Baguazhang ( kiinalainen 八卦掌, " kahdeksan trigramman kämmenet "), myös baguaquan ( kiinalainen 八卦拳, "kahdeksan trigrammin nyrkki"), lyhennettynä bagua , on kiinalainen kamppailulaji . Se koostuu erilaisista kämmenliikkeistä ympyräliikkeen aikana.
Tämä tyyli kehitettiin hallituskauden aikana mottona "Daoguang" Qing -dynastian (1820-1850) aikana.
Tyylin perustaja oli Dong Haichuan (董海川) Wen'anin piirikunnasta Hebein maakunnasta . Dong Haichuan loi tyylin, joka perustuu paikallisten wushu -tyylien tekniikoihin , mutta 1930-luvulla useat baguazhang-harjoittajat Tianjinissa keksivät saadakseen itselleen merkityksen, että hän väitti oppineen tämän taolalaiselta opettajalta Bi Chengxialta, joka asui Jiuhua -vuoren alueella Anhuin maakunnassa (tämän legendan mukaan luonnollisesti kävi ilmi, että nämä harjoittajat itse opiskelivat muiden Bi Chengxian opiskelijoiden kanssa, ja siksi kaikki heidän eroavaisuutensa Dong Haichuanin baguazhangista eivät ole heidän henkilökohtaisia oppimisvirheitään , mutta tyyliominaisuudet). Tämän seurauksena tämä tarina on nyt löytänyt tiensä kirjoihin, ja nyt monet ihmiset, jotka eivät tiedä asioiden todellista tilaa, hyväksyvät sen totuudeksi. Vuonna 1875 Dong tuli Pekingiin ja alkoi opettaa tätä tekniikkaa.
Baguan erottuva piirre on sotilasvarusteiden käyttö jatkuvassa ympyräliikkeessä. Kaikki liikkeet ovat yhteydessä toisiinsa ja ikään kuin siirtyvät toisiinsa. Useimmissa baguazhangin tyyleissä perusharjoittelumenetelmänä on harjoitella ympyrässä liikkumisen tekniikoita, mutta on joitain alueita, joissa "ympyrässä käveleminen" on yksilöity itsenäiseksi harjoitukseksi ja taistelutekniikoita harjoitellaan suorilla poluilla.
Dong Haichuan käytti oppilaitaan eriytettyä lähestymistapaa, joten ortodoksinen tyyli on muuttunut ja nyt on monia muunnelmia. Dong Haichuanin vanhin oppilas, joka opiskeli hänen kanssaan yli 10 vuotta, oli Yin Fu (1840-1909), joka koulutti keisarinna Dowager Cixin vartijoita . Tämän suunnan erottuva piirre on kämmenen muodon käyttö, jota kutsutaan "kämmen - lehmän kieleksi"; tärkein taistelutaktiikka on iskut kaukaa, "pyöreää askelta" käytetään pääasiassa poistumaan hyökkäyslinjasta ja saapumaan viholliseen odottamattomasta kulmasta. Yin Fu's Baguazhangin kuvasi ensimmäisenä hänen poikansa Yin Yuzhang (1890-1950) vuoden 1931 kirjassa A Concise Collection of Baguazhang.
Toinen Dong Haichuanin oppilas oli Shi Jidong, jonka hän adoptoi adoptiopojakseen. Shi Jidongin baguazhangia harjoitetaan edelleen Pekingissä, mutta se ei ole siellä laajasti tunnettu. Shi Jidongin suunta levisi kuitenkin laajalle Jiangsun maakunnassa , jossa asui hänen oppilaansa Yang Rongben, josta tuli myöhemmin buddhalainen munkki ja lähti matkalle jättäen jälkeensä vain muutaman opiskelijan.
Toisella Dong Haichuanin opiskelijalla, Cheng Tinghualla (1848-1900), joka opiskeli Dongin johdolla noin viisi vuotta, oli suurin vaikutus Baguazhangin leviämiseen . Ennen liittymistään Dong Haichuaniin Cheng oli jo piirikuntansa mestari painissa, mikä vaikutti hänen taistelutekniikkaansa. Tässä Baguazhangin suunnassa käytetyn käden päämuoto on "lohikäärmeen kämmenkynnet" (tämä asento helpottaa otteen ottamista), päätaktiikka on yritys mennä vastustajan selän taakse ja laaja käyttö heitoista yhdessä lyöntien kanssa.
Loput Dong Haichuanin opiskelijat tulivat hänen luokseen, kun hän oli jo hyvin vanha, eivätkä opiskelleet itse Dongin kanssa kauan, Dongin kuoleman jälkeen he jatkoivat opintojaan enimmäkseen Cheng Tinghuan johdolla, jotkut saivat ohjeita Yin Fulta (joka toisin kuin avoin ja seurallinen Cheng Tinghua, oli hyvin pidättyväinen henkilö ja oli haluton jakamaan tietoa). Tämän seurauksena useita Baguazhangin alueita kehittyi vähitellen:
Zhang Zhankuilla (tunnetaan myös nimellä Zhang Zhaodong) oli opiskelija nimeltä Han Musia (1877-1954). Vuonna 1918 hän osallistui Tianjinissa "Tournament of Strongmen from Ten Thousand Lands" -kilpailuun, jossa hän voitti venäläisen taistelijan.[ mitä? ] , jota kukaan kiinalaisista ei voinut voittaa aiemmin. Tämän turnauksen voitettuaan Han Musyasta tuli hirvittävän ylimielinen ja jopa haastoi opettajansa. Zhang kuitenkin löi Hanin ja heistä tuli katkeria vihollisia. Poistaakseen Zhangin opintojaan koskevat tiedot historiasta Han keksi tarinan, jota väitetysti Dong Haichuan opiskeli taolaisen Bi Chengxian kanssa, jolla oli muitakin opiskelijoita Dongin lisäksi, ja jonka väitetään, että Han Musia itse opiskeli vain yhden kanssa nämä opetuslapset, Dong Haichuanin opetuslapset eivät ole millään tavalla yhteydessä toisiinsa. Tätä tarinaa tukivat jotkut muut sen ajan Baguazhang-taistelijat (kuten Gao Yisheng ), koska se nosti heidän sosiaalista asemaansa.
Keski-Guoshu-instituutti perustettiin vuonna 1928 Kiinan silloiseen pääkaupunkiin, Nanjingin kaupunkiin . Yksi siellä opetetuista pääaineista oli baguazhang, jonka ansiosta tämä tyyli tuli laajalti tunnetuksi Kiinassa. Kun sota Japanin kanssa syttyi vuonna 1937, pääkaupunki evakuoitiin Chongqingin kaupunkiin Sichuaniin , ja instituutti muutti sen mukana, mikä mahdollisti Baguazhangin leviämisen myös tälle Kiinan alueelle. Meidän aikanamme tämä on saanut jotkin amerikkalaiset kirjailijat keksimään legendoja, joiden mukaan kyseisellä alueella oli oletettavasti jokin erityinen "Emei Baguazhang".
Tyylieroista huolimatta koulutusjärjestelmä on kaikissa Baguazhang-kouluissa sama. Ensimmäiset vuodet opiskelija harjoittelee "ympyrässä kävelemistä" kehittääkseen taitoa siirtyä jatkuvasti pois suoralta ja tottua painopisteensä hallintaan. Sitten tutkitaan kompleksia "Dinshi bazhang" - "Kahdeksan vakiintuneen muodon kämmentä" (eri kouluissa kompleksien nimet voivat vaihdella hieman), jossa työstetään kahdeksan erilaista kämmenten asentoa. Sen jälkeen tutkitaan kompleksia "Bianshi bazhang" ("Kahdeksan muuttuvaa muotoa olevaa kämmentä"), jota kutsutaan myös nimellä "Laobachzhang" ("Vanha kahdeksan kämmentä") tai "Badachzhan" ("Kahdeksan suurta kämmentä"). Näiden tekniikoiden hallitsemisen jälkeen opiskelija voi opiskella korkeampia komplekseja ("24 muotoa", "8 muotoa - 8 kuvaa", "Salaiset jalat" jne.), parityöskentelytekniikkaa, aseiden hallussapitoa ja erityisiä liiketekniikoita. Mielenkiintoinen harjoitus on "yhdeksän palatsin lentäminen", jossa 9 kahden metrin pylvästä on kiinnitetty maahan 3 x 3 neliön muodossa, joka on ohitettava jatkuvasti tietyssä järjestyksessä. Tämä opettaa kuinka taistella väkijoukossa. Kaikissa harjoituksissa on useita vaikeustasoja. Joten ympyrässä he kävelevät ensin melkein suorilla jaloilla ja laskevat vähitellen vartalon tasoa, jotta he voivat lopulta liikkua lantion suuntaisesti maan kanssa; "Yhdeksän palatsia" ensin yksinkertaisesti ohitetaan, ja sen jälkeen ne järjestävät jokaisen pilarin kanssa ohituksen aikana jotain "varjonyrkkeilyä" jne. Kaiken tämän kanssa harjoittelija vahvistaa törmäyspintoja ja suojaa. -vartalon shokkikovettuminen. Monet Baguazhang-mestarit ovat tulleet kuuluisiksi "rautapalmun" ja "rautapaidan" taiteen hallinnasta .
Baguazhang ei ole koskaan ollut armeijan taidetta, se on aina ollut yksilöllisen taistelun taidetta. Siksi jopa tavallisilla aseilla on tietty muoto tai käyttötarkoitus täällä. Joten Baguazhangissa käytetyt miekat ovat noin puolitoista kertaa pidempiä kuin tavallisesti, ja keihään ja sauvan kanssa harjoitellessa ne harjoittavat "pitkän aseen lyhyttä käyttöä". Tavallisen keihään lisäksi he käyttävät myös niin sanottua "kaksipäistä käärmekeihää", jonka molemmissa päissä on kärjet. Dong Haichuanin suosikkiase oli " kukon tassun kärki " (tämä on harvinainen kaksoisase, jolla on erittäin monimutkainen muoto, Sui Yunjiang toi yhden sellaisen parin Moskovaan ). monissa suosituissa julkaisuissa[ mitä? ] kuitenkin väitetään, että Dong Haichuanin aseet olivat " mandariiniankkakirveitä " (yleensä pareittain käytettyinä, nämä aseet ovat ristikkäisten puolikuuten muodossa, ja vain niitä osia ei ole teroitettu), mutta Li Zimingin selitykset , tämä ei ole niin, tämän aseen keksi toinen wushu-mestari - Tong Daochang , ja hän otti nimen tarinoiden kokoelmasta "Muotokuvia rohkeista ja rehellisistä oikeuden puolesta taistelijoista", jonka kirjoittaja - Chang Zemao käytti Dong Haichuania prototyyppinä Tong Linille - kokoelman päähenkilölle.