Terminologia baletissa

Johdanto

Baletin tieteenaloilla - klassisissa , tunnusomaisissa ja historiallisissa arkitansseissa - käytetään perinteisesti pääasiassa ranskalaista terminologiaa. Baletin syntyessä Ranskassa baletin termit lainattiin Italiasta, mutta jo 1700-luvulla baletin sanasto ja tanssiliikkeiden nimet perustuivat lähes kokonaan ranskan kielen kielioppiin. Vain sellaiset italialaiset termit kuin pirouette (koko vartalon täysi pyöreä käännös yhden jalan varpaassa) , cabriole (hyppy, jonka aikana toinen jalka lyö toisen) ja revoltade (hyppy siirtämällä jalka jalan yli ja kääntymällä sisään). ilma) ovat selvinneet.

Useimmat termit viittaavat suoraan tiettyyn liikkeen suorittamisen aikana suoritettuun toimintoon (veto, taivutus, avaaminen, sulkeminen, liukuminen, nosto jne.), jotkut ilmaisevat suoritettavan liikkeen luonnetta ( fondu - sulatus, gargouillade - nurina) , gaala - juhlallinen), toiset tanssiin, jolla he syntyivät ( pas bourre ). On myös useita termejä, joiden nimessä on visuaalinen kuva (esim. cats - pas de chat , fish - pas de poisson , scissors - pas de ciseaux ). Erottuvat toisistaan ​​sellaiset termit kuin entrechat royale (legendan mukaan tämän hypyn tekijä kuului Ludvig XIV :lle , jonka mukaan se nimettiin "kuninkaaliseksi") ja sissonne , jonka keksimisen syynä on Sissonin kreivi Francois de Roissy, joka asui 1600-luvulla.

Termiluettelo on aakkosjärjestyksessä.

A - A (En)

  1. Itsenäinen tanssinumero tai monimutkaisen musiikillisen ja koreografisen muodon ( pas de deux, pas de trois, pas d'action, grand pas jne.) keskeinen osa, jonka esittää yksi, kaksi tai useampi solisti. Yleisin tanssidueton muoto.
  2. Harjoituksessa - harjoitus mailalla tai keskellä salia, joka koostuu erilaisten asentojen, kaltevuuden ja kehon taivutusten, käännösten, kierrosten ja muiden rauhallisessa tahdissa tapahtuvien liikkeiden yhdistelmästä, jonka tehtävänä on kehittää vakautta , ilmaisuvoimaa, musikaalisuutta, asennon tunnetta, harmoniaa ja sujuvaa siirtymistä liikkeestä liikkeeseen.
Kun arabeski suoritetaan lattialla, tukijalka seisoo koko jalan, varpaiden/varpaiden päällä ja on joko ojennettuna tai taivutettuna polvesta (voidaan suorittaa myös seisten toisella polvella, toinen jalka vedettynä taaksepäin). Kun suoritat asennon ilmassa, hyppyssä, toinen jalka voi olla useissa eri asennoissa - tiukasti kohtisuorassa, suorassa lattiaa kohti maksimaaliseen mahdolliseen heittoon eteenpäin ( grand pas de chat ). Venäläisessä klassisen tanssin koulukunnassa arabeskit jaetaan ensimmäiseen, toiseen, kolmanteen ja neljänteen (fr. premier / 1er, deuxième / 2me, troisième / 3me et quatrième / 4me arabesques ). Ensimmäinen ja toinen arabeski ovat avoimia ( arabesque effacée ), kolmas ja neljäs ovat suljettuja ( arabesque croisée ). Vanhassa koulukunnassa oli myös viides arabeskki, jossa oli hieman kalteva runko, jossa molemmat kädet nostettiin eteenpäin allongeé . Arabesque planchée - arabeski, jossa vartalo on kallistettu voimakkaasti eteenpäin, jotta työjalka voi nousta takaisin maksimikorkeuteen.
  1. Yksi klassisen tanssin pääasennoista , jonka aikana polvesta taivutettu työjalka nostetaan takaisin jollekin korkeudelle, kun tukijalka seisoo koko jalan päällä, puolivarpaat tai sormet, kädet ovat arrondie- asennossa . Ilmassa esitettynä se on perusta suurelle hyppylle pas jeté en avant . Kuten arabeski, se vaatii vahvan ja joustavan selän. Useimmiten suoritetaan épaulement- asennossa ( en croisé ja en effacé ), Bournonvillen koulussa en face suoritetaan usein , kun taas kädet voivat olla missä tahansa pyöristetyssä asennossa tai niiden yhdistelmässä. Ylpeän arvokkuuden täyttämä asenne effacée- asento on Prinsessa Auroran, Prinsessa Ruusunen baletin sankarittaren, leitmotiivi . Kun suoritat asentoa eteenpäin ( asenne en avant ), polven kohdalta taivutettu jalka nousee eteenpäin, samalla kun sinun on pyrittävä varmistamaan, että kantapää on polvea korkeampi.
  2. Laajemmassa mielessä mikä tahansa tanssijan tai tanssijan asento yleensä [1] : "Se grand pas des cygnes [* 1] , jonka näimme jo viime vuonna ... ja nyt oli suurin menestys. Siinä baleriinan asenteet ovat yhtä plastisempia, toinen kauniimpaa kuin toinen” [2] :462 .
Hypyn aikana ( pas assemblé sauté ) jalat nostetaan ilmaan, hyppyssä. Hyppy voidaan suorittaa sekä paikan päällä, alkaen jalan heitosta pienelle korkeudelle, pienellä hyppyllä ( petit pas assemblé ) että etenemällä, alkaen voimakkaalla jalanheitolla 70-korkeuteen. 90° ja erittäin korkealla nousulla ( grand pas assemblé ) . Vaikka petit pas assemblé alkaa pienellä jalanheitolla 5. asennosta (jota voi myös edeltää pas coupé ), grand pas assemblé alkaa aina lähestymisellä hypyn maksimikorkeuden saavuttamiseksi, mikä voi toimia liikkeinä. kuten askeleet, pas glissade, pas tombé, sissonne tombeé, pas failli jne., ja itse heitto lentoonlähtösanoman parantamiseksi suoritetaan IV-asennosta. Ilmapallon saavuttamiseksi käsien on oltava aktiivisesti kiinni asennossa, mikä auttaa hyppäämään. Hyppyä voi vielä monimutkaistaa luisto ( pas assemblé battu ). Hypyn virtuoosisin versio - grand pas assemblé en tournant - voidaan suorittaa myös kaksoiskäännösten ympärillä (uros) [4] :245 . Pas double assemblé (suoritetaan nousulla puolivarpaisiin/sormiin tai pienellä hyppyllä) eroaa siinä, että liike tehdään kahdesti samalla jalalla ja sivulle suoritettuna on sääntö, jonka mukaan muutos jalkojen V-asennossa tapahtuu toisessa liikkeessä. Petit pas emboîté sauté - hyppy jalalta toiselle paikallaan tai käännöksessä itsensä ympäri ( en tournant ), joka kerta, kun jalat tuodaan vuorotellen sur le cou-de-pied -asentoon joko eteen- tai taaksepäin. Grand pas emboîté sauté tehdään etenemällä, samalla kun jalat heitetään vuorotellen koukussa maksimikorkeuteen joko (useimmiten) eteen tai taaksepäin. Energisten grands pas emboîtés en avant kanssa Dianan alkupala alkaa Dianan ja Actaeonin pas de deux'sta baletista Esmeralda . Pas emboîté voidaan suorittaa myös juoksuna, jossa jalat tuodaan vuorotellen sur le cou-depie -asentoon tai heitetään ilmaan jonkin verran eteen- tai taaksepäin (eteenjuoksu taivutettujen jalkojen takaisinvetämisellä on tyypillinen tarantella -liike ). Petit pas emboîté sauté en tournant - vuorottelevat hyppyt yhdeltä jalalta toiselle samalla kun käännetään 180° ja päättyy vaihtojalan asentoon sur le cou-de-pieed . Ne suoritetaan etenemällä sivulle suorassa linjassa tai vinottain (yhdessä muiden kiertojen kanssa - ja ympyrässä), kun taas jokaisella hyppyllä suoritetaan yksi puolikierros en dehors , toinen - en dedans . Tätä liikettä toteutettaessa, ensin oikealle, sitten vasemmalle liikkuen, rakentuu keskiosa Lisan muunnelmasta baletista " Turha varovaisuus ". Pas emboîtés en tournant puolivarpaille /sormille ( half-pirouettes emboîté ) suoritetaan samalla periaatteella, kun taas polvessa taivutettu jalka voidaan tuoda sekä sur le cou-de-pieed -asentoon että sen yläpuolelle. , polven keskelle; hypyn sijaan suoritetaan peräkkäisiä pikee -askeleita samalla kun käännetään 180°. Rotations tours piquées emboîtées suoritetaan nopeaan tahtiin peräkkäin, ilman tukijalan kyykkyä ja varpaiden/varpaiden irti liikkumista.

B - B

V - V

G - G

  1. etenevä hyppy, joka alkaa ja päättyy 5. asemaan: samanaikaisesti toisen jalan demi-plién kanssa, toinen avataan liukuvalla liikkeellä mihin tahansa suuntaan, jonka jälkeen suoritetaan pieni hyppy kiinnittäen 2. tai 4. asemaan . ilmaa ja etenemistä kohti avausjalkaa. Sitä käytetään usein lähestymään muita hyppyjä, ja suuria hyppyjä lähestyttäessä se suoritetaan suuremmalla amplitudilla, liu'uttamatta jalkoja lattialla ja tarkkailematta V-asentoa.
  2. liike, joka koostuu yhden jalan avaamisesta mihin tahansa suuntaan demi-pliéllä ja sitten astumisesta puolivarpaille (sormille) samaan suuntaan, vetämällä toinen jalka 5. asentoon .

D - D

K - C

  1. Soolomuunnelman viimeinen osa, joka koostuu tavallisesti virtuoosista pyöräytyksestä tai hyppystä, suoritettuna vinosti, ympyrässä tai "yleisölle".
  2. Erilaisten musiikki- ja tanssimuotojen ( pas de deux, pas de trois, pas de quatre jne.) viimeinen osa, joka koostuu vuorottelevista soolosolisteista (in grand pas - Corps de baletin osallistuessa), jotka yleensä esittävät eniten virtuoosihyppyjä, kiertoja ja muita teknisesti monimutkaisia ​​liikkeitä nopealla tahdilla paikallaan, ympyrässä ja vinottain.
  3. Balettiesityksen finaali, johon osallistuvat kaikki näyttelevät hahmot ja corps de baletti.

L - L

  1. Nouse puolivarpaille tai varpaille kahdella jalalla missä tahansa olemassa olevassa asennossa tai yhdellä jalalla missä tahansa asennossa. Moskovan koulussa sitä kutsutaan temps relevé (etuliite re nimessä osoittaa toiminnan toiston). Se suoritetaan sekä ojennetuista jaloista että demi-pliéstä eri tekniikoilla - hyppäämällä ylös tai puristaen.
  2. Hyppy kahdella jalalla missä tahansa asennossa (Moskovan koulussa - temps sauté ) sekä hyppy yhdellä jalalla missä tahansa asennossa (toinen säilyttää ennen hyppyä otetun asennon [7] :91 ). Temps levé simple suoritetaan jalka kiinnitettynä asentoon sur le cou-de-pieed [4] :275 , kun suoritettaessa liikettä käännöksessä ( en tournant ) sur le cou-de- pieden asento muuttuu. Temps levé perusteella jalka nostettuna 45-90° suoritetaan avohyppy (katso cabriole ).
  3. Temps levé asennon vaihdolla - nostaminen yhden jalan puolivarpaille/varpaille tai hyppääminen toiselle jalalle samalla siirtämällä toista, ilmaan nostettuna, suunnasta toiseen passélla , rond en l'air -varpailla tai sisään käännä fouettén kanssa . Grand temps levé passé - virtuoosi uroshyppy eteenpäin liikkeellä, jossa toinen jalka heitetään eteenpäin, ja sitten hyppyssä polvesta ojennettuna se nojaa niin paljon taaksepäin kuin mahdollista, kun taas toinen, myös ojennettuna, samalla ryntää. eteenpäin, jonka jälkeen se on ilmassa maksimissaan hypyn korkeudella, "jaettu"-asento on kiinteä.

M - M

P - P

Pas de bourrée suivi ( luvusta suivre - kiinni, jatka) - naisliike, peräkkäiset pienet jalkojen rintakuvat puolivarpaissa tai sormissa V-asennossa ilman jalkojen vaihtamista paikalleen, itsensä ympäri ( en tournant ) tai eteenpäin siirtymistä , sivulle tai taakse. Mihail Fokinin miniatyyri " Swan " pääosa. Pas de chatin perusmuoto on jalkojen liikkeellä eteenpäin, kun molemmat jalat on vuorotellen koukussa ja siirretty V- tai IV-asentoon eteenpäin hyppyssä (jalkoja voi myös siirtää taaksepäin hyppyssä, mutta vaiheharjoittelu tämä vaihtoehto on erittäin harvinainen). Tietyn hypyn korkeus ja amplitudi riippuvat polvien taivutuksen voimakkuudesta: sur le cou-de-pied -asennosta pienellä hyppyllä high passé ( retiré ) -asentoon energisemmällä hyppyllä. Tämän hypyn muunnelma on italialainen pas de chat , jonka alussa ensimmäisen liikkeen tekevä jalka ei taipu, vaan ojennettuna jalkaterästä ja polvesta heitetään par jeté sivulle toiseen ilma-asentoon. Grand pas de chat ( grand pas jeté développé ) - suuri hyppy yhdellä koukussa olevalla jalalla, avautuu hyppyyn [4] :261 . Tätä hyppyä suoritettaessa toinen jalka kohoaa ilmaan, samanaikaisesti taivutellen suorassa asennossa, ja sitten lentoonlähdössä se avautuu voimalla eteenpäin mahdollisimman suurelle korkeudelle, kun taas toinen jalka, joka on ojennettuna polvessa, heitetään korkealle takaisin energisellä liikkeellä. Modernissa baletissa on tapana avata jalat halkeamaan tässä hyppyssä. Kädet voivat ottaa minkä tahansa asennon. Tämä hyppy voidaan suorittaa myös "kehässä": takajalka koukussa ja vartalo voimakkaasti koukussa taaksepäin.
  1. sur le cou-de-pieed -asennon kautta ;
  2. kulkevan I-asennon kautta seisomalla koko jalalla tai puolivarpailla/sormilla, sekä samanaikaisesti nousemalla puolivarpaisiin/sormiin ja laskemalla sen jälkeen demi-plié-asentoon ; pienet askeleet, jalkojen vaihtaminen 5. asennossa, liikkuminen eteenpäin tai taaksepäin ( pas-valikot ). Katso myös passier .
  1. Passé par terre - työskentelyjalan siirto, joka on varpaista auki lattialle tai nostettu johonkin korkeuteen eteen, sivulle tai taakse, mihin tahansa muuhun suuntaan I-asennon kautta ojennetuilla jaloilla tai demi-pliéssä , katso myös balançoire .
  2. Passé en l'air - työjalan siirtäminen mihin tahansa korkeuteen eteen, sivulle tai taakse, mihin tahansa muuhun suuntaan taivuttamalla jalkaa ( plié ) asentoon sur le cou-de-pieed tai asentoon polvi »ja sen myöhempi jatke oikeaan suuntaan; sama kuin raccourci (edestä taakse tai takaa eteen).
  3. Työjalan siirto V-asennosta polvi-asentoon, ks . retiré .
  4. Passé (asento) on semanttisesti virheellinen termi venäläisestä koulukunnasta, asento, jossa työjalka, joka on taivutettu polvesta jatkuvasti tai suorassa asennossa, tuodaan toisen pohkeen tai polven keskelle.
  1. Kyykky kahdella jalalla missä tahansa olemassa olevista asennoista koko jalan, puolivarpaiden tai sormien osalta tai kyykky yhdellä jalalla missä tahansa asennossa . Liikkeen voi suorittaa millä tahansa tahdilla ja luonteella, ja se erottuu polvien taivutusvoimakkuudesta, joka jakautuu demi-pliéen (puolikyykky) ja grand pliéen (syväkyykky). Demi-plié voidaan suorittaa sekä pää- että yhdistävänä liikkeenä (jos sitä käytetään siirtymiseen asennosta asentoon tai liikkeestä toiseen).
    Suurin osa hyppyistä, pyörityksistä, hyppyistä puolivarpailla/sormilla alkaa ja/tai päättyy demi-plié :een . Koordinaatiota ja lihasvoimaa kehittävänä koulutusvaihtoehtona klassisen tanssin tunnilla käytetään kiertoja alkaen grand pliéstä missä tahansa asennossa . Harvinainen lavaesimerkki grand plié -hypyn päättymisestä 5. sijalle on nähtävissä Lanquedemin muunnelmassa baletista Le Corsaire .
  2. Työjalan taivutus ilmaan nostettuna mihin tahansa suuntaan mihin tahansa korkeuteen (esimerkiksi siirryttäessä arabeskista asenteeseen ; katso myös passé ).
  1. Ensimmäinen port de bras - valmistelevasta asennosta, molemmat kädet nousevat 1. asennon kautta 3. asentoon, sitten avautuvat 2. ja allongé -asennon kautta taas laskeutuvat valmistavaan asentoon.
  2. Toinen port de bras on aloitusasento: épaulement croisé , kädet auki yksi 3. asentoon, toinen 2. asentoon. Käsi 3. asennosta avautuu 2. asennosta, jonka jälkeen se laskeutuu valmistavaan asentoon ja samalla tällä liikkeellä toinen käsi nousee 2. asennosta 3. käsivarren alle katsoen. Sitten molemmat kädet kohtaavat 1. asennossa ja avautuvat aloitusasentoon.
  3. Kolmas port de bras on aloitusasento: molemmat kädet ovat auki sivulle toisessa asennossa. Samalla kun vartaloa kallistetaan alas, kädet kerätään 1. asentoon ja sitten, kun vartalo on suoristettu, ne nousevat 3. asentoon. Käsien ja pään tässä asennossa vartalo kallistuu taaksepäin. Vartalon suoristamisen jälkeen kädet avautuvat jälleen 2. asentoon. Tämä port de bras suoritetaan usein jalka auki varvas lattiaan joko eteenpäin tai taaksepäin.
  4. Neljäs portti de bras - aloitusasento: épaulement croisé , kädet auki yksi 3. asentoon, toinen 2. asentoon. Käsi 3. asennosta avautuu 2. asennosta, jonka jälkeen molemmat kädet läpi alllongé- asennon samanaikaisesti vartalon käännöksen kanssa vyötäröltä ja olkapäiltä takajalkaa kohti (suljettu V-asennossa tai auki selkänojasta lattiaan tai ilmaan) siirretään asentoon 4. arabeski. Sitten kädet, samanaikaisesti vartalon ja hartioiden palautuksen kanssa, kerätään ensimmäiseen asentoon ja avataan jälleen aloitusasentoon.
  5. Fifth port de bras - aloitusasento: épaulement croisé , kädet auki 3. ja 2. asentoon. Käsien asentoa muuttamatta vartaloa kallistetaan eteenpäin, kun vartaloa suoristetaan, molemmat kädet kerätään 1. asentoon, jonka jälkeen suoritetaan pyöreä port de bras : vartalo kallistettuna sivulle, takaosaa kohti jalka, käsi, jota kohti kallistetaan, avautuu 2. asentoon, samalla toinen käsi nousee 3. asentoon; sitten kädet vaihtavat asentoaan peräkkäisellä vartalon taivutuksella taaksepäin ja toiselle puolelle sivulle: toinen käsi 2. asennosta nousee 3. asennosta, kun taas toinen 3. asennosta avautuu toiseen ja palaa takaisin alkuperäiseen asemaansa.
  6. Kuudes port de bras - aloitusasento: épaulement croisé , kädet auki yksi 3. asentoon, toinen 2. asentoon; samanniminen jalka kohotetulla kädellä on avoin varpaista lattiaan taaksepäin. Muuttamatta käsien asentoa, samalla kun plié on tukijalalla ( plié voi olla syvä - ns. "venytys"), vartalo kallistuu eteenpäin. Sitten dégagé- siirtymä suoritetaan varpaasta lattiaa vasten ojennetulla jalalla , joka päättyy épaulement croisé -asentoon , jalka ojennettuna varpaan lattiaan eteenpäin, samanaikaisesti tämän liikkeen kanssa, vartalo suoristetaan, kädet kerätään. 1. sijalla. Sitten saman periaatteen mukaisesti kuin 5. port de brasissa tehdään pyöreä port de bras rungon taitoilla. Kun vartalo on suoristettu ja kädet ovat palanneet alkuperäiseen asentoonsa, jalkojen palauttamiseksi alkuperäiseen asentoonsa tehdään dégagé- siirtymä varpaan ojennettuun jalkaan lattiaan eteenpäin, joka päättyy épaulement croisé -asentoon jalan kanssa. ulottuu varpaisiin lattiaan taaksepäin.

R - R

  1. Relevé lent, battement - työjalan tasainen nosto polvesta ojennettuna maksimikorkeuteen (90 ° ja enemmän) mihin tahansa suuntaan. adagio elementti .
  2. Relevé, pas - katso Levé, temps
  3. Relevé, temps - yhdistävä liike, valmistelu rond de jambe en l'air -harjoitukseen , tekniikka piruettien ja kiertueiden suorittamiseen. Esitetty puhtaimmassa muodossaan toimii valmisteluna kiertoon.
Petit temps relevé à la 2nd : samanaikaisesti tukijalan kyykkyn kanssa työjalka viedään asentoon sur le cou-de-pieed (kädet kerätään 1. asentoon) ja sitten hieman eteenpäin tai taaksepäin avautuen alkaen puolitaivutettu asento tuodaan sivulle 45 -60° korkeuteen samanaikaisesti tuen päällä venytyksen, puolisormien/sormien nostamisen ja käsien avaamisen II-asentoon. Temps relevé en dehors on otettu sur le cou-de- piedistä edestä, en dedans sur le cou-de- piedistä takaa. Grand temps relevé à la 2nd erottuu työjalan korkeudesta: se viedään passé -asentoon polven kohdalla ja nostetaan sitten sivulle 90 °:n korkeudelle tai sitä korkeammalle.
  1. Yleisin muoto on renversé en asenne (renversé en dehors) . Liike alkaa kyykkystä avoimessa tai suljetussa asennossa , jota seuraa hyppy (hyppy) asennecroisée- ja pas de bourrée en dehors -asennossa . Kun suoritetaan renversé en dedans , hyppy (hyppy) suoritetaan eteenpäin croisée -asennossa ja pas de bourrée tehdään taaksepäin - in in a turn en dedans .
  2. Renversé en écarté on koordinatiivisesti monimutkaisempi liike ja se suoritetaan fouetté- tekniikalla .

C - C (S)

  1. Jalkojen asento tiukassa V-asennossa, astu puolivarpaille (sormille) vetämällä jalat ylös V-asennossa.
  2. Temps levé V-asennossa. Cecchetti ns. any temps [re]levé , kun taas Vaganova - vain etenemällä mihin tahansa suuntaan [7] :140 .

F - F

fouettes.Coda.
Backbeat: 2 piruettia neljänneltä paikalta. Kahdeksan lyöntiä neljästä. 32 fouetteja.
Toisto-ohje

Tästä liikkeestä on useita muotoja [11] :

  1. Fouetté en tournant at 45° en dehors . Tehty demi-pliéllä vasemmassa jalassa, oikea avautuu tällä hetkellä II-asentoon 45°, tout en dehors vasemmassa jalassa; kiertueen aikana oikea jalka koskettaa tukevan vasemman jalan pohkeen takaa ja siirtyy sitten eteenpäin koskettamalla vasemman jalan pohkeeseen (kuten petit battement). Kädet suljetaan käännöksen aikana valmistelevassa (tai ensimmäisessä) asennossa. Pysähdys on tehtävä uudelleen demi-pliéssä käsien ja jalkojen ollessa auki 2. asentoon. Voima otetaan oikealla jalalla (oikea polvi taivutettaessa). Tässä tapauksessa tukijalka ei missään tapauksessa taitu. Kun Fouettéa tehdään peräkkäin suuria määriä, liike alkaa valmistautumallaIV-asennossa, hyppäämällä sormella (nykyaikainen en pointe), tekemällä yksi kierros en dehors ja jatkamalla pyörimistä tekemällä Fouetté .
  2. Fouetté en tournant at 45° en dedans . Se tehdään samalla tavalla, mutta jalka menee ensin pohkeen eteen ja sitten takaisin. [12] (sisältyy pakolliseen ohjelmaan, mutta käytetään harvoin näyttämöversiossa).
ranskalainen koulu

Näyttää venäläiseltä. Liikkeet: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes :

Oikealle jalalle tehdään pikee, vasen jalka nousee eteenpäin, kierros tehdään varpaalla (sur la pointe) tai demi-pointe (demi-pointe) ja vasen jalka pysyy ojennettuna ilmassa. päättyy en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

Amerikkalainen koulu

Fouetté en tournant at 45° en dehors . Jos venäläisessä koulussa oikea jalka koskettaa kiertueen aikana tukevan vasemman jalan pohkeen takaa, ja jatkaa sitten vasemman jalan pohkeen koskettamista edessä (kuten petit Battement), niin tässä työjalka tekee puolivälin. 45°, mikä antaa liikkeelle lisävoimaa, mutta on vaarallista "irrottaa lonkka", jolloin ballerina voi mennä pois akselilta ja Fouetté saadaan eteenpäin tai sivulle siirtymällä.

  1. Grand Fouette . Siinä on jotain sekä ranskalaisista että italialaisista kouluista (noin Vaganova) .
  2. les fouettes en dehors . Pose croiseé takaisin vasemmalla jalalla. Coupé vasemmalla jalassa puolivarpaissa, kädet toisessa asennossa, alempi vasemmassa jalassa demi-pliéssä, vasen käsi laskeutuu I-asentoon. Siirrä puolitaivutettua oikeaa jalkaa eteenpäin 90 ° (nykyaikainen 120 °), nouse vasemmalla varpaisiin, kierrä nopeasti Grand rond de jambe oikealla jalalla taaksepäin ja viimeistele se vasemmalla jalalla demi-pliéssä III. arabeski (kasvo-asennossa) . Kädet tekevät seuraavat Port de bras: Vasen nousee kolmanteen asentoon ja siirtyy toiseen, kun taas oikea menee kolmanteen asentoon ja kulkee ensimmäisen läpi kolmanteen arabeskiin laskeen samalla vasemman jalan pliéen.
  3. les fouettés en dedans et en dedans  - Liikkeet tehdään samalla periaatteella.
  4. Grand Fouetté en tournant en dedans . Seiso croiseé-asennossa eteenpäin (vasen jalka edessä), laskeudu vasemmalle jalallesi demi-pliélle, hyppää siihen puolivarpaille ja heitä oikea jalkasi asentoon II (alaseconde) 90° (120°) kulmaan. - Suuri patterisuihku. Käänny ja heiluta oikea jalkasi lattian poikki passé par terren (syöttöliikkeen) läpi. Tukijalka kääntyy puolivarpaille (turn to en dedans) pitäen oikean jalan samalla korkeudella. Viimeistele liike kolmella arabeskilla per plié tai per arabesque.
  5. Grand Fouetté en tournant en dedans (italialainen fouette) . Se suoritetaan sormilla saman periaatteen mukaisesti. Vain se ei aloita pliéllä, vaan sur le cou de piedillä ja pumppaa asento-asentoon pointe-kengissä, croiséssa, oikea käsi kolmannessa asennossa ja vasen ensimmäisessä.
  6. Grand Fouetté en tournant sauté suoritetaan Grand Fouetté en tournant en dedans -periaatteen mukaisesti , vain vasen jalka irtoaa lattiasta hyppäämällä, käännös tehdään myös ilmassa, vasemman jalan hyppyssä.

Sh - Ch

Italialainen changement de pied erottuu taivuttamalla jalkoja ilmaan hypyn aikana (polvien taivutuskulma voi olla erilainen). Puolivarpailla (sormilla) liike suoritetaan joko pas levé (hyppy kahdella jalalla samalla kun jalkoja vaihdetaan) tai hyppynä, joka alkaa ja päättyy puolivarpaisiin (sormiin) V-asennossa, laskematta koko jalkaa lattialle (esimerkki tällaisesta suorituskyvyn muutoksesta on nähtävissä Aubertin Grand Classical Pas :n naismuunnelman koodissa ). Historiallisessa ja arkitanssissa se esitetään ilman hyppyä, liukuvalla askeleella puolisormien nousulla 5. asemassa.

E - É

écartée- asennot on jaettu eteenpäin écartéeen ja taaksepäin écartéeen :
  1. Écartée eteenpäin : työjalka on auki II-asentoon ( à la 2nd ) vinosti eteenpäin, eli katsojaa kohti, pää on käännetty samaan suuntaan ja hieman kohotettuna, katse on suunnattu ylöspäin.
  2. Écartée back : työjalka on auki II asento ( à la 2nd ) vinosti taaksepäin, pois katsojasta, pää on käännetty tukijalkaa kohti, katse on suunnattu alaspäin.
Pas double échappé eroaa siinä, että temps levé lisätään kahden pääliikkeen väliin hyppyssä tai hyppyllä puolivarpailla (sormilla) muuttamatta jalkojen asentoa, kun taas épaulementin asennon muuttaminen on mahdollista . Hypyt jaetaan suuriin ja pieniin. Toisin kuin petit pas échappé , kun suoritetaan grand pas échappé , jokaisen hypyn aikana jalat kiinnittävät asennon ilmassa, josta työntö tehtiin mahdollisimman pitkäksi ajaksi, avautuen II tai IV asentoon (tai V:een). vasta aivan viime hetkellä. Hyppy voidaan suorittaa eteenpäin, kääntymällä ( en tournant ) ja/tai mutkistaa johdolla: petit pas échappé battu -tapahtumassa jokainen hyppy (tai yksi niistä) tehdään yhdellä johdolla, kun taas grand pas échappé -hypyt ovat suoritettiin kaksoisjohdolla ja erittäin korkealla nousulla.

"Käsien ja pään asento, jota ei tueta ja täydennetä sopivalla kehon käännöksellä (épaulement) tai sen kaltevalla, visuaalisesti olkapäiden liikkeenä havaittavalla kaltevalla asento, ei voi olla tarpeeksi ilmeikäs ja tarkoituksenmukainen" [4] :185

Jaettu croisé- ja effacé- asentoihin :
  1. Épaulement croisé (ch. croiser - ristiin) - tässä asennossa jalat ovat missä tahansa ristissä (III, IV, V), kun taas edessä on samanniminen jalka olkapää käännettynä katsojaa kohti: jos oikea olkapää ja pää työnnetään eteenpäin käännettynä oikealle, oikea jalka seisoo edessä, jos vasen olkapää on ojennettuna ja pää käännetty vasemmalle, niin vasen. Tästä asennosta avaamalla jalan eteenpäin tai taaksepäin voit ottaa minkä tahansa asennon croisée .
  2. Épaulement effacé (luvusta effacer - poistaa, piilottaa) - tässä asennossa jalat ovat missä tahansa ristissä (III, IV, V), kun taas edessä on vastakkainen jalka olkapää käännettynä katsojaa kohti: jos oikea olkapää työnnetään eteenpäin ja pää käännetään oikealle, vasen jalka seisoo edessä, mutta jos vasen olkapää on ojennettuna ja pää käännetty vasemmalle, niin oikea. Tästä asennosta avaamalla jalkaa eteenpäin tai taaksepäin, voit ottaa minkä tahansa poistoasennon .

Merkittäviä tekniikoita

Katso myös

Kirjallisuus

Muistiinpanot

Lähteet
  1. ↑ Asenne // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : 86 nidettä (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
  2. ↑ B[kuvat]. Pierina Legnani hyötysuoritus. // "Pietarin sanomalehti" nro 14, 16. tammikuuta 1895, op. Lainaus: V. M. Krasovskaja. Venäläinen balettiteatteri 1800-luvun jälkipuoliskolla. - L . : Taide, 1963. - 552 s.
  3. ↑ "Venäjän baletti: Encyclopedia" - "Entrechat". - M . : “Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus", 1997 . - S. 548. - 10 000 kappaletta.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Tarasov N. I. Klassinen tanssi. Miesten suorituskyvyn koulu. - 3. - Pietari. : Kustantaja "Lan", 2005. - S. 496.
  5. ↑ "Venäläinen baletti: Encyclopedia" - "Brisé". - M . : “Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus", 1997 . - S. 545. - 10 000 kappaletta.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  6. ↑ N.P. Bazarova , V.P. Mei . Klassisen tanssin ABC = opetusväline . - 2. painos - L . : "Taide", 1983. - S. 159. - 207 s. – 25 000 kappaletta.
  7. ↑ 1 2 3 Vaganova A. Ya. Klassisen tanssin perusteet. - 6. - Pietari. : Kustantaja "Lan", 2000. - S. 192.
  8. ↑ Pas de trois (pääsemätön linkki) . Haettu 20. lokakuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 11. elokuuta 2014. 
  9. ↑ Termiä käytetään ranskalaisessa ruoanlaitossa ja se tarkoittaa "vaahdota (kerma, munat jne.), vaahdota" ( fr.  crème fouettée )
  10. ↑ "Venäläinen baletti: Tietosanakirja" - Fouetté. - M . : “Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus", 1997 . - S. 549. - 632 s. - 10 000 kappaletta.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  11. ↑ Vaganovan kuvaus. Katso myös: "Venäläinen baletti: Encyclopedia" - "Grand Fouetté" ja "Italian Fouetté". - M . : “Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus", 1997 . - S. 549. - 632 s. - 10 000 kappaletta.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  12. ↑ Agrippina Vaganova . Klassisen tanssin perusteet. - 5. painos - L . : "Taide", 16.5.1980. - S. 157. - 192 s. – 30 000 kappaletta.
  13. ↑ A. Ya. Vaganovan oppikirja julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1943, ja se julkaistiin 4 kertaa. Siinä hahmoteltu klassisen tanssin opetusmenetelmä on tarkoitettu koreografisten koulujen opiskelijoille ja opettajille.
Kommentit
  1. ↑ Kuva joutsenista.

Kommentoi tekstissä

Linkit