Scandinavian noir on kirjallinen ja elokuvallinen termi , jota käytetään skandinaavisten kirjailijoiden luomiin rikosnäytteisiin ja jota yhdistävät sellaiset ominaispiirteet kuin äärimmäinen realismi, synkkä tyyli ja lineaarinen kerronta . Huolimatta siitä, että ohjaukselle on annettu nimi "noir", skandinaavisilla rikosnäytelmillä ei ole juurikaan yhteistä amerikkalaisen klassisen noirin teosten kanssa, vaikka sankarin ja antisankarin välinen raja on niissäkin hämärtynyt, on yleistä tunnelmaa. pettymys.
Skandinavian noirin ilmestymisajasta ei ole yksiselitteistä mielipidettä. Niinpä ruotsalainen kirjailija ja näytelmäkirjailija Henning Mankel uskoo, että virran perustajina tulisi pitää puolisoita May Sjöwall ja Per Vale , jotka ovat kirjoittaneet Martin Beckistä 1965-1975 ilmestyneiden dekkareiden [1] . Saman näkemyksen on myös skandinaavisen kirjallisuuden tutkija Kerstin Bergman , joka toteaa teoksessaan The Swedish Detective: The Making of Scandinavian Noir, että Sjöwallin ja Valon romaanilla oli niin merkittävä vaikutus dekkarakirjallisuuden kehitykseen, että ne sisälsi vahvoja yhteiskunnallisia sävyjä ja kritiikkiä ruotsalaista mallia kohtaan hyvinvointivaltio [2] . On kuitenkin olemassa mielipide, että romaaneja, joissa on kaikki skandinaavisen noirin ominaispiirteet, ilmestyivät paljon aikaisemmin. Esimerkiksi skandinaavisen rikoskirjallisuuden asiantuntija Nils Nordberg väittää, että norjalaista kirjailijaa Moritz Hansenia tulisi pitää genren perustajana [3] . Hansen itse kutsui ensimmäistä "rikostarinaansa" lyhytromaaniksi "Kidan eli luostarin rauniot" ( Nor . Keadan eller Klosterruinen) kuitenkin Nordbergin mukaan huolimatta siitä, että tarinassa, joka tapahtuu syrjäisellä vuorella Norjalainen yhteisö, on murha, ja oikeusjuttu, ja vieraantumisen ilmapiiri, sen luokitteleminen skandinaaviksi film noiriksi ei salli narratiivin ja romanttisten aksenttien epäjärjestystä [4] . Norjalainen tutkija uskoo, että tarinaa "Novella" (1827) voidaan kutsua tämän genren ensimmäiseksi teokseksi, jossa päähenkilön ajatukset paikallisesta hullusta auttavat häntä ratkaisemaan murhan. Nordberg uskoo, että "Novella" ei ole teos sinänsä, vaan "kirjallisen tekniikan harjoitus, osoitus siitä, kuinka tosielämästä voidaan tehdä kirjallinen teos, jossa rikos on vain taustaa ihmisen psykologisen tilan kuvaamiselle. henkilö ja paljastaa ympäröivän todellisuuden" [4 ] .
Yleisesti tunnustetaan, että Scandinavian noir on maailmanmenestyksensä velkaa Stieg Larssonin kirjalliselle trilogialle Millennium (2005-2007), joka kertoo toimittaja Mikael Blomkvistista ja hakkerityttöstä Lisbeth Salanderista . Maaliskuuhun 2015 mennessä trilogiaa on myyty yli 80 miljoonaa kopiota, romaanit on kuvattu kahdesti - vuonna 2009 ruotsalainen ohjaaja Nils Arden Oplev otti sovituksen, ja vuonna 2011 David Fincherin versio sai ensi- iltansa Hollywoodissa - ja Larsson itse . häntä kutsuttiin toistuvasti "yhteiskunnallisen tekopyhyyden, rikollisen käytöksen ja valtiojärjestelmän puutteiden kuvausten mestariksi" [5] . Tanskalainen kirjailija Pieter Hoeg vaikutti myös skandinaavisen noirin popularisointiin . Erityisesti hänen teoksestaan " Smilla and her sense of snow " (Dan. Frøken Smillas fornemmelse fornemmelse for sne) tuli ainoa moderni tanskalainen romaani, joka on käännetty yli 30 kielelle maailmassa [6] .
Genren suurimman suosion toivat kuitenkin elokuvat - kirjallisten lähteiden mukautukset ja riippumattomat televisiosarjat. Edellä mainitun Milleniumin lisäksi tanskalaisesta tv-sarjasta Murder (Dan. - Forbrydelsen) tuli todellinen läpimurto Scandinavian noirille ruudulla. Sarjan päähenkilöstä Detective Sarah Lundista on tullut genren ruumiillistuma pienellä näytöllä, ja hänen Gudrun & Gudrun -neulepuseronsa erottuvalla Färsaarten kuviolla on todellinen mediailmiö. Erityisesti jopa tälle villapaidalle omistettu sivusto ilmestyi . Suosittuja ovat myös kierrokset "The Murder" -sarjojen ja monin tavoin sitä vastaavien sarjojen " Government " ja " The Bridge " kuvauspaikoille .
Skandinavian noirin sekä kirjallisten että elokuvateosten päähenkilöitä ovat yhä useammin vahvat, oppineet, usein kyyniset työnarkomaanit, jotka elävät sosiopaattisen poikamiehen elämää : esimerkiksi televisiosarjan The Bridge päähenkilö Saga Noren ajaa Porschea , syö valmisruokia ja hänellä on lyhytaikaisia suhteita [8] . Skandinaavisten rikosnäytelmien sankarittaret puhuvat vähän, tuskin koskaan vitsailevat, vain ajoittain esittävät kyynisiä huomautuksia ja hymyilevät harvoin. Skandinavian rikosdraaman kirjoittajat eivät pyri tekemään hahmoistaan täydellisiä: poliisit ja toimittajat kärsivät alkoholismista, psyykkisista häiriöistä ja tekevät virheitä myös töissä. Heidän perhe-elämänsä on myös kaukana ihanteellisesta: päähenkilöt eivät pääsääntöisesti ole vain yksinäisiä, vaan ovat eronneita ja heillä on ongelmia uusien suhteiden rakentamisessa ja teini-ikäisten lasten kasvattamisessa, mikä heijastaa selvästi skandinaavista todellisuutta, jossa perheen instituutio on muuttuu yhä hauraammaksi, ja noin 50 % avioliitoista päättyy eroon [9] .
Yksi Scandinavian noirin tärkeimmistä osista on hyvinvointivaltiomallin ankara kritiikki. Poliitikkojen korruptio, valtion harjoittaman integraatiokurssin fiktiivisuus, hallitsematon byrokraattinen koneisto ja eurooppalainen uusnatsismi - nämä ovat merkkejä siitä, että genren kirjoittajat demonisoivat skandinaavisen yhteiskunnan ja luovat pohjan kuvatuille rikoksille [10 ] .
Tärkeä osa skandinaavista draamaa on luonto: teosten toiminta tapahtuu kylmien, pelottavien maisemien taustalla, yksinäisyyden ja toivottomuuden tunteiden läpäisemänä. Synkät vuonot , loputtomat metsät ja jatkuvat sateet ovat skandinaavisten etsivien jatkuvia kumppaneita, jotka usein heijastavat heidän tunteitaan ja kokemuksiaan. Mitä tulee elokuvaan, kuten klassisessa "noirissa", yksivärisyys , minimalismi ja kirkkaan valaistuksen puuttuminen ilmaistaan [11] .
Aitojen skandinaavisten elokuvien ja tv-sarjojen suosion kasvu on herättänyt suurta kiinnostusta ainutlaatuisia rikosdraamoja kohtaan amerikkalaisilta ja eurooppalaisilta elokuvantekijöiltä. Ensimmäinen sovitus oli The Killingin amerikkalainen versio , jonka Fox Television Studios julkaisi vuonna 2011 . Kriitikot ottivat ensi-iltansa innostuneesti vastaan, mutta myöhemmät jaksot aiheuttivat lukuisia valituksia; Erityisesti todettiin, että sarjassa on paljon tarpeettomia juonenhaaroja, jotka vievät huomion pois keskeisestä kerronnasta, ja sivuhahmot ovat huonosti julkistettuja, minkä vuoksi heidän roolinsa jää epäselväksi [12] . Tavalla tai toisella "Murder" "kesti" kauden 4 näytöillä ylittäen kestoltaan alkuperäisen version. Toinen suhteellisen onnistunut sovitus oli Wallanderin brittiläinen versio , jonka ensimmäinen jakso julkaistiin vuonna 2008. Muut Pohjois-Euroopan rikosdraaman uusintaversiot Skandinavian ulkopuolella eivät tarttuneet: esimerkiksi tanskalaisen tv-sarjan "He Who Kills" ( Den som dræber ) amerikkalainen versio tunnustettiin epäonnistuneeksi [13] .
Skandinavian film noirin menestys ei voinut muuta kuin vaikuttaa dekkarigenreen kokonaisuutena. Silmiinpistävä esimerkki synkän skandinaavisen narratiivin tiettyjen piirteiden lainaamisesta on amerikkalaisen HBO -kanavan uskomattoman onnistunut projekti " True Detective ". Jos ensimmäisellä kaudella oli vain tiettyjä piirteitä skandinaavisen noirin visuaalisista erityispiirteistä, niin toinen kausi vastaa myös pohjoiseurooppalaisen draaman juonikomponenttia. True Detective -showrunner Nick Pizzolatto totesi haastattelussa, että hän arvostaa suuresti "uutta noir-aaltoa", jonka skandinaaviset kirjailijat onnistuivat luomaan [14] .
Genren vaikutus näkyy vielä selvemmin brittiläisessä tv-sarjassa Taboo , jossa skandinaavisen estetiikan hengessä luotu visuaalinen puoli kirjaimellisesti nielaisi juonenkäänteet, joilla ei ollut paras vaikutus elokuvan arvoon. teos [15] .
Kuuluisa irlantilainen kirjailija John Banville totesi The Telegraphin brittiläisen painoksen haastattelussa , että "uutisissa, kirjoissa ja elokuvissa esiintyvän lukemattoman väkivallan vuoksi tunnemme olevamme eksyksissä, pudonneet todellisuudesta, jos emme kohtaa verta ja suolistoa. joka päivä." Banville huomautti, että skandinaavit ja erityisesti ruotsalaiset ovat saavuttaneet ennennäkemättömän taidon julmuuden kuvaamisessa, mutta on aika lopettaa [16] .
Brittikirjailija Ann Cleaves tuomitsi skandinaaviset rikosdraamat ja televisiosarjat "liian realistisen väkivallan ja sairaalloisen sävyn vuoksi" [17] . Cleaves on todennut saavansa vaikutelman, että pohjoiseurooppalaiset kirjailijat pyrkivät hellittämättä päihittämään toisiaan naishahmoihin kohdistuvan väkivallan esittämisessä. "Ymmärrän, että rikoslaji ei voi olla olemassa ilman tiettyä määrää väkivaltaa, mutta naisten ja nuorten kiusaamisesta nauttimisen ei pitäisi olla osa hyvää kirjallisuutta", Cleaves sanoi.