Voimia, Harold

Harold Powers (Powers; 5. elokuuta 1928, New York  - 15. maaliskuuta 2007, Santa Monica ) oli amerikkalainen musiikkitieteilijä, yksi suurimmista muinaisen harmonian tutkijoista englanninkielisessä maailmassa .

Elämäkerta

Hän opiskeli pianistina Stanfordin yliopistossa ja Syracuse yliopistossa (BA, 1950). Vuonna 1952 hän valmistui Princetonin yliopistosta (hän ​​opiskeli musiikin teoriaa M. Babbittin ja E. Conen johdolla, musiikkitiedettä O. Strunkin ja A. Mendelin johdolla) erikoistumalla musiikkitieteeseen ja sävellykseen. Suurimman osan elämästään hän opetti Princetonissa (1955-58, 1973-2001, professori vuodesta 1973), myös Harvardissa (1958-60) ja PC:n yliopistossa. Pennsylvania (1961–73, professori vuodesta 1971) Monien vuosien perinteisen intialaisen musiikin opiskelun jälkeen (opiskeli Intiassa 1952-54, 1960-61, 1967-68, kirjoitti ja puolusti vuonna 1959 Princetonissa väitöskirjan Etelä-Intian ragasta "The Background of the South Indian Rāga-System" ) siirtyi varhaiseen eurooppalaiseen musiikkiin, ja siitä tuli yksi Yhdysvaltojen suurimmista muinaisten äänenkorkeusjärjestelmien tutkijoista. Powers on kirjoittanut merkittäviä artikkeleita The Grove Dictionary of Musicissa ( Mode , Intia ) ja Harvard Dictionary of Musicissa ( Melody , Rhythm ). Hän opiskeli myös italialaista oopperaa 1800- ja 1900-luvun alussa.

Opetukset

Toisin kuin monet länsimaiset tutkijat, jotka pitivät eurooppalaisen harmonian historiaa siirtymänä monodisesta modaalisuudesta harmoniseen (duuri-molli) tonaalisuuteen , Powers uskoi (B. Hayerin uudelleen kertomisessa), että

… modaalisuus ja tonaliteetti esiintyvät rinnakkain musiikin erityisominaisuuksina eri epistemologisilla tasoilla (erillisillä epistemologisilla tasoilla), ja tässä tapauksessa on merkityksetöntä puhua "siirtymisestä" ensimmäisestä toiseen; modaalisuus ja tonaliteetti tässä mielessä eivät kilpaile keskenään eivätkä tarkoita toisiaan poissulkevia musiikillisen organisoinnin keinoja

Tätä käsitteellistä teesiä, jonka Powers esitti ensimmäisen kerran artikkelissa vuonna 1981 [3] ja puolusti toistuvasti myöhemmissä teoksissaan [4] , ei ole yleisesti hyväksytty lännessä, ei edes musiikkitieteen "englanninkielisessä" tilassa [5] . .

Tutkiessaan 1500-luvun "klassista" polyfoniaa (ensisijaisesti Palestrinan ja Lasson kirkkomusiikissa ) Powers kehitti (saksalaisen musiikkitieteilijän) Siegfried Hermelinckin opetuksia , jotka pitivät niin sanottua "modaalityyppiä" ( saksa ).  Tonartentyp , englanninkielinen  tonaalinen tyyppi ) muinaisen sävelrakenteen pääpiirre ). Modaalisen tyypin käsitteeseen Hermelink sisälsi (1) diatonisen asteikon sävelkorkeuden (musiikkimonumenteissa se esitetään "valkoisen avaimen" pääasennossa tai neljännen kvintin transponaatiossa ), (2) ambitus -yhdistelmän. yksittäisistä äänistä, mikä ilmeni muinaisten näppäimien (standardi) rekisterijärjestelyllä ( saksaksi  Schlüsselung , englanniksi  cleffing [6] ), ja (3)  finalis , jonka Powers tulkitsi "tonikiksi" ( englantilainen  tonic ), jossa duuri- tai mollikolmikon pääsävel yleiskadentsan ääriasennossa . Hermelinkin ideoita kehitettäessä Powers tulkitsi tonaalityypin 1500-luvun laulupolyfonian modaalisen omaperäisyyden minimaaliseksi "pakolliseksi" ominaispiirteeksi, ja tonaalisten ja modaalisten kategorioiden yhdistelmä "modaalityypissä" tulkitsi käytännöllinen vahvistus hänen käsitteelliselle väitteelleen modaalisuuden ja tonaalisuuden epäkorrelaatiosta [7] . Ekstrapoloimalla eemisen ja eettisen pandanuksen (lainattu sosiologian haarasta, joka tunnetaan nimellä "kulttuuriantropologia" ) musiikkiologiaan, hän vaati erottamaan näiden moodien nykyaikaisten muusikoiden ja teoreetikkojen muinaisten moodien heijastuksen ("emic" lähestymistapa) analyysistä 1900-luvun musiikkiteorian yleismaailmalliset kategoriat ("eettinen" lähestymistapa) [8] .

Powersin käsite "modaalityypit" on saanut melko laajan levityksen englanninkielisessä musiikkitieteessä. Esimerkiksi amerikkalainen Peter Lefferts laajensi sen XIV-luvun ranskalaiseen polyfoniseen lauluun ( chanson ) [9] ja italialaiset M. Sabaino ja D. Mangani - myöhäisrenessanssin musiikkiin ja Orlando Lasson motetteihin. [10] .

Massiivisessa artikkelissa "Mode" (itse asiassa pieni kirja), joka julkaistiin Grove Dictionary of Musicissa vuonna 1980 (laajennettu painos, yhdessä kirjoittajien kanssa, Grove 2001), Powers käynnisti yksityiskohtaisen ja järjestelmällisen katsauksen dokumentoiduista todisteista modaalisista muodoista. (kutsutaan kirkon sävyiksi ) Länsi-Euroopan perinnettä, ja myös tunnollisesti toistivat 1900-luvun tiedemiesten (pääasiassa eurooppalaisten) "toissijaisia" tuomioita. eurooppalaisista ja ei-eurooppalaisista modaalisista muodoista, mukaan lukien toistettu oman teoriansa (tarkemmin sanoen Hermelinckin mukautetun teorian) 1500-luvun moniäänisen kirkkomusiikin "modaalityypeistä". Abstraktin ja viitemateriaalin (käännetty englanniksi), selkeiden kaavioiden ja musiikkiesimerkkien (tavanomaisella viisirivisellä notaatiolla) runsaan ansiosta Powersin artikkeli "Mode" tunnetaan nyt lännessä perustavanlaatuisena (toissijaisena) lähteenä. modaalisuuden teoria ja historia.

Valitut kirjoitukset

• "Vestiva i collin" modaliteetti // Renessanssi- ja barokkimusiikkia Arthur Mendelin kunniaksi, toim. RL Marshall. Kassel ja Hackensack (NJ), 1974, s. 31-46.
• Intia // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.9. Lontoo: Macmillan Publishers, 1980, s. 69-141.
• Mode // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.12. Lontoo: Macmillan Publishers, 1980, s. 376-450.
• Tonaaliset tyypit ja modaalikategoriat renessanssin polyfoniassa // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981), s. 428-70.
• Modaalisia esityksiä polyfonisissa tarjoustarjouksissa // Early Music History 2 (1982), ss. 43-86 (perustuu musiikkimateriaaliin, pääasiassa Palestrinan tarjoussarjasta )
• Monteverdin malli multimodaaliselle madrigalille // In cantu et in sermone. Nino Pirrotalle 80-vuotissyntymäpäivänä, toim. F. della Seta ja F. Piperno. Firenze: Olschki, 1989, s. 185-219.
• (yhteiskirjoittaja William Ashbrook) Puccinin Turandot: suuren perinteen loppu. Princeton: Princeton University Press, 1991.
• Onko mode todellinen? Pietro Aron, oktenaarijärjestelmä ja polyfonia // Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992), s. 9-52.
• Modaliteetti eurooppalaisena kulttuurirakenteena // Secondo Convegno Europeo di Analisi Musicale. Atti, toim. Rossana Dalmonte ja Mario Baroni. Trento, 1992, s. 207-219.
• Epänormaalit tavat // Orlando di Lasso in der Musikgeschichte, hrsg. v. Bernhold Schmid. München: Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1996, SS. 221-242.
• Psalmodiasta tonaliteettiin // Tonaaliset rakenteet vanhassa musiikissa, toim. kirjoittanut CC Judd. New York; Lontoo: Garland, 1998, s. 275-340.
• (yhteistyökumppaneiden kanssa) Mode // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.16. Lontoo; New York, 2001.
• "Mode" ja "Raga" vierailivat uudelleen // Muistaa Oliver Strunk, opettaja ja tutkija, toim. Christina Huemer. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2005, s. 7-10.

Muistiinpanot

1. ↑ LIBRIS - 2007.
2. ↑ 1 2 Freebase-tietojen lataus - Google .
3. ↑ Säveltyypit ja modaaliluokat… s.467. Venäläinen tiedemies Yu.N. kehitti G. Paursista riippumatta samanlaisen idean (sävyjen ja modaalisuuden ei-korrelatiivisuus). Kholopov (ensimmäistä kertaa vuonna 1975 kirjoitetussa ja 1982 julkaistussa artikkelissa: Modal harmony: Modality as a type of harmonic structure // Musiikkitaide. Yleisiä kysymyksiä musiikin teoriasta ja estetiikasta. Tashkent, 1982, s. 16).
4. ↑ Mukaan lukien vuosien 1992 ja 1996 artikkelit, katso niiden täydellinen bibliografinen kuvaus Valitut teokset -osiosta.
5. ↑ Teoksen Tonal Structures of Early Music (1998) esipuheessa kääntäjä C.K. Judd totesi: "Viimeisten kahden vuosikymmenen aikana sarja Harold Powersin yhä skeptisempiä artikkeleita yritti osoittaa tähän keskusteluun sisältyvän modaalin/tonaalisen dikotomian keinotekoisuuden. (tarkoittaa Mayerin ja Dahlhausin välistä suurenmoista kiistaa renessanssin moniäänisistä muodoista). Ja vaikka Powersin uraauurtava työ on todellakin murentanut modaali/tonaalinen paradigma, hänen työnsä on vain vihjannut paradigmaan, jolla modaalinen / tonaalinen, muinainen / moderni binarismi on korvattava." (Tonal Structures in Early Music, toim. CC Judd. New York; Lontoo: Garland, 1998, s. 7.
6. ↑ Palaa. "avainta", englannista. avain on avain.
7. ↑ Artikkelissa "Onko tila todellinen?" (1992) Powers ilmaisi vakaumuksensa, että XVI vuosisadan musiikissa. oli olemassa tietty erityinen tonaliteettimuoto, joka poikkesi nimenomaan 1700-luvun duuri-molli tonaalisuudesta: "Väittäisin varmasti, että 1500-luvun tonaliteetteja on olemassa, eivätkä ne ole 1700-luvun tonaliteetteja" (op.cit. , s.12) . Powers ei kuitenkaan koskaan rakentanut mitään sellaista (vanha) tonaalisuuden käsitettä. Yhdessä viimeisistä vanhoja moodia käsittelevistä artikkeleistaan ​​(1996) amerikkalainen tiedemies myönsi, että hän "ei ollut vielä valmis esittämään mitään uutta hypoteesia renessanssin tonaalisuudesta": "1500-luvun sävelletty polyfonia, jossa on erittäin kehittyneet sävysuhteet , pidän metodologisesti erillään modaaliteoriasta <…>. En ole vielä valmis esittämään mitään uutta hypoteesia renessanssin tonaliteeteista tai mistään tietystä renessanssin tonaalisuudesta” (Anomaaliset modaliteettit <…>, s. 226).
8. ↑ Powers H. Tonaaliset tyypit ja modaalikategoriat (1981), s. 466-467 et passim.
9. ↑ Lefferts P. Signature-järjestelmät ja säveltyypit 1400-luvun ranskalaisessa chansonissa // Plainsong and Medieval Music 4 (1995), s. 117-147.
10. ↑ Mangani M., Sabaino D. Säveltyypit ja modaaliattribuutio myöhäisrenessanssin polyfoniassa: Uusia havaintoja // Acta Musicologica LXXX (2008), s. 231-250; Sabaino D. Lasson motetit: Tapaustutkimus tonaalisen tyyppisen ongelmallisen luonnon eri kerroksissa // Pyöreä pöytä I. Historiallinen teoria ja kulttuurimuistin rooli Arkistoitu 22. helmikuuta 2014 Wayback Machinessa .

Linkit

• Princetonin yliopiston muistokirjoitus

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Iso venäläinen
Bibliografisissa luetteloissa BNF : 12242413j ISNI : 0000 0001 0879 6101 J9U : 987007280342305171 LCCN : n90666698 NTA : 094498695 NUKAT : n2019203041 LIBRIS : gdsw0nv05r68kx1 SUDOC : 031153321 VIAF : 24656797 World Cat VIAF : 24656797