Neuvostoliiton arkkitehtoninen modernismi

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 28.5.2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 2 muokkausta .

Neuvostoliiton arkkitehtoninen modernismi ( ranskalainen  modernisme , ranskasta  moderne  - uusin, moderni; " englantilainen  moderni " - moderni, uusi) on yksi kolmesta Neuvostoliiton arkkitehtuurin pääsuuntauksesta avantgarden ja Neuvostoliiton uusklassismin ohella . Kriitikoiden johtama XXI-luvun alussa erillisessä suunnassa. Kattaa ajanjakson 1955-1991. Siirtyminen modernismiin oli NSKP:n keskuskomitean ja Neuvostoliiton ministerineuvoston 4. marraskuuta 1955 antama päätös "Suunnittelun ja rakentamisen ylilyöntien poistamisesta" [1] .

Yleiset ominaisuudet

Origins

Arkkitehtoninen modernismi tuli Neuvostoliittoon lännestä ja muuttui Neuvostoliitoksi. Neuvostoliiton niin sanotun Hruštšovin sulamisen aikana arkkitehtien julkisuuteen alkoi ilmestyä erikoistuneita ammattilehtiä, ja myös Puolan , Kuuban ja Unkarin maiden arkkitehtien kanssa alkoi tapahtua kokemusten vaihtoa . Modernismin kansainvälisyys on itse asiassa yksi sen pääpiirteistä. Tarkemmin sanottuna neuvostomodernismin alkuperä on suoraan Le Corbusier'n teoksissa , joka 1950-luvun 1950-luvulla muokkasi Neuvostoliiton konstruktivismin perusteet uudeksi, omaksi arkkitehtuurityyliksi.

Termin historia

Termi "Neuvostoliiton arkkitehtoninen modernismi" otettiin käyttöön 2010-luvun alussa, ja siihen asti sitä ei todellisuudessa ollut olemassa. On tärkeää, että Neuvostoliiton arkkitehtonisen modernismin tarkkoja kriteerejä ei ole vielä määritelty, lukuun ottamatta suhteellisen tarkasti määriteltyä ajanjaksoa. Tärkeä rooli tämän tyylin tunnistamisessa oli ranskalaisella valokuvaajalla Frederic Shubinilla [2] , joka matkusti entisen Neuvostoliiton alueella 2000-luvun alussa ja kuvasi useita rakennuksia, jotka kuuluivat tuolloin yksinomaan brutalismiin.

Samankaltaisuus brutalismiin

Useimpien tutkijoiden mukaan brutalismi muodosti Neuvostoliiton modernismin perustan, joten sille on ominaista vastaavat piirteet, nimittäin: massiivisten muotojen ja rakenteiden toimivuus; rakennusten urbaani ilme. Rohkeat ja monimutkaiset sävellysratkaisut heijastavat tekijöiden mukaan edistyneiden ideoiden kattavuutta, "porvarillisuuden vastaisuutta", neuvostoelämän vakautta ja vahvuutta. Kuten brutalismissa, päärakennusmateriaalina käytetään teräsbetoni , ja lähestymistapa arkkitehtonisen tilauksen toteuttamiseen on monimutkainen.

Tyyliominaisuudet

Olisi kuitenkin väärin identifioida tämä arkkitehtoninen tyyli täysin ja täysin brutalismiin, koska siinä on joitain eroja. Joten neuvostomodernismin ominaisuus on esimerkiksi päällystysmateriaalien käyttö ( marmori , hiekkakivi , kuorikivi, keramiikka ja paljon muuta). Tälle arkkitehtoniselle tyylille (lähinnä kehitysvaiheessa) on ominaista myös koristeellisuus - esimerkiksi mosaiikkipaneelien, bareljeefien ja muiden monumentaalitaiteen modernististen sisustuselementtien läsnäolo, ja lisäksi - rakennuspintojen massiiviset lasitukset, osittain muistuttaa konstruktivismia .

Tutkimus

Tärkeä rooli tyylin määrittämisessä oli ranskalaisen valokuvaajan Frederic Shubinin tutkimuksella (tarkemmin albumilla) sekä hollantilaisen valokuvaaja Jan Kempenaersin valokuvasarjalla "Spomeniki" [3] . Samassa yhteydessä arkkitehti Felix Novikovin tutkimus , jonka on julkaissut Ural-kustantamo Tatlin otsikolla "Soviet Modernism: 1955-1985" [4] , sekä armenialaisten arkkitehtien työtä koskeva työ "Architecture of Soviet" Modernismi" [5] ansaitsee huomiota .

Perusesimerkkejä tyylistä

Seuraavia rakennuksia voidaan pitää neuvostomodernismin pääesimerkeinä: Moskovan pioneerien palatsi , Kremlin kongressien palatsi [6] , Poklonnaja Goran voittopuiston kokonaisuus [7] , Ostankinon tv - torni [8] , Severnoje Chertanovon mikropiiri , AZLK-museorakennus , hääpalatsi ja V. I. Leninin keskusmuseon haara Kiovassa ja muut.

Tyylikritiikki

Suurin kritiikki tälle arkkitehtoniselle tyylille on, että stalinistisen "koristeellisuuden" jälkeen modernismin puhtaasti toiminnallinen asketismi (alkaen Hruštšovin aikakaudesta) riisti arkkitehtien luovuuden mahdollisuudet. Mitä tulee kaupunkilaisten, ei tämäntyyppisen taiteen hahmojen, näkemyksiin, monet tavalliset Neuvostoliiton kansalaiset eivät olleet tyytyväisiä niin kutsuttuihin "laatikkotaloihin", he pitivät niitä vailla kulttuurista ja taiteellista arvoa. Lisäksi tämän ajanjakson taide yleensä ja arkkitehtuuri erityisesti erottuivat muodollisesta lähestymistavasta ja ideologisten suuntaviivojen noudattamisesta.

Niinpä Mihail Susloville osoittamassaan avoimessa kirjeessä ryhmä E. M. Belyutinin piirin taiteilijoita kritisoi muodollista lähestymistapaa taiteeseen ja käytäntöä luoda taideteoksia valtion järjestyksen puitteissa.

Muistiinpanot

  1. VENÄJÄ KORKEA. Venäjän kerrostalorakentamisen historia - Jekaterinburg: TATLIN, 2014. - S. 180. - ISBN 978-5-000750-31-5 .
  2. Chaubin. Valokuvattu kosmisia kommunistisia rakenteita. TASCHEN kirjat . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 19. huhtikuuta 2016.
  3. Spomenik-Works-Jan Kempenaers . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 25. huhtikuuta 2016.
  4. NEUVOSTOMODERNISMI: 1955-1985 - Tatlin Publishers . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 6. toukokuuta 2016.
  5. Neuvostoliiton modernismin arkkitehtuuri. Artur Tarkhanyan, Spartak Khachikyan, Hrachya Poghosyan Kirja Osta — Tatlin Publishers . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2016.
  6. Kremlin kongressipalatsi . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2016.
  7. Voiton puisto Poklonnaya-kukkulalla . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 11. marraskuuta 2016.
  8. Televisiotorni Ostankinossa . Haettu 16. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 28. huhtikuuta 2016.

Kirjallisuus

Linkit