Käsien ja jalkojen asennot

Asento koreografiassa on jalkojen ja käsivarsien perusasento.

Historia

Kehittyvä, klassinen baletti loi oman koulunsa perustuen perusasemiin, jotka toimivat tukena ja lähtökohtana kaikille muille baletin vaiheille.

Uskotaan, että ensimmäinen koreografi , joka alkoi luoda baletin terminologiaa, oli Pierre Beauchamp , Ranskan kuninkaan Ludvig XIV :n tanssinopettaja . Tämä kehitys juontaa juurensa 1600-luvulle. Ranskalainen balettikoulu, josta tuli ensimmäinen ammattimainen balettikoulu (vuonna 1661 - Musiikkiakatemia, vuonna 1672 - Kuninkaallisen musiikkiakatemian tanssiakatemia), alkoi luoda balettiterminologiaa ja määritteli baletin pääasemat, jotka Tämän ansiosta klassisen baletin perustermit, alunperin italialainen, juurtuivat ranskan baletin sanavarastoon ja ovat käytössä tässä muodossa meidän aikanamme.

Baletin jalkojen viisi perusasentoa tunnisti ensin Pierre Rameau (1674-1748), ranskalainen tanssija, joka opetti tanssia Espanjan kuningatar Marie Louise of Savoyssa , sitten Ranskan kuningatar Marie Leshchinskayan hovissa . kirjassaan "The Dance Master" ( Le Maître à danser ) vuonna 1725. Kirja painettiin kahdesti, vuosina 1734 ja 1748, ja käännettiin englanniksi vuonna 1744 nimellä The Dancing-Master , jonka on kirjoittanut John Essex.

Balettiasemien esittäminen

Klassisista perusasennoista saatu tulos takaa taiteilijalle pas:n oikean suorituksen, mikä auttaa luomaan tanssin graceutta ja ilmeisyyttä. Monet muut tanssiasemat muodostetaan pääasennoista [1] . Balettiasennot suoritetaan seisoma-asennossa, kun kaikki lihakset kerätään, vatsa vedetään sisään, pakarat nostetaan, asento on suora. Kun asennot suoritetaan hitaasti, koreografiakoulutus alkaa. Klassisessa baletissa kaikki jalkojen asennot käännetään ulospäin , en dehors ( ranskasta   -  "ulkopuolella"), kun taas jalat tulee kääntää koko pituudeltaan lantiosta alkaen jalkoihin.

Jalkojen asennot

Klassisen tanssin viisi "avointa" asentoa ovat tiukasti säänneltyjä ja suoritetaan jalkojen maksimaalisella käänteellä. Kaikissa asennoissa kehon paino jakautuu tasaisesti molemmille jaloille.

Kantapäät yhdessä, varpaat erillään, jalat koskettavat kantapäätä ja käännetty varpaat ulospäin muodostaen suoran viivan lattialle.

Jalat leviävät erilleen ja sijaitsevat yhdellä suoralla linjalla, kantapään välinen etäisyys on sama kuin jalan pituus tai ylittää sen.

Toinen jalka sijaitsee toisen edessä, jalat ovat vierekkäin, kun taas toisen jalan kantapää koskettaa toisen jalan keskiosaa (eli toinen jalka puoli peittää toisen).

Kaikista käännettävistä asennoista III-asento on ihmiskeholle luonnollisin, sen toteuttaminen ei vaadi paljon fyysistä ponnistelua. Siksi sitä käytetään laajasti historiallisessa ja jokapäiväisessä tanssissa, koska se on lähtökohta useimpien tanssiliikkeiden alkuun. Tästä asennosta alkaa myös klassisen tanssin perusteiden opiskelu : vähitellen, käänteen ja lihasten vahvistumisen kehittyessä, opiskelijat siirtyvät suorittamaan liikkeitä asennosta V.

Toinen jalka sijaitsee toisen edessä, kun taas toisen jalan kantapää on vastapäätä toisen varvasta; jalkojen välinen etäisyys on sama kuin jalan pituus tai ylittää sen. Länsikoulussa tätä asentoa kutsutaan IV ristissä ( croisé ), toisin kuin IV avoimessa, jossa molemmat kantapäät ovat samalla linjalla.

Toinen jalka sijaitsee toisen edessä, jalat istuvat tiukasti yhteen, kun taas toisen jalan kantapää koskettaa toisen varpaan. Tätä asemaa kutsutaan myös sus-sousiksi (  ranskaksi  -  "ylä-alle").

1900-luvulla opettaja ja koreografi Serge Lifar [2] alkoi käyttää sellaisia ​​nimityksiä jalkojen asennoille kuin kuudes ja seitsemäs asento:

Kantapäät yhdessä, jalat koskettavat sisäpuolta. Tätä ei-käännettävää asentoa kutsutaan myös rinnakkaiseksi tai I-suoraksi.

Leveä IV-asento suoritettuna puolivarpailla, sormilla tai kantapäällä seisoen. VII-asennosta on kaksi muunnelmaa - riippuen siitä, onko oikea vai vasen jalka edessä.

Käännettävien (avoimien) klassisten asemien lisäksi niistä rakennetaan suoria (rinnakkais-) ja suljettuja asentoja, joita käytetään laajalti akateemisissa ominaispiirteissä, kansannäyttämöissä ja moderneissa tansseissa.

Käsien asennot

Käsien pääasento: käsi on rento, peukalo ja etusormi ovat yhdensuuntaiset, loput ovat lähellä, mutta samalla vapaat, ei lähellä.

Käsien siirtämistä asennosta asentoon katseen suunnan ja pään kallistuksen mukaisesti kutsutaan port de bras ( ranskaksi  porter - kantaa, kantaa ).

Ranskalaisessa balettikoulussa käytettiin seitsemää käden asentoa pyöristetyssä ( fr.  arrondi ) ja pitkänomaisessa ( fr.  allongé ) muodossa. Ne määriteltiin näin:

• Ensimmäinen käden asento: kädet alaspäin ja pyöristetyt, kämmenet ylöspäin.
• Käsien toinen asento: kädet ensimmäisestä asennosta nousevat tasaisesti vatsan tasolle, hartiat lasketaan vapaasti alas.
• Käsien kolmas asento: kädet toisesta asennosta nousevat tasaisesti pään yläpuolelle, kädet säilyttävät balettiasennon.
• Neljäs asento: toinen käsi toisessa asennossa (vatsan tasolla), toinen käsi kolmannessa asennossa (pään yläpuolella).
• Viides asento: toinen käsi kolmannessa asennossa, toinen suorassa, hieman vartalosta poispäin.
• Kuudes asento: toinen käsi pysyy lähellä vartaloa, toinen laskeutuu tasaisesti toiseen asentoon.
• Seitsemäs asento: molemmat kädet ovat hajallaan muodostaen puoliympyrän kyynärpäästä ranteeseen.

Tämän klassisen ranskalaisen tekniikan (7 asentoa) lisäksi italialainen opettaja ja koreografi Enrico Cecchetti määritti seuraavat käsien asennot:

• Ensimmäinen asento: pyöristetyt kädet lantion tasolla (koskettavat reppua ).
• Toinen asento: kädet leviävät kulmassa alas ja eteenpäin, kämmenet eteenpäin. Kyynärpäät ovat hieman alempana kuin olkapäät, ranteet ovat hieman alempana kuin kyynärpäiden taso. Ensimmäisen ja toisen asennon välistä välikohtaa kutsutaan puolen sekunnin paikaksi (ranskaksi: demi-seconde).
• Kolmas asento: toinen käsi ensimmäisessä asennossa, toinen puolisekunnissa (demi-sekunnissa).
• Neljäs sijoitus: Neljättä sijaa on kaksi; 1) neljäs asento eteenpäin (en avant): toinen käsi toisessa asennossa, toinen viidennessä etuasennossa (en avant); 2) neljäs asema ylöspäin (en haut): toinen käsi toisessa asennossa, toinen viidennessä asennossa ylöspäin (en haut).
• Viides asento: käsivarsien pyöristäminen soikeaan muotoon. On viides sijoitus alaspäin (en bas); eteenpäin (en avant) - asema vastaa Venäjän ja Ranskan ensimmäisiä paikkoja; ylös (en haut) - sijainti vastaa Venäjän kolmatta sijaa).

Agrippina Vaganova määritti perustyössään venäläiselle balettikoululle " Klassisen tanssin perusteet " vain kolme käsien pääasentoa:

• I - pyöristetyt kädet, jotka on nostettu kalvon tasolla;
• II - eronnut sivuille hartioiden tasolla;
• III - kohotettu pään yläpuolelle.

Tämä malli kolmessa käsien asennossa on tärkein nykyaikaisessa venäläisessä klassisessa baletissa.

Klassinen baletti määritellään siis nykyaikaisissa sanakirjoissa, jotka perustuvat jalkojen viiteen pääasentoon ja kolmeen käsien asentoon [1] [3] .

Katso myös

• Asema (tanssi)

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Asema (baletissa) // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia  : [30 nidettä]  / ch. toim. A. M. Prokhorov . - 3. painos - M .  : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1969-1978.
2. ↑ Lifar, Serge . Lifar klassisessa baletissa . - Allan Wingate, 1951.
3. ↑ Encyclopedia Around the World . Haettu 26. kesäkuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 19. elokuuta 2010. (määrätön)

Linkit

Käsivarsien asennot , jalkojen asennot , käsivarsien ja jalkojen asennon koordinointi - Video Dictionary of the Royal Ballet (Lontoo) .