| Nina Grigorjevna Anarina | |
|---|---|
| Syntymäaika | 1. tammikuuta 1945 (77-vuotiaana) |
| Syntymäpaikka | Moskova |
| Maa | Neuvostoliiton Venäjä |
| Tieteellinen ala | taidehistoria , itämaisuus , teatteritutkimus |
| Työpaikka | Venäjän kulttuuriministeriön valtion taiteen tutkimuksen instituutti |
| Alma mater | Aasian ja Afrikan tutkimuksen instituutti, Moskovan valtionyliopisto |
| Akateeminen tutkinto | taidehistorian tohtori |
Nina Grigorievna Anarina (s. 1. tammikuuta 1945 , Moskova ) on neuvostovenäläinen taidekriitikko, japanilainen orientalisti, teatterikriitikko, taidehistorian tohtori, tutkija Venäjän kulttuuriministeriön valtion taiteentutkimuslaitoksessa , asiantuntija Japanilainen teatteri .
Nina Grigorievna Anarina syntyi 1. tammikuuta 1945 Moskovassa. Vuonna 1965 hän tuli Moskovan valtionyliopiston Aasian ja Afrikan maiden instituuttiin . Valmistuttuaan yliopistosta hän aloitti tutkijakoulun. Vuonna 1977 hän puolusti väitöskirjansa "Japanese Noh Theatre : Experience in the Analysis of Classical Drama and Performance".
Vuosina 1970-1974 hän työskenteli toimittajana Progress-kustantamossa. Vuodesta 1977 lähtien hän on toiminut tutkijana Neuvostoliiton kulttuuriministeriön taidehistorian tieteellisessä tutkimuslaitoksessa ja Neuvostoliiton tiedeakatemiassa.
Vuonna 2000 hän puolusti väitöskirjaansa aiheesta "Japanese Noh: 600 years of development" [1] [2] .
Tieteellisten etujen piiriin kuuluu ennen kaikkea perinteisen japanilaisen Noh- teatterin kehityshistoria . N. G. Anarinan kandidaatti- ja väitöskirjat ovat omistettu sen evoluution ongelmille keskiaikaisesta kiltakäsityöstä nykyaikaiseen ohjelmistoon. Jälkimmäisessä kirjailija tunnistaa 7 vaihetta tämän teatterin kehityksessä sekä kolme pääideaa: monomaanin jäljitelmä (vahvat käsityötaidot), yugenin sisin kauneus (filosofinen perusta) ja khanin kukka (lava). näyttelijän nero).
Tutkimuksen pääaihe liittyy Zeami Motokiyon näyttämötaiteen filosofian keskiaikaiseen tutkielmaan "The Legend of the Flower of Style (Fushi Kaden) tai Legend of the Flower (Kadensho)", jonka on kääntänyt Anarina. Se hahmottelee klassisen japanilaisen estetiikan pääsäännöt näyttelemisen opin yhteydessä . Anarina pohtii japanilaisen teatterin tärkeimpiä esteettisiä luokkia, jäljittelee traktaatin luojan elämänpolkua.
Noh-teatterin lisäksi tutkijan teokset koskettavat myös muita aiheita - japanilaisen draaman historiaa 1900-luvulla, japanilaista farssia kyogenia , modernin teatterin ensimmäisen ohjaajan Osanai Kaorun työtä, bunraku -teatteria , tutkimusta. Neuvostoliiton kabuki -teatterista , japanilaisten näyttelijöiden kiertue Venäjällä.