Canaletto

Canaletto
Nimi syntyessään Giovanni Antonion kanava
Syntymäaika 18. lokakuuta 1697( 1697-10-18 ) [1] [2] tai 7. lokakuuta 1697( 1697-10-07 ) [3]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 19. huhtikuuta 1768( 1768-04-19 ) [4] [5] [6] […] (70-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Genre veduta
Tyyli akateemisuus / klassismi
Suojelijoita Owen Sweeney
Joseph Smith
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Giovanni Antonio Canal ( italialainen  Giovanni Antonio Canal ), joka tunnetaan lempinimellä Canaletto ( italialainen  Canaletto  - "Pikku kanava"; 18. lokakuuta 1697, Venetsia  - 19. huhtikuuta 1768, Venetsia) - italialainen taidemaalari , piirtäjä ja kaivertaja , etsauksen mestari , tunnetuin edustaja venetsialaisesta vedutasta  - länsieurooppalaisen maalauksen ja grafiikan genrestä , joka oli erityisen suosittu 1700-luvun Venetsiassa . Veuta-genren taideteos on maalaus, piirros tai kaiverrus , joka kuvaa yksityiskohtaisesti jokapäiväistä kaupunkikuvaa ja kuuluisia arkkitehtonisia monumentteja. Lempinimeä Canaletto käytti Antonio Canalin lisäksi myös hänen veljenpoikansa, myös kuuluisa maisemamaalari Bernardo Bellotto .

Elämäkerta

Antonio Canal syntyi 18. lokakuuta 1697 Venetsiassa varakkaaseen mutta ei aristokraattiseen taiteilija Bernardo Canalin ja Artemisia Barbierin perheeseen, josta hän sai lempinimensä: Canaletto ("pieni kanava", toisin sanoen Canalin isän poika). Toisen version mukaan taiteilija sai tällaisen lempinimen pienen kokonsa vuoksi [9] .

Canaletto opiskeli isänsä (hänen isänsä kuoli vuonna 1744) ja teatterisuunnittelijan veljensä kanssa . Oleskellessaan Roomassa vuodesta 1716 lähtien hän auttoi isäänsä yhdessä setänsä Cristoforon kanssa suunnittelemaan kohtauksia kahdelle Vivaldin ja Cellerin oopperalle, jotka esitettiin San Angelon roomalaisessa teatterissa. Vuosina 1719-1720 hän työskenteli isänsä kanssa maisemien luomisessa säveltäjä Alessandro Scarlattin kahteen oopperaan , jotka esitettiin Teatro Capranicassa karnevaalikaudella 1720 [10] [11] .

Pian Kanal kuitenkin tajusi, että lavastussuunnittelun konventiot häiritsivät hänen luonnollista lahjaansa. Hänen rakkauttaan maisemamaalaukseen vahvistivat yhteydet Roomassa työskenteleviin hollantilaisten taiteilijoiden kanssa, erityisesti Gaspar van Witteliin (Gaspare Vanvitelli), joka loi jo vuonna 1681 topografisesti tarkkoja kuvia Roomasta ja muista Italian kaupungeista.

Roomassa Giovanni Antonio Canal tutustui kuuluisan vedomoottori Giovanni Paolo Panninin työhön . Sen jälkeen hän alkoi myös maalata näkymiä Venetsiaan. Ensimmäinen tutkijoiden tuntema Kanalin teos tekijän allekirjoituksella on "Architectural Capriccio " ( 1723 ) [12] [10] .

Suuri merkitys Canaletton yksilöllisen maalaustyylin muodostumiselle oli kuuluisan vedutistimestari Luca Karlevarisin työllä, mutta hän ei opiskellut suoraan Karlevarisin kanssa [9] .

Vuonna 1725 taiteilija Alessandro Marchesini , joka osti maalauksia Luccan taiteenkeräilijälle Stefano Contille, kysyi mahdollisuudesta ostaa vielä kaksi "näkymää Venetsiaan", sitten myyjä suostutteli hänet harkitsemaan "Antonio Canalen ... se näyttää Carlevariselta, mutta katso kuinka se paistaa aurinkoa" [13] . Nuoren taidemaalarin maalausten ostajien joukossa oli Liechtensteinin prinssi ja ennen kaikkea Joseph Smith , pankkiiri, taidekauppias ja myöhemmin Englannin konsuli Venetsiassa. Smith holhosi taiteilijoita, pääasiassa venetsialaisia ​​maisemamaalareita, kuten Firenzen Francesco Zuccarellia , venetsialaista Giuseppe Zaisia ​​ja myöhemmin Canalettoa. Joseph Smith loi "makumarkkinat" venetsialaiselle vedalle brittiläisten aristokraattien keskuudessa, jotka tekivät Italian suuren kiertueen . Canaletton kaupallisena agenttina useiden vuosien ajan, noin 1729-1735, Smith hallitsi tehokkaasti taiteilijan työtä heidän molempien eduksi. Joten esimerkiksi Canaletto loi sarjan kaupunkinäkymiä Lord Bedfordille vuosina 1730-1731. Vuosina 1728–1735 Smith järjesti 38 Canaletto-maalauksen jäljentämisen Antonio Visentinin etsauksilla ja niiden julkaisun otsikolla "Venetsiasta näköalalla kuuluisalle Antonion kanavalle" (Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores ex Antoni Kanava). Mutta vuoteen 1740 mennessä tämä tulonlähde alkoi heiketä: Itävallan peräkkäissota alkoi, ja britit alkoivat tulla mantereelle harvemmin [14] .

Smith inspiroi taiteilijaa vuonna 1746 matkustamaan Lontooseen . Manner-Eurooppaa ravisteleneiden sotien vuoksi Canaletto päätti muuttaa Englantiin, missä hän asui seuraavat kymmenen vuotta [15] . Vuodesta 1746 vuoteen 1756 Canaletto asui Lontoossa (palasi hetkeksi Venetsiaan) maalaten näkymiä Thames-joelle ja Englannin maaseudulle Richmondin, Beaufortin, Northumberlandin herttuoille ja muille merkittäville asiakkaille.

Canaletton maisemat olivat suuri menestys sumuisessa Albionissa. Vuonna 1762 Joseph Smith myi suurimman osan kokoelmastaan, joka sisälsi Canaletto-maalauksia, Englannin kuninkaalle George III :lle , joka sisällytti ne myöhemmin kuninkaalliseen erityiskokoelmaan . Kuningas maksoi 20 000 puntaa konsuli Smithin 50 maalauksen ja 142 piirroksen kokoelmasta [16] [17] .

Vuonna 1755 taiteilija palasi Venetsiaan. Mutta akateeminen yhteisö ei tuolloin vielä täysin tunnustanut kaupunkimaisemagenreä . Vain kahden hylkäämisen jälkeen Canaletto hyväksyttiin vuonna 1763 Venetsian taideakatemiaan .

Canaletto kuoli 19. huhtikuuta 1768 kotimaassaan Venetsiassa [12] .

Luova menetelmä

Toisin kuin useimmat tuon ajan taiteilijat, Canaletto maalasi työnsä varhaisessa vaiheessa kaupunkinäkymänsä suoraan luonnosta tekemättä alustavia luonnoksia ja luonnoksia . Myöhemmin hän alkoi kirjoittaa studiossa käyttämällä camera obscuraa [18] . Tuon ajanjakson maisemat erottuvat yksityiskohtaisesti ja tarkasti tietyntyyppisen maaston kuvauksella tietystä näkökulmasta [19] .

Camera obscura ( lat.  camera obscūra  - "pimeä huone") on valotiivis laatikko, jonka toisessa seinässä on reikä ja vastakkaisessa seinässä näyttö (himmeä lasi tai ohut valkoinen paperi). Oletetaan, että arkkitehti ja teoreetikko Leon Battista Alberti keksi camera obscuran . Tämä laite mainitaan Leonardo da Vincin " Maalauksen tutkielmassa " . Kamera obscura käytti myöhemmin monet taiteilijat. Hollantilainen taidemaalari Jan Vermeer Delftistä oli ensimmäinen, joka käytti tätä laitetta kaupunkimaisemien luomiseen . Camera obscura tuohon aikaan olivat suuria laatikoita, joissa oli peilijärjestelmä valon ohjaamiseksi. Perinteisen näkemyksen mukaan taiteilijoiden, erityisesti vedutan mestareiden kehittämä perspektiivitiede vaikutti arkkitehtuuriin ja teatterimaisemataiteeseen. Käänteinen versio on kuitenkin vakuuttavampi: he puhuvat arkkitehtuurin taiteen vaikutuksesta "perspektiivimaalaukseen" [20] .

Tulevaisuudessa Canaletto oli yhä taipuvainen mielikuvituksellisiin näkemyksiin, ja hän kutsui niitä " capricciksi " ( italialainen  capriccio  - mielijohteesta, päähänpistosta) - maisemamaalauksen genreksi , joka oli suosittu 1600-1700 -luvuilla. Tässä genressä kuvattiin arkkitehtonisia fantasioita , enimmäkseen kuvitteellisten muinaisten rakennusten rauniot . Canaletton maisemissa raja todellisen ja kuvitteellisen välillä ei koskaan ollut selvä. Hän sekoitti rohkeasti todellisuutta ja fiktiota käyttämällä teatterissa, Canalettossa hankittuja teknisiä taitoja ja kamera obscuran kanssa työskentelemistä. Huolimatta huolellisesta yksityiskohdista taiteilija kokosi luonnossa näkemänsä elementit uudeksi itse keksimäksi kokonaisuudeksi. Hän muutti epäröimättä rakennusten arkkitehtonista topografiaa ja mittasuhteita, vaihtoi näkökulmia sekoittaen totuutta ja fiktiota. Canaletto yhdisti yhdeksi kokonaisuudeksi rakennuksia eri kaupungeista tai todellisia rakennuksia, joissa ei koskaan rakennettu siltoja, kaaria ja gallerioita.

Alustavissa luonnoksissa luonnosta Canaletto merkitsi kirkkaimmat paikat, merkitsi värisävyjen ominaisuuksia ja palasi sitten studioon, prosessoi sellaiset ”luonnokset” kuvaksi. Hän piirsi viivoittimeen terävällä kynällä kankaan maahan ja kaikkien geometrian sääntöjen mukaan arkkitehtonisen perspektiivin , minkä jälkeen hän maalasi päälle vapaasti ja estämättä luoden pienten vedojen avulla pelin välkkyvät kohokohdat, heijastukset, ihmishahmojen vaatteiden kirkkaat täplät. Kaikki nämä yksityiskohdat saivat oman elämänsä hänen maalauksissaan.

Englantilaisille asiakkaille, jotka haluavat viedä muiston Venetsian vierailustaan, Canaletto tarjosi luonteenomaisia ​​ja samalla kuvitteellisia näkemyksiä, jotka eivät sisällä väsymyksen tai surun elementtejä, vaan välittävät tässä asuvien ihmisten seesteisen ja eloisan ilmapiirin. kaupunki. Jopa suurissa juhlallisissa koostumuksissa, jotka ylistävät Venetsian loistoa, Canaletto ei kieltäydy ottamasta kuvaan pieniä jokapäiväisiä, outoja ja jopa humoristisia jaksoja ja hahmoja. Taiteilija kuvasi elävästi Venetsian joka kolkkaa ja onnistui ilmentämään kankaalle arjen vilskettä: kiisteleviä gondoliereja, kulkurit, väkijoukkoa Pyhän Markuksen aukiolla, parvekkeilta katselevien naisten uteliaisuutta ja lasten iloisia leikkejä kujilla. Maalaukseen tunkeutuva kirkas valo antaa kuitenkin Canaletton maalauksille seesteisyyttä. "Parhaat Canaletton teokset ovat merkittäviä lämpimän, kaikuvan värinsä ja chiaroscuron hienovaraisen kehityksensä vuoksi - nämä ovat venetsialaisen todelliset edut" [21] . Canaletton maalaukset ovat täynnä valon, ilman, tilan tuntemuksia, ne "kirjaimellisesti hengittävät tilaa", ne ovat "värikkäitä, juhlavia ja koristeellisia... Ja samalla maalaukset ovat niin tarkkoja, että voi tutkia arkkitehtuurin historiaa heiltä" [22] . "Canaletto rakentaa Venetsiaansa Goldonin komedioiden taustaksi", huomautti P. Valeri [23] .

Aikansa kronikoitsija Canaletto vangitsi Serenissiman ("Sereenisin", kaupungin tunnusmerkki) loistoa kanavagondoliregattojen, juhlaesitysten, naamiaisten, karnevaalien ja virallisten juhlien, kuten " Dogen kihlauksen merelle " kautta. " (maalaus vuodelta 1730).

Tunnustus ja kritiikki

Canaletto sai tunnustusta työstään sekä koko sukupolvelta lahjakkaita taiteilijoita, jotka pitivät itseään hänen oppilaisinaan. Heidän joukossaan olivat hänen veljenpoikansa Bernardo Belloto sekä Francesco Guardi , Giuseppe Moretti , Michele Marieschi, Gabriele Bella, Giuseppe Bernardino Bizon [24] .

Monet Canaletton maalauksista ovat museoissa ja yksityisissä kokoelmissa Isossa-Britanniassa. Esimerkiksi 19 maalausta Wallace-kokoelmassa , John Soane -museossa Lontoossa ja 24 maalausta Woburn Abbeyssa ( Bedfordshire ). Canaletton teokset olivat osa Earls of Carlislen kokoelmaa , mutta monet niistä katosivat Castle Howardin tulipalossa vuonna 1940, ja loput myytiin myöhemmin. Muita säilytetään Museum of Fine Artsissa Bostonissa (USA), National Gallery of Artissa Washingtonissa , Venetsian Settecenton museossa Ca Rezzonicossa Venetsiassa ja Thyssen-Bornemisza- museossa Madridissa .

1800-luvulla estetiikan muutosten ja romanttisen maailmankuvan leviämisen vuoksi klassisen vedutan taidetta arvioitiin uudelleen, ja John Ruskin arvosteli Canaletton maalausta jyrkästi . Ranskalaiset impressionistit , erityisesti Claude Monet , arvostelivat Canalettoa kielteisesti . Kuitenkin heinäkuussa 2005 Sotheby'sin huutokaupassa Lontoossa maalaus "Näkymä Grand Canalille Palazzo Balbista Rialtoon" myytiin 18,6 miljoonalla punnalla .

Toimii

Yhteensä Canaletto maalasi noin 116 maalausta, loi monia piirustuksia ja etsauksia, jotka on jaettu seuraaviin luokkiin:

Maisemat (86 teosta). Heidän keskuudessaan:

Historialliset juonet ja kotimaiset kohtaukset . Yksi maalaus säilyi: Piirustusten tutkimus. Kangas, öljy. 41 x 58,5 cm Berliini.

Sisätilat . Kolme tämäntyyppistä maalausta on säilynyt:

Piirustuksia ja kaiverruksia (26 teosta).

Galleria

Muistiinpanot

  1. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica  (britti-englanti) – Encyclopædia Britannica, Inc. , 1768.
  2. ↑ Canaletto // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (kroatia) - 2009.
  3. ↑ Kuvataidearkisto - 2003.
  4. ↑ RKDartists  (hollanti)
  5. ↑ Canaletto // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.
  6. ↑ Il Canaletto // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  7. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Antonio+Canaletto&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500115269
  8. ↑ 1 2 https://rkd.nl/explore/artists/121243
  9. ↑ 1 2 Dizionario Biografico degli Italiani - Osa 17 (1974) [1]
  10. ↑ 1 2 Konstaapeli W. G. Canaletto, Giovanni Antonio Canal 1697-1768. Ensimmäinen osa: Elämä ja työ. — Oxford: Clarendon Press. 1962. - R. 9. - ISBN 0198173245
  11. ↑ "Canaletto", National Gallery of Art, Washington, DC . Haettu 5. toukokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 3. helmikuuta 2017.
  12. ↑ 1 2 Filippo Pedrocco. Canaletto . - Giunti Editore, 1995. - ISBN 978-88-09-76198-8 .
  13. ↑ Linkkejä JG Canaletto ja hänen suojelijansa. - Lontoo: Granada Publishing / Paul Elek Ltd., 1977. - R. 1
  14. ↑ Antonio Canaletto. Näkymät Venetsiaan: Canaletto  / Antonio Canaletto, Antonio Visentini. - Courier Dover Publications, 1971. - ISBN 978-0-486-22705-4 .
  15. ↑ Watson FJB:n muistiinpanoja Canalettosta ja hänen kaiverreistaan ​​II // The Burlington Magazine. — Voi. 92, nro. 573. Joulukuu 1950, s. 351. - URL-osoite: https://www.jstor.org/stable/870653?seq=1
  16. ↑ Alice Binion ja Lin Barton. Canaletto. Grove Art verkossa. Oxfordin taide verkossa. Oxford University Press. Web. 6. tammikuuta 2017
  17. ↑ Konstaapeli, William G Canaletto . Encyclopædia Britannica . Haettu 5. toukokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 5. tammikuuta 2018.
  18. ↑ Furness N. Royal Collection käyttää infrapunaa todistaakseen, että Canaletto ei jäljittänyt piirustuksiaan // The Daily Telegraph, 14. huhtikuuta 2017
  19. ↑ C. A. Fletcher. Venetsian ja sen laguunin tulvat ja ympäristöhaasteet: Tiedon tila / CA Fletcher, T. Spencer. - Cambridge University Press, 14. heinäkuuta 2005. - ISBN 978-0-521-84046-0 .
  20. ↑ Vlasov V. G. Perspektiivi // ​​Vlasov V. G. Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 333-334
  21. ↑ Livshits N. A. Italia // XVIII vuosisadan taide. - M .: Taide, 1966. - S. 181-182
  22. ↑ Vlasov V. G. Canaletto, Canal, Canal, Giovanni Antonio // Taiteen tyylit. 3 osassa - Pietari: Kolna. T. 2. - Nimisanakirja, 1996. - S. 386
  23. ↑ Paul Valéry taiteesta. - M .: Taide, 1993. - S. 211
  24. ↑ Fletcher CA, Spencer T. Venetsian ja sen laguunin tulvat ja ympäristöhaasteet. - Cambridge University Press, 2005. - 718 s. — ISBN ISBN 0-521-84046-5 .

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
 Canaletton teoksia