Tiento ( espanjaksi tiento , port. tento , espanjasta tentarista hapuilemaan , testaamaan, kokeilemaan) on instrumentaalimusiikin genre renessanssin aikana Espanjassa ja Portugalissa.
Varhaisimmat säilyneet näytelmät, joissa on nimitys "tiento", ovat Luis de Milanin vieul - kokoelmassa "The Teacher" (1536). Luis de Milanin 13 tientoa sisältävät didaktisia tekniikoita sormien ulkoamiseen (dedillot) sekä tempokontrastien hallitsemiseen, mikä on hyödyllistä vihuelan soittamisen aloittelijalle; muodollisesta näkökulmasta on mahdotonta erottaa niistä mitään erityispiirteitä. Tiento A. Mudarra (1546) ja M. de Fuenllana (1554), myös vihuelalle - lyhyitä alkusoittoja (niitä seuraaviin) tanssisarjoihin. Niiden "johdatteleva" luonne ilmenee päätoimintojen ja (modaalisten) moodien kategorioiden "haparoimisessa", joihin kukin näistä tiedoista on määritetty.
L. Venegas de Henestrosan (1557) [1] yleisessä tabulatuurikoulussa "Libro de cifra nueva" [1] tiento tulkitaan synonyymiksi fantasialle . Tämä kirja on tärkeä osoitus "tienton" merkityksen muutoksesta, joka alettiin ymmärtää ricercar -tyypin "improvisatiivisen" polyfonisena kappaleena . Merkittävimmät näytteet Tienosta 1500-luvun jälkipuoliskolta. kuuluvat A. de Cabesonille (1578); hänen 12 tientoa ovat kehitettyjä polyfonisia (mukaan lukien cantus firmus ) urkukappaleita , joita on saatettu soittaa jopa katolisen jumalanpalveluksen aikana [2] . 1600-luvulla sävellyksellä ja tyylillään samankaltaisia teoksia sävelsivät urkurit Espanjassa ( F. Correa de Araujo ; 62 tientoa kokoelmassa "Libro de tientos", 1626) ja Portugalissa (M.R. Coelho; 24 kappaletta kokoelmassa " Flores de musica, 1620). Urku Tiento Iberialaiset säveltäjät jatkoivat kirjoittamista noin 1700-luvun alkuun asti, minkä jälkeen kiinnostus tätä genreä kohtaan hiipui.
Sana "tiento" viittaa myös yhteen modernin espanjalaisen flamencon tyyleistä (palos) .