Sodan katastrofit

The Disasters of War ( espanjaksi:  Los Desastres de la Guerra ) on Francisco Goyan 82 vedoksen sarja, joka on luotu vuosina 1810–1820. Taidehistorioitsijat pitävät sarjaa protestina Ranskan vastaisen 2. toukokuuta kansannousun tukahduttamisen julmuutta , sitä seurannutta niemimaan sotaa ja palautetun Bourbon -dynastian taantumuksellista politiikkaa vastaan .

Kuvaus

Napoleonin valtakunnan ja Espanjan välisen sodan aikana Goya toimi hovin ensimmäisenä maalarina ja jatkoi espanjalaisten ja ranskalaisten aatelisten muotokuvien maalaamista. Sota satutti häntä kovasti, mutta hän piti tunteensa omana tietonaan. Kun hän aloitti työskentelyn sarjassa, hänen terveytensä heikkeni, hän oli melkein kuuro. Kaiverrukset julkaistiin ensimmäisen kerran 35 vuotta hänen kuolemansa jälkeen. Vasta sitten tuli mahdolliseksi julkaista teoksia, jotka kritisoivat sekä ranskalaisia ​​että espanjalaisia ​​hallitsijoita.

Goya ei ehdottanut The Disasters of Waria, josta sarja tällä hetkellä tunnetaan. Ystävälle annetulla albumilla itsetehty kuvateksti: "Espanjan verisen sodan kohtalokkaat seuraukset Bonaparten ja muiden ilmeikkäiden capricojen kanssa  "

Itse kaiverrusten kuvatekstejä lukuun ottamatta nämä ovat Goyan ainoat sanat sarjasta. Sarjasta on tullut poikkeama perinteistä. Jos aiemmin oli tapana ympäröidä sota sankarillisella kehällä. Taiteilijat kuvasivat sotaa metaforisesti korostaen sankarillisuutta, romantiikkaa ja sotilaallista loistoa. Goya puolestaan ​​osoitti sodan katastrofaalisen vaikutuksen yksilöön [1] . Lisäksi hän luopui värien käytöstä valon ja varjon leikin hyväksi.

Kaiverrukset on tehty syväpainolla . Kuten muitakin Goyan vedoksia, niitä kutsutaan joskus etsauksiksi , joskus akvatinteiksi . Sarja on yleensä jaettu kolmeen ryhmään ehdollisesti luomisajankohdan mukaan. Ensimmäiset 47 kuvaavat yksittäisiä kohtauksia sodasta ja näyttävät sodan vaikutuksia yksittäisiin sotilaisiin ja kansalaisiin. Kaiverrukset 48–64 kuvastavat Madridia vuosina 1811–1812 riehuneen nälänhädän vaikutuksia. Viimeiset 17 kaiverrusta kuvastavat Bourbonien politiikan aiheuttamaa liberaalimielisen osan pettymystä - vuoden 1812 perustuslain kumoamista ja uudistusten vastustamista.

Historiallinen tausta

Napoleon I julisti itsensä 18. helmikuuta 1799 Ranskan tasavallan ensimmäiseksi konsuliksi ja vuonna 1804 hänestä tuli keisari. Espanja kiinnostaa Ranskaa, koska se kontrolloi pääsyä Välimerelle . Kaarle IV , joka hallitsi silloin Espanjaa , oli monien mielestä riittämätön. Merkittävä uhka Charlesin vallalle oli hänen brittimielinen perillinen, kruununprinssi Ferdinand. Napoleon kutsui Charlesin aloittamaan yhteisen espanjalais-ranskalaisen kampanjan Portugalia vastaan. Hankinnat oli tarkoitus jakaa Ranskan, Espanjan ja Espanjan pääministerin Manuel de Godoyn kesken, jolle oli määrä antaa Algarven herttuan arvonimi . Godoy suostui ehdotukseen, koska hän ei voinut nähdä takanaan Napoleonin ja Ferdinandin todellisia motiiveja.

Marraskuussa 1807 23 000 hengen ranskalainen armeija saapui Espanjaan, näennäisesti auttaakseen espanjalaisia ​​joukkoja. Jo helmikuussa, kun heidän aikeensa tulivat selväksi, ranskalaiset kohtasivat vain vähän vastustusta. Vuonna 1808 Ferdinandin kannattajien järjestämä kansannousu ei jättänyt Charlesille muuta vaihtoehtoa kuin luopua kruunusta, minkä hän teki 19. maaliskuuta 1808. Tämän seurauksena hänen poikansa nousi valtaistuimelle nimellä Ferdinand VII. Ferdinand luotti Ranskan tukeen, mutta Napoleon ja hänen luotettu sotajohtajansa Joachim Murat katsoivat, että Espanja tarvitsi pätevämpiä ja edistyneempiä hallitsijoita kuin Bourbonit. Espanjan kuninkaan rooliin he valitsivat Joseph Bonaparten , Napoleonin veljen. Napoleon kutsui Charlesin ja Ferdinandin Bayonneen Ranskaan ja suostutteli heidät luopumaan oikeuksistaan ​​valtaistuimelle Josephin hyväksi.

Ranskan hyökkäyksen jälkeen Goya, kuten monet muut liberaalit, joutui vaikeaan asemaan. Hän kannatti Ranskan vallankumouksen tavoitteita ja toivoi, että sen ihanteet auttaisivat vapauttamaan Espanjan feodalismista ja edistäisivät sen muuttumista maalliseksi maaksi, jolla on demokraattinen hallintomuoto . Tuolloin Espanjaa repivät kaksi konfliktia - taistelu Ranskan väliintuloa vastaan ​​ja taistelu maan vapauttamisesta hallitsevan luokan kanssa. Ranskalaisten vetäytymisen jälkeen poliittinen taistelu nousi etualalle.

Sota

• Arkki 9: He eivät halua (No quieren) . Sotilas yrittää raiskata epätoivoisesti vastustavan nuoren naisen, mutta ei huomaa, kuinka takaa hiipii vanha nainen veitsen kanssa.

• Arkki 10: Myös nämä vastustavat (Tampoco) . Espanjalaiset naiset joutuivat usein sotilaiden väkivallan uhreiksi.

• Arkki 15: Mitään ei voida tehdä (Y no hay remedio) . Vankien ampuminen. Muistuttaa toukokuun kolmatta päivää 1808 Madridissa

• Arkki 18: Hauta ja ole hiljaa (Enterrar y callar) . Julmuudet, nälkä ja inhimillinen rappeutuminen "raivon hämmästyttävänä värinä".

Ensimmäisestä 47. arkkiin Goya omisti realistisia kuvia sodan kauhuista. Suurin osa kuvatuista tapahtumista tapahtuu taistelun jälkeen; nämä ovat silvottuja vartaloja ja raajoja, jotka on ripustettu puihin. Sekä ranskalaiset että espanjalaiset joukot ottivat vapauden nöyryyttää vankejaan , ja monet kaiverrukset sisältävät yksityiskohtaisia ​​kuvauksia tällaisista epäinhimillisistä teoista. Myös siviilien kuolema sai paikan sarjassa.

Usein siviilit seurasivat armeijoita. Jos heidän maanmiehensä voittivat, naiset ja lapset etsivät kuolleiden ja haavoittuneiden joukosta aviomiehiä, isiä ja poikia. Jos heidän puolensa hävisi, siviilit pakenivat peläten joutuvansa tapetuksi ja raiskatuksi.

Kokoelma alkaa kaiverruksella Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer, joka kuvaa miestä polvillaan kädet ojennettuina. Seuraavat kaiverrukset kuvaavat taisteluita ranskalaisia ​​vastaan, jotka kriitikko Vivien Raynorin mukaan "ovat enemmän kuin kasakkoja , jotka pitävät siviilejä", ja "espanjalaiset on kuvattu viiltelemässä ranskalaisia". Kaiverrukset 31-39 keskittyvät julmuuksiin ja ovat samassa sarjassa kuin nälänhätävedokset. Toiset perustuvat Sketchbook-journalin luonnoksiin, joissa Goya kehitti groteskin ruumiinkuvauksen teemaa suhteessa kidutuksen uhrien ikonografiaan. Intialaisella musteella tehdyssä akvarellissa We Can't Look at It (1814-24) hän kehitti ruumiin hyväksikäytön teemaa traagisella ja säälittävällä tavalla.

Toisin kuin useimmat varhaiset espanjalaiset taiteilijat, Goya hylkää sankarillisen ylpeyden ihanteen. Hän kieltäytyy keskittymästä yksittäisiin jäseniin. Vaikka kaiverrukset perustuvat klassikoihin, ne kuvaavat hahmot nimettöminä uhreina eikä kuuluisina sankareina. Poikkeuksena on arkki numero 7 "Mitä rohkeutta!", joka kuvaa Zaragozan sankaritar Augustinusta Aragoniasta. Augustinus Aragonialainen toi ruokaa tykistömiehille piirityksen aikana, joka vaati 54 000 ihmishenkeä. Kun kaikki ampujat kuolivat, Augustine otti puolustuksen haltuunsa, lastaten ja ampuen tykkejään. Vaikka uskotaan, että Goya ei olisi voinut todistaa tätä tapausta, Robert Hughes uskoo, että Goya inspiroitui sarjan luomiseen vierailusta Zaragozassa tyhmän aikana.

Nälkä

• Arkki 52: Heillä ei ollut aikaa (No llegan a tiempo) . Kaksi naista, joista toisella on lapsi, ryntää talon raunioihin tehdäkseen tilaa kolmannelle naiselle.

• Arkki 59: Mitä hyötyä kupista on? (De qué sirve una taza?) . Kaksi laihtunutta naista makaa maassa, yksi heistä on kuolemaisillaan, kun taas kolmas tarjoilee kupillista vettä kuolevaiselle.

• Arkki 60: Kukaan ei auta (No hay quien los socorra) . Kolme kuollutta naista makaa kukkulan halkeamalla, yksinäinen hahmo suree heitä sivussa.

• Arkki 62: Kuolinvuoteet (Las camas de la muerte) . Nainen kävelee useita hautaamista varten valmiita ruumiita pitkin.

Toinen ryhmä, arkkeista 48-64, on omistettu Madridissa elokuussa 1811 riehuneelle nälänhädälle, kunnes Wellingtonin joukot vapauttivat kaupungin elokuussa 1812. Nälänhätä aiheutti 20 000 ihmisen kuoleman sinä vuonna. Näissä etsauksissa Goya siirtyy pois Espanjan nimettömien alueiden verilöylyn yleisistä kohtauksista kohti erityistä Madridissa havaittua painajaista. Nälänhätä johtui useista syistä. Yksi niistä oli se, että ranskalaiset joukot, partisaanit ja rosvot tukkivat Madridiin johtavat tiet, mikä vaikeutti elintarvikkeiden toimittamista.

Goya ei kyseenalaista nälänhädän syitä eikä syytä kumpaakaan osapuolta. Häntä kiinnostaa vain se, kuinka nälkä vaikuttaa ihmisiin. Vaikka tämän sarjan kuvat perustuivat Madridista otettuihin vaikutelmiin, mikään kaiverrus ei kuvaa tiettyjä tapahtumia. Kaiverruksissa ei ole rakennuksia, joiden perusteella alue voitaisiin tunnistaa. Goya kiinnittää huomion kuolleiden ja puolikuolleiden ihmisten tummiin ryhmiin, naisten ruumiita kantaviin miehiin, hylättyihin lapsiin, jotka surevat vanhempiaan. Hughes laskee 50. arkin "Onneton äiti!" (Madre infeliz!), sarjan vahvin. Hänen mielestään pienen tytön ja hänen äitinsä ruumiin välinen tila edustaa "pimeyttä, joka on menetyksen ja orpouden ydin". Tämän arkkisarjan oletettiin valmistuneen vuoden 1814 alussa.

Bourbonit ja papisto

• Arkki 70: Tietämättä tietä (No saben el camino) . Pitkä rivi köydellä sidottuja vankeja kävelee vuoristoisen alueen halki.

• Arkki 71: Yleistä hyvää vastaan ​​(Contra el bien general) . Siivekäs demoni istuu kalliolla ja kirjoittaa kirjaan, kohtalon kirjaan tai pahan kirjaan.

• Arkki 74: Tämä on pahin! (Esto es lo peor!) . Susi kirjoittaa käskyjä kirjakäärölle polvistuvien ihmisten ja häntä auttavan munkin ympäröimänä.

• Arkki 76: Lihansyöjäkorppikotka (El buitre carnívoro) . Joukko ihmisiä jahtaa petolintua.

Arkkia 65-82 kutsutaan ekspressiivisiksi caprichoiksi ("caprichos enfáticos"). Ne valmistuivat vuosina 1813–1820 ja kattavat Ferdinand VII:n kaatumisen ja valtaan palaamisen. Ne sisältävät allegorisia kohtauksia, jotka arvostelevat sodanjälkeistä politiikkaa Espanjassa, mukaan lukien inkvisitio ja kidutus, joka oli aika yleinen tuomioistuinominaisuus. Tietysti rauha oli tarpeen, mutta se loi aiempaa ahdistavamman poliittisen ilmapiirin. Uusi hallinto teki lopun / kuristi liberaalien toiveet, joihin Goya kuului. Hughes kutsui tätä arkkiryhmää "Maailman katastrofeiksi".

Kuuden vuoden absolutismin jälkeen, joka perustettiin Ferdinandin saapuessa, Rafael del Diego järjesti vallankaappauksen, jonka tarkoituksena oli palauttaa vuoden 1812 perustuslaki. Kuningas pakotettiin suostumaan vallankumouksellisten vaatimuksiin, mutta jo syyskuussa 1823, poliittisen epävakauden jakson jälkeen, ranskalaisten interventioiden osallistuessa perustuslaillinen hallitus poistettiin. Sarjan viimeiset arkit painettiin todennäköisesti aikaisintaan perustuslain palauttamisen jälkeen, mutta varmasti ennen vuotta 1824, jolloin Goya lähti Espanjasta. Optimismin ja kyynisyyden yhdistelmä ei salli niitä varmuudella liittää mihinkään tiettyyn hetkeen edellisessä tapahtumien pyörteessä.

Muistiinpanot

1. ↑ Schickel Richard. Goyan maailma. 1746-1828 / Per. englannista. G. Bazhanova. - Moskova: TERRA-Book Club, 1998. - 192 s. — (taidekirjasto). - ISBN 5-300-01871-6 .

Kirjallisuus

• Wilson-Bareau, Julia. Goya's Prints, Tomás Harrisin kokoelma British Museumissa . Lontoo: British Museum Publications, 1981. ISBN 0-7141-0789-1
• Clark, Kenneth. Kuvien katsominen . Boston: Beacon Press, 1968.
• Connell, Evan S. Francisco Goya: Elämä . New York: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0
• Gudiol, José. Goya . New York: Hyperion Press, 1941.
• Gudiol, José. Goya 1746-1828 , osa 1. Barcelona: Ediciones Poligrafa, 1971.
• Heras, Margarita Moreno de las, et ai. Goya ja valaistumisen henki . Museum of Fine Arts, Boston, 1989. ISBN 0-87846-300-3
• Hofer, Philip. Sodan katastrofit . New York: Dover Publications, 2006. ISBN 0-486-44758-8
• Hollander, Anne. liikkuvia kuvia . New York: Alfred a Knopf, 1989. ISBN 0-394-57400-1
• Hughes, Robert. Goya . New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1
• Hughes, Robert. Ei mitään jos ei kriittinen . Lontoo: The Harvill Press, 1990. ISBN 8-8604-6859-4
• Huxley, Aldous. Goyan täydelliset etsaukset . New York: Crown Publishers, Inc., 1947.
• Licht, Fred. Goya: Taiteen modernin temperin alkuperä . Universe Books, 1979. ISBN 0-87663-294-0
• Licht, Fred, et ai. Goya perspektiivissä . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall, Inc., 1973. ISBN 0-13-361964-8
• Sayre, Eleanor A. Muuttuva kuva: Francisco Goyan vedokset . Boston: Museum of Fine Arts, 1974. ISBN 0-87846-085-3
• Shaw, Philip. "Jatkuva abjection: Goya, Chapmanin veljekset ja "sodan katastrofit". Taidehistoria , osa 26, nro. 4, syyskuu 2003. ISSN 0141-6790
• Stoichita, Victor ja Coderch, Anna Maria. Goya: Viimeinen karnevaali . Lontoo: Reakton books, 1999. ISBN 1-86189-045-1
• Swartz, Mark. Sodan katastrofit . Modernin taiteen museo, osa 4, nro. 1. tammikuuta 2001. 10-13
• Tomlinson, Janis A. Goya valaistumisen hämärässä . New Haven: Yale University Press, 1992. ISBN 0-300-05462-9

Linkit

• "Sodan katastrofit" Espanjan kansalliskirjaston verkkosivuilla  (espanja)
• Disasters of War British Museumin verkkosivuilla Arkistoitu 19. tammikuuta 2012 Wayback Machinessa