Banchieri, Adriano

Adriano Banchieri
Adriano Banchieri

Kuvateksti: Adriano Banchieri, olivetanmunkki Bolognasta, 45-vuotias
perustiedot
Syntymäaika 3. syyskuuta 1568( 1568-09-03 )
Syntymäpaikka Bologna
Kuolinpäivämäärä 1634( 1634 )
Kuoleman paikka Bologna
haudattu
Maa  Italia
Ammatit säveltäjä, musiikin teoreetikko, urkuri, kirjailija
Vuosien toimintaa vuodesta 1599
Työkalut urut
Genret madrigalikomedia
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Adriano Banchieri ( italialainen  Adriano Banchieri , italialainen  Adriano di Bologna ; 3. syyskuuta 1568 , Bologna , - 1634 , ibid.) oli italialainen säveltäjä, urkuri, musiikin teoreetikko ja kirjailija.

Elämäkerta

Adriano Banchieri syntyi Bolognassa. Vuonna 1587 hän astui benediktiiniläiskuntaan ja muutti nimen Tommaso Adrianoksi; vuonna 1590 hän antoi luostarivalan. Yksi hänen opettajista luostarissa oli urkuri ja säveltäjä Joseffo Gwami , jolla oli suuri vaikutus Banchierin tyyliin.

Vuodesta 1592 Adriano Bankieri toimi urkurina useissa olivetanluostareissa Italiassa, josta hän sai lempinimen Olivetan Monk ( Monaco Olivetano ): vuonna 1592 - Luccassa , vuonna 1593 - Sienassa , vuonna 1594 hän muutti Bolognesen luostariin San Michele in Bosco [2] , jossa hän palveli vuoteen 1609, tauolla 1600-1604, jolloin hän toimi urkurina Santa Maria in Regola in Imolassa kirkossa , palveli San Pietron luostarissa Gubbiossa , kirkoissa. Venetsiasta ja Veronasta.

Vuonna 1607 Banchierille uskottiin kunnia soittaa Monte Oliveto Maggioren  (ritarikunnan asuinpaikka Sienan provinssissa) uusilla urkuilla sen juhlallisen vihkimispalvelun aikana. Vuonna 1609 hän palasi San Michelen luostariin Boscossa (vuonna 1618 hän sai siellä kunniaapotin arvonimen).

Banchieri on ollut useiden Bolognan musiikkiakatemioiden jäsen niistä ensimmäisen, Accademia dei Floridin (1615) perustamisesta lähtien. Vuonna 1622 yhdistys nimettiin uudelleen Accademia dei Filomusiksi , vuonna 1633 siitä tuli Accademia dei Filaschisi ja lopulta (Bancherin kuoleman jälkeen) - Bolognan filharmoniseksi akatemiaksi . Hän kantoi taiteellista salanimeä Il Dissonante .

Vuonna 1634 Banchieri muutti heikentyneen terveyden vuoksi toiseen Bolognese-luostariin (St. Bernard), jossa hän kuoli apopleksiaan samana vuonna.

Luovuus

Banchieri oli tuottelias säveltäjä, joka sävelsi monenlaista maallista ja kirkkomusiikkia: messuja , motetteja , madrigaaleja , kanzonetteja , urkuteoksia eri genreissä.

Madrigalikomedioissa Banchieri aloitti jäljittelemällä vanhempaa nykyaikaistaan ​​Orazio Vecchiä . Vecchin vaikutus on erityisen vahva komediassa Il studio dilettevole (1600, lähinnä Amphiparnassuksen parafraasi) ja Musical Metamorphoses (1601). Banchieri, poimiessaan Vecchin musiikillisia, tyylillisiä ja näyttämöllisiä ideoita, kehitti madrigalikomedian genreä omalla tavallaan rikastaen sitä omilla innovaatioillaan. Esimerkiksi teoksen Nuorten varovaisuus (1628) prologissa hän omisti tilaa keskustelulle näyttämötuotannosta ja mainitsi "epämiellyttävän hahmon, joka tarvittaessa auttaa laulajia, instrumentalisteja ja näyttelijöitä" - tätä mainintaa pidetään varhaisena. dokumentaarinen todiste teatterituotannosta ohjaaja.

Banchieri käytti komedioissa pääasiassa madrigali- ja polyfonisten laulujen genrejä - canzonetta , erityisesti sen balettia . Yhtäältä hänen laulajat omasivat jäljittelevää polyfoniaa (madrigalille välttämätön), toisaalta he varmistivat homofonisen musiikin esityksen synkronisuuden ja eloisuuden (tarpeellinen balettissa). Nais- ja miesrooleja näyttelivät miehet; välitön kuviollinen vaihtaminen (joskus saman puolueen ja yhden näytelmän sisällä) vaati reinkarnaatiota, näyttelijätaitoja. Banchierin komedioiden suosion varmistivat näyttävyyden lisäksi arkielämästä poimitut juonit (osittain commedia dell'artesta ), "matalatyylistä", suorastaan ​​röyhkeästi. Niinpä näytelmässä "Contraponto bestiale" madrigalikomediasta "Festino nella sera del Giovedì Grasso" ("Festino nella sera del Giovedì Grasso", 1608) gregoriaaninen laulu , jossa on merkityksetön teksti ja lintujen ja eläinten äänet, joita laulajat matkivat. yhdistetään.

Banchieri oli yksi ensimmäisistä historiassa, joka käytti teoksissaan basso continuoa . Hänen kokoelmansa "Concerti ecclesiastici" (Kirkkokonsertit, 1595) on vanhin sävellys, joka on tullut meille nuotilla yleisbassolla ; Myöhemmin Banchieri käytti basso continuoa systemaattisesti (toisin kuin Vecchi, joka kirjoitti samaan aikaan vanhalla tavalla, eli ilman digitaalista bassoa) - ei vain maallisissa sävellyksessään, vaan myös kirkolle tarkoitetuissa sävellyksissä.

Banchierilla on myös johtoasema dynamiikkamerkkien p (piano) ja f (forte) käyttämisessä nuotituksissa. Niitä juhlitaan esimerkiksi instrumentaalisoitossa "Beautiful organist" [3] ja duetossa "Ego dormio" [4] , joka on kirjoitettu Laulujen laulun suositulle tekstille (5:2-4).

Banchierilla oli erinomainen kirjallinen lahjakkuus; hän kirjoitti esseitä, novelleja ja tutkimuksia paikallisesta Bolognese-murteesta. Hän julkaisi komedioita ja novelleja salanimellä Camillo Scaligeri (Camillo Scaligeri), ja vitsikokoelma "Aasin jalo" ("La nobiltà dell'asino") on allekirjoitettu naurettavalla salanimellä Attabalippa dal Peru (Attabalippa dal Perù). ).

Kirja "Harmoniset kirjaimet" ("Lettere armonice", 1628; lisäyksiä painoksessa 1630) on kokoelma todellisia ja kuvitteellisia kirjeitä (usein esseitä, joskus säkeisiä), omistettu erilaisille estetiikan ja poetiikan kysymyksille. taiteellisesta luomisesta. Epiteetti "harmoninen" kokoelman otsikossa ei tule ymmärtää viittaukseksi musiikilliseen termiin , vaan "yleinen estetiikka" . Esseeisti ajattelee kirjeitään "harmonisessa konsonanssissa" ("consonanti all'armonia") Aristoteleen poetiikan, Boccaccion Dekameronin, Homeroksen Odysseian, Monteverdin Scherzin, Vecchin Amphiparnassoksen jne. kanssa. Banchierin "Harmoniset kirjaimet" on myös tärkeä tekijän elämäkertatietojen lähde.

Banchieri rakasti Bolognaa, josta hän kirjoitti: "Täällä on kaikki toivottavaa, hyvä ruoka, hyvä ilma ja hyvät ihmiset." Hän omisti erillisen kirjan italian kielen bolognesialaiselle murteelle ("Discorso della lingua Bolognese", painos 3, 1629). Madrigalikomedioidensa teksteissä (runot, proosaprologit ja intermezzot, näyttämöohjaukset) hän käytti laajasti murrepuhetta antaakseen paikallista "maustetta". Toscanan lisäksi Banchieri toi sävellyksiinsä muita italialaisen kielen murteita, joiden ymmärtäminen on nykyään vaikeaa jopa syntyperäisille italialaisille [5] .

Banchieri kehitti luutun cembalosta uuden muunnelman kutsuen sitä arpitarroneksi (kirjoitus vuoden 1611 julkaisussa; kutsutaan myös arpichitarroneksi muissa julkaisuissa ). Banchierin suunnitelman ja suunnittelun mukaan uuden instrumentin on valmistanut milanolainen mestari. Kuvauksesta päätellen soitin oli tarkoitettu soittamaan basso continuoa ja kuulosti bassoluutulta ( quitarron ).

Tieteellinen ja pedagoginen toiminta

Banchieri on kirjoittanut useita didaktisia käsikirjoja ja muita musiikkiteoksia, jotka on suunnattu nykyiseen (tekijän nykyaikaiseen) musiikkikäytäntöön. Bankierin kirjojen kysynnästä kertoo se, että niitä toimitettiin jatkuvasti (korjattiin, laajennettiin jne.) ja painostettiin toistuvasti. Tunnetuin teos on nimeltään "Cartella tai hyödyllisimmät säännöt niille, jotka haluavat hallita cantus figuratusta " ( Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato ) [6] , kolmannessa painoksessa - "Musikaalinen Cartella" ( Cartella musicale , 1614).

Tässä työssä annetaan kuvaus aksenttimetriikasta , jossa erotetaan tälle rytmijärjestelmälle ominaiset voimakkaat ja heikot lyönnit sekä "through the bar" -ligaatio. Yrittäessään mukauttaa solmointia käytännössä (pitkälle) olemassa olevaan mixodiatoniikkaan hän keksi uudet tavut ba (B-flat) ja bi (B-becar). Modaalisessa opetuksessa (ibid.) hän osoitti, kuinka tärkeimmät modaaliset toiminnot ja kategoriat, jotka ovat luontaisia ​​kahdeksalle monodiselle psalmisävelle (melodiset kaavat intonaatiossa, välityksessä ja lopetuksessa; finalis, tenori) muuttuvat polyfoniaksi (samat kategoriat / toiminnot plus joukko peruspoljinnopeusääniä - jokaiselle kahdeksalle kirkkotilalle). Banchierin kuvaamassa muunnoksessa on ominaista, että autenttisen ja plagaalisen moodin ambitus mahtuu (joitakin poikkeuksia lukuun ottamatta) yhden oktaavin sisään [7] , mikä saavutetaan alentamalla (kvartaali tai viides) kaiken musiikin transponointia ; esimerkiksi ensimmäisen sävyn ambitus: d-(a)-d' ( diatonisen järjestelmän pääasento ), toisen sävyn ambitus: d-(g)-d' ( transponointi ylös neljänneksi, yksi asunto avaimella).

Vuonna 1605 Banchieri julkaisi kirkon urkureille tarkoitetun käsikirjan nimeltä "Sounding Organ" ("L'organo suonarino"), joka painettiin useita kertoja (mukaan lukien kirjailijan elinaikana). Banchieri opettaa urkujen soittotekniikoita, basso continuon rekisteröintiä , toteutusta (dekoodausta), antaa lukuisia esimerkkejä gregoriaanisen monodian harmonisoinnista ja kokonaisvaltaisia ​​näytteitä omasta musiikistaan ​​eri genreissä (sonaatti, fantasia, ricercar, toccata, taistelu , dialogi). , canzone, soolomotetti jne.). ) urkuille tai urkujen säestyksellä - ilman riippuvuutta kirkon lähteestä.

Tutkielmassa "Johtopäätökset urkumusiikista" ("Conclusioni nel suono dell'organo", 1609) Banchieri esittelee urkujen historiaa 20 lyhyen teesin avulla (jotka esitetään edelleen pienissä luvuissa). antiikista nykypäivään, antaa useita urkumusiikin tekijöiden nimiä, kuvaa urkujen käyttöä kirkossa ja konserttikäytännössä. Kolme lukua (päätelmät 16-18) - myös historiallisen yleiskatsauksen muodossa, Milanon Ambroseesta G. Tsarlinoon - on omistettu modaalijärjestelmän kuvaukselle.

Musiikkisävellykset

Pyhä musiikki
  • Kirkkokonsertot 8 äänelle ja eaa (Concerti ecclesiastici, 1595)
  • Psalmit... Vesperit kaikille vuoden pyhäpäiville... ja 2. Magnificatin lopussa, 5 äänelle (Salmi … i Vespri di tutte le feste... 1598)
  • Juhlallinen messu... konsertteja introitille, asteittaiselle, tarjoukselle... ja lopussa Sts. Ambrose ja Augustinus... kirja III, 8 äänelle (Messa solenne... concerti all'introito, graduale, offertorio... et nel fine l'hinno degli gloriosissimi SS Ambrogio et Agostino... libro III, 1599)
  • Kirkon sinfoniat... laulamiseen ja soittimiin, 4 äänelle ja ea. (Eclesiastiche sinfonie... per sonare et cantare, 1607)
  • Harmoniset kaksoset, [kirkon kantaatti] kahdelle äänelle ja eKr (Gemelli armonici che avicendevolmente concertano duoi voci in variati modi, 1609, 2. laajennettu painos 1622)
  • Musiikkihelmien kaulakoru, joka on kudottu taivaan kuningattaren kunniaksi nykyaikaisella tavalla ja hengellisissä lauluissa, 1-2 äänelle tai instrumentille ja eKr (Vezzo di perle musicali modernamente conteste alla regia sposa effigiata nella sacra cantica, 1610)
  • Kolmas uusien kirkon heijastusten kirja, 1-2 äänelle ja eKr (Terzo libro di nuovi pensieri ecclesiastici, 1613)
  • Psalmit lausumiseen, lopussa 3 Magnificatia, 4 äänelle ja bc (Salmi da recitarsi à battuta larga, et nel fine 3 variate armonie sopra il Magnificat, 1613)
  • Due ripieni in applauso musicale, 8 äänelle tai soittimille ja bc (1614)
  • Sacred Harmony, 4 äänelle ja eaa (Sacra armonia, 1619)
  • Messut ja motettit. Kirja 1, 3 äänelle ja bc (Primo libro delle messe e motetti, 1620)
  • Dialogit, konsertot, sinfoniat ja kanzonit, kahdelle äänelle ja eaa (Dialoghi, concerti, sinfonie, e canzoni, 1625; laajennettu painos 1629)
Maallinen musiikki
  • Canzoni alla francese a quattro voci per sonare dentrovi, un Echo, & in fine una Battaglia a otto, et dui Concerti fatti sopra Lieto godea (Venetsia, 1596)
  • La pazzia seniile (vanhuuden hulluus, vanhuuden hulluus), 1598; 2. tarkistettu painos, 1591; 9. painos 1621
  • Il studio dilettevole (Merry Science?), 1600; 2. painos Köln, 1603
  • Il metamorfosi musicale (Musiikin metamorfoosit), 1601; 2. painos, 1606
  • Il zabaione musicale (Musiikin hash), 1604
  • La barca di Venezia per Padova (laiva Venetsiasta Padovaan), 1605; 2. tarkistettu painos, 1623
  • Virtuoso ridotto tra signori e dame, 1607
  • La prudenza giovenile (Nuoruuden varovaisuus), 1607; 4. tarkistettu painos. nimeltään "La saviezza giovenile", 1628
  • Festino nella sera del Giovedì grasso (Leveän karnevaalin juhla), 1608
  • Tirsi, Fili e Clori (Tirsis, Phyllis ja Chloe). Kuudes kanzonettien kirja, 1614
  • Vivezze di flora e primavera, 1622
  • Il virtuoso ritrovo academico, 1626
  • Trattenimenti da Villa, 1630
Kadonnut
  • Ensimmäinen uusien pohdiskelujen kirja, 2 äänelle ja uruille ( Primi nuovi pensieri , sa; kadonnut)
  • Toinen uusien meditaatioiden kirja, kahdelle äänelle ja uruille ( Seconti nuovi pensieri , 1611; erilliset äänet säilyvät)
  • Neljäs ja viimeinen kirja uusista kirkollisista meditaatioista, äänelle ja eKr. ( Quarto libro et ultimo di nuovi pensieri ecclesiastici , sa; julkaisematon, käsikirjoitus kadonnut)

Musiikki- ja kirjalliset teokset

  • Aasin aatelisto (La nobiltà dell'asino), 1592, 1599 (salanimellä Attabalippa dal Perù Provincia del Mondo novo) [8] .
  • Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato (Venezia, 1601). Toinen painos (uudelleenpainos), 1610. Cartella musicale nel canto figurato fermo et contrapunto (Venetsia, 1614; Cartellan 3. tarkistettu ja laajennettu painos); La Banchierina overo cartella picciola del canto figurato (Venetsia, 1623, Cartellan 5. painos).
  • L'organo suonarino, op. 13 ("Soivat urut"; Venetsia, 1605); 2. tarkistettu painos, op. 25 (Venetsia 1611), jossa on liite "Banchierin musiikillinen vuoropuhelu ystävänsä kanssa, joka halusi soittaa kaikenlaisilla tavoilla basso continuoon luottaen" ja "Kuvaus uudesta instrumentista nimeltä arpitarron "; 3. painos, op. 43 (1622, uudella musiikkiliitteellä); 3. painoksen uusintapainokset: 1627, 1638.
  • Johtopäätös nel suono dell'organo, op. 20 ("Conclusions on Organ Music"; Bologna, 1609; italialainen käännös "Conclusions"-teoksen ensimmäisestä [ei säilyneestä] latinalaisesta painoksesta, 1608; englanninkielinen käännös L. R. Garrettin vuoden 1609 painoksesta [9] ); 2. tarkistettu painos, jonka otsikko on Armoniche järeldusi nel suono dell'organo (Harmonisia johtopäätöksiä urkumusiikista, 1626); Conclusiones de musica in organo modulanda (Bologna, 1627, Johtopäätösten ensimmäisen [ei säilynyt] latinankielisen painoksen uusintapainos, 1608).
  • Cartellina del canto fermo gregoriano (Bologna, 1614).
  • Frutto salutifero alli <...> sacerdoti per prepararsi alla festivale della SS messa privata e cantata (Bologna, 1614).
  • Prima parte del primo libro al direttorio monastico di canto fermo per uso particolare della congregatione olivetana (Bologna, 1615)
  • Progressi, politici, e christiani (Bologna, 1616). Sisältää katkelman gregoriaanisesta monodiasta vuodelta 1615.
  • Cantorino utile a novizzi, e cherici secolari, e regolari, principianti del canto fermo (Bologna, 1622).
  • Il principiante fanciullo, che … impara solfizare note e mutationi, e parole solo, 2vv, op.46 (Venetsia, 1625).
  • La sampogna musicale <...> rappresentata sotto il di 14. marraskuuta 1625 nel virtuoso ridotto (Venetsia, 1625).
  • Harmoniset kirjaimet (Lettere armoniche; Bologna, 1628).
  • Discorso della lingua Bolognese (3. painos; Bologna, 1629).
  • Lettere scrite a diversi patroni ed amici (sama kuin "harmoniset kirjaimet", lisättynä uusilla "kirjaimilla" 38 sivulla; Bologna, 1630).

Muistiinpanot

  1. ↑ Find a Grave  (englanniksi) - 1996.
  2. ↑ Napoleonin maallistumisen aikana luostari hajotettiin. Nyt täällä on ortopedinen klinikka.
  3. ↑ La organistina bella. Julkaistu kokoelmassa Canzones in the French Spirit (1596).
  4. ↑ Julkaistu kokoelmassa The Third Book of New Church Reflections (1613).
  5. ↑ Longhini M. Vihkomuistiinpanot CD:lle 'Pazzia senile. Saviezza giovenile' (Stradivarius STR 11005), s. 7.
  6. ↑ italialainen.  Cartella on pieni kirja, essee.
  7. ↑ Gregoriaanisessa monodiassa plagal-moodin ambitus on neljäsosa autenttisen moodin ambitusta pienempi.
  8. ↑ Risultato della ricerca Web OPAC ICCU (linkki ei saatavilla) . Haettu 21. toukokuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 5. maaliskuuta 2016. 
  9. ↑ Adriano Banchieri, Johtopäätökset urkujen soittamisesta (1609), toim. Lee R. Garrett. Colorado Springs: Colorado College Music Press, 1982.

Esseeversiot

  • Opera omnia, toim. G. Vecchi. Bologna, 1963 (= Antiquae musicae Italicae monumenta Bononiensia, XII; vain yksi osa julkaistu)
  • L'organo suonarino; käännös, transkriptio ja kommentit DEMarcase. Diss. Michiganin yliopisto. Ann Arbor, 1970. xiv, 471 s.

Kirjallisuus

  • Wilbert H.-J. Messen des Adriano Banchieri. Diss., Mainz Univ., 1969
  • Mischiati O. Adriano Banchieri (1568–1634): biografia ja bibliografia dell'opere // Annuario 1965–1970 del Conservatorio di Musica "GBMartini" di Bologna. Bologna, 1971.
  • Allorto R. Adriano Banchieri // Enciclopedia della musica. Milano: Rizzoli Ricordi, 1972, s. 228-229.
  • Toukokuu WS Adriano Banchieri: Myöhäiset pyhät motettit. "Seconda prattica" pyhässä musiikissa. Diss., Tulane Univ., 1975.
  • Wernli A. Studien zum literarischen und musikalischen Werk Adriano Banchieris. Bern; Stuttgart, 1981.
  • Merizzi G. Le "dilettevoli metamorfosi" dell' Amfiparnaso : trasformazioni dell'opera di Orazio Vecchi (1597) nelle due riscritture banchieriane: Il Studio dilettevole (1600) e Il Metamorfosi musicale (1601) // XXVIII/1 (1601) Quadrivium s. 41–72.
  • Groth R. Italienische Musiktheorie im 17. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Bd.7. Darmstadt, 1989, SS.307–79.
  • Lester J. Tilojen ja näppäinten välillä. Stuyvesant (NY), 1989, s. 77-82.
  • Farahat M. Adriano Banchieri ja madrigalikomedia. Diss., Univ. Chicago, 1991.
  • Niedermüller P. Banchieri Adriano // MGG 2 (1999).
  • Caro, Roberto de. Asinità e chirurgia ermeneutica: Adriano Banchieri, exempli gratia // Hortus musicus 10 (2002), s. 4–7.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Valokuva, video ja ääni
Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis