Wang Ximeng
| Wang Ximeng | |
|---|---|
| Syntymäaika | 1096 [1] |
| Kuolinpäivämäärä | 1119 [1] |
| Maa |
|
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Wang Ximeng ( kiina: 王希孟; syntynyt noin 1096 - kuollut noin 1119 ) oli kiinalainen taidemaalari .
Kiinalaisissa kirjallisissa lähteissä ei ole tietoa Wang Ximenistä, joten hänen syntymä- ja kuolemansa tarkka päivämäärä ei ole tiedossa. Kaikista hänen teoksistaan on tähän päivään asti säilynyt vain yksi käärö , johon keisari Huizongin hallituksen ( 1101-1125) hallituksen pääministeri Cai Jin jätti kolofoninsa . Tämä on ainoa tiedonlähde taiteilijasta. Siinä Cai Jin raportoi, että kirjakäärö "Vuoria ja vettä tuhannelle litille" loi vuonna 1113 Wang Ximeng, joka oli silloin noin 18-vuotias, ja että taiteilija kuoli hyvin nuorena muutama vuosi sen jälkeen. Hän opiskeli keisari Huizongin perustamassa taideakatemiassa , joka itse oli hyvä taidemaalari ja asetti maisemamaalaukselle erittäin korkeat vaatimukset . On todennäköistä, että Wang Ximeng oli hänen korkeimman suojeluksensa, koska maalaus maalattiin täysin Huizongin taiteellisten perusperiaatteiden mukaisesti. Nämä periaatteet erosivat suuressa määrin 10. - 1100-luvun alun maiseman estetiikasta , joka ilmaantui sellaisten mestareiden kuten Fan Kuanin , Guan Tongin ja Guo Xin teoksissa heidän houkuttelevuudessaan koristeellisuuteen ja ylellisyyteen. Jotkut tutkijat uskovat, että taiteilijan luoma erinomainen käärö oli kuin koepaperi hänen opintojensa aikana Akatemiassa. Vuosisatojen ajan Wang Ximengin nimi oli käytännössä unohdettu; hänen kykynsä todellinen arvo paljastettiin vasta 1900-luvulla.
"Vuoria ja vedet tuhannelle litille"
Noin 12 metriä pitkä ja yli puoli metriä leveä kirjakäärö on yksi Kiinan maalauksen historian suurimmista maalauksista. Taiteilija kuvasi suurenmoisen vuoristo- ja vesinäkymän muinaisen niin sanotun sinivihreän maiseman tyylin mukaisesti, jonka hallitsivan Li -perheen aristokraatit kehittivät Tang-dynastian aikana . Zhaon keisarillisen Song-suvun edustajat omaksuivat tämän tyylin, jossa käytettiin syvän sinisiä ja vihreitä pigmenttejä sekä kultaa aristokratian ja hienostuneisuuden symbolina, Tangin keisarillisperheestä , ja he pitivät sitä yllä myös valtionsa romahtaminen (tämän todistavat Zhao Mengfun teokset ). Käärön maalaus on toteutettu yksityiskohtaisesti tyylillä (gunbi), se eroaa paljolti tuon ajan älymystön keskuudessa yleisestä sumuisesta maisematekniikasta, joka toteutettiin mustehuuhteluilla, mikä teki vuorten ja muiden esineiden ääriviivat sumeiksi. . Taiteilija antoi kuvan maailmankaikkeuden loistosta, joka ilmentää selvästi kiinalaisen maiseman alkuperäistä olemusta " shan shui " - vastakohtien harmoniaa: vuoristoinen taivaanvahvuus ja veden sujuvuus, ikuinen ja muuttuva, yin ja yang . Hienoimmalla siveltimellä Wang Ximeng maalasi monia tämän harmonian synnyttämiä elämänilmiöitä, kuvasi ihmisiä, eläimiä ja lintuja, vettä eri tilassa, yksityiskohtia arjesta, puita ja kalastajien veneitä, taloja ja upeaa siltaa katetuilla terasseilla voi levätä ja niin edelleen. Taiteilija yhdisti vanhan sinivihreän tyylin klassisen tyylin Song-ajalle tyypilliseen siroon realistiseen maalaukseen ja valoisaan kultaiseen tunnelmaan, joka antaa maisemaan syvän runollisuuden. Tätä teosta voidaan pitää maallisena ja ehkä hieman pinnallisen yksityiskohtaisena lukuna kiinalaisen maiseman "shan shuin" syvästä filosofisesta ja uskonnollisesta olemuksesta, joka on aina ollut henkisen perusidean ilmentymä.
Yksityiskohdat rullasta korkealla resoluutiolla.
Bibliografia
- Postrelova T. A. Taidemaalausakatemia Kiinassa X-XIII vuosisadalla. - M .: Nauka, 1976, s. 89
- Kiinan henkinen kulttuuri. Encyclopedia, v.6, M. 2010. s. 535
- Kolmetuhatta vuotta kiinalaista maalausta. Yalen yliopiston lehdistö. 1997.ss. 124-125
 Bibliografisissa luetteloissa |
|
|---|
- ↑ 1 2 Ximeng Wang // Aiheterminologian fasetoitu soveltaminen