Hallitseva tila , venäläisessä harmoniadoktriinissa - erityinen muuttuva tila . Dominoivalle moodille on ominaista pääperustan kaksinaisuus: dominoivan moodin duuri (riippuen tästä tai toisesta kontekstista tietyssä sävellyksessä) kuullaan myös mollimoodin dominanttina , kun sävy on neljäsosa. korkeampi. Yu.N. _ Kholopov , hallitsevan tilan tonaalisuus kuuluu "moniarvoisten" [1] lajikkeeseen .
Termin "dominant minor mode" otti käyttöön I.V. Sposobin [2] [3] , joka piti dominanttimuodon asteikkoja (vanhan perinteen mukaan) molliasteikon segmentteinä , joilla on syrjäytynyt pohja: tonicina kuullaan molliasteikon dominanttia (siis termiä). erikoisasteikon duuriasteikolla (erikoisasteikolla, joka ei siis kuulu "tavalliseen" pääaineeseen) .
Yleisimmät ovat kaksi dominoivan muodon muunnelmaa: toista (merkitty kirjaimella "a" kaaviossa) pidetään harmonisen mollin asteikon johdannaisena, toisen (merkitty kirjaimella "b") kaaviossa) - kaksoisharmonisen mollin asteikosta.
1800-luvun – 1900-luvun ensimmäisen puoliskon saksalaisten musiikkitieteilijöiden tutkimuksissa sekä 1900-luvun venäläisten musiikkitieteilijöiden teoksissa (joissakin vanhentuneissa harmoniaoppikirjoissa viime aikoihin asti) lähes kaikki oktaavin modaaliasteikot on johdettu duuri tai molli asteikot [4] . Jos hylkäämme periaatteen selittää "epästandardit" moodit suuren tai molaarin modifioinneiksi, hallitsevat moodit voidaan tulkita esimerkkinä tonaalisten ja modaalisten modaalikategorioiden samanaikaisesta toiminnasta (ja johdonmukaisesta vuorovaikutuksesta).
Vaihtoehtoisen selityksen mukaan kaaviossa "b"-kirjaimella merkitty tila (katso) on eräänlainen hemiol- modaalinen tila, joka perustuu vanhaan mustalaisasteikkoon ja jota on rikastettu tietyllä (rajoitetulla) määrällä "tonalismeja" - ensisijaisesti alidominanttifunktio (kaaviossa - f /as/c ). Vaihtoehtoinen selitys "mustalaiselle moodille" (muut nimet: "andalusialainen tila", "espanjalainen tila") mahdollistaa muun muassa epiteetin "dominantin" sulkemisen pois termistä ja ratkaisee perinteisen paradoksin, joka koostuu siitä, että että tämän tyyppisessä "dominanttitilassa" kirjoitetussa musiikissa ei koskaan ole dominanttia (kaavion esimerkissä kolmikkoa g / h / d , joka on rakennettu "mustalaisen" asteikon viidenteen asteeseen, ei käytetä) .
Kholopov pitää renessanssin (esimerkiksi Palestrinan musiikissa) [5] ja barokin aikakauden (esimerkiksi Schutzin ja Bachin musiikissa) [6] polyfonista frygialaista muotoa vallitsevan muodon prototyyppinä. ammattimaista musiikkia .
Hallitseva muoto on laajalle levinnyt espanjalaisessa kansanmusiikissa (mukaan lukien flamencotraditio ), perinteisessä klezmer -musiikissa (erityisesti ensimmäinen lajike, jota juutalaiset kutsuvat "freigishiksi"). Oppikirjaesimerkkejä "säveltäjän" musiikin hallitsevan muodon ruumiillistuksesta "folk" -modalismin funktiona ovat Antonio Solerin klavier "Fandango" ja Georges Bizet'n oopperan "Carmen" IV näytöksen väliaika .