Oganezašvili, Sasha

Sasha Oganezašvili
käsivarsi.  Սաշա Օգանեզաշվիլի / Ալեքսանդր Օհանյան

Sasha Oganezashvili (äärioikealla) osana Mugham- trioa
perustiedot
Syntymäaika toukokuuta 1887
Syntymäpaikka Soganlyk , Tiflisin kuvernööri , Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä 31. toukokuuta 1932( 31.5.1932 )
Kuoleman paikka
haudattu
Maa
Ammatit säveltäjä , musiikkitieteilijä , musiikkipedagogi
Työkalut kemancha

Sasha Oganezašvili (oikea nimi - Aleksanteri Arshakovich Oganjan ; toukokuu 1887 , Soganlyk , Tiflisin maakunta , Venäjän valtakunta  - 31. toukokuuta 1932 , Tiflis , ZSFSR , Neuvostoliitto ) - armenialainen [1] [2] [3] ja azerbaidžani [4] , musiikillisen kansanperinteen tutkija, kemanchan esiintyjä ja sen nelikielisen lajikkeen luoja.

Syntynyt Tiflisin maakunnassa. Hän työskenteli pitkään Bakussa , missä hän kirjoitti ja lavastaa oopperan "Farhad ja Shirin" (1911) ja järjesti musiikkikursseja (1914), joissa hän oli yksi ensimmäisistä Lähi-idässä, joka käytti länsimaista nuottia oppiessaan soittaa itämaisia ​​instrumentteja. Samassa paikassa vuonna 1920 hän johti Kansan (itä) konservatoriota, josta tuli Azerbaidžanin valtion konservatorion edeltäjä . 1920-luvulla hän asui Tiflisissä ja Erivanissa , missä hän johti orkestereita ja opetti (vuodesta 1927 hän oli professori Erivanin konservatoriossa ). Hän sai tunnustusta kemankistina, hänen aikalaisensa Boris Asafiev ja Hovhannes Tumanyan puhuivat ylistävästi Oganezašvilin esiintymistaidoista .

Elämäkerta

Alexander Oganyan syntyi vuonna 1887 Soganlykin kylässä, Tiflisin maakunnassa , armenialais-georgilaiseen perheeseen. 7-vuotiaasta lähtien hän soitti isänsä yhtyeessä, lapsena hän soitti diplipito- musiikkia , oppi laulamaan, soittamaan dudukia ja kemanchaa [2] [5] . Myöhemmin hän opiskeli kemankisti Oganez Oganezovin johdolla, jonka kunniaksi hän otti salanimen Oganezashvili (kirjaimellisesti Oganezin poika). Tiflisissä hän soitti ashug Khaziri -yhtyeessä , muutettuaan Bakuun hän esiintyi Anton Mayilyanin itämaisessa orkesterissa [1] [2] [6] .

Vuonna 1905 Oganezašvili tapasi khanende Jabbar Karyagdyn ja tervapelaaja Kurban Primovin , ja yhdessä heidän kanssaan hän loi mugham-trion [5] [1] . Vuosina 1906-1912 trion äänitteet julkaisivat Sport-Record- ja Pathé Records -äänitysyhtiöt , nauhoitettujen teosten joukossa oli mughamit (" Chargah ", " Rast ", " Hijaz " jne.), armenialaisen kansan melodioita. kappaleet (" Krunk ", " Mayr Araksi aperov " jne.) ja kurdimelodia "Dlo" [2] [1] . Osana trioa Oganezashvili kiersi Transkaukasiassa , Keski-Aasiassa ja Persiassa , ja Sport-Recordin kutsusta yhtye vieraili Varsovassa [1] [7] . Trion jäsenten välillä alkanut ystävyys kesti yli kaksikymmentä vuotta [8] .

Vuosina 1910-1911 Oganezashvili työskenteli oopperassa "Farhad ja Shirin", joka perustuu Nizami Ganjavin runoon , jonka libreton on kirjoittanut Mirza Jalal Yusifzade . Ooppera esitettiin vuonna 1911 Bakussa, Farhadin roolia näytteli Jabbar Karyagdy, Khosrovina Majid Behbudov [5] . Vuonna 1914 muusikko järjesti itämaisen musiikin kursseja Bakussa, jossa hän opetti mughamatin taitoa [9] [7] . Samana vuonna yhteen Oganezashvilin konsertteista osallistui armenialainen kirjailija Hovhannes Tumanyan , joka jakoi vaikutelmansa artikkelissa Tiflis-sanomalehteen " Horizon " [10] [comm. 1] :

Kun puhumme idästä ja Persiasta, ajattelemme sellaisia ​​jättiläisiä kuin Firdowsi , Hafiz , Saadi , Omar Khayyam , Nizami , mutta kuvittelemme myös S. Oganezashvili hänen melankolisen kemanchansa, upean soittonsa ja hänen puhtaan itämaisen musiikkinsa majesteettisen harmonian. Hänen taiteessa Chargah ja Firdowsi, Hafiz ja Rast, Makhur ja Omar Khayyam sulautuvat yhteen ja täydentävät toisiaan.

Vuonna 1915 Oganezašvili kutsuttiin armeijaan , palveluksessaan hän johti sotilassoittoa. Vuonna 1918 muusikko palasi Bakuun, jossa hän jatkoi opetustoimintaa. Vuonna 1920 Oganezašvili osallistui Kansan (Itä) Konservatorion perustamiseen ja hänestä tuli sen ensimmäinen rehtori. Tässä viestissä Oganezašvili keskittyi musiikillisen kansanperinteen opettamiseen, perusti kansansoittimien orkesterin [11] . Kansankonservatoriosta tuli Azerbaidžanin valtion konservatorion suora edeltäjä [12] .

Alkuvuodesta 1921 Oganezašvili palasi Tiflisiin, missä hän johti Rustaveli-teatterin orkesteria [11] ja osallistui Armenian House of Artin [2] työhön . 12. huhtikuuta 1923 Tiflis Azerbaidžan - teatterissa hän johti U. Gadžibekovin operetin " Arshin Mal Alan " tuotantoa . Vuonna 1926 Oganezašvili sai kutsun opettaa Erivanin konservatorion itämaisten soittimien osastolle ja muutti Armeniaan [11] , vuonna 1927 hänelle myönnettiin professorin arvonimi. Hänen oppilaitaan olivat Aram Merangulyan ja Gurgen Mirzoyan [9] [1] . Erivanissa A. Spendiarovin tuella Oganezašvili loi Armenian tasavaltalaisen radion kansansoittimien yhtyeen [2] osana trioa, jota hän soitti Garegin Khanikyanin ( kaanoni ) ja Soghomon Altunyanin ( oud ) kanssa [13] . .

Vuonna 1927 Oganezašvili osallistui osana neuvostomuusikoiden delegaatiota kansainväliselle musiikkifestivaalille Frankfurt am Mainissa . Saksassa muusikko piti myös luentoja ja työskenteli yhdessä E. M. Braudon kanssa musiikkiarkistoissa - tiedemiesten tutkimuksen tarkoituksena oli valmistella päivitetty metodologia Neuvostoliiton kansojen musiikin tallentamiseen [14] [15] . Tietoja Oganezashvilin teoksista on säilynyt Humboldtin yliopiston ääniarkistossa [de : muusikko kommentoi arkiston johtajan Wilhelm Dögenin ehdotuksesta arkistoon tallennettuja georgialaisen kansanmusiikin tallenteita , v. vuorollaan Dögen nauhoitti Oganezashvilin soittoa kemanchalla [16] .

Palattuaan Saksasta muusikko piti esitelmiä armenialaisesta ja persialaisesta musiikista Moskovan valtion musiikkitieteen instituutissa [17] . Samaan aikaan Oganezašvili loi tervapelaaja Bala Melikyanin kanssa armenialais-persialaisen musiikin yhtyeen, jonka kanssa hän kiersi Moskovassa ja Leningradissa touko-kesäkuussa 1928 [18] [19] . Katsaus yhtyeen Leningradin konsertista julkaistiin musiikkitieteilijä Boris Asafjevin allekirjoittamassa viikkolehdessä " Taide ja elämä " [19] :

Oganezašvili soittaa kemanchaa juuri sen syvän taiteellisen luonteensa vuoksi, kun voidaan sanoa, että esiintyjä vaalii ja hemmottelee jokaista ääntä, herättää kuvia sellaisista suurista eurooppalaisista hienostuneista äänitaiteilijoista kuin Debussy ja Scriabin . En vertaa luovuuden ja toiston persoonallisia ominaisuuksia, vaan taiteellisuuden ilmapiiriä ja hienostuneinta äänihavaintoa, joka niitä ympäröi.

Vuoden 1929 lopussa vakavasti sairastunut muusikko palasi Tiflisiin. Huonosta terveydestä huolimatta hän jatkoi opettamista. Toukokuussa 1932 Oganezašvili kuoli pitkän sairauden jälkeen [18] . Hänet haudattiin Khojivankin panteoniin [20] .

Legacy

Ooppera "Farhad ja Shirin" (1911) [21] , joka jatkoi U. Gadžibekovin [22] perustamaa mugham-oopperan perinnettä, nousi Oganezashvilin suurimmaksi musiikkiteokseksi . Lisäksi Oganezashvilin perintö sisältää teoksia kemanchalle, viululle ja pianolle [1] .

Elämänsä aikana muusikko tunnettiin paitsi säveltäjänä myös kemanchen esiintyjänä [13] , Oganezashvili, Jabbar Karyagda ja Kurban Primov [23] trio saavutti laajan suosion . Neuvostoliiton musiikkitieteilijä V. Krivonosov kirjoitti, että yksi syy trion vaikutukseen oli azerbaidžaninkielisten laulujen valtaosa sen ohjelmistossa, kun taas tuon ajan khanendeja laulettiin pääasiassa persiaksi [23] . Tämän ohella yhtyeen musiikillisia ominaisuuksia myönsi musiikkihistorioitsija Firudin Shushinsky , joka pani merkille muusikoiden korkean tiimityön sekä triolle ominaisen sujuvan ja ilmeikkään esitystavan [8] . Oganezašvili viittaa 1800-luvun jälkipuoliskolla - 1900-luvun ensimmäisen puoliskon mugham-taiteen suurimpiin edustajiin Suuressa venäläisessä tietosanakirjassa [24] .

Oganezashvili omisti sekä länsimaisia ​​että itäisiä musiikillisia perinteitä, hän on kirjoittanut useita julkaisuja, joiden joukossa on persialaisen musiikin teorialle omistettuja teoksia, itämaisten soittimien soittamisen opetusmenetelmiä, monodian erityispiirteitä Transkaukasian musiikkikulttuurissa [1] [21] [25] . Oganezashvilin tutkimusintressien kirjo sai ilmaisunsa opetussuunnitelmassa, jonka muusikko laati Erivanin konservatorion itämaisten soittimien laitokselle. Suunnitelmassa oli instrumentaaliaiheiden lisäksi luentoja pentatonin paikasta itämaisessa musiikissa, arabiasta, persialaisesta ja armenialaisesta modista ja rytmistä [26] . Järjestäessään itämaisen musiikin kursseja Bakussa vuonna 1914 Oganezashvili oli yksi ensimmäisistä Lähi-idässä, joka käytti länsimaista nuottia itämaisten soittimien soittamiseen [13] [22] , ja hän kirjoitti myös nuotteja mugheista, azerbaidžanista ja armenialaisia ​​kansanlauluja [27] .

Opetuksen ja esiintymisen ohella Oganezashvili työskenteli kemanchan suunnittelun parantamiseksi. Vuonna 1909 hän lisäsi neljännen kielen perinteiseen kolmikieliseen kemanchan rakenteeseen [13] . Modifikaatio teki muinaisesta kvarttokvinttivirityksestä (mi-la-mi) soittimesta, joka voidaan virittää kappaleen esitystavasta riippuen erilaisiksi kvartokvinttivirityksiksi [28] . Oganezashvilin suorittaman kemanchan muutoksen seurauksena soitin mukautui suurille yhtyeille kirjoitettujen sävellysten esittämiseen: tätä varten kemancha viritettiin armenialaiselle kansanmusiikille epätyypilliseen tasa-arvoiseen temperamenttijärjestelmään [29 ] [30] . Turkkilaisen tutkijan E. Berkmanin mukaan Oganezashvilin työ armenialaisen musiikin saattamiseksi tasa-arvoiseksi johti innovatiivisiin teoreettisiin tuloksiin [31] , ja kemanchan parantamisen kokemuksesta tuli yksi varhaisimmista armenialaisen kansanmusiikin länsimaalaisuuden esimerkkejä [13] .

Muistiinpanot

Kommentit
  1. ↑ Chargyakh , Rast , Makhur  - mughamat-muotojen nimet.
Lähteet
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Pahlevanian A. Oganezashvili, Sasha // Grove Music Online. - Oxford University Press, 2001. - doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51748 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Atayan R. Oganezashvili Sasha  // Armenian Soviet Encyclopedia  : [ arm. ] . — Er.  : ArmSSR:n tiedeakatemia, 1986. - T. 12. - s. 511.
  3. ↑ Theresa Steward. Kamancheh // Music around the World: A Global Encyclopedia  (englanniksi) / Andrew R. Martin, Matthew Mihalka. - ABC-CLIO, 2020. - s. 442. - ISBN 978-1-61069-499-5 .

    Kamanchehin kielet viritettiin alun perin kvarteiksi, mutta nyt ne viritetään kvarteiksi ja kvinteiksi: ae'-a'-e''. Tämän virityksen standardoi armenialainen virtuoosi Sasha Oganezashvili (1889-1932) 1900-luvun alussa.
  4. ↑ Oganezashvili // Azerbaidžan Neuvostoliiton tietosanakirja  : [10 osaa] = Azarbaјҹan Council of Encyclopediasy  (Azerbaidžan) / ch. toim. J. B. Gulijev . - Baku: Kyzyl Shark, 1983. - T. 7. - S. 321. - 623 s. – 80 000 kappaletta.
  5. ↑ 1 2 3 İsaxanlı H. Mənim Qarabağım və ya Qarabağ düyünü  // Khazar Review. - Khazar University Press, 2021. - No. 404-405 . - S. 47. - ISSN 2218-2772 . Arkistoitu alkuperäisestä 29. lokakuuta 2021.
  6. ↑ Kuka on kuka. Armenialaiset (elämäkerrallinen tietosanakirja kahdessa osassa) / toim. O.M. Ayvazyan. — Er. : Armenian Encyclopedia, 2007. - Vol. 2, Ճաղարյան - Ֆրիկ. - S. 674. - 740 s.
  7. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 284.
  8. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 218.
  9. ↑ 1 2 Oganezashvili // Musiikillinen tietosanakirja / ch. toim. G. V. Keldysh . - M . : Sov. Encyclopedia , 1990. - S. 393. - 150 000 kappaletta.  — ISBN 5-85270-033-9 .
  10. ↑ Tumanyan  O. _ - 1995. - T. 7. - S. 140-142. = Täytyy kuunnella // Valitut teokset. — Er.  : Hayastan, 1969. - V. 3. - S. 224-227.
  11. ↑ 1 2 3 Shushinsky, 1985 , s. 286.
  12. ↑ Məhərrəmova T. Şərqdə ilk ali musiqi təhsil ocağı // Kaspi. - 2011. - Nro 5-7 (marraskuu). - S. 8.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 Berkman, 2012 , s. 52.
  14. ↑ Shushinsky, 1985 , s. 286-287.
  15. ↑ Braudo E. M. Koko maailma äänissä . - Tulipalo . - 1927. - nro 48 (244).
  16. ↑ Ziegler S. Recordings of Georgian Prisoners in Germany (1915-1919) // The Sixth International Symposium on Traditional Polyphony, Proceedings. - 2012. - s. 421.
  17. ↑ Smirnov D.V. Valtion musiikkitieteiden instituutin (HYMN) etnografisen osaston konsertti- ja koulutustoiminta // Käsikirjoitus. - 2019. - nro 5. - s. 164.
  18. ↑ 1 2 Shushinsky, 1985 , s. 287.
  19. ↑ 1 2 Asafiev B.V. Armenialais-persialaisen musiikin konsertti // Kansanmusiikista. - Leningrad: Musiikki, 1987. - S. 198-199, 236. - 247 s. — OCLC  843229792 .
  20. ↑ Unanyants V.V. Georgian armenialaiset . Mediaryhmä "HAYK" (29.4.2017). Haettu 13. marraskuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2021.
  21. ↑ 1 2 Berkman, 2012 , s. 53.
  22. ↑ 1 2 Strhemzhalska A. Jabbar Garyagdyoglu ja Bulbul. Azerbaidžanin laulukoulun muodostumisen historiasta (1800-luvun loppu - 1900-luvun ensimmäinen puolisko) // Kaukasuksen historia, arkeologia ja etnografia. - 2021. - nro 1. - S. 227, 229.
  23. ↑ 1 2 Krivonosov V. Jabbar Karyagdan lauluja // Neuvostomusiikki. - 1940. - nro 2 (76). - S. 82.
  24. ↑ Mugam  / Agayeva S. // Suuri venäläinen tietosanakirja  : [35 nidettä]  / ch. toim. Yu. S. Osipov . - M .  : Suuri venäläinen tietosanakirja, 2004-2017.
  25. ↑ Shushinsky, 1985 , s. 290.
  26. ↑ Berkman, 2012 , s. 54.
  27. ↑ Shushinsky, 1985 , s. 286, 289.
  28. ↑ Vertkov K. A., Blagodatov G. I., Yazovitskaya E. Kamancha // Neuvostoliiton kansojen soittimien atlas. - M .: MuzGIz, 1963. - S. 91. - 273 s.
  29. ↑ Berkman, 2012 , s. 62.
  30. ↑ Kurt S. Geleneksel Ermeni müziğinde kanun kullanımı ve Türkiye'deki kanun kullanımıyla karşılaştırılması  : [ kiertue. ] . - Malatya : İnönü Üniversitesi, 2019. - S. 16, 29. - 79 s.
  31. ↑ Berkman, 2012 , s. 169.

Kirjallisuus

lisäkirjallisuutta

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot