| Fuete | |
|---|---|
| Terminologia baletissa | |
| Alkuperä | fr. luvusta ch. fouetter |
| sanatarkasti | lyödä, lyödä |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Fuete ([-te]; ranskalainen fouetté sanasta fouetter "piiska; säädä; beat") on yleisesti hyväksytty lyhenne klassisen tanssin virtuoosista liikettä, joka esitetään sarjana peräkkäin toistuvia kiertueita nopealla tahdilla ja yhdessä paikassa, aikana jonka työjalka valmistuu jokaisen 360° käännöksen lopussa taivutetusta asennosta, avautuu tarkalleen sivulle ( à la seconde , 2. asentoon) 45-90° korkeuteen. On olemassa toinen, länsimainen suoritustekniikka, jossa työjalka pyörii ilmassa 45 °:ssa tai korkeammassa kulmassa [1] .
Klassisen perinnön esityksissä balerina esittää yleensä fouettea sormillaan ( pointes ) pas de deux codassa , mikä on yksi sen huipentuksista. Baletteissa Corsair , Paquita , Don Quijote , Joutsenlampi pääosan esittäjä esittää 32 fouettea peräkkäin. Harvinainen poikkeus on baletti " La Bayadère " (koreografia Marius Petipa , tarkistanut V. Chabukiani ja V. Ponomarev ), jossa 2. näytöksen Grand pas d' actionissa Gamzattin roolin esiintyjä tekee 20 fouettea sarjan "italialaisia" fouetteja jälkeen.
Klassisen fouette rotation -tanssin terminologian mukaan on oikeampaa kutsua tours fouette tai fuete en turnan (fr. Tours fouettés, Fouettés en tournant ). Lavalla tämä liike suoritetaan aina suuntaan en dehors , mutta se voidaan tehdä myös suuntaan en dedans . Maisemamaisempana vaihtoehtona voidaan käyttää yhden tour fouetté en dehorsin ja one- en dedansin vuorottelua, jotka esitetään vuorotellen eri jaloilta. Single tours fouettes mihin tahansa suuntaan voivat auttaa siirtymään mihin tahansa asentoon, ja niitä käytetään monenlaisissa yhdistelmissä (mukaan lukien sananlasku ), jotka yhdistetään muihin klassisen tanssin liikkeisiin .
Balettiterminologiassa on myös kokonaisia liikeryhmiä, joiden nimessä on sana "fuete" - nämä ovat kaikenlaisia käännöksiä ja batmans fouetté , grand fouetté asennosta aseeseen (joihin sisältyy ns. italialainen fuete, joka koostuu batman suuressa asennossa ecarté eteenpäin ja sen jälkeen käännös asento-croisé-asentoon), joka suoritetaan työjalka ojennettuna varpaan lattiaan tai nostettuna ilmaan 45–170°:n korkeudelle ja hyppyllä ( fouetté paista ). Kaikki nämä liikkeet erottuvat olennaisesti erilaisesta suoritustekniikasta, eivätkä ne kuulu kiertoosaan.
Ehkä se on yksi näistä liikkeistä, jota A. S. Pushkin kuvailee romaanissa " Jevgeni Onegin ".
Perusteoksessaan "Klassinen tanssi. Historia ja nykyaika” [2] , L. D. Blok paljastaa Pushkinin lauseiden merkityksen näin: ” Istominin
arvoinen ; hän, koskettaa lattiaa yhdellä jalalla, kiertää hitaasti toisella...” - tämä on luultavasti Grand fouetté de face . "Koskettaminen" - ilmeisesti korkeilla puolivarpailla, "kiertäminen hitaasti" - jalan siirtäminen edestä taaksepäin leveässä puoliympyrässä mahdollisti Istominalle upean aplombin , jonka opettaja Didlo on kehittänyt .
| fouettes.Coda. | |
| Backbeat: 2 piruettia neljänneltä paikalta. Kahdeksan lyöntiä neljästä. 32 fouetteja. | |
| Toisto-ohje | |
Liike alkaa IV-asennon valmistelulla, josta suoritetaan yksi- tai kaksinkertainen piruetti en dehors, jonka jälkeen työjalka ei putoa lattialle IV- tai V-asennossa, vaan avautuu sivulle, asennossa à la seconde 60-90 ° korkeuteen, samaan aikaan seuraavaa työntöä varten tehdään kyykky (plié) tukijalalle, jonka jälkeen suoritetaan seuraava käännös itsensä ympäri.
Käännön alussa työjalka taivutetaan ja tuodaan tukijalkalle passé-asennossa takaapäin (toisen jalan varvas koskettaa takaapäin toisen pohketta tai polvea), samalla työntöjalka on ulottuu polvessa ja nousee puolivarpaisiin tai sormiin (pointe-kengät). Pyörityksen aikana jalka siirtyy nopeasti passé-asentoon edessä petit-lyönnillä - tämä liike tehdään vain jalan pohjalla, kun taas reisi ei saa liikkua .
Pyörityksen aikana kädet auttavat aktiivisesti ottamaan voimaa, joka kerta avautuen sivuille ja kerääntyen jälleen ensimmäiseen asentoon. Fouette-tekniikkaan perehtynyt balerina voi monipuolistaa liikettä nostamalla toisen käden kolmanteen asentoon, avaamalla ja sulkemalla viuhkan (kuten Kitri tekee baletissa Don Quijote ), ottamalla voimaa vain toisella kädellä ja toisella sulavasti. pitää tutusta kiinni tai ei auta itseään käsillään ja pitää niitä vyötäröltä.
Liikettä voidaan monimutkaista monin eri tavoin: lisäämällä kaksinkertaiset kierrokset yhdistelmän alkuun ja loppuun sekä muutaman kierroksen välein, siirtämällä katseen kiinnittymiskohtaa (yksittäiset käännökset suorittaa 1 ja 1/4 ympyrää tai 1 ja 1/2 ympyrää) lisäämällä piruetteja muissa asennoissa ( à la seconde , asenne eteenpäin ), lisäämällä pas de bourrée en tournant , vuorotellen käännöksiä en dehors ja en dedans sekä suorittamalla yksi käännöksistä hyppyssä tai, mikä on erityisen harvinaista, jättämättä kärkikenkiä (tätä virtuoosia tekniikkaa käytti koreografi George Balanchine balettinsa "Symphony in C" finaalissa).
Eri kouluissa fouette-suoritusmenetelmiä on erilaisia, erityisesti joissakin länsimaisissa kouluissa elementtiä suoritettaessa työjalka avautuu passé-asennosta ei aivan sivulle, vaan käytännössä eteenpäin, mikä mahdollistaa do demi-rond de jambe , joka antaa lisävoimaa pyöritykseen. On toinenkin vaihtoehto, kun jokainen fouette alkaa itse asiassa kierroksella à la seconde asennossa : tässä tapauksessa työjalka ei taipu polvessa samaan aikaan kun kierto alkaa, vaan viivästyy ja tuodaan polveen. jo kierron aikana, kun esiintyjän koko kehon asento siirtyy kierron aikana johonkin ympyrän osaan.
Nykyaikaiset balerinat ovat monimutkaisetut fouettea suuresti. Esimerkiksi Kommersant - sanomalehti, joka teki vaikutuksen Don Quijote -esityksestä , kuvaili Natalia Osipovan fouettea seuraavasti :
”Kolmanteen näytökseen […] hän säästi myös jotain täysin ennennäkemätöntä – fouettea. Kukaan ei ole koskaan tehnyt näin: ensimmäiset viisitoista ovat kaikki tuplaa, kuusitoista on kolminkertainen (eli 1080 asteen käännös!), loput kuusitoista ovat kasa kaksi sinkkua ja yksi tupla. Ja kaikki tämä kiihkeästi, "työ"jalka korkealle nostettuna, liikkuen eteenpäin enintään puolitoista metriä. [3] [4]
Fouettea ei pitkään aikaan sisällytetty pakollisten balettielementtien luetteloon, koska sitä pidettiin erityisenä balettitempuna, joka ei välttämättä sisälly orgaanisesti balettiesityksen koreografiseen ääriviivaan ja tarvittiin vain primabaleriinan loistamiseksi . Tästä syystä balettimestari ja baletin uudistaja Mihail Fokine ja suuri balerina Anna Pavlova eivät pitäneet fouetteista .
Tällä hetkellä fouette sisältyy koreografisten koulujen pakolliseen ohjelmaan, se esitetään klassisen tanssin valtionkokeessa , ja jossain määrin jokainen balettikoulun valmistunut hallitsee sen tekniikan.
Fouettes ilmestyi ensimmäistä kertaa italialaisten virtuoosibaleriinien arsenaaliin. Venäjällä Konstantin Skalkovskyn mukaan italialainen balerina Emma Bessone [ 5] esitti ensin 14 fouettea peräkkäin baletissa Harlemin tulppaani Baron Fitingof-Schelin musiikin mukaan (koreografia Marius Petipa ja Lev Ivanov ). Ensi-ilta pidettiin Pietarissa Mariinski-teatterin lavalla 4. lokakuuta 1887 (O.S.).
32 fouettea esitti ensin kutsuttu italialainen primabalerina Pierina Legnani . Tämä tapahtui B. A. Fitingof-Schelin musiikkiin (koreografit Enrico Cecchetti , Marius Petipa ja Lev Ivanov ) sovelletun baletin "Cinderella" ensi-illan aikana Pietarin Imperial Mariinsky -teatterin lavalla 5. joulukuuta 1893 (O.S.) . Yleisö taputti Legnanille niin paljon, että hän toisti 28 encore-fouettea.
Balerina esitti 32 fouettea ja 15. tammikuuta 1895 (O.S.) baletin " Jutsenten järvi " täysversion ensi-illassa (esitys pidettiin hänen hyötyesityksessä, koreografit Lev Ivanov ja Marius Petipa ).
Liikkeen salaisuuden paljasti koreografi ja erinomainen opettaja Enrico Cecchetti :
Baleriinan, joka alkaa tehdä fouettea, on valittava visuaalinen kohta ja pidettävä (kiinnitettävä) katseensa siihen. Pyörimisen aikana pää jää kehon taakse ja kääntyy sitten "kiinni". Muuten esiintyjä tuntee huimausta ja menettää tasapainonsa.
Ensimmäinen venäläinen balerina, joka toisti 32 fouettea, oli Matilda Kšesinskaja .
Fouette-elementillä oli suuri rooli tutun ulkonäössä : sen toteuttamiseen vaadittiin tärkkelettyjä lyhyitä "tunikkeja" , jotka seisoivat vaakasuorassa ja eivät häiritse jalkojen liikettä.
1900-luvun alusta lähtien 32 fouettesta on tullut klassisen baletin korvaamaton osa.
On olemassa myytti, että jotkut balerinat eivät ole koskaan tehneet fouettea lavalla. Boris Eifman sanoi Vestnik - lehden haastattelussa :
Ulanova ja Plisetskaja eivät koskaan käännelleet 32 fouettea edes yhteen suuntaan Joutsenjärvellä . Sen tekivät teknisemmät tanssijat” [6] . Samanaikaisesti tiedetään hyvin, että Maya Plisetskaya teki tämän liikkeen muissa baleteissa, mutta esittäessään Odilen osan baletissa Joutsenten järvi , hän mieluummin suoritti pas de deux -koodin ympyrän , joka koostui pique-matkoista ( kiertueita piqué ), vuorotellen chaînés-deboulés- kierrosten kanssa liikkeenä, joka vastaa paremmin hänen sankaritarnsa luonnetta.
Kuuluisa opettaja ja MAHU :n johtaja S. N. Golovkina teki kerran kiertueella omien sanojensa mukaan 100 fouettea peräkkäin , ja tiukasti yhteen pisteeseen. Galina Stepanenko , Venäjän kansantaiteilija, Golovkinan opiskelija, muisteli: "Sofja Nikolaevna kertoi meille seuraavan tarinan: jossain konsertissa tai esityksessä toiminnan aikana hän teki 100 fouettea yhteen paikkaan. Ja sen jälkeen kaikki sanomalehdet kirjoittivat arvosteluissa, että "Madame Golovkina tekee 100 fouettea postimerkissä" [7] . Galina Stepanenko ilmaisi haastattelussa halunsa toistaa opettajan saavutus [8] . Myöhemmin Galina Stepanenko , joka näytteli Kitrin roolia baletissa " Don Quijote " Bolshoi-teatterin lavalla , esitti fouettea useammin kuin kerran encorea varten kaksi, joskus jopa kolme kertaa.
Bolshoi-teatterin solisti balerina Olga Lepeshinskaya puhui televisiohaastattelussa siitä, kuinka hän opiskelijana harjoitteli fouettejaan iltaisin koulun balettisalissa piirtäen liidulla ympyrän lattialle ympärilleen.
Venäjällä fuetea on pitkään pidetty yksinomaan naiselementtinä. Länsimaisessa koreografiassa ei ole niin selkeää jakoa "mies" ja "nainen" liikkeisiin, joten erilaisissa baleteissa on esimerkkejä fouetteista, joita esittävät paitsi baleriinit myös tanssijat. Erityisesti baletissa "Etudes" (1948) koreografi Harald Lander uskoi fouetin miehelle.
Nykyään yksittäiset virtuoosisolistit voivat esiintyä lavalla paitsi pienen määrän puolisormeisia fouette-käännöksiä, myös kokonaisia "32 fouetteja": Boris Eifman -balettisolistina Valeri .St.oman ryhmänsä perustaja,Mikhailovski Trocadero ) [9] , sanoi haastattelussa: "Jo tuolloin, kun tanssin Boris Eifmanin kanssa , tein tyynesti 32 fouettea miniatyyrissä" Koomikot ". Siellä juonen mukaan balerina alkaa tehdä tätä temppua, mutta kaatuu, yrittää tehdä sen uudelleen, kaatuu uudelleen ... sitten työntäen hänet pois, menen lavan keskelle ja ruuvaan irti 32 piruettia. Ryhmämme kaverit tekevät myös erinomaista työtä foueten kanssa, he tekevät jopa encoren. "Paquitassa" joskus kolme tanssijaa ruuvaa irti fouettea liikkuen vinosti lavan kaukaisesta kulmasta prosceniumiin .
Fouette on myös tekninen elementti rytmisessä voimistelussa . Harjoituksessa voimistelijalla on oikeus suorittaa kerran 2 tai useampi samanmuotoinen fouette tai kerran eri muotojen yhdistelmä, kun taas kiertovaikeudeksi arvioidaan 0,10 pistettä jokaiselta kierrokselta.
Kiinalaisen akrobaattisen baletin taiteilijat hallitsivat myös urosfouettea ja esittivät tämän numeron menestyksekkäästi alkuperäisessä tuotannossaan Joutsenlampi [ 10] [11] .
Termiä fouette käytetään myös viittaamaan sivupotkuun ranskalaisessa savate -nyrkkeilyssä . Tätä lakkoa sovelletaan alemmalla, keski- ja ylätasolla.
| Baletin terminologia | ||
|---|---|---|
| Perusmuodot |
| |
| Ominaisuudet | ||
| Peruskonseptit |
| |
| Liikkeet ja asennot | ||