuu Federal Bureau of Investigationin käsittelemiin todellisiin vakoilutapauksiin . Täysin yhteistyössä FBI:n kanssa tuotettu elokuvaa ei voitu julkaista yleisölle ennen kuin ensimmäinen atomipommi pudotettiin Japaniin . Elokuva kuvattiin juuri niissä paikoissa, joissa kuvatut tapahtumat alun perin tapahtuivat - New Yorkissa , Washingtonissa ja niiden ympäristössä. Aina kun mahdollista, kuvaukset tehtiin juuri siinä paikassa, jossa tämä tai tuo tapahtuma tapahtui. Päärooleissa olevia näyttelijöitä lukuun ottamatta kaikki elokuvassa näkyvät FBI:n työntekijät ovat tämän palvelun aitoja työntekijöitä. Sitten lyhyessä johdannossa, virallisella äänellä, kuvataan Yhdysvaltojen hiljaisimmaksi virastoksi kutsutun Federal Bureau of Investigationin toimintaa, joka suojelee amerikkalaisten rauhaa. FBI:lle sota alkoi kauan ennen sen virallista ilmoitusta. Vuonna 1939 Saksa alkoi tuoda vakoojiaan Yhdysvaltoihin, minkä yhteydessä FBI laajensi merkittävästi agenttiverkostoaan ja nosti heidän ammatillisen koulutuksensa tasoa. Yksi Yhdysvaltoja vastaan ​​suunnatun kumouksellisen työn keskuksista oli Saksan Washingtonin suurlähetystö, jota FBI valvoi jatkuvasti. Erityisesti kaikkia lähetystörakennukseen tulleita ja sieltä poistuneita kuvattiin jatkuvasti, osa näistä kronikkamateriaaleista sisältyi elokuvaan. Suurlähetystön katon alla työskenteleviä tiedusteluviranomaisia ​​valvottiin henkilökohtaisesti, joiden tehtävänä oli hankkia salaisia ​​tietoja, perustaa kumouksellisia natsi-myönteisiä järjestöjä ja värvätä amerikkalaisia ​​salaisia ​​töitä varten.

Erityisesti natsilähettiläät tavoittavat Bill Dietrichin ( William Eight ), lahjakkaan saksalais-amerikkalaisen opiskelijan, joka on päättämässä valmistumisvuottaan tekniikan alalta Ohion yliopistossa ja tarjoaa hänelle hyvän työpaikan Saksassa. Bill epäilee tätä ehdotusta ja raportoi siitä FBI:lle Bureau Inspector George Briggsille ( Lloyd Nolan ). Kun Billille selitetään saksalaisen ehdotuksen luonne, hän tarjoaa palvelujaan FBI:lle agenttina. Saksalaisilta saaduilla rahoilla Dietrich menee Hampuriin, jossa hän käy kuuden kuukauden intensiivisessä koulutuksessa erikoistuneessa tiedustelukoulussa.

Samaan aikaan yhdellä New Yorkin vilkkaimmista kaduista tuntematon henkilö jää auton alle. Ennen kuin ambulanssi noutaa kaatuneen miehen, joku lähestyy häntä ja ottaa hiljaa hänen käsistään pudonneen salkun. Matkalla sairaalaan tuntematon kuolee, ja poliisi aloittaa tutkinnan. Osoittautuu, että passin mukaan vainaja on Espanjan kansalainen , mutta hänen mukanaan lääkärit löytävät muistikirjan, jossa on outoja sotilasteknisiä tietueita saksaksi. Tämä ilmoitetaan FBI:lle, joka päättelee, että kuollut on saksalainen vakooja Franz von Wirth. Hänestä löytyy koodattu kirje, jossa kryptografialla kirjoitettu teksti luetaan "Mr. Christopher keskittyy prosessiin 97." Viesti on hälyttävä Briggsille, sillä Process 97 on yksi parhaiten säilyneistä Yhdysvaltain sotilassalaisuuksista, atomipommiprojekti . Briggs saa tehtäväkseen keskittyä täysin Christopherin tapaukseen.

Suoritettuaan koulutuskurssin Hampurissa Bill Dietrich saa ohjeita Saksan tiedustelupalvelun johdolta ja lähtee New Yorkiin. Välilaskun aikana Lissabonissa hän tapaa salaa FBI-virkailijan, joka tutkii Billin valtakirjat ja lähettää ne Washingtoniin. Billin valtuutuksen mukaan hänellä on oikeus ottaa yhteyttä kolmeen natsivakoojaan New Yorkissa - Gebhardtiin, Hammersoniin ja Kleiniin. FBI kuitenkin korjaa mikrofilmin Billin voimin, jotta hänellä on oikeus ottaa suoraan yhteyttä kaikkiin vakoojaryhmän jäseniin. Lisäksi Billin valtuudet toteavat, että hänen on noudatettava ohjeita, jos ne tulevat herra Christopherilta. Billin tehtävänä on maksaa palkallisten informanttien palvelut sekä muodostaa suora radioyhteys Saksan vakoilukeskukseen.

Saapuessaan New Yorkiin Bill suuntaa 92nd Streetin taloon, jossa on suuri Elsa-muotitalo, jonka omistaa Elsa Gebhardt ( Signe Hasso ), arjalaiselta näyttävä 30-vuotias yhteiskunnan nainen. Selvitettyään Billin auktoriteetin Elsa vie hänet salaiseen huoneeseen, jossa hän esittelee hänet muille vakoojajärjestön jäsenille - Max Koburalle (Harry Bellaver), Konrad Arnulfille (Harro Meller) ja Gestapon agentille Johanna Schmidtille (Lydia St. Clair). Bill kertoo, että hänen tehtävänsä on asentaa lyhytaaltoradioasema, jonka kautta hän välittää tiedustelutietoja Hampuriin.

Elsa epäilee Billin voimia, varsinkin sitä, että hänen on saatava hänet kosketuksiin kaikkien tuntemiensa agenttien kanssa. Hän päättää tarkistaa nämä valtuustiedot Hampurissa, mutta operatiivisten salaisten viestintäkanavien puutteen vuoksi hänen on odotettava vastausta keskukselta useita viikkoja. Seurauksena on, että hänen on saatava Bill vähitellen ajan tasalle, mukaan lukien esittelemään hänet agenteille, mutta samalla hän ryhtyy salaiseen valvontaan.

Bill tapaa toisen kontaktinsa, erittäin kokeneen eversti Hammersonin ( Leo G. Carroll ), joka myy uusimpien amerikkalaisten aseiden salaisuuksia natseille rahasta. Yritykset saada häneltä selville, kuka herra Christopher on, epäonnistuvat. Bill vuokraa toimiston ja asentaa siihen radiolaitteita, joiden oletetaan välittävän salaisia ​​viestejä Hampuriin. Itse asiassa hänen radioasemansa pystyy lähettämään viestejä vain FBI-asemalle, joka sijaitsee 25-30 kilometrin etäisyydellä, ja sieltä tutkimisen ja asianmukaisen käsittelyn jälkeen viesti lähetetään Saksaan.

Vähitellen natsiagentit alkavat vierailla Billin toimistolla saadakseen maksua, minkä seurauksena hän onnistuu luomaan tietokannan kymmenien agenttien laajasta vakoiluverkostosta.

Japanin hyökkäyksen Pearl Harboriin 7. joulukuuta 1941 jälkeen Yhdysvallat liittyi virallisesti toiseen maailmansotaan . FBI tehosti työtä ulkomaisten vakoojien tunnistamiseksi ja pidättämiseksi alueellaan, minkä seurauksena kaikki Billin kanssa tekemisissä olleet agentit pidätettiin. Samaan aikaan, jotta Bill voisi jatkaa rakennusta tunnistaakseen herra Christopherin, monet hänen kontakteistaan ​​jätettiin vapaaksi - Elsa, Hammerson, Arnulf ja Schmidt.

Hammerson järjestää Billin tapaavan herra Kleinin (Alfred Linder) New Yorkin ranta-alueella olevassa mitättömässä baarissa. Kokouksessa Kline myy Billille salaisia ​​tietoja laivaston aikataulusta New Yorkin satamaan. Yhtäkkiä humalainen mies kävelee heidän pöytänsä luokse väittäen, että hän on se, joka saa kaikki tiedot Klinelle ja haluaisi työskennellä suoraan. Juoppo kohottaa ääntään ja skandaali uhkaa, sitten kokouksessa läsnä olleen Johana Schmidtin käskystä hänen väkensä vie miehen ulos baarista ja tappaa tämän. Yksin jääneet Bill ja Kline yrittävät saada häneltä selville herra Christopherin henkilöllisyyden, mutta saavat terävän vastalauseen.

Pian Elsa soittaa Billille toimistoonsa ja vaatii häntä kiireellisesti välittämään juuri saamansa materiaalit sanoen, että tämä on herra Christopherin tilaus. Bill huomaa tuhkakuppissaan äskettäin sammuneen tupakantumpun, jossa on jälkiä naisten huulipunasta. Tietäen, että Elsa ei tupakoi, Bill olettaa, että tupakantumpin saattoi jättää materiaalineen kirjekuoren toimittaja, ja varastaa tupakantumpin huomaamattomasti. Salaisten kanavien kautta Bill luovuttaa materiaalit ja tupakantumpin välittömästi FBI:lle. Briggs saa selville, että saadut materiaalit kuuluvat huippusalaiseen prosessiin 97. Prosessin 97 kehittämisestä vastaava tohtori Appleton on kutsuttu konsultaatioon, kertoo, että kansio sisältää kahden suoritetun kokeen tulokset. päiviä sitten. Appletonin avulla FBI kiertää materiaalia saadakseen sen näyttämään aidolta ja lähettää sen Saksaan. Tietovuodon lähteen selvittämiseksi FBI tehostaa toimintaansa Appleton Institutessa.

Samaan aikaan FBI:n laboratorioissa tutkitaan tarkasti tupakantumpi ja siinä oleva huulipuna. Tämän seurauksena on mahdollista tunnistaa kauneussalonki, jossa tällaista huulipunaa käyttävä nainen voi työskennellä. Hänen nimensä on Louise Waja (Renee Carson), ja FBI on tuntenut hänet pitkään erittäin soluttautuneena natsivakoilijana. Wajin kuulustelussa FBI saa tietää, että hän on ollut yhteydessä Charles Ogden Roperiin ( Jean Lockhart ), tiedemieheen, joka työskentelee Appleton Labin atomipommiprojektissa. Briggs onnistuu saamaan selville, kuinka instituutin erittäin tiukassa valvonnassa, kun sieltä on kirjaimellisesti mahdotonta ottaa yhtäkään paperia, vakooja onnistui kuljettamaan niin suuren määrän tietoa. Tutkittuaan huolellisesti Roperin elämäkertaa, Briggs tajuaa, että hänellä on erinomaiset muistikyvyt, ja nuoruudessaan hän yritti jopa esiintyä varieteessa numerolla, joka osoittaa ilmiömäisen muistin. Seuraavassa kokouksessa Briggs ilmoittaa Roperille, että FBI tietää kaiken siitä, kuinka hän varasti tietoja instituutista. Sitten Briggs näyttää hänelle hiljattain siepatun salaisen sähkeen Saksasta, joka käskee häntä eliminoimaan Roperin, kun hän on toimittanut tiedot. Peloissaan Roper tunnustaa, että hänen vaihtoehtoinen tiedonvälityskanavansa oli Adolph Langin kirjakauppa. Erityisesti hän laittoi viimeisimmät tiedot prosessista 97 erikoisvalmisteiseen Herbert Spencerin kirjaan " Perusperiaatteet ", joka oli kaupan hyllyssä. FBI astuu kauppaan ja kuulustelee Langia, mutta hän sanoo, että kirja on jo viety. FBI tutkii kaikkien kaupasta poistuneiden asiakirjojen läpi ja tunnistaa lopulta miehen, joka nähtiin saapuvan Elsan taloon, mutta hän piilottaa kasvonsa huolellisesti hatun alle. Sen jälkeen Briggs antaa käskyn pidättää kaikki Elsan talossa olevat ihmiset.

Sillä välin Elsa lähettää yhden agenteistaan ​​Billin perään. Saapuessaan laboratorioonsa tämä mies huomaa, että Billin asentamat laitteet pystyvät lähettämään signaaleja enintään 30 kilometrin päähän. Bill selittää, että hänellä on muualle asennettuna tehokkaampi asema, joka välittää viestejä Hampuriin. Elsan mies päättää varmistaa tämän henkilökohtaisesti ja lähettää viestin natsien tiedustelukeskukseen. Signaalin vastaanottaneet FBI-virkailijat ymmärtävät käsinkirjoituksesta, että Bill ei ollut sen lähettäjä, antavat vastauksen, joka vakuuttaa lähettäjän, että hän tuli Hampurista.

Billiä odotellessa Elsa saa Hampurista kirjeen, joka sisältää kaksoiskappaleen Billin toimivaltaluettelosta postimerkin musteen alla. Elsa tajuaa väärentäneensä voimansa ja antaa Billille skopolamiiniruiskeen , joka tukahduttaa hänen tahtonsa, minkä jälkeen Elsan kätyrit hakkaavat häntä ja kuulustelevat häntä.

Sillä välin FBI-agentit Briggsin johdolla ympäröivät hiljaa taloa 92nd Streetillä. Otettuaan yhteyttä vakoojiin puhelimitse, Briggs pyytää heitä antautumaan, ja kieltäytymisen jälkeen hän antaa käskyn polttaa heidät pois tiloista kyynelkaasulla . Elsa käskee barrikadoitumaan, polttamaan asiakirjat ja osoittamaan aseellista vastarintaa, samalla kun hän menee naapurihuoneeseen, riisuu peruukkinsa, riisuu meikin, pukeutuu miesten pukuun ja ottaa viimeiset Langin kaupasta saamansa Process 97 -asiakirjat. Elsa, joka paljastetaan herra Christopheriksi, yrittää paeta paloportaat, mutta myös FBI hallitsee häntä. Hänet pakotetaan palaamaan huoneeseen, jossa Arnulf erehtyy savussa FBI-agentiksi, joka murtautui sisään, ampuu ja tappaa hänet. Koska vakoojat eivät kestä kaasun vaikutuksia, heidän on mentävä ulos ja antautuvat. FBI-agentit tulevat rakennukseen ja pelastavat Billin.

Elokuvan lopussa uutismateriaalin taustaa vasten virallinen ääni sanoo: ”Näin päättyi Christopherin liiketoiminta. Elsa Gebhardt, alias Mr. Christopher, ei ole saavuttanut sen enempää kuin muut vakoojat. Prosessi 97, atomipommi, Amerikan suurin sotilassalaisuus, pysyy salaisuutena. Kun Yhdysvallat astui sotaan 7. joulukuuta 1941, yli 16 000 ulkomaista agenttia, sabotoijaa ja vaarallista vihollisliittolaista pidätettiin, kuusi teloitettiin, tuhansia internoitiin ja muita vangittiin yhteensä 1 880 vuodeksi. Kaikki vihollisen huolellisesti laatimat suunnitelmat viidennestä kolonnista tuhoutuivat ennen kuin ne pantiin toimeen. Yhtään vihollisen järjestämää sabotointia ei suoritettu USA:n maaperällä, ainuttakaan tärkeää sotilaallista salaisuutta ei varastettu. FBI on edelleen kaikkien Yhdysvaltojen vihollisten leppymätön vihollinen."

Cast

• William Eight  – Bill Dietrich
• Lloyd Nolan  agenttina George A. Briggs
• Signe Hasso  Elsa Gebhardtina
• Jean Lockhart  – Charles Ogden Roper
• Leo G. Carroll  - eversti Hammerson
• Lydia St. Clair - Johanna Schmidt
• Harry Bellaver - Max Holster
• Bruno Wieck - Adolph Lang
• Harro Meller - Konrad Arnulf
• Charles Wagenheim - Gustav Hausmann
• Alfred Linder - Adolf Kline
• René Carson – Louise Vaja
• Reed Hadley  - Kertoja (rekisteröimätön)
• Sheila Bromley Salon Client -asiakkaana ( rekisteröimätön )

Elokuvantekijät

Kuten elokuvahistorioitsija Spencer Selby kirjoittaa, "House 92nd Streetillä oli ensimmäinen film noir , jonka on tuottanut Louis de Rochemont , jota on kutsuttu puolidokumentaisen poliisitrillerin pioneeriksi . " Elokuvakriitikko Dennis Schwartz huomauttaa, että ""De Rochemont tunnetaan parhaiten 1930-luvun ja 1940-luvun alun March of Time -uutissarjojen tuottajana , joten on helppo ymmärtää, miksi uutissarja sopii niin hyvin tarinaan" [3] . American Film Institute , "Elokuva oli yksi monista puolidokumentaarisista draamaelokuvista, jotka on luonut arvostettu dokumenttielokuvatekijä Louis de Rochemont... Muita Rochemontin ohjaamia elokuvia, jotka sisälsivät samanlaisen sekoituksen faktoja, oikeita ihmisiä, näyttelijöitä ja fiktiota, olivat 13 Rue Madeleine " (1947), joka perustui materiaaliin Yhdysvaltain strategisten palveluiden toimiston toiminnasta sekä Boomerang! (1947) [4] , joka kertoo tosielämän oikeudenkäynnistä papin murhasta.

Elokuvakriitikko Richard Harland Smith huomauttaa, että ohjaaja Henry Hathaway ", joka oli juuri saanut päätökseen puvustusmusikaalin Nob Hill (1941) George Raftin kanssa , halusi kokeilla jotain uutta. Hathaway kuuli, että FBI:tä koskeva käsikirjoitus oli tulossa kuvattavaksi New Yorkissa , hän hankki kopion käsikirjoituksesta [5] ja neuvotteli sitten studiopäällikön Darryl Zanuckin kanssa vahvistaakseen hänet ohjaajaksi. " (1946), " Kiss of Death " (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Fourteen O'clock (1951) ja Niagara (1953) [6] .

Smith huomauttaa, että "Hathaway oli aiemmin tehnyt yhteistyötä tarinankertoja Charles J. Boothin kanssa sotilasdraamassa Auringonlasku (1941), joka sai kolme Oscar-ehdokkuutta [5] . Muita Boothin mieleenpainuvia kirjoitusteoksia olivat rikostrilleri The General Is Dead at Dawn " (1936) . ), film noir " Johnny Angel " (1945) ja " Behind the Green Lights " (1946) [7] .

Päähenkilöiden roolit ottivat Hollywoodin sopimusnäyttelijät Lloyd Nolan (joka näytteli marttyyrikuolemaa FBI-agenttia Jimmenissä ) ja William Eight , jotka nähtiin Broadwaylla ja kutsuttiin rooleihin noir-westernissä The Case at Ox Bow (1943), historiallinen. uskonnollinen draama " Song of Bernadette " (1943) ja sotilaallinen draama " St. Mark's Eve " (1944) [5] . Lloyd Nolan näytteli merkittäviä rooleja film noirissa Somewhere in the Night (1946), Street with No Name (1948) ja Beyond the Seven Waves (1957) sekä draamassa A Tree Grows in Brooklyn " (1945) [8] . Signe Hasso tunnetaan sotadraamasta " Seitsemäs risti " (1943), rikoshistoriallisesta melodraamasta " Skandaali Pariisissa " (1946), film noirista " Kaksoiselämä " (1947), " Maan ääriin". " (1948) ja " Beyond the Wall " ( 1950) [9] .

FBI:n johtajan Edgar Hooverin asenne elokuvan tekemiseen

Kuten Richard Harland Smith huomauttaa, " Hooverilla oli viha-rakkaussuhde elokuvaan, joka alkoi Warnerin Jimenasta ( 1935) , joka kertoi FBI:n syntymästä Yhdysvaltain oikeusministeriöstä kuvitteellisessa muodossa ." Smith selittää, että "Hoover hyväksyi alun perin The Jiminsin tekemisen (joka antoi James Cagneylle sujuvan siirtymisen gangsterirooleista hyvän miehen rooleihin, mikä miellytti sekä näyttelijää että Hayesin toimistoa ), mutta hän kieltäytyi tukemasta elokuvaa sen julkaisun jälkeen." [ 5] .

Sitten Smith kirjoittaa, Fox tuotti " faktaelokuvan Roger Twohy, Gangster (1944), jonka Robert Florey ohjasi dokumentaarisesti ja sisälsi paikat paikoista, joissa Twoyn tapauksen tapahtumat tapahtuivat." Elokuva suunniteltiin vuonna 1943 julkaistavaksi arvostetuksi draamaksi, mutta ensin "sensuurin takia siitä leikattiin 30 minuuttia", sitten "FBI hylkäsi sen", ja lopuksi, kun elokuva julkaistiin vuotta myöhemmin, "Tuin seikkailut on pyyhitty pois julkisesta muistista" [5] .

Smith uskoo, että "tärkein syy Hooverin haluttomuuteen tukea elokuvia Jimena ja Roger Twoy, Gangsteri" oli se, että kumpikaan elokuva ei onnistunut esittämään toimistoa positiivisella tavalla. Joten ensimmäisen elokuvan avainkohtauksesta, gangsterikokouksen aikana tapahtuneesta raidista, tuli fiasko FBI:lle. Toisessa elokuvassa avaintodistajan todettiin myöhemmin syyllistyneen väärään valaan , mikä johti Tuin ennenaikaiseen vapauttamiseen .

Kuitenkin " Duquesnen tapauksen vertaansa vailla oleva menestys antoi Hooverille mahdollisuuden ylpeillä FBI:n työstä, ja hän antoi täyden tukensa The House on 92nd Streetille (1945)" ja "elokuva julkaistiin uudelleen vuonna 1949 arkistoituneena. kuvamateriaalia alussa ja lopussa » [5] .

Elokuvan taustalla olevat tosiasiat

Smith toteaa, että elokuvan tarina on "taiteellisesti muokattu versio todellisesta tapauksesta Duquesnen vakoojajärjestön tappiosta " [5] . American Film Instituten mukaan "Elokuva perustuu suurelta osin FBI:n vuonna 1941 suorittamaan 33 saksalaisen ja saksalais-amerikkalaisen vakoojan pidätykseen. Tämä New Yorkissa sijaitseva vakoojaverkosto osallistui kidnappaukseen lähettääkseen Saksaan tietoja arvokkaasta amerikkalaissalaisuudesta, Nordenin pommitähtäimestä.” [4 ]

Instituutin verkkosivuilla todetaan edelleen, että "pamaaineisin pidätetyistä vakoojista oli Fritz Jaubert Duquesne ", josta "studion tietojen mukaan tuli eversti Hammersonin prototyyppi elokuvassa". Bill Dietrich perustui William J. Seboldiin, saksalaissyntyiseen USA:n kansalaiseen, joka soluttautui FBI:n avulla vakoojarenkaaseen ja perusti lyhytaaltoradioaseman, aivan kuten elokuvan hahmo. Toinen paljastunut vakooja tässä tapauksessa oli muotisuunnittelija ja seuralainen Lilly Stein, josta tuli Elsa Gebhardtin prototyyppi. Hermann Langista, joka piti mielessä Nordenin pommitähtäimen suunnittelun yksityiskohdat, tuli Charles Ogden Roperin prototyyppi. Kuten verkkosivusto toteaa, "kaikkia 33 vakoojaa syytettiin vakoilusta ja siitä, että he kieltäytyivät tunnustamasta itseään ulkomaisilla agenteilla. Duquesne sai 18 vuotta, Stein 10 vuotta ja Lang 18 vuotta .

Time- lehden mukaan ”2. tammikuuta 1942 33 natsivakoilijaa , mukaan lukien heidän johtajansa Fritz Jaubet Duquesne, tuomittiin yli 300 vuodeksi vankeuteen. Eräs saksalainen tiedusteluupseeri ilmaisi myöhemmin mielipiteen, että tämän verkon tuhoaminen aiheutti "kuolemaniskun" natsien vakoilutyölle Yhdysvalloissa. J. Edgar Hoover kutsui Duquesne-verkoston romahtamista Yhdysvaltain historian suurimmaksi vakoojahyökkäykseksi” [10] . Toisaalta Richard Smith huomauttaa, että "elokuvan lopussa Reed Hadley ilmoittaa äänellä "tuomittujen vakoojien kovasta rangaistuksesta, mutta itse asiassa suurin osa pidätetyistä vietti useita kuukausia vankilassa, ei vuosia, eikä ketään Duquesnen tapauksessa teloitettu" [5] .

Smith huomauttaa, että "elokuvan ydinteema - Natsi-Saksan metsästys huippusalaiselle Trial 97:lle (täysin fiktiivinen) - lisättiin jälkituotannossa Hiroshiman ja Nagasakin pommituksen jälkeen 6. elokuuta 1945 ja kuukausi. ennen elokuvan ensi-iltaa, joka pidettiin 10. syyskuuta 1945" [5] . American Film Institute lisää, että "elokuvan työmateriaalit sisältävät tietoa, että 2. huhtikuuta 1945 asti atomipommin mainitseminen oli kiellettyä, jopa käsikirjoituksen studiokopiossa... kunnes lupa saatiin." Los Angeles Times -lehden 18. elokuuta 1945 mukaan , jos Yhdysvallat ei olisi käyttänyt atomipommia toisen maailmansodan aikana, "tämä tarina vakoojista ja FBI:n työstä olisi saanut eri motivaation esitetyssä versiossa kuvasta" [4 ] .

Elokuvan valmistelu ja tekeminen

Smith kirjoittaa, että " Twentieth Century Fox -studion johtaja Darryl F. Zanuck päätti tehdä elokuvan dokumentaarisella tyylillä käyttämällä tuntemattomia näyttelijöitä, taloudellista tapaa kertoa tarina ja tosielämää. Vaikka Zanuck alun perin lupasi työpaikan Robert D. Webbille ( Henry Kingin toinen näyttelijäohjaaja , jolla oli kokemusta dokumenttien tekemisestä), hän lopulta antoi ohjaajan tuolin Hathawaylle ja nosti projektin budjetin 400 000 dollariin... Tuntui, että materiaali oli hieman kuivaa. , Hathaway ja käsikirjoittaja John Monks Jr. lisätty tarinaan hetkiä, jotka herättävät yleisön kiinnostuksen, mukaan lukien ikimuistoinen ja erittäin epätodennäköinen huippukäänne finaalissa " [5] .

American Film Instituten verkkosivuilla todetaan, että " J. Edgar Hoover suostui tekemään elokuvan, ja The New York Timesin artikkelissa 13. syyskuuta 1945 todetaan, että "yksi Hooverin kolmesta lähimmästä avustajasta valvoi henkilökohtaisesti elokuvan tekemistä varmistaakseen sen aitoutta." Hoover esiintyy lyhyessä jaksossa elokuvan alussa, joka sisältää materiaalia hänen toimistostaan ​​ja FBI:n päämajasta." Lisäksi "studion lehdistötiedotteen mukaan FBI auttoi elokuvantekijöitä toimittamalla luovalle tiimille erityisiä valvonta-ajoneuvoja, joista he voivat kuvata katukohtauksia New Yorkissa kiinnittämättä väkijoukon huomiota… Kuvamateriaalia työntekijöiden saapumisesta ja poistumisesta. Saksan Washingtonin suurlähetystöstä, otettiin myös toimiston elokuva-arkistosta. Ja "ennen kuvaamisen alkamista näyttelijät Lloyd Nolan ja William Eight viettivät viikon FBI-akatemiassa Quanticossa , Virginiassa , missä he osallistuivat kadettien luokkiin ja kävivät erityisen fyysisen harjoittelukurssin" [4] .

American Film Instituten verkkosivusto kirjoittaa, että "studiolevyjen mukaan Elsa Gebhardtin / Mr. Christopherin roolia oli alun perin tarkoitus esittää naisena esiintyvä mies". Tallenteet 9. tammikuuta 1945 tapaamisesta studion johtajan Darryl F. Zanuckin kanssa paljastavat, että Zanuck halusi Christopherin olevan "se, jota yleisö vähiten epäilee... Haluamme valita erittäin hyvän näyttelijän, ehkä teatterinäyttelijän, joten saada yleisö ajattelemaan, että se on nainen." Lopulta Elsa esiintyy kuvassa naisena, joka teeskentelee olevansa mies [4] . Schwartz lisää, että "ajan sensuuri vahvisti säännön, jonka mukaan mies ei voinut esittää naista, ja siksi  elokuvantekijät käyttivät naista transvestiittina - vakoojarenkaan johtajana" [3] .

American Film Instituten mukaan itse elokuva "kuvattiin suurelta osin paikan päällä New Yorkissa , Long Islandissa ja Washington DC :ssä ...studion tietojen mukaan se kuvattiin myös huippusalaisessa sotilaslaboratoriossa Long Islandilla, Kalifornian teknologiainstituutti ja Hampurin materiaali on otettu Hampurin kaupungin tutkimuselokuvasta. Lisäksi elokuva "sisältää huomattavan määrän erityisesti tätä elokuvaa varten tuotettua dokumenttimateriaalia, joka esittää liittovaltion agenttien työtä FBI:n päämajassa, ... näyttää toimiston sormenjälkiosaston sekä monia tieteellisiä menetelmiä todisteiden analysoimiseksi" [4] .

Smith toteaa, että "kerättyään materiaalia todellisesta FBI-valvonnasta ja käyttämällä toimiston työntekijöitä cameo-rooleissa Hathaway kuvasi sissimenetelmiä Manhattanin kaduilla (vaikka lain mukaan hänen oli hankittava kehykseen pudonneiden ohikulkijoiden suostumus). .. Elokuva alkaa uutissarjassa Reed Hadleyn kukoistavalla puheenvuorolla, joka tunnetaan tekstien lukemisesta dokumenttielokuvassa " The March of Time " [5] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Kuten American Film Instituten verkkosivuilla todettiin , "elokuva sai erinomaisia ​​arvosteluja" heti julkaisun jälkeen [4] . Variety kirjoitti erityisesti, että " Twentieth Century Fox " täytti elokuvan onnistuneesti FBI :n laitteilla ja tarvikkeilla käyttämällä " March of Time " uutissarjan tekniikoita . Tuloksena on mukaansatempaava melodraama, syvästi dokumentoitu. Elokuva sisältää FBI-materiaalia sotaa edeltäviltä ja sota-ajoilta, jotka liittyvät natsien valtavan vakoilujärjestelmän paljastamiseen Yhdysvalloissa. Tähän faktapohjaan ... on punottu FBI:n syvä osallistuminen elokuvan tekemiseen sekä Hollywood-elokuvan dramaattisuus yleensä ja 20th Century Fox Studios erityisesti . Elokuvakriitikko Thomas M. Pryor huomautti New York Times -arviossaan , että "tarina on hienostunut kertomus natsien vakoilusta, joka perustuu virallisiin asiakirjoihin, kerrottu yksinkertaisella, lakonisella tavalla, joka tekee siitä uskottavan ja siten erittäin dramaattisen." … Melkein ainoa tuottajat ovat tehneet tämän upean elokuvan teatterille natsien piirityskohtauksen pesällään 92nd Streetillä. Tämä lopetus on suunniteltu puhtaasti katsojavaikutelmaan, mutta elokuva on muilta osin niin merkittävä, että tämä puute voidaan helposti antaa anteeksi." [12] .

Kriitikoilta paljon ylistämä ja yleisön erinomaisesti vuonna 1945 saanut elokuva on saanut nykyään ristiriitaisia ​​arvosteluja. Joten, Richard Harland Smith totesi, että "elokuva oli aikansa vallankumouksellinen ja loi uuden suunnan elokuvissa, mutta "60 vuotta myöhemmin se näyttää hieman erilaiselta. Journalistisen tutkimuksen menetelmistä huolimatta elokuva näyttää välittömästi FBI:ksi. propagandaa, joka ottaa tosiasiat löyhästi ja kokoaa useita todellisia rikoksia yhdeksi kuvitteelliseksi "Mr. Christopherin tapaukseksi." [5] TimeOut -lehti jakoi samanlaisen mielipiteen ja kirjoitti, että elokuvaa "mainostettiin aikanaan voimakkaasti ensimmäisenä De Rochemontin dokumenttina. trillerejä, tehty täydessä yhteistyössä FBI:n kanssa." Lehti jatkaa, että maalaus "näyttää edelleen hyvältä, vaikka henkeäsalpaava vastatiedusteluvälineiden esitys (piilokamerat, Gesell-peilit , mikrofilmit jne.) on hieman vanhentunut". [13] .

Kriitikon Christopher Nullin sanojen mukaan "elokuva näyttää nykyään hieman rauhoittavalta, FBI:tä miellyttävältä, doktrinaariselta eikä ollenkaan noirilta" [14] . Elokuvakriitikko Dennis Schwartz kommentoi: "Tämä Hathaway - sotavakoiluelokuva on kuvattu puolidokumentaarisella tyylillä, jossa fiktiivinen historia sekoitetaan dokumenttiin . Hän käyttää paikkakuvauksen realismia, joka on vaikuttanut elokuviin, kuten Naked City ja Treasury Agents . Huolimatta laimeasta sävystään ja enimmäkseen vaikuttamattomista näyttelijöistä, stereotyyppisistä uhkaavista natsipahoista, joilla on enimmäkseen propaganda-motiiveja, ja aikoinaan huipputeknologiasta, joka on nyt vanhentunut, elokuva on tarpeeksi viihdyttävä antaakseen historiallisesti tarkan kuvan ajastaan . ] . Lucia Bozzola kirjoitti: "FBI:n siunauksella tehty ja March of Timen luojan Louis de Rochemontin tuottama elokuva oli ensimmäinen suuri puolidokumentaarinen rikostrilleri. Vaikka elokuvassa on selkeä dokumentaarinen painotus, sen tiukka ja nopea tahti, eksentrinen vakoojien ja terävän noirin mustavalkoinen materiaali muuttaa tosiasiat kiehtovan hillityksi ja tyylikkääksi jännityksen .

Elokuvan ominaisuudet

Kuvaamalla elokuvaa Pryor kirjoitti, että "tuottaja De Rochemont ja hänen ohjaajansa Hathaway saavuttivat onnistuneimman yhdistelmän dokumenttia ja perinteisiä elokuvatekniikoita, mikä todistaa, että realismi voi olla jännittävää. Suuri osa historiasta on luotu uudelleen juuri niiden New Yorkin ja Long Islandin paikkojen läheisyydessä, joissa natsiagentit toimivat." Lisäksi hän huomauttaa, että "Todellisuuden illuusiota vahvistaa entisestään se tosiasia, että näyttelijät ovat enimmäkseen vieraita, William Eightia , Lloyd Nolania , Signe Hassoa ja Gene Lockhartia lukuun ottamatta otettuja  teatterista. FBI-agentit ovat todellisia, lukuun ottamatta Nolania, jonka esitys on niin pidättyväinen ja näyttämätön teatterin kannalta, että katsoja erehtyy häntä todelliseen tarkastaja Briggsiin. Näin on silloin, kun näyttelijät valittiin sopimaan käsikirjoitukseen, eikä päinvastoin, kuten usein tapahtuu, ”prior päättelee [12] .

Lucia Bozzola huomauttaa, että "työskennellessään toisen maailmansodan kotimaisen atomipommin vakoilutapauksen parissa ohjaaja Henry Hathaway yhdisti uutissarjoja , joissa esitettiin epäiltyjä saksalaisia ​​vakoojia New Yorkissa ja Washingtonissa kuvattuihin kohtauksiin näyttääkseen FBI:n soluttautumisen natsien rikospiiriin, joka on sijaitsee New Yorkin kodissa, joka antoi elokuvalle nimen." Hänen mielestään "Hathaway lisäsi elokuvan dokumentaarista ilmapiiriä näyttelijöillä, jotka koostuivat pääasiassa hahmo- ja näyttämönäyttelijöistä ylellisistä elokuvatähdistä, puolueettomista äänikirjoituksista ja tekijöistä, jotka selittävät tarinan tosiasiallisen perustan." [ 15]

Schwartz huomauttaa, että elokuvassa näytetyt FBI:n vakoilulaitteet olivat tuolloin uusia. Näitä ovat piilokamerat, Gesell-peilit , hämmästyttävä sormenjälkitietokanta ja kehittyneet laboratoriolaitteet, jotka pystyvät jäljittämään polun savukkeen huulipunatahralta kauneussalonkiin. Nämä tieteelliset jäljitysoperaatiot, jotka ovat nykyään melko yleisiä, eivät tee nykyaikaiseen yleisöön yhtä suurta vaikutusta kuin yleisöön, joka katsoi tätä kaikkea suurella silmällä elokuvan ensi -illan aikana .

Elokuvakriitikko Paul Corupe totesi myös, että "kuvattiin "missä tapahtui" - Manhattanin kaduilla ja FBI:n toimistoissa - usein todellisten FBI-agenttien kanssa, jotka tarjosivat lisätoimintoja - elokuva varmasti iski 1940-luvun yleisöön käsinkosketeltavalla aitoudellaan. Ei ole yllättävää, että elokuvan tuottaja Louis De Rochemont oli loistava luoja suositulle pitkäkestoiselle uutissarjalle "The March of Time ", ja hänen dokumentaarinen realisminsa valtaa tämän elokuvan täysin. Tiukat, elokuvamaiseen uskoon perustuvat kohtaukset yhdistetään syvällä baritonipuheenvuorolla, ja niitä on editoitu fragmenteilla, joissa amerikkalaiset agentit käyttävät tiedettä ja teknologiaa estääkseen vihollistensa suunnitelmat. Se luo mielenkiintoisen sekoituksen faktaa ja fiktiota, joka oli tuolloin erittäin vaikutusvaltainen. Pian dokumenttidraaman elementtejä alkoi tunkeutua moniin samankaltaisiin 1940- ja 50-luvun elokuviin, puhumattakaan myöhemmistä etsivätelevisiosarjoista, kuten Dragnet . Korupe kuitenkin huomautti, että "vaikka elokuva avasi uusia näköaloja, on siinä omat ongelmansa. Muutamia tosielämän elokuvatähtiä lukuun ottamatta suhteellisen kokemattomat näyttelijät tuskin selviävät siitä, missä stereotyyppisen siistit toimistoagentit ja kulmakarvatut saksalaiset raskailla aksenteilla heikentävät elokuvan realistisuutta... Ei ole epäilystäkään siitä, etteikö FBI onnistuisi selvittämään. natsien kotirintamalla, ja elokuva epäonnistuu. houkuttele katsojat tuntemaan jännitystä ja viettämään suurimman osan tarinasta esittelemään vallankumouksellisia tieteellisiä kehityskulkuja, jotka paljastavat vakoojia, kuten salaisia ​​viestejä, jotka on piilotettu postimerkkeihin ja spektrianalyysikoneisiin. hienoja vakoilutyökaluja sinänsä, mutta ei tarpeeksi 90 minuutin elokuvaan. Korupe päättää arvionsa sanoilla: "Valitettavasti nykypäivän rikkaassa " todellisuus " -näytösviihteessä ei ole niin helppoa arvostaa aitouden ennakkotapausta, joka on itse asiassa ainoa seikka, joka erottaa sen muista, tavallisemmista tuotannoista. noir-genrestä. Tänä päivänä elokuva on historiallisesti mielenkiintoinen, mutta intiimi tietomme nykyisin yleistyneestä dokudraamatyylistä pakottaa nykyajan katsojat huomioimaan tuskallisen keskinkertaiset näyttelijät ja käsikirjoitukset .

Näyttelijän pisteet

TimeOut kirjoittaa, että " aliarvioitu näyttelijätyö edistää voimakkaasti uskottavuuden ilmapiiriä huolimatta kömpelöistä virheistä, kuten Signe Hasson ei kovin vakuuttava naamio vakoojaryhmän salaperäisestä johtajasta drag queeniksi " [13] . Pryorin mielestä " William Eight sopii helposti William Dietrichin persoonallisuuteen,... jonka vuorovaikutus New Yorkin häikäilemättömien natsiagenttien kanssa on täynnä jännitystä" [12] . Smithin sanoin: "Brittiläinen näyttelijä Leo J. Carroll ja ruotsalainen Signe Hasso toivat jäisen hillityksen rooleihinsa näppäränä vakoojana ja eleganttina natsivakoilijana, jossa etupuolella oli tasokas vaatesalonki" [5] . Pryor huomauttaa, että "jos Miss Hasso on vakoojarenkaan johtajana joskus liian hallitseva, niin Leo J. Carrollin, Lydia St. Clairin, Harry Bellaverin, Conrad Arbulfin ja Alfredin kauniisti ovat kirjoittaneet muut eriasteiset vihollisagentit. Linder" [12] .

Elokuvan kaupallinen menestys ja tunnustus

Elokuva oli suuri kaupallinen menestys. Kuten Smith kirjoittaa, "silloin, kun 80 000 dollarin avausviikonlopun brutto oli enemmän kuin sen arvoinen, The House on 92nd Street keräsi 125 000 dollaria ja maksoi itsensä takaisin kolmen viikon kuluessa . "

Charles Booth palkittiin parhaan alkuperäisen tarinan Oscarilla, ja John Monks joutui lohduttautumaan Poe-palkinnolla hänen panoksestaan ​​käsikirjoittajana (jaettu Boothin ja Barre Lyndonin kanssa) [5] .

Elokuvan vaikutus

Lucia Bozzola kirjoittaa, että "elokuvasta tuli kriittinen ja kaupallinen hitti, ja se inspiroi useita 1940-luvun puolidokumentaarisia rikoselokuvia, mukaan lukien 13 Rue Madeleine " (1946), " Kuoleman suudelma " (1947) ja " Boomerang! " ( 1947) [15] Richard Harland Smith mainitsee myös "The House on 92nd Street" vaikutuksen moniin puolidokumentaarisiin draamoihin, mukaan lukien Anthony Mannin Agents of the Treasury (1947) , Jules Dassinin Naked City (1948) ja Hän . Vaelteli yöllä " (1948), yhteistuottaja Werker ja Mann , ... ja keskellä myöhässä olevaa elokuvaa " Mene itään majakkaan! " (1952), Alfred L. Werker, myös tuottaja Louis de Rochemont , olivat jo kommunistisia vakoojia Yhdysvalloissa" [5] .

Foxin elokuvassa Street with No Name (1947) Lloyd Nolan esitti uudelleen säälimättömän hallituksen agentin George Briggsin roolin. William Keely ohjasi elokuvan perinteisenä rikosdraamana, jossa Richard Widmark näytteli sosiopaattia , otettu hänen Hathawayn ohjaamasta elokuvadebyyttistään Kiss of Death (1947 ) . Paul Corupe, joka kutsui The Street with No Name -elokuvaa lähes jatko-osaksi The House on 92nd Streetille, kirjoitti, että hän "ei valinnut vain dogmaattista kerrontaa, vaan myös Lloyd Nolanin hahmoa FBI:n pomo George Briggsinä, joka näyttää esittelevän toimiston viimeisin teknologinen kehitys" [16] .

Muistiinpanot

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0037795/awards?ref_=tt_awd Arkistoitu 17. maaliskuuta 2016 Wayback Machinessa
2. ↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir , elokuva listattu numeroon 178 sivulla 151, 1984. Jefferson, NC & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6
3. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. https://dennisschwartzreviews.com/houseon92ndstreet/ Arkistoitu 10. lokakuuta 2020 Wayback Machinessa
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 AFI. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24454 Arkistoitu 2. huhtikuuta 2015 Wayback Machinessa
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Richard Harland Smith. http://www.tcm.com/tcmdb/title/78582/The-House-on-92nd-Street/articles.html Arkistoitu 31. joulukuuta 2017 Wayback Machinessa
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0368871&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie&role=4 syyskuuta _ _
7. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?sort=user_rating&explore=title_type&role=nm0095660&ref_=nm_flmg_shw_3 Arkistoitu 24. syyskuuta 2015 Wayback Machinessa
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0634313&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkistoitu 24. syyskuuta 2015 Waybackissa
9. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0368516&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkistoitu 24. syyskuuta 2015 Waybackissa
10. ↑ 24. kesäkuuta 1956. Muistokirjoitus. Fritz Joubert Duquesne. aika. Issn 0040-781X
11. ↑ Lajike. http://variety.com/1944/film/reviews/the-house-on-92nd-street-1200414442/ Arkistoitu 2. huhtikuuta 2015 Wayback Machinessa
12. ↑ 1 2 3 4 Thomas M. Pryor. https://www.nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF1739E26BBC4F51DFBF66838E659EDE Arkistoitu 30. joulukuuta 2017 Wayback Machinessa
13. ↑ 12 aikakatkaisu . http://www.timeout.com/london/film/the-house-on-92nd-street-1945 Arkistoitu 8. maaliskuuta 2016 Wayback Machinessa
14. ↑ Christopher Null. http://www.filmcritic.com/misc/emporium.nsf/ddb5490109a79f598625623d0015f1e4/ced0c3b5150edffe882570720077e319  (linkki ei saatavilla) ?
15. ↑ 1 2 3 Lucia Bozzola. arvostelu. http://www.allmovie.com/movie/the-house-on-92nd-street-v95791/review Arkistoitu 7. toukokuuta 2016 Wayback Machinessa
16. ↑ 1 2 Tuomari Paul Corupe. Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 22. maaliskuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 1. huhtikuuta 2015. (määrätön) 

Linkit

• Talo 92nd Streetillä American Film Instituten verkkosivuilla
• Talo 92nd Streetillä Turner Classic Moviesissa
• The House on 92nd Street -elokuva on vapaasti katsottavissa YouTubessa

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Internet-elokuvatietokanta Mädät tomaatit AFI-elokuvaluettelo
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa)