Metrinen versifikaatio , myös kvantitatiivinen versifikaatio , lyhennetty metriikka ( toisesta kreikasta μέτρον - pituus, pituus, koko, lat. quantitas - määrä) - versifikaatiojärjestelmä , jossa säkeessä on vain prosodisen ajan määrä.
Tavujakeessa tavujen määrä on kiinteä , säkeessä - painotusten määrä , tavujakeessa - tavujen lukumäärä ja niiden sijainti pituusasteissa / lyhyydissä, tavu -tonikissa - tavujen määrä ja painotusten määrä asemat. Metrisessä versifikaatiossa vain säkeen prosodinen kokonaispituus on kiinteä, riippumatta sen tavukoostumuksesta. Tällainen järjestelmä voi olla olemassa vain kielissä, joissa pitkät ja lyhyet tavut ovat vastakkaisia ja painotus on "melodinen" [1] (eli korkeus). Siten toisin kuin dynaaminen (eli voima, aksentti) stressi, metrisessä säkeessä (esimerkiksi muinaisessa kreikassa , latinassa , farsissa ) melodinen stressi ei ole rytmiä muodostava tekijä. Metriikka on saanut suurimman kehityksen klassisessa (antiikki) ja arabiankielisessä versiossa.
Metrinen jae kehittyi arkaaisesta tavujakeesta, jolla oli määrällinen loppu; toisin sanoen tämän säkeen viimeiset paikat täytettiin järjestyksessä. Naispäätteellä toiseksi viimeinen tavu oli välttämättä pitkä, viimeinen - mielivaltainen; samaan aikaan pitkää toiseksi viimeistä edelsi välttämättä lyhyt: U-X. Maskuliinisella päätteellä toiseksi viimeinen tavu oli välttämättä lyhyt, viimeinen - mielivaltainen, kun taas välttämättä lyhyttä toiseksi viimeistä tavua edelsi pitkä kontrasti, jota edelsi mahdollisuuksien mukaan lyhyt: (U) -UX. Siten viimeiset kolme tai neljä tavua saivat vakaan kvantitatiivisen konfiguraation; tällainen määrällinen lauseke osoittautui ytimeksi, josta säkeen organisoinnin metrinen periaate lopulta levisi koko säkeeseen.
Klassinen kvantitatiivinen versifikaatio muotoutui Jooniassa , Vähä- Aasian Egeanmeren rannikolla , vuosina 1000-750 eaa. e. Tässä otettiin käyttöön periaate "pitkä tavu on kaksi lyhyttä". Uskotaan, että tämä tapahtui, koska tämän ajan kreikkalaisissa murteissa kaksi vierekkäistä lyhyttä vokaalia sulautuivat yhdeksi pitkäksi. Uusi periaate rikastutti rytmisiä keinoja lisäämällä kaksi uutta versiota säkeen metristen paikkojen täyttöön. Puhtaita mittareita edeltäneellä syllabometriikkakaudella oli kolme vaihtoehtoa metriikkapaikkojen täyttämiseen: yhden muunnelman pitkä (kaavioissa -), yhden muunnelman lyhyt (U), kahden muunnelman pitkä / lyhyt (X, niin kutsuttu ankeps ). Uuden periaatteen suunnittelussa syntyivät seuraavat vaihtoehdot: kaksisuuntainen pitkä / lyhyt + lyhyt (- / UU, ns. hauis ), kolmisuuntainen pitkä / lyhyt / lyhyt + lyhyt (- / U / UU) .
Edellisessä tavumetrisessa säkeessä vahvoja (rytmin rakentamista tukevia) pitkien tavujen asentoja sijoittui epätasaisten välien väliin ja rytmin yksikkönä tällaisessa säkeessä oli joko puolirivi tai säe itse. Uudessa metrisessä säkeessä, joka syntyi lyhyistä segmenteistä U-X ja (U)-UX, tuli mahdolliseksi sijoittaa heterotavuisia sanoja rikkomatta rytmistä säännöllisyyttä. Täällä ensimmäistä kertaa esiintyy käsite jalka - yhdistelmä vahvoja ja heikkoja / heikkoja asentoja (arsis / thesis), joita yhdistää yksi rytminen stressi ja joka toistetaan säännöllisesti koko säkeen ajan.
Pysähdyksinä käytettiin lähes kaikkia mahdollisia pitkien ja lyhyiden tavujen yhdistelmiä. Jalan tilavuus mitattiin kestoyksiköissä , ns. mora ( lat. mora ) tai chronos [protos] ( toinen kreikka χρόνος [πρῶτος] ). Vastaavasti jalat jaettiin kolmeen lisää (esim . iambic U-, trochee -U, tribrach UUU), neljään lisää (esim . dactyl -UU, anapaest UU- , spondeus - , prokeleusmatic UUUU jne.) viisi lisää (esim . Bacchius -—U) jne. Kolmen jalan jalat laskettiin tavallisesti kahden jalan ryhminä, joita yhdisti ikt , säkeen rytminen painotus - dipodia tai dimetrit ; nelipaikkainen - itse asiassa jalanjäljissä, metriä . Siksi esim. daktyylinen heksametri on kuusi metriä, kuusi ikts ja itse asiassa kuusi jalkaa, mutta trokeaalitetrametri on neljä dimetriä, neljä ikts ja itse asiassa kahdeksan jalkaa.
Monet kreikkalaiset teoreetikot uskoivat, että jalka voidaan korvata millä tahansa vastaavalla moramäärällä, mutta joissakin tapauksissa tämä periaate ei ollut sovellettavissa. Esimerkiksi daktyylisessä heksametrissä jokainen jalka voi olla joko vain daktyyli (—UU) tai vain spondee (——), mutta ei anapaest (UU—), koska painon luonteen vuoksi lyhyttä tavua ei voi korostaa. kaksi ensimmäistä tavua vahvasta asennosta heikkenevät, ja säkeen rytmi tässä tapauksessa katkeaa.
Toistensa lausumisen tempoa vaihdettaessa epätasaisetkin pysähdykset voivat korvata toisensa: esimerkiksi jambinen trimetri , jambinen (U—) voidaan korvata kiihdytetyllä spondilla (——) ja jopa anapaestilla (UU—). . Kaikki tämä luo poikkeuksellisen runsaasti metrisiä vaihteluita jatkuvassa "taktikkuudessa" - jalassa. Säkeen metristä monimuotoisuutta lisää liikkuvan caesuran käyttö - sanajako, joka katkaisee yhden keskipysähdyksen ja jakaa säkeen kahteen puoliriviin - pääsääntöisesti yhdeksi laskevaan rytmiin (-UU.. .), toinen nousevalla (UU-...).
Klassisessa kvantitatiivisessa metriikassa oli viisi pääkokoa, kolme pääkokoa ja kaksi toissijaista kokoa, joita käytettiin vain pääkokojen kanssa. Päämitat ovat daktyyliheksametri (6-ulotteinen), trokeinen tetrametri (4-ulotteinen), jambinen trimetri (3-ulotteinen). Toissijainen - daktyylinen pentametri (5-ulotteinen tai pentemimeeri , "koostuu kahdesta ja puolesta osasta") daktyylisellä heksametrillä, jambinen dimetri (2-ulotteinen) jambisella trimetrillä.
Vanhin Joonian kvantitatiivisista kooista oli ilmeisesti daktyylinen heksametri , Iliaksen ja Odysseian koko (XI-VIII vuosisatoja eKr.). Muinaisessa runoudessa heksametri pysyy suuren eeposen kokoisena , josta se laskeutuu "keskimmäisiin" genreihin - bukolisiin ( Theokritos ), satiiriin ja kirjeisiin ( Horatius ). Heksametri siirtyi latinalaiseen runouteen 2. vuosisadan alussa eKr. esim. Enniuksesta , syrjäyttäen Saturnuksen säkeen siitä .
Joonian kvantitatiivisen metriikan toiseksi tärkein ulottuvuus on jambinen trimetri. Sen keksijä (tai ensimmäinen klassikko) on Archilocus ; hänellä ja hänen seuraajilla on jambinen trimetri - resitatiivisen puhuttujen lyyristen runojen kokoinen, usein satiirinen. Jambisesta sanoituksesta trimmeri siirtyi dialogisten osien kokoiseksi draamaksi - tragediaksi ja komediaksi . Hän siirtyi kreikkalaisesta runoudesta latinalaiseen metriin ennen heksametriä 300-luvun lopulla eKr. e. kreikkalaisten tragedioiden ja komedioiden ensimmäisillä käännöksillä.
Joonian kvantitatiivisen metriikan kolmas tärkein ulottuvuus on trokeaalitetrametri. Se syntyi yhdessä jambisen trimterin kanssa 7. vuosisadalla eaa. e., siirtyi hänen kanssaan tragediaan ja komediaan, jossa sitä käytettiin korostamaan erittäin dynaamisia kohtauksia neutraalia jambista taustaa vasten (useammin komediassa). Sekä heksametri että trimetri siirtyivät kreikkalaisesta runoudesta latinalaiseen metriin aikaisemmin - ilmeisesti jopa kreikkalaisten ja italialaisten kulttuurien esikirjallisuuden yhteyksien aikana. Esimerkiksi roomalaisten keskuudessa Saturnuksen säkeen ohella oli jonkin verran pilkkaavia kansanlauluja, niin sanottu " neliö jae ":
Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām: Gāli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt. Caesar johti gallialaisia voittoon, Caesar toi gallialaiset senaattiin: Riisuttuaan housunsa he laittoivat päälleen purppurareunuksella varustetun togan.Toissijaisia mittauksia ovat daktyylipentametri ja jambinen dimetri. Näitä kokoja käytettiin vain lomitettuna yhdistelmänä; pentametri heksametrillä, dimetri jambimetrillä; näin ollen Joonian kvantitatiivinen stanza oli vain kaksirivinen. Tällaisia kaksirivisiä järjestelmiä, pitkä jae + lyhyt, kutsuttiin " epodeiksi "; pitkä rivi koettiin yhteislauluksi, lyhyt - refreeniksi. Eleginen distich (daktyyliheksametri + daktyylipentametri) ja jambinen epodi (jambinen trimetri + jambinen dimetri) ovat yleisimpiä .
Nykyajan käsityksen mukaan sanojen painotuksella ei ollut rytmiä muodostavaa roolia metriikassa. Koska painotetut tavut voivat olla vain pitkiä ja painottomia sekä lyhyitä että pitkiä (joka johtuu itse painotuksen luonteesta), metrisen säkeen (samoin kuin syllabometrisen säkeen) rytmi määräytyi sen oman säkeen mallin mukaan. ikts, rytmiset jännitykset). Samanaikaisesti sanojen pitkät painotetut tavut saattoivat usein sijaita metrisesti painottamattomissa paikoissa, lyhennettyinä ja siten jätetty huomiotta; ja lyhyet korostamattomat tavut - metrisesti painotetuissa, venyttää.
Esimerkiksi latinan kielen morfologinen rakenne asettaa vain yhden kiellon sellaiselle mielivaltaiselle asenteelle tavujen järjestelyyn säkeessä - jotkut lyhyet tavut eivät voi koskaan "venyä" ja niiden on välttämättä oltava "omissa" lyhyissä asennoissaan (a ilmiö, joka on päinvastainen kuin pakollisen tavun vastaavuus säkeen korostetun aseman sanassa tavutonisessa versiomuodossa). Siksi metrinen runous erottuu ominaisuuksista, joita kvantitatiivisen kielen muun kuin äidinkielenään puhuvan on vaikea ymmärtää.
Päinvastoin kuin eolilaiset syllabometriset mittarit, joita käytetään pienissä lyyrisissa muodoissa, Joonian metriset ovat mittareita suurille runomuodoille; heksametri eeppiseen, trokeaalitetrametri ja jambinen trimetri dramatiikkaan. Myös, jos Liparimetrit olivat laulua, Joonian metrit olivat recitatiivisia, draamassa lähestyen varsinaista keskustelua. Lisäksi, jos Eolian jakeet olivat lyhyitä, Joonian säkeet olivat pitkiä ja tarvitsivat näin ollen caesuraa.
Koska Jooniankielinen säe koostui yhtenäisistä pysähdyksistä, oli olemassa vaara jakaa se kahdeksi identtiseksi puoliriviksi asettaessa caesuraa sellaiseen säkeeseen; toisin sanoen korvalla yksi rivi havaittaisiin kahdeksi. Tästä syntyi kaksi sääntöä caesuran lavastamiselle tasasivuisessa säkeessä: 1) caesura on sijoitettava siten, että jos ensimmäinen puolirivi alkaa arsiksella (vahva paikka), toisen on aloitettava opinnäytetyöllä (heikosta yksi) ja päinvastoin; 2) jos sana jako pre-cesura-asennossa saattoi tuntua jakeen lopulta sinänsä, cesuralle määrättiin kielto. Tasa-jalkaiselle jakeelle tämä tarkoittaa, että caesuran on leikattava varsinainen jalka.
Muinaisessa kreikassa, jos sanan viimeinen tavu on pitkä, paino voi pudota viimeiseen tai toiseksi viimeiseen tavuun; jos viimeinen tavu on lyhyt - viimeiseen, toiseksi viimeiseen tai toiseksi viimeiseen. Latinaksi, jos sanan toiseksi viimeinen tavu on pitkä, paino osuu siihen, jos se on lyhyt, toiseksi viimeiseen. Siten säkeessä ennen sananjakoa caesurassa tai säkeen lopussa dynaamisten jännitysten sijainti ei ollut vapaa ja riippui pituusasteiden ja lyhyyden konfiguraatiosta. Esimerkiksi latinaksi heksametri
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ UU | —́UU | —́UU | —́Xsäkeen lopussa vahva pitkä paikka putoaa toiseksi viimeiselle tavulle ja on siksi aina sama kuin sanan painotus; ensimmäisen hemistichen lopussa - viimeisessä, ja siksi se ei voi koskaan olla sama kuin viimeisen pre-kausaalisanan painotus. Siksi roomalaiset runoilijat valitsivat säkeeseen sellaiset sananjakojärjestelyt, jotka korostavat jakeen lopussa olevien sanapainojen ja metristen painoarvojen yhteensopivuutta ja niiden yhteensopimattomuutta esicaesuaalisten hemistisien lopussa, esimerkiksi Ovidius. Metam. Minä, 89:
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | —́X Áurea príma satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núlloKun sanoissa sata ja aetas oikea painotus osuu ensimmäiseen tavuun, kun taas säkeessä ikt osuu toiselle. Tämä on perustavanlaatuinen ero kvantitatiivisessa versiossa käytettävien caesurien ja muiden cesurien välillä; esimerkiksi venäjän tai saksan syllabotonisessa säkeessä caesura kulkee pääsääntöisesti jalkojen välissä (esimerkiksi , A. S. Pushkin , "Boris Godunov": Vielä yksi, ¦¦ viimeinen tarina ...). Muinaisen käännöksen mukaan tällainen tapaus ei itse asiassa ole caesura , vaan diereesi .
Kun kreikan ja latinan lyhyiden/pitkien tavujen vastakohta tuhoutui, muinainen metriikka korvattiin (romaanisessa maailmassa - latina, Bysantissa - kreikka) tavu ja tonic. XVI-XVII vuosisadalla, renessanssin aallolla, jotkut eurooppalaiset runoilijat yrittivät herättää henkiin metrijärjestelmän uusien kielten ( englannin , ranskan , saksan ) materiaalista ottaen huomioon kuvitteelliset "pituusasteet" ja diftongit . . Kirkkoslaaviksi tunnetaan valkovenäläisen kieliopin Melety Smotrytskyn kokeilut ; oikeinkirjoitus yat , ja hän piti "pitkiä" vokaaleja ja e, i - "lyhyitä". Kaikesta antiikin arvovallasta huolimatta sellaisilla yrityksillä ei ollut seurauksia. 1900-luvulla tunnetaan yrityksiä luoda kvantitatiivisia runoja ns. abstraktilla kielellä ( A. Tufanov ).
Metrisen käännöksen terminologia siirtyi myöhäiskeskiajalta ja varhaisuudelta ajalta syntyneeseen syllabotoniseen versifikaatioon . Siten runometrien nimet lainattiin: jambinen tavutonikissa - korostamaton tavu plus painotettu (tarkemmin sanottuna vahva paikka hyväksyttävällä fonologisella painoksella plus heikko paikka ei-hyväksyttävällä), daktyyli - painotettu plus kaksi korostamatonta tavua jne.; logaedan käsite säilytettiin .
1900-luvun puoliväliin asti terminologian lainaus oli laajempaa: esimerkiksi sanottiin, että kun kaavamaiset jännitykset jätettiin pois, "jambinen jalka korvataan pyrrhoisella jalalla", "daktilijalka korvataan tribrakisella jalalla". ; nykyään tällaiset sanamuodot runoudessa ovat vanhentuneita.
Käännettäessä muinaisia säkeitä ”alkuperäisessä koossa” ja tyyliteltäessä niiden mittaa uusien kielten alkuperäisteoksissa, metriset pysähdykset mallinnetaan yleensä siten, että metriikassa pitkät tavut vastaavat tavutonisen painopisteen tavuja. Koska yhden sanan vierekkäisten tavujen painotuksia ei voida hyväksyä tavutonisissa, muinaisissa jaloissa, joissa on kaksi (tai useampi) pitkä tavu peräkkäin, mutta yksi rytminen painotus jalassa (esim. spondei —́—, amphimacre —́U —, nousevia ionisia UU—́ -), ei yleensä mallinneta, vaan ne korvataan yksinkertaisilla järjestelmillä. Esimerkiksi spondeus daktyylisessä heksametrissä esitetään trokeeessa (esim. Vergil., Aen. I 1):
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | —́— Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs uu | uu | Ú || U | U | uu | UU Laulan sodankäyntiä ja sankaria, ¦¦ joka on ensimmäinen Troijan rannaltanouseva ioninen UU—́— esitetään trokeaalidimetrinä ja ict toisessa trokeeessa: ÚU ¦ Ú́U (esim. Horat., Carm. III XII, 10):
UU—́— | UU—́— | UU—́— | UU—́— catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U ja hullujen peurojen laumassa, jotka lentävät ulkonaSamanaikaisesti yritetään teoreettisesti ja käytännössä kehittää "spondeisia" tavutonisia mittareita käyttämällä aktiivisesti yksitavuisia sanoja ( D. A. Andreev ).
Yleisimmät pysähdykset (tavumäärän mukaan):
Ditavuinen:
UU pyrrhic (dibrach) - U trochee (trochee) U - jambinen - - spondiKolmitavuinen:
UUU tribrach U - U amphibrach UU - anapaest (palimbachy, antidactyl) - UU daktyyli - U - amphimacre (kretik) - - U antibacchius (antanapesti) U - - bakhii - - - molossi (trimacr, extensipes)Nelitavuinen:
UUUU prokeleusmaticus ( dipyrrhicus ) - UUU peon ensimmäinen U - UU peon toinen UU - U peon kolmas UUU - peon neljäs - UU - horiyamb UU - - nouseva ioni - - UU laskeva ioni U - - U antispast ( yambhorei ) U — — — ensimmäinen epiriitti — U — — toinen epiriitti — — U — kolmas epiriitti — — — U neljäs epiriitti — — — — dispondayViisitavuinen:
— UUUU Promacr U — UUU Parapic UU — UU Mesomacr UUU — U Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichyamb UU — — U Antameba UUU — — Dasium U — UU — Cyprian — — UU — Ameba U — — U — Dochmius — — — UU Mollosopyrrhic U — U — — Paryambodus U — — — — Probrachial — — U — — Mesbrachial — — — U — Mollossiamb — — — — — MolossospondeusAruz (tai arud), versiojärjestelmä, joka syntyi arabialaisessa runoudessa ja levisi useisiin Lähi- ja Lähi-idän maihin . Aruz-teoria kehitettiin ensimmäisen kerran arabialaisen filologin Khalil ibn Ahmad al-Farahidin kirjoituksissa . Tavut Aruzissa jaetaan lukumääränsä mukaan kahteen ryhmään - lyhyisiin (avoin tavu lyhyellä vokaalilla, U) ja pitkiin (avoin tavu pitkällä vokaalilla tai suljettu tavu lyhyellä vokaalilla, -). Pitkien ja lyhyiden tavujen yhdistelmä muodostaa jalan - säkeen rytmiä muodostavan elementin. Pääjalkoja on enintään 8:
U - - فعولن [faʿūlun] - U - فاعلن [fāʿilun] U — — — مفاعيلن [mafāʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U-UU-مفاعلتن [mufāʿalatun] UU - U - متفاعلن [mutafāʿilun]Näiden jalkojen eri yhdistelmät luovat 16 perusmetriä:
U — — | U — — — | U — — | U - - - tawil — — U — | — U — | — — U — | - U - basso — U — — | — U — | - U - - hullu U-UU- | U-UU- | U - - wafir UU-U- | UU-U- | UU - U - Camille U — — — | U — — — | U — — — | U - - - khazaj — U — — | — U — — | — U — — | - U - - ramal — — U — | — — U — | — — U — | — — U — rajazz — — U — | — — U — | — — — U sari — — U — | — — — U | — — U — munsarikh — U — — | — — U — | - U - - khafif U — — — | - U - - Mudari — — — U | — — U — muktadab — — U — | - U - - mujtass U — — | U — — | U — — | U - - Mutakarib — U — | — U — | — U — | - U - mutadarikJalkoihin voi kuitenkin kohdistua metrisiä muutoksia (ns. zihafit ), jotka johtuvat pääasiassa siitä, että jotkut tavut voivat olla mielivaltaisen pituisia (X). Tämä seikka huomioon ottaen esimerkiksi metrinen tawilin yleinen kaavio voidaan kirjoittaa suunnilleen seuraavasti:
U-X | U-XX | U-X | U-XXVafirin ja kamilin metreissä on myös toisenlaisia zihafeja, jotka koostuvat kahden peräkkäisen lyhyen tavun korvaamisesta yhdellä pitkällä ( UU ):
U- UU- | U- UU- | U - - wafir UU - U - | UU -U- | UU - U - CamilleJotkut muut metriset muutokset ovat myös sallittuja, jotka liittyvät tiettyjen tavujen katoamiseen jne.
Tämä järjestelmä vastaa pohjimmiltaan klassista aruzin arabian versiota. Sen mukana kehittyivät myös persialaiset, turkkilaiset ja muut aruz-muunnelmat (huolimatta siitä, että esimerkiksi turkkilaisissa kielissä vokaalit eivät eroa pituudeltaan). Nämä aruz-muunnelmat eroavat merkittävästi arabialaisista ja vaativat lisäharkintaa.
Yusuf Khass Khadjib Balasagunin runoa "Kutadgu Bilig" ("Tieto, joka antaa onnea", 1000-luku) pidetään ensimmäisenä Aruzin kirjoittamana teoksena turkkilaisessa runoudessa . Aruz säilyi arabian , persian ja useiden turkkilaisten kirjallisuuksien pääversiona 1900-luvulle asti, jolloin yritettiin ottaa käyttöön muunlaisia versifikaatioita ( vapaa säe , syllabo-tonic jne.).