Glarean, Heinrich
Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 10. huhtikuuta 2020 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 2 muokkausta .| Heinrich Glarean | |
|---|---|
| Saksan kieli Heinrich Glarean | |
| | |
| Syntymäaika | 1488 [1] [2] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 28. maaliskuuta 1563 [2] |
| Kuoleman paikka | |
| Maa | |
| Ammatti | musiikkiteoreetikko, maantieteilijä, historioitsija, filologi, matemaatikko |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Heinrich Glarean ( lat. Glareanus ; oikea nimi Loris - Loris, Loritus ; kesäkuu 1488, Mollis, kantoni Glarus - 28. maaliskuuta 1563 , Freiburg Breisgaussa ) - sveitsiläinen humanisti : musiikin teoreetikko, maantieteilijä , historioitsija , filologi , matemaatikko .
Elämäkerta
Glarean johti latinankielisen salanimensä kotikantoninsa nimestä . Vuonna 1510 hän valmistui Kölnin yliopistosta , jossa hän opiskeli filosofiaa, teologiaa, matematiikkaa ja musiikkia; Hänen opettajiensa joukossa oli teologi ja musiikkiteoreetikko Johann Kokley (1479-1552). Maximilian I :lle Habsburgille osoitetusta runollisesta panegyriikasta hänelle myönnettiin keisarilliset palkinnot, mukaan lukien laakeriseppele (1512). Vuonna 1514 hän muutti Baseliin , missä hän asui vuoteen 1529 asti. Matkusti Italiaan vuonna 1516, Ranskaan vuonna 1517, missä hän tapasi johtavia humanisteja , mukaan lukien säveltäjä Jean Mouton . Vuodesta 1529 Freiburgin yliopiston runouden , historian ja maantieteen professori . Hän vastusti uskonpuhdistusliikettä . Hän puhui sujuvasti kreikkaa . Hän oli ystävä Erasmus Rotterdamilaisen kanssa , jolla oli vahva vaikutus Glareanin maailmankuvaan, mikä määritti hänen käsityksensä antiikin filosofiasta ja kulttuurista.
Tieteellinen toiminta
Glareanin teosten joukossa (latinaksi, mukaan lukien "Johdatus musiikkiin", 1516) kuuluisa tutkielma "Dodecachord" (käännetty kreikaksi "Kaksitoista kielen"), joka julkaistiin vuonna 1547, mutta kirjoitettiin, kuten nykyajan tutkijat uskovat, noin 1539 [3] . Tiedemies Glareanille on ominaista tarkkuus ja terminologian yksiselitteisyys : "Se, mitä muinaiset käyttivät pääasiassa runollisen lisenssin järjestyksessä, voidaan ehkä sulkea silmänsä. Mutta tieteessä asiat ovat toisin. Tieteellisten tieteenalojen sanaston tulee olla horjumaton ja jatkuva, muuten kaikkialla on jatkuva ja loputon virhe” [4] .
Glarean vaati kaikilta, jotka väittävät vakavasti harjoittavansa musiikkitieteitä, noudattamaan kolmea tärkeintä ehtoa: aritmeettinen taito , kreikan kielen (ainakin alkutaito) ja monokordin hallussapito :
Vetoan jokaiseen nuoreen mieheen <...>, joka haluaa tulla tämän tieteenalan arvoiseksi papiksi, sinun on täytettävä kolme tärkeintä ehtoa, joita ilman on mahdotonta hallita sitä täydellisesti, ajatella niin paljon kuin haluat ja ylittää Prometheuksen itsensä ajatuksissa . Ensimmäinen on pitää mielessä aritmeettiset säännöt, sekä teoreettiset että käytännölliset. Sitten - ei olla täydellinen tietämätön kreikan kielessä, koska tämän taiteen terminologia on enimmäkseen kreikkaa. Kolmanneksi pitää olla käsillä jokin instrumentti, jolla voi myös mitata kaikki äänet korvalla [5] .
Dodecachordin keskeinen teema on moodien oppi . Viitaten muinaisiin musiikin teoreetikoihin ( Boethius pysyi Glareanin tärkeimpänä auktoriteettina ) Glarean lisäsi neljä muuta kahdeksaan perinteiseen kirkkomuotoon (säveleen) : Joonian autenttinen (Greanin mukaan yleisin nykymusiikissa), Joonian plagal, Eolian autenttinen , Lipariplagal:
| Alkuperäiset lohkokaaviot 12 glarean nauhasta ("Dodecachord", f.82) |
|---|
Glarean piti kvintooktaavin ( plagalille kvartooktaavin) kehysrakennetta (katso yllä oleva kaavio) (monodisen) moodin tärkeimpänä rakenteellisena ominaisuutena. Tämän kullekin muodolle ominaisen ytimen täytön osoittamiseksi melodian avautumisprosessissa hän käytti termiä fraasi (lit. "oratorinen tavu, tyyli") [6] .
Innovatiivinen oli Glareanin yritys laajentaa 12 moodin teoriaa monofoniseen lauluun ( cantus planus ). Glarean ei kuitenkaan käsittele polyfonian modaalista organisaatiota yksityiskohtaisesti. Perinteen mukaan hän määrittelee polyfonisen muodon tenorilla , kun taas muut äänet kuvataan korreloituneiksi tenorin kanssa, ja ne on kirjoitettu "liittyvillä" muodoilla [7] :
Moodin välillä on eräänlainen salainen suhde (occulta cognatio), ja yksi tila tulee toisesta - ja tämä ei johdu ollenkaan sinfonettien [8] mielijohteesta , vaan asioiden luonteesta (rerum natura) . Olemme nähneet, kun [polyfonisen sävellyksen] tenori asetetaan hypodorialaiseen muotoon, basso doorialaiseen ja usein eolilaiseen. <...> Kun tenori on frygia, basso ja canthus ovat usein eolilaisia, kuten Magdalenan valituslauluista voidaan nähdä <...>, ja joskus canthus on myös hypofryygiaa. <...> Myös kun tenori on miksolydialaisessa tilassa, canthus ja basso ovat hypomixolydianissa (eli dorian skaalassa) [9] jne . (kääntäjä S. N. Lebedev [?])
Uusi moodien systematisointi juurtui musiikin teoriaan (jota heijastavat Joseffo Zarlino , Gall Dressler jne.) ja vaikutti renessanssin säveltäjien instrumentaalityöhön ( Claudio Merulo , Andrea Gabrieli , Giovanni Gabrieli kirjoitti toccaatteja ja ricercareja kaikissa 12 "Glareano" -moodissa ) .
Modaalisen opetuksen lisäksi Dodecachord sisältää suuren määrän arvokasta historiallista näyttöä Glareanin nykymusiikista ja musiikkiesimerkkejä [10] - teknisesti hienostuneista moteteista ja ranskalais-flanderin säveltäjien massaista "folk" thrumcheitiin .
Muistiinpanot
- ↑ Glarean, Heinrich // Ensyklopedinen sanakirja - Pietari. : Brockhaus - Efron , 1893. - T. VIIIa. - S. 819.
- ↑ 1 2 Riemann G. Glarean // Musiikkisanakirja : Käännös 5. saksalaisesta painoksesta / toim. Yu. D. Engel , käänn. B. P. Yurgenson - M. : P. I. Yurgensonin musiikkikustantaja , 1901. - T. 1. - S. 360-361.
- ↑ Judd Ch.C. Renessanssin musiikin teorian lukeminen: Silmien kuuleminen. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, s. 120.
- ↑ Quae sunt veteribus licentia maxime poetica usurpata, ad ea connivendum fortassis esse. Sed non ita in tradendis disciplinis, quarum vocabula inconcussa ac propria esse debent, alioqui inextricabilis ac infinitus ubique nascetur error. dodec. I.16.
- ↑ Dodec. I.16. Käännös B. A. Kleiner.
- ↑ Samassa merkityksessä moderni harmonian teoreetikko Yu. N. Kholopov käytti sanaa "repercussion" (ei pidä sekoittaa jälkivaikutukseen ).
- ↑ Nykyaikaisessa harmoniateoriassa typologisesti läheistä polyfonista tonaalista musiikkia kuvataan " polytonaalisuudeksi ".
- ↑ "Symfonetit" (symphonetae) Glarean kutsui säveltäjiä tai pikemminkin polyfonisen musiikin ammattisäveltäjiä.
- ↑ Dodec. III.13.
- ↑ Systemaattisen hakemiston musiikkiesimerkeistä Glareanin tutkielmassa on laatinut Arnold Schering (katso Kirjallisuus).
Tutkielmien julkaisut ja käännökset
- Helvetiae descriptio ("Sveitsin kuvaus"; Basel 1515)
- Isagoge in musicen <…> quibusque bonis authoribus latinis et graecis ad studiosorum utilitatem <…> editorata… (Basel, 1516); Englanti käännös: Turrell FB The Isagoge in Musicen of Henry Glarean // Journal of Music Theory, III (1959), s. 97-139.
- De geographia liber ("Maantiedon kirja"; Basel 1527)
- Boethi quae säilynyt Opera omnia. <…> Glareanus arithmeticam et musicam demonstrationibus et figuris auctiorem redditam suo pristino nitori restituit… Basel, 1546 (Glarean esiintyi tässä painoksessa Boethiuksen Arithmetic and Musicin toimittajana ja kommentaattorina).
- ΔΩΔΕΚΑΧΟΡΔΟΝ (Basel, 1547); faksimile: New York: Broude Brothers, 1967 (Monuments of Music and Music Literature in Fascimile, II.65); faksimile : Hildesheim: Olms, 1969; Saksankielinen käännös: Dodecachordon <…> übersetzt und übertragen von Peter Bohn. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1888 (julkaisu älterer praktischer und theoretischer Musikwerke, Bd.XVI); Englanninkielinen käännös : Dodecachordon, kääntänyt, litteroinut ja toimittanut Clement A. Miller // Musicological Studies and Documents, vol.6 (sl 1965); Ranskankielinen käännös : Chr. Meyer, 2003 (katso viitteet); Venäjän käännös : B.A. Kleiner, 1994 (katso kirjallisuus).
- De VI arithmeticae practicae speciebus <…> ruumiillistuma (Parisiis, 1554).
- Teoksessa Titum Livium annotationes <…> (Lugduni, 1555; kommentit Titus Liviuksesta ).
- Musicae epitome sive compendium ex Glareani Dodecachordo (Basel, 1557, uusintapainos: Basel, 1559); faksimile: Kassel: Barenreiter, 1975.
Kirjallisuus
- Schering A. Die Notenbeispiele in Glarean's Dodecachordon (1547) // Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 13 (1912), SS. 569-596.
- Meier B. Heinrich Loriti Glareanus als Musiktheoriker // Aufsätze zur Freiburger Wissenschafts- und Universitätsgeschichte. Freiburg, 1960, SS. 65-112.
- Miller C. The Dodecachordon : sen alkuperä ja vaikutus renessanssin musiikilliseen ajatteluun // Musica Disciplina 15 (1961).
- Kleiner B. A. Glarean ja hänen modaalijärjestelmänsä // Teoreettisen musiikkitieteen historiasta. la artikkeleita. M.: MGK, 1990, ss. 16-31.
- Kleiner B. A. Heinrich Glareanin "Dodecachord". Kahdentoista moodin teorian tutkimukseen alkuperäisen lähteen mukaan. Diss. … cand. oikeusjuttu. M., 1994 [väitöskirjan liitteessä tutkielman täydellinen venäjänkielinen käännös, ilman kuvituksia].
- Fuller S. Defending the Dodecachordon: Ideologiset virtaukset Glareanin modaaliteoriassa // Journal of the American Musicological Society 49 (1996), s. 191-224.
- Judd Ch.C. Renessanssin musiikin teorian lukeminen: Silmien kuuleminen. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, s. 117-178 (osa III).
- Heinrich Glareanin kirjat. 1500-luvun musiikillisen humanistin älyllinen maailma / toim. I. Fenlon ja I. M. Groote. Cambridge, 2013. ISBN 978-1-107-02269-0 (paperikokoelma)
Linkit
- Dodecachord (vuoden 1547 painoksen teksti, kuvituksella): Book I , Book II , Book III
- Dodecachord ( alkuperäisen painoksen faksimile) (linkki ei saatavilla)
- Dodecachord ( Fragmentit tutkielmasta, jonka Christian Meyer on kääntänyt ranskaksi )
- An Introduction to Music arkistoitu 23. helmikuuta 2011 Wayback Machinessa (vuoden 1516 painoksen teksti, kuvitettu)
 Temaattiset sivustot | ||||
|---|---|---|---|---|
| Sanakirjat ja tietosanakirjat |
| |||
| ||||