Carlino, Josepho

Gioseffo Zarlino ( italiaksi  Gioseffo Zarlino ; 31. tammikuuta 1517 Chioggia , lähellä Venetsiaa  - 4. helmikuuta 1590 Venetsia ) oli italialainen musiikin teoreetikko, opettaja ja säveltäjä. Hän kirjoitti teoreettisia teoksia italiaksi. Hänen tutkielmansa Le istitutioni harmoniche [4] neljässä kirjassa on musiikkitieteen suurin saavutus Italiassa 1500-luvulla. Zarlinon musiikin opetuksella oli merkittävä vaikutus Länsi-Euroopan myöhäisrenessanssin ja barokin musiikkitieteeseen .

Elämäkerta

Hän opiskeli taiteita fransiskaanien kanssa kotikaupungissaan (opettajat: kielioppia - J. E. Sanese, aritmetiikkaa ja geometriaa - J. Atanadzhi, musiikkia - F. M. Delfico). Laulaja (1536), sitten urkuri (1539-40) Chioggian katedraalissa. Pappeudeksi vihkimisen (1540) jälkeen hän oli Chioggian Pyhän Franciscuksen koulun kuorokappelin (capellano) päällikkö. Muutettuaan Venetsiaan (1541) hän jatkoi musiikin opintojaan ja hänestä tuli Adrian Willaertin opiskelija . Siellä hän opiskeli logiikkaa ja filosofiaa (K. da Linyame), antiikin kreikan kieltä (G. Fiammingo) [5] . Vuodesta 1565 - Kapellmeister ja Pyhän Markuksen katedraalin urkuri . Zarlinon opiskelijoista: Vincenzo Galilei , G. Diruta , G. Artusi , G. Croce . Tsarlinon motettit (4-6 äänelle) ja madrigalit (5 äänelle) on kirjoitettu konservatiivisella jäljitelmä - polyfonisella tekniikalla, jossa käytetään rajoitetusti kromaattisia ja musiikillisia retorisia tekniikoita .

Musiikin teoria

Taustalla "muinaisen kreikkalaisen" monodian etsintä, joka päättyi 1600-luvun alussa homofonisen varaston perustamiseen, sekä intensiivisiä kokeiluja kromaattisen ja mikrokromaattisen alalla [6] , Tsarlino toimi mm. tradicionalisti , vastapisteen apologetti sävellystekniikan perustana ja monofoniset muodot sävelkorkeuden perustana:

Vastapiste on johdonmukaisuus tai harmonia, joka syntyy kokonaisuudesta, joka muodostuu eri osista, toisin sanoen erilaisista [polyfoniseen] musiikkiin sisältyvistä melodioista, jotka muodostuvat äänistä, jotka erotetaan toisistaan ​​suhteellisilla ja harmonisilla väleillä (mikä luvussa 12 II Kutsuin harmoniaa sanan erityisessä merkityksessä harmonia propria). Voidaan myös sanoa, että kontrapunkti on eräänlainen harmonia, joka sisältää erilaisia ​​muutoksia äänissä tai lauluäänissä [korkeudessa], ilmaistuna tietyllä numeerisella suhteella ja mitattuna ajalla; tai näin: [vastapiste - ] on eräänlainen taitava yhdistelmä eri ääniä, jotka on saatettu yhtenäiseksi [7] .

Sopusoinnussa Zarlinon tärkeä saavutus on molempien tertsien tunnustaminen "luonnollisiksi" konsonansseiksi, jotka perustuvat pythagoralaiseen käsitteeseen "kuultava numero" ( italialainen  numero sonoro ) [8] tai "kuultava määrä" ( italialainen  quantità sonoro ) [ 9] . Sisällyttääkseen molemmat kolmannekset (mutta ei kuudesosat) "luonnollisiin" konsonansseihin hän laajensi Pythagoraan tetradin (1-2-3-4) heksadin (1-2-3-4-5-6) kokoiseksi. ), jota hän kutsui "sukupuolinumeroksi" ( italialainen  numero senario [10] ):

Zarlino piti Ptolemaioksen "Harmonikkaa" "musikaalisen" matematiikansa päälähteenä [11] .

Heksadin perusteella Zarlino antoi "luonnollisen" perustelun molemmille kolmikoille - pienelle (jakamalla viides aritmeettisella keskiarvolla [12] ) ja suurelle (jakamalla viides harmonisella keskiarvolla [13] ). Tämä perustelu, kaikesta spekulatiivisuudestaan ​​huolimatta, rekisteröi puhtaan virityksen intervallien teoreettisen tunnustamisen polyfonisen musiikin soundi "aineeksi" (materia) [14] . Molempien terttien kuuluisat eettiset ominaisuudet muodostivat perustan lukuisille myöhemmille tieteellisille ja suosituille suur- ja mollikuvauksille :

Jos suuri terts on kvintin alaosassa, harmoniasta tulee iloinen (allegra), ja jos se on yläosassa, harmoniasta tulee surullinen (mesta) [15] .

Moodin opissa Tsarlino noudatti yleensä keskiaikaista monodisen modaalisen moodien käsitettä , jolle hän perusti (kuten Glareanin ) 12 erilaista oktaavia. Samalla hän teki tunnusomaisen tunnustuksen, että jotkut asteikot perustuvat molliterrsiin, kun taas toiset suureen tertsiin. On oireellista, että itse moodien järjestys on myös muuttunut [16] : "ensimmäisenä raivona" Zarlino loi oktaaviasteikon C : stä (to), joka tunnetaan modernissa musiikin teoriassa nimellä "Ionian" [17] . Rakennekaavio kaikista 12 Zarlinon nauhasta:

Zarlino omistaa myös 1500-luvun yksityiskohtaisimman kadensojen taksonomian .

Vastaanotto

Zarlinon musiikkiteorialla oli suuri vaikutus Länsi-Euroopan musiikkitieteeseen ja -didaktiikkaan. Zeth Calvisius [18] oli Zarlinon aktiivisin promoottori Saksassa . Englannissa Zarlinon ideat esittivät Thomas Campion [19] ja Charles Butler [20] . Ranskassa Zarlinoon luottaminen näkyy selvästi Marin Mersennen kuvauksissa kontrapunktisen sävellyksen tekniikasta [21] . Alankomaissa J. P. Sweelinck käänsi "Fundamentals of the Harmonica" flaamiksi ja tarjosi tälle käännökselle todellisia musiikillisia esimerkkejä [22] . Zarlinon teorian kriittiset arviot saivat merkittävimmän ilmauksensa itse Italiassa, hänen oppilaansa Vincenzo Galilein tutkielmassa Dialogue Concerning Ancient and Modern Music (1581) .

Teokset (traktaatit)

• Le istitutioni harmoniche ["Fundamentals of Harmonics", neljässä kirjassa]. Venetsia, 1558; uusintapainos vuoden 1558 painoksesta New York: Broude Brothers, 1965 (Musiikki- ja musiikkikirjallisuuden monumentit faksimileissä, II/1); uusintapainos Venezia, 1562; 2., tarkistettu ja laajennettu painos, Venezia, 1573 [23] ; uusintapainos 2. painos Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 3. painos (2. painoksen teksti typografisin korjauksin), Venezia, 1589 [24] .
• Dimostrationi harmoniche ["Evidence of harmonics"]. Venetsia, 1571; uusintapainokset: New York: Broude Brothers, 1965 (Musiikin ja musiikkikirjallisuuden monumentit faksimileissä, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 2., tarkistettu ja laajennettu painos, Venezia, 1589.
• Sopplimenti musicali ["Lisäyksiä musiikkiin"] [25] . Venetsia, 1588; uusintapainos Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
• Kaikki RM Gioseffo Zarlinon ooppera. Venezia, 1588-1589, 4 osaa (Zarlinon kokonaiset teokset; uusintapainos Hildesheim: Georg Olms, 1968) [26] .
• Musiikkikäsikirjoitukset: Faksimile ja transkriptio Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, vol. 1) (CD-ROM, joka sisältää kaikki Zarlinon tutkielmat faksina ja tunnistettuna tekstinä SGML -muodossa ).

Tutkielmien käännökset

• Harmonian luominen. O. P. Rimsky-Korsakovin käännös // Länsi-Euroopan keskiajan ja renessanssin musiikillinen estetiikka, toim. V. P. Shestakova - M., 1966, s. 423-510 (fragmentteja).
• Todiste harmoniasta. Käännös: M. V. Ivanov-Boretsky // Länsi-Euroopan keskiajan ja renessanssin musiikillinen estetiikka, toim. V. P. Shestakova - M., 1966, s. 510-514 (fragmentteja).
• Kontrapisteen taito. Kolmas osa teoksesta "Le istitutioni harmonice", 1558. Kääntäjät Guy A. Marco ja Claude V. Palisca // Musiikkiteorian käännössarja. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9
• Tiloista: Neljäs osa teoksesta "Le istitutioni harmonice", 1558, kääntäjä Vered Cohen. Muokattu Claude V. Paliscan johdannon kanssa // Musiikkiteorian käännössarja. New Haven: Yale University Press, 1983
• Clendinning JP Zarlino ja Ptolemaioksen helikoni // Theoria 2 (1987), s. 39-58 (kommentoitu käännös III.3 tutkielmasta "Additions to Music" englanniksi).
• Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der "Institutioni harmoniche" (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Kommentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt am Main, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (huuliharppujen perusteet [toinen painos] käännetty saksaksi) 1. ja 2. kirja.

Muistiinpanot

1. ↑ Gioseffo Zarlino // SNAC  (englanti) - 2010.
2. ↑ Gioseffo Zarlino // Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti - 2006.
3. ↑ Gioseffo Zarlino // Brockhaus Encyclopedia  (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
4. ↑ palaa. "Harmoniset laitokset"; muut nimen käännökset ovat "Institutions of Harmony", "Instructions in the Harmonica".
5. ↑ Kreikan kielen tunnit eivät kuitenkaan tuottaneet toivottuja tuloksia Tsarlinolle: tiedetään varmasti, että työskennellessään oman tutkielmansa "Harmonikan perusteet" parissa hän tilasi erityisesti Aristoxenuksen ja Ptolemaioksen musiikillisten tutkielmien käännöksen filologi ja lääkäri Antonio Ermanno Gogava. Katso: Palisca C. Humanismi italialaisessa renessanssin musiikillisessa ajattelussa. New Haven, 1985, s. 111.
6. ↑ N. Vicentinon , V. Galileon traktaatit, O. Lasson , L. Marenzion , C. de Roren musiikkia ja lopulta 90-luvulla. kromaattisen musiikin apogee C. Gesualdossa .
7. ↑ Itä. vahingoittaa. III, 1.
8. ↑ Itä. vahingoittaa. I.15; I, 18-19; IV, 45 et passim.
9. ↑ Useammin pl.; katso I.40, II.18, III.35 et passim.
10. ↑ Itä. vahingoittaa. I,14-15 ja passim.
11. ↑ Vincenzo Galilei kirjassa Dialogue Concerning Ancient and Modern Music (1581) kiinnitti huomion siihen tosiasiaan, että Zarlino tulkitsi väärin Ptolemaiosta ja joitain muita muinaisia ​​kirjailijoita. Zarlino kehitti poleemisen vastauksen entiselle opiskelijalleen tutkielmassa "Lisäyksiä musiikkiin".
12. ↑ Esimerkiksi 6:5:4, c-es-g . Numerot osoittavat merkkijonojen pituudet, toisin kuin Rameau , joka osoitti samoja kolmioita merkkijonon osissa, toisin sanoen käänteisinä.
13. ↑ Esimerkiksi 15:12:10 ceg: lle . ”... Tämä ominaisuus on luontainen vain tässä suhteessa; sitä kutsutaan pohjimmiltaan keskimmäiseksi, koska äänissä kolmen kielen keskikieli, joka on venytetty [tietyssä] jäsensuhteessa, synnyttää sen suloisen konsonanssin äärikielien kanssa, jota kutsutaan harmoniaksi . Joten Pietari Abano [noin 1250-1316], Aristoteleen The Problems -käsitteen kommentaattori , sanoi erittäin hyvin, että keskikohta luo harmonian." Ist. vahingoittaa. I.39
14. ↑ Kolmannen ja kuudennen konsonanssi on huomioinut Zarlino aiemmin monissa renessanssin tutkielmissa, erityisesti Ramos de Pareja , Francino Gafuri , Giovanni Spataro , Lodovico Fogliano ja muut tiedemiehet.
15. ↑ “… quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta." Ist. vahingoittaa. III.31.
16. ↑ Dimostr. vahingoittaa. Rag.V, Def. 8, 14.
17. ↑ Tsarlino ei käyttänyt kreikkalaisia ​​etnonyymejä muodoille .
18. ↑ Erityisesti tutkielmissa Melopaea (1592) ja Toinen musiikillinen harjoitus (1600).
19. ↑ In Uusi tapa tehdä fowre-osia kontrapointissa (1615).
20. ↑ Teoksessa Musiikin periaatteet laulussa ja asetelmassa (1636).
21. ↑ Tutkielmassa "Universal Harmony" (1637).
22. ↑ Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), s. 34.
23. ↑ ...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
24. ↑ ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Julkaistu: De tutte l'opere del RM Gioseffo Zarlino... Voi. minä
25. ↑ "Musiikki" viittaa musiikin teoriaan.
26. ↑ Ensimmäinen osa on tutkielman "Foundations of the Harmonica" (1589) 2. painos, toinen osa on tutkielman "Proofs of the Harmonica" (1589) 2. painos, kolmas osa on tutkielma "Lisäyksiä Musiikki" (1588). Viimeinen osa sisältää 4 Zarlinon "ei-musikaalista" teosta: Il trattato della patientia, Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo, L'origine de i RP Cappuccini, Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione Giulio Cesaren kalenteri.

Kirjallisuus

• Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
• Zenck H. Zarlinos "Istitutioni harmonice" als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
• Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
• Palisca C. Johdanto. Julkaisussa: Zarlino G. The art of counterpoint. Kolmas osa julkaisusta "Le istitutioni harmoniche", 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, s. IX-XXII.
• Powers H. Tonaaliset tyypit ja modaalikategoriat renessanssin polyfoniassa // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), s. 428–470.
• Palisca C. Humanismi italialaisessa renessanssin musiikillisessa ajattelussa. New Haven: Yale University Press, 1985.
• Gulyanitskaya N. S. Tsarlinon Dodekamodaalinen järjestelmä // Harmonisten tyylien historia. la Proceedings of GMPI niitä. Gnesiinit. Ongelma. 92. M., 1987.
• Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
• Sushkova N. Tsarlino ja Vicentino (kysymyksestä teoreettisista keskusteluista Italiassa 1500-luvun puolivälissä) // Teoreettisen musiikkitieteen historiasta. la MGK:n menettelyt. M., 1990, s. 32-45.
• Wiering F. Moodin kieli: tutkimuksia polyfonisen modaalin historiasta. New York: Routledge, 2001.
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Palestrinan ajan musiikin teoria: G. Tsarlinon tutkielmasta "Harmonian luominen" // Venäläinen kirja Palestrinasta. la artikkeleita. M.: MGK, 2002.
• Judd CC Renaissance modaaliteoria: teoreettiset, sävellys- ja toimitukselliset näkökulmat // Länsimusiikkiteorian Cambridgen historia - New York: Cambridge University Press, 2002, pp. 364–406.
• Musiikkiteoreettiset järjestelmät. Oppikirja musiikkiyliopistojen historiallis-teoreettisille ja säveltäjätieteille. M., 2006, s. 132-154.

Linkit

• Harmonikan perusteet (vuoden 1558 painoksen teksti, kuvituksella): Osa I , osa II , osa III , osa IV
• Zarlinon teosten digitoinnit (Deutsche digitale Bibliothek)
• Harmonikan perusteet (faksimile vuoden 1562 painoksesta)
• Todisteet huuliharppua varten (faksimile vuoden 1571 painoksesta)
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Palestrinan aikojen musiikin teoria: G. Tsarlinon tutkielmasta "Harmonian perustaminen"
• Harppupelin perusteet (artikkeli saksankielisessä Wikipediassa)

Temaattiset sivustot	Kaikki musiikki diskot Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti MusicBrainz
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset Suuri tanskalainen Suuri katalaani Hienoa norjalaista Iso venäläinen Brockhaus ja Efron italialainen Liettuan universaali Pieni Brockhaus ja Efron Musikaali Riemann kroatialainen Britannica (verkossa) Brockhaus Katolinen (1997-…) Treccani Universalis
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta
Bibliografisissa luetteloissa BIBSYS : 1059459 BNE : XX988923 BNF : 121474398 CiNii : DA06241699 CONOR : 104807523 GND : 118772287 ICCU : SBLV101841 ISNI : 0000 0001 1040 5982 J9U : 987007280632205171 LCCN : n82099738 LNB : 000240385 NKC : skuk0006044 NTA : 071048111 NUKAT : n01024606 PTBNP : 519096 LIBRIS : hftwxrd1567q3td SUDOC : 067041272 VcBA : 495/168276 VIAF : 14807656 WorldCat VIAF : 14807656