Norma (Sorokin)

Normi
Genre	romaani
Tekijä	Vladimir Sorokin
Alkuperäinen kieli	Venäjän kieli
kirjoituspäivämäärä	1979  ( 1979 )
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä	1983  ( 1983 )
Sähköinen versio
Wikilainaukset

Norma on Vladimir Sorokinin esikoisromaani . Sen on kirjoittanut kirjailija Neuvostoliiton aikana ja sitä jaettiin samizdatissa . Vuonna 2002 kirjan julkaisi uudelleen Ad Marginem -kustantamo ja se tuli kirjailijan kerättyihin teoksiin.

Juoni

Romaanin alku sijoittuu Andropovin puhdistusten aikakauteen. Esipuheessa KGB-upseeri takavarikoi toisinajattelijan Boris Gusevin asunnossa tehdyn etsinnön aikana " Gulagin saariston " ohella toisen kielletyn käsikirjoituksen, jonka otsikko on "Norma". Lubjankan rakennuksessa käsikirjoitus välitetään viranomaisten kautta ja lopulta annetaan noin 13-vuotiaalle hiljaiselle koulupojalle. Käsikirjoitus koostuu kahdeksasta toisiinsa liittyvästä osasta.

Osa 1: Arjen kohtaukset

Osa koostuu 31 arjen kohtauksesta ja kertoo tavallisten neuvostoihmisten elämästä: työläisistä , virkamiehistä , insinööreistä , lastentarhanopettajista ja opettajista , taiteilijoista , professoreista , lumpenoituneista yhteiskunnan alemmista luokista . Kaikki he syövät päivän aikana "normin" - annoksen tehtaalla puristettuja ulosteita ; normin syöminen nähdään väistämättömänä ja pakollisena velvollisuutena, jota kukaan ei välttele, vaikka tämä prosessi onkin suurimmalle osalle hahmoista selvästi epämiellyttävä. He yrittävät valmistaa normaalia ruokaa, sekoittaa sen ruokaan, suihkuttaa sitä Kölnillä. Romaanissa on kohtaus lesborakkaudesta , yksi lesboista näyttää kumppanilleen laitteen, joka neutraloi normaalin epämiellyttävän hajun ja maun. Lapset ihmettelevät, miksi aikuiset "syövät kakkaa", johon heidän vanhempansa vastaavat, että ymmärrys tämän rituaalin tärkeydestä tulee iän myötä. Vain tietty kansalainen Cooperman heittää salaa jokeen normin, josta kunnioitettavat ohikulkijat pelkäävät ilmoittaa lainvalvontaviranomaisille rikoksena; Kyllä, rikollinen Hare, joka on lain ulkopuolella, heittelee tyhmästi tappamansa taksinkuljettajan normin.

Osa 2: Normaali elämä

Se kertoo yksinkertaisen Neuvostoliiton ihmisen elämästä syntymästä kuolemaan, kuvaus annetaan sarakkeessa, jossa on kaksi sanaa jokaisella rivillä, joista yksi on "normaali" ("normaali syntymä / normaali poika / normaali itku / normaali hengitys . .."). Suurimman osan 1562 linjasta yhdistää mielekäs assosiaatioketju - kuvataan lapsuutta, koulua, ammattikouluja, naisia, merilomaa, asepalvelusta, kuljettajatyötä, avioliittoa, urakehitystä ja lasten syntymää. Yhdeksännen sadannen rivin jälkeen siveettömät sanat, vieraat nimet ja maantieteelliset nimet alkavat hiipiä luetteloon, kunnes sanasarake muuttuu sanakirjan hölynpölyksi ("normaali cuckle / normaali erottelu / normaali Torzhok / normaali lainsäädäntö"). Lopulta hän kuitenkin palaa sankarin, jo vanhan miehen, elämään ja mainitsee lapsenlapset, eläkkeelle jäämisen, sairauden ja kuoleman.

Osa 3: Tyutchevin jälkeläisen tarina ja "tapaus"

Se alkaa Buninin " Arsenievin elämän " hengessä kirjoitetulla tarinalla tietystä Antonista, maanomistajan pojasta, joka palasi kotikylään, joka oli rappeutunut. Anton löytää aarteen Fjodor Tyutševin kirjeellä aikoinaan hänen isälleen kuuluneelta tontilta ja tajuaa olevansa Tyutševin jälkeläinen. Anton joutuu vodkaa juoessaan muistoihin talonpoikastytöstä, joka oli hänen ensimmäinen rakkautensa ja joka kuoli kauan sitten. Hän päättää tehdä itsemurhan ja heittäytyy lammikkoon, mutta sitten hän muistaa kotimaansa, täyttyy elämänjanosta ja ui ulos. Tultuaan maihin Anton parittelee Venäjän maan kanssa. Tässä kerronta väistyy dialogille: nimetön kirjoittaja ja kuuntelija keskustelevat laiskasti tarinasta. Kuulija ei pidä tarinasta, ja kirjoittaja korjaa sen välittömästi. Tällä kertaa Tyutchevin kirjeen sijaan rinnasta löytyy käsikirjoitus nimeltä "Case". Siinä kuvataan aivan eri tyylillä erästä Neuvostoliiton kolhoosia, jossa piirikomitean sihteeri ja tšekisti tulevat tarkastuksen kanssa; Heidän huomionsa kiinnittää puheenjohtajan rakkaudella yhteen liimaama talon pohjaratkaisu. Vieraat sytyttivät huolimattomasti tuleen hallintorakennuksen, sitten työpajan, sitten navetan, joka kerta tuhoten yhden tai toisen rakennuksen, rikkoen mallin pohjapiirroksen mukaan. Puheenjohtaja myöntää syyllisesti karjan menetyksen. Osoittautuu, että ihmisiä käytettiin maatilalla karjaina - "hävittäjiä" ja "tuholaisia". Tarkastajat löytävät yhden kuolleista "eläimistä" salaa kirjoittaman runon ja hakkaavat väkivaltaisesti puheenjohtajaa, joka teki tällaisen virheen, ja polttaa sitten tilan. Lopuksi piirikomitean sihteeri pitää epäjohdonmukaisen puheen kolhoojille, sitten kastelee puheenjohtajan bensiinillä ja sytyttää sen tuleen. Kirjoittaja ja kuuntelija tulevat taas sisään: kuuntelija ei pidä tarinasta, ja hän tarjoutuu "hautaamaan" sen. Kirjoittaja kirjoittaa heti lopun, jossa Anton laittaa käsikirjoituksen laatikkoon ja menee hautaamaan sitä.

Osa 4: Runoja vuodenajoista

Se koostuu kahdestatoista vuoden kuukausille omistetusta runosta, jotka on kirjoitettu eri kokoisina ja eri tyyleillä - eri kirjoittajien jäljitelmiä: Pasternak , Yesenin , Bagritsky , Isakovsky , Jevtushenko , Shchipatshev ja muut. Elokuun runo osuu lähes täysin yhteen runon "karja" kanssa kolmannesta osasta.

Osa 5: kirjeet Martin Aleksejevitšille

Koristeltu epistolaarilajissa - kirjainsarjana, joka alkaa sanoilla "hei, rakas Martin Aleksejevitš". Kirjeiden kirjoittaja on nimetön vanha mies, Suuren isänmaallisen sodan veteraani , joka asuu puoliksi hylätyssä dachassa ja kirjoittaa kirjeitä kaupunkiin sukulaiselle, mökin omistajalle, professori-kemisti Martin Aleksejevitšille. Aluksi kirjeiden kirjoittaja on erittäin myötätuntoinen vastaanottajalle, puhuu puutarhanhoidosta ja suunnittelee vanhan talon korjausta. Myöhemmin tarinaan punotaan ristiriita Martin Aleksejevitšin sisarentyttären Veran ja hänen aviomiehensä Nikolain kanssa ja sitten ärsytys Martin Aleksejevitšin itsensä kanssa, joka virtaa kyläläisen luokkavihaan intellektuellia kohtaan; kirjeiden kirjoittaja toteaa, että häntä käytetään hyväksi , ja kirjoittaa vihaisesti, että "sellaiset tiedemiehet on syrjäytettävä ". Kirjeet muuttuvat yhä töykeämmiksi ja epäjohdonmukaisemmiksi - ne alkavat edelleen puutarhanhoidon kuvauksella, mutta muuttuvat nopeasti epäkohtien ja siveettömyyksien lausunnoksi. Vielä myöhemmin kirjainten kieli romahtaa ja muuttuu merkityksettömiksi tavuiksi "Olen vesitaikuri ega tado lata voda", sitten vielä kaoottisemmiksi satunnaisten kirjainten riveiksi ja lopuksi kokonaisiksi sivuiksi, jotka ovat täynnä yhdellä toistuvalla kirjaimella. "a".

Osa 6: Norma

Kuten toinenkin osa, se on harjoitus, jossa on sana "normi", mutta se koostuu vain 28 rivistä, jotka on kirjoitettu isoilla kirjaimilla joko propagandaiskulauseiden tai mainosten hengessä ("TEIN ARVONI! TEIN ARVOLLAmme!"). Samaan aikaan sanaa "norma" soitetaan monin eri tavoin - työnormina, Norman aariana samannimisestä oopperasta , Georgian teen nimenä ja jokaisen ihmisen nauttimana alkoholimääränä. hahmot.

Osa 7: "Pääsyyttäjän puheen pöytäkirja (jatkoa)"

Syyttäjä, joka nyt murtautuu säädyttömään hyväksikäyttöön, nyt loistaa eruditiolla, esittelee tietyssä oikeudenkäynnissä syytetyn elämäntarinaa - taidekriitikko, Marcel Duchampin ihailija . Syytetty, tieteellisen uransa huipulla vuonna 1949, pidätettiin ja vietti monta vuotta pakkotyöleirillä. Vapauduttuaan hän uppoutui taideteosten - kirjojen, maalauksen ja musiikin - pohdiskeluun ja tuli lopulta hulluksi. Lisäksi syyttäjä ehdottaa tutustumista "vastaajan niin kutsuttuun luovuuteen". Seitsemännen osan jatko koostuu 40 novellista, jotka perustuvat neuvostoajan suosittujen runojen ja laulujen tekstien uudelleenajatteluun. Jokaisessa tarinassa materialisoituu runollisia metaforia: esimerkiksi Zinaida Aleksandrovan runon ”kultaiset kädet” sulatetaan, ja Jaroslav Smeljakovin runon ”punatukkainen roiskukka April” osoittautuu juutalaiseksi keinottelijaksi. Huhtikuu Semjon Izrailevitš.

Osa 8: "Flyer"

Tämä romaanin osa on omistettu "letuchkalle" - tuotantokokoukselle tietyn lehden toimituksessa. Kuten viidennen osan kirjeet Martin Aleksejevitšille, lehden materiaaleista vakavasti keskustelevien työntekijöiden puhe muuttuu hyvin nopeasti kaoottiseksi glossolaliaksi, jossa merkityksellisiä sanoja ja nimiä välähtää aika ajoin ("Onranp kshonshono Semjonov, Zlotnikov, oanr ugnogo reportaasi. Onarknp vpauea kgonshorgo motprt Siperia arokrn rakentaminen").

Epilogi

Poika, joka on lukenut romaania, näyttää neljää sormea ​​häntä tarkkailevalle korkea-arvoiselle KGB-upseerille ja lähtee hiljaa. KGB - upseeri soittaa joillekin vielä korkeamman tason viranomaisille ja raportoi "neljän" arvioinnista; pomo on edelleen tyytymätön ja uhkaa häntä rangaistuksella.

Tyyli ja ongelmat

Romaani jäljittelee Sorokinin proosalle ominaista tyyliä: ironista, naturalistisella kuvauksella perversioista ja irstaudesta. Kirjoittaja kävi läpi erilaisia ​​kirjallisia tyylejä, jäljitellen niitä tarkasti, esimerkiksi sosialistista realismia romaanin alussa ja loppupuolella, venäläisten klassikoiden kriittistä realismia keskellä. Kirjoittaja tuomitsee neuvostoyhteiskunnan konformismin ja tylsyyden, sen "normaaliarvojen" noudattamisen. Ei vain venäläistä elämää , vaan koko venäläistä kirjallisuutta kokonaisuudessaan.

"Norman" kirjallisista löydöistä oli hyötyä Sorokinille myöhempien teoksiensa kirjoittamisessa, esimerkiksi " Sinisessä rasvassa " on myös kohtauksia pariutumisesta maan kanssa.

Sorokinin menetelmä perustuu useiden asiantuntijoiden mukaan konseptualismin ja sots-taiteen löytöihin 1970- ja 1980-lukujen verbaalisessa ja visuaalisessa taiteessa [1] . Kriitikot Vjatšeslav Kuritsyn totesi, että "merkityistä vapaita vyöhykkeitä etsiessään Sorokin kiinnittää paljon huomiota ulosteisiin kaikkein ei-semantisoiduimpana universaalina - Norma-kirjassa paska on paskaa, ei minkään symboli" [2] .

Muistiinpanot

1. ↑ O. V. Bogdanova. Konseptualisti, kirjailija ja taiteilija Vladimir Sorokin: Opetusväline. - Pietari: Pietarin valtionyliopiston filologinen tiedekunta, 2005. - S. 23.
2. ↑ V. Kuritsyn. Vladimir Sorokin . Nykyvenäläistä kirjallisuutta Vjatšeslav Kuritsynin kanssa . Guelman.Ru . Käyttöönottopäivä: 17. syyskuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 17. syyskuuta 2015. (määrätön)

Kirjallisuus

• Ryklin M. Vladimir Sorokinin romaani: "normi", jonka söimme  // Kommersant-Daily  : sanomalehti. - 1994. - 23. syyskuuta ( nro 180 ). Arkistoitu alkuperäisestä 17. syyskuuta 2015.