Pohjois-Korean elokuva

Korean demokraattisen kansantasavallan elokuva  on yksi Pohjois- Korean taiteellisen luovuuden tyypeistä, elokuvamateriaalin kansallinen tyyli ja esitystapa , sen sosiopoliittinen säätely ja käyttö ideologiassa ja propagandassa.

Muodostumisaika (1945-1953)

Toisen maailmansodan päättyessä Japanin Korean kolonisaatiokausi päättyy. Vuosina 1945-1948, kun Neuvostoliiton sotilasosasto oli läsnä Korean niemimaan pohjoisosassa, pohjoiskorealainen elokuva alkoi kehittyä siellä Neuvostoliiton kollegoiden tuella. Jo vuonna 1946 julkaistiin ensimmäiset dokumentit "Meidän rakentaminen" ja "Demokraattiset vaalit", jotka osoittavat suoraan uuden valtion elokuvantekijöiden sitoutumisen sosialistisen realismin perinteisiin . Seuraavan vuoden alussa perustettiin valtion elokuvastudio (tämä asema vahvistettiin vuonna 1948, kun Korean jakaminen laillisesti virallistettiin ), "jonka tehtävänä oli alkaa luoda uusia kuvia kansallisesta elokuvasta vuosikymmenen japanilaisen hegemonian jälkeen. kulttuuri" [1] . Tämä näkyi muun muassa ensimmäisessä täyspitkässä äänielokuvassa ”My Homeland” (1949), joka kertoo isänmaallisten Japanin vastaisesta taistelusta Kim Il Sungin johdolla Mantsuriassa.

Korean sodan puhkeaminen hidasti kansallisen elokuvan kehitystä. Sotilas-isänmaallisia aiheita käsitteleviä elokuvia julkaistiin kuitenkin edelleen. Yksi niistä - "Young Partisans" - VI elokuvafestivaali Karlovy Varyssa vuonna 1951 sai vapaustaistelun erikoispalkinnon [2] . Neuvostoliiton näyttelijän Nikolai Tšerkasovin muistelmien mukaan myös seuraavan vuoden elokuva "Takaisin rintamaan" voitti samanlaisen ehdokkuuden jo VII-festivaalilla Tšekkoslovakiassa [3] .

Sodan jälkeinen nousu (1955-1969)

Sodan aikana tuhoutunut valtion elokuvastudio kunnostettiin vuonna 1956. Tänä vuonna julkaistiin seitsemän täyspitkää elokuvaa, mukaan lukien ensimmäinen värielokuva The Tale of Sado Fortress. Seuraavana vuonna ensimmäinen neuvosto-korealainen projekti, maalaus " Brothers " valmistettiin ja julkaistiin vuokralle (Korean demokraattisen kansantasavallan koko nimi on "Älä unohda Pa Zhu Byl!" Cor. 잊지말라 파주블! ). Vuonna 1959 julkaistiin elokuvasovitus korealaisesta kansalliseeposesta "The Tale of the Girl Chun Hyang" (nuoren aristokraatin ja tavallisen ihmisen rakkaudesta). Elokuvan 0 Un Thak kuvaaja palkittiin hopeamitalilla ensimmäisiltä (ylösnousseen) Moskovan elokuvajuhlilta [4] . Samana vuonna Pjongjangin teatteri- ja elokuvainstituutti alkoi kouluttaa kansallisia kaadereita. Vuonna 1961 perustettiin Korean elokuvantekijöiden liitto. Tämän ajanjakson tunnetuimpia ohjaajia ovat Kim Ki Yong ("Maid"), Yoo Hyun Mok ("Bullet Without a Target") ja Shin Sang Ok ("Three Ninja") [1] sekä muita elokuvahahmoja: People's Pohjois-Korean taiteilija Pak Hak, Om Gil Son , Korean demokraattisen kansantasavallan kunniataiteilijat Kang Hong Sik, Yun Won Jun, Oh Byung Cho ja muut [5] .

Juche-elokuvaus (1970-1993)

1970-luvun alkuun mennessä Koreassa oli 5 elokuvastudiota (pitkä-, populaari-, lasten- ja animaatioelokuvat, elokuvastudio 8. helmikuuta), vähintään 50 täyspitkää elokuvaa julkaistiin vuosittain [2] .

Pohjois-Korean elokuvan tutkijat [1] [6] tunnistavat kuusi tämän ajanjakson pääteemaa: elokuvat "edellä todellisuutta", propagandatehtäviä suorittavat elokuvat; elokuvia "nöyristä sankareista", päivittäisistä työrikoksista; elokuvia, jotka kasvattavat nuorten isänmaallista henkeä; "luokan itsetietoisuuden" elokuvat, jotka tukevat uskoa maan johtajien ideoiden voittoon; Dokumenttielokuva; musiikkielokuvat, joissa on kohottavia kappaleita massojen saatavilla.

Jo vuonna 1955 julistetun ja vuoden 1972 perustuslaissa vahvistetun Juche -ideologian mukaisesti kaikki sisäisen elämän kysymykset on ratkaistava itsenäisyyden näkökulmasta omiin voimiin luottaen. Elokuva, joka on tärkein väline maan kansalaisten tietoisuuteen vaikuttamisessa, on täysin Pohjois-Korean johtajien alisteinen. Nuorempana Kim Jong Il valvoi henkilökohtaisesti kaikkea pohjoiskorealaista elokuvaa paikan päällä "lähettäen päiviä ja öitä lavasteille" [7] . Vuonna 1973 hän kirjoitti laajan teoksen "Elokuvasta", joka säätelee kaikkia elokuvatuotannon prosesseja luvuittain: Nopeasta taistelusta Juche-elokuvassa, Oikeasta kansankuvasta, Juonesta, Sosialistisesta moraalista elokuvassa, On yleisiä ideologisia virheitä elokuvien finaalissa, Äänitehosteista, Rekvisiitta ja pukusuunnittelijoista, Juche-musiikista kansallisessa elokuvassa ja niin edelleen. Siten "toveri Kim Jong Ilin ansiosta luotiin edistynyt elokuvateollisuus, pohjoiskorealaisten fiktioiden ja dokumenttielokuvien koulu, jota monet koulut ottavat mallina". Esimerkiksi osiossa "Elokuvien "temppujen" virheellisyydestä" hän toteaa: "Elokuvanäyttelijä ei voi luottaa sattumaan tukeutumalla editoinnissa yhdistetyn kuvauksen ja editoinnin "temppuihin". Sinun on hallittava täydellisesti esimerkiksi auton ajaminen, ratsastus, jotta vastaava rooli voidaan suorittaa totuudenmukaisesti ja täydellisesti, vaikka joutuisit turvautumaan erilaisiin väärennöksiin ”tai osiossa” Koristeista ” se on määrätty:" Työläisten asuntoja ei voida kalustaa samalla tavalla kuin kapitalistien tai maanomistajien taloja. Lisäksi on mahdotonta kuvata kaikkien työssäkäyvien asuntoja samanlaisina ilman sopeutumista toiminnan kestoon ja sosiaaliseen järjestelmään.

Luovan prosessin täyden säätelyn olosuhteissa elokuvien määrä ja laatu alkavat laskea. Viralliset lähteet Pohjois-Koreassa arvioivat julkaistujen elokuvien määrän olevan 60-70 vuodessa, mikä vastaa brittiläisen BBC :n arvioita [8] . Muut lähteet raportoivat 1-2 erityisesti kansainvälisille festivaaleille valmistettua elokuvaa ja 15-20 vuosittain kotimaan markkinoille ilmestyvää elokuvaa. Teknisen perustan primitiivisyys ei sallisi tuottaa enempää [9] . Toimittaja Andrei Lankov kommentoi pohjoiskorealaisten elokuvien ideologista sisältöä: ”Vankiloiden ja leirien elämä on yksi totalitaarisen valtion suljetuimmista sivuista. Tämä pätee erityisesti sellaiseen supertotalitaariseen valtioon kuin nykyaikainen Pohjois-Korea on. Oleskellessani tässä maassa huomasin, että korealainen propaganda ja virallinen taide (ja siellä ei yksinkertaisesti ole muuta taidetta) tuskin koskaan puhutaan tuomioistuimista tai vankiloista. Vakoojista ja "ryhmittymistä" kertovat elokuvat vievät paljastuneet roistot jonnekin pois. Oikeuskohtaus, joka on niin suosittu Stalinin aikakauden neuvostoelokuvassa, on harvinaisuus, eikä vankiloista puhuta ollenkaan” [10] .

Tänä aikana elokuvat "Neljästoista talvi", "Yksinkertainen mies", "Uusi perhe", "Poikani", "Kukkiva maa", "Me tapasimme Myohyangin vuorella", "Kaksi kalakapteenia", "Sula" luotiin. Elokuvaohjaajat Kim Sang Ren, Kim Yong Ho, Cho Kyung Sun ja muut, Pohjois-Korean kansantaiteilijat Yu Won Jung, Kim Song Yong, Yu Gyeong E, Pohjois-Korean kunniataiteilija Kwak Myung So ja muut ovat kuuluisia. Neuvostoliiton ja Pohjois-Korean elokuvantekijät julkaisivat vuonna 1985 yhdessä tuotetun elokuvan "A Second for a Feat " Neuvostoliiton armeijan luutnantti Jakov Novitšenkosta , joka pelasti Kim Il Sungin Pjongjangin mielenosoituksessa 1. maaliskuuta 1946 kranaatista. heitetty hänelle. Toinen yhteistuotanto on Burnt Sun / From Spring to Summer / 봄에서 여름으로 (1988) vuoden 1945 sodasta. Erittäin suosittuja elokuvia, jotka julkaistiin Neuvostoliitossa perinteisillä kamppailulajeilla " Hon Gil Dong " (1986, kansallisen keskiajan eeposen sankarista ), " Order No. 027 " (1986, Korean sodasta 1950-1953).

Ohjaaja Shin Sang Ok kidnapattu

Ohjaaja Shin Sang-okin sieppaus kertoo paljon työmenetelmistä Pohjois-Korean politisoidussa elokuvassa. Kim Jong Il pyrki luomaan elokuvateollisuuden, joka antaisi hänelle mahdollisuuden horjuttaa maailman yleisön kielteistä asennetta Pohjois-Korean työväenpuolueeseen. Näiden suunnitelmien toteuttamiseen valittiin eteläkorealainen ohjaaja Sin Sang Ok, jolle määrättiin lahjakkaan propagandistin rooli. Vuonna 1978 hänet kidnapattiin Hongkongissa [11] . Itsenäinen siirtyminen Pohjois-Koreaan on epätodennäköistä, koska Pjongjang myönsi myöhemmin tosiasiat esimerkiksi Japanin kansalaisten vangitsemisesta kulttuurineuvojina. The Guardian -sanomalehden mukaan Sin Sang Ok asetettiin välittömästi vankilaan neljäksi vuodeksi sen jälkeen, kun hänet toimitettiin Pjongjangiin, "jossa hän eli ruohoa, suolaa, riisiä ja puolueen indoktrinaatiota sisältävällä ruokavaliolla" [12] . Vuonna 1983 hänet vapautettiin ja vietiin tapaamiseen Kim Jong Ilin kanssa. Puolueen johtaja selitti sieppauksen syyn: "Nykyiset Korean demokraattisen kansantasavallan elokuvantekijät tekevät pinnallista työtä. Heillä ei ole uusia ideoita." Lehden mukaan ohjaaja suostui työskentelemään ja teki seitsemän elokuvaa, joista tunnetuin on Pulgasari (불가사리, Pulgasari) mytologisesta hirviöstä , joka otti maatilan työläisten puolelle, eräänlaisen "kommunistisen version Godzillasta ". Kim Jong Il vastaanotti tämän elokuvan luovana voittona. Ohjaajan perhe sai matkustaa Wieniin neuvottelemaan elokuvan levityksestä Euroopassa. Itävallan pääkaupungissa hän onnistui turvautumaan Yhdysvaltain suurlähetystöön ja saamaan poliittisen turvapaikan.

Moderni elokuva (vuoden 1994 jälkeen)

Vuonna 1994 maan johtaja Kim Il Sung kuoli . Osavaltiota johti hänen poikansa Kim Jong Il. Elokuvateatterin systeemisistä muutoksista on mahdotonta puhua, mutta tämän toimialan lähestymistapaa ja rakennetta on tarkistettu. A. Astafjevin [1] mukaan muutoksen päätekijät ovat neljä:

1. Sarjojen syntyminen Vuonna 1992 "Nation and Destiny" -elokuvan kahden ensimmäisen jakson ensi-ilta tapahtui. Kuvaaminen jatkuu, jaksojen määrä on ylittänyt viisikymmentä.
2. Vallan perinnöllisyyttä todistavien elokuvien luominen Kim Il Sungista Kim Jong Iliin.
3. Tyylilajivalikoima alkaa näkyä elokuvissa. Pääteemana on edelleen johtajien ylistys, mutta tämän ohella "Bellflower"-maalauksen julkaisusta vuonna 1987 lähtien yhdeksi suosituimmista aiheista on tullut "rakkaus kotimaahan". Uuden sukupolven sosialisoinnista, rakkaudesta ja avioliitosta, sukupolvien konfliktista nostetaan esille kysymyksiä.
4. Kansainvälisen yhteistyön aktivointi ja omien elokuvafestivaalien syntyminen: kansalliset ja kansainväliset. Animaatioelokuvia tehdään tilauksesta Ranskaan ja Italiaan. 1990-luvulla 26. huhtikuuta lasten elokuvastudio osallistui sarjakuvien " Leijonakuningas ", " Sinbad: Legend of the Seven Seas ", " Hercules ", " Pocahontas " ja muiden luomiseen [13] . Samaan aikaan BBC väittää, että globaaleille elokuvamarkkinoille pääsy on yritys ansaita valuuttaa Pohjois-Korean haukkovalle taloudelle [8] .

Kansainvälinen yhteistyö

Vuonna 2000 kahden Korean valtion päämiesten kokouksessa päästiin sopimukseen kulttuurivaihdosta. Etelä-Koreassa esitettiin virallisesti muinaiseen kansanlegendaan perustuva pohjoiskorealainen elokuva Pulgasari . Pjongjang vastasi Soulille kolmen vuoden kuluttua. Vuonna 2003 Etelä-Korean elokuva esitettiin ensimmäistä kertaa Pohjois-Korean pääkaupungissa - draama "Arirang", toinen sovitus Korean kansan historiasta Japanin siirtomaavallan vuosina. Aihe on ideologisesti varsin oikea, joten pohjoiset ottivat etelän valtuuskunnan vastaan ​​asianmukaisella vieraanvaraisuudella. Yhden kansan yhtenäisyyden teema antoi sysäyksen Korean tasavallassa ei vain yhteisen historian poliittisten militanttien, vaan myös romanttisten komedioiden kuvaamiseen, esimerkiksi "Tyttö pohjoisesta, poika etelästä". Nämä kaksi maata eivät jaa vain klassisia Arirangin, Chunghyangin juonia tai muunnelmia taistelulajien teemasta. Pohjois-Korean kuvaajat opiskelevat aiemmin Neuvostoliitossa, Etelä-Koreasta tulevat opiskelevat nyt Venäjällä. On muitakin yhteisiä kantoja. Pohjoiskorealaiset poliitikot ovat aina tukeneet eteläkorealaisten kollegoiden vastustusta ulkomaisten elokuvamarkkinoiden kasvua kohtaan, koska "tämä johtaa korealaisen kulttuurin entisestään tukahduttamiseen, Korean kansakunnan kansallisen identiteetin riistoon, jonka korvaa amerikanisoituminen, japanisoituminen , länsimaistaminen" [1] .

Valittu Pohjois-Korean filmografia

Venäjänkielisissä lähteissä mainitut elokuvat (julkaisuvuosi, venäläinen nimi, alkuperäinen nimi, ohjaajat).

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 A. Astafjev. Arvostelu Pohjois-Korean elokuvasta . Elokuvaklubi "Phoenix" viitaten Moskovan valtionyliopiston journalismin tiedekuntaan. M.V. Lomonosov (toukokuu 2000). Haettu 28. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 1. syyskuuta 2012. (Venäjän kieli)
2. ↑ 1 2 Irgebaev A.T., Timonin A.A. Korean demokraattinen kansantasavalta: hakuteos . - M . : Politizdat, 1988. - 109 s.
3. ↑ Tšerkasov N.K. Neuvostoliiton näyttelijän muistiinpanot . - M . : Taide, 1953. - 391 s.
4. ↑ MIFF:n virallisen verkkosivuston arkisto. Arkistokopio päivätty 16. helmikuuta 2012 Wayback Machinessa
5. ↑ Korea // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia  : [30 osassa]  / ch. toim. A. M. Prokhorov . - 3. painos - M .  : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1969-1978.
6. ↑ Olen Sun-hee. Pohjois-Korean massakulttuuri: nykytila ​​ja tulevaisuudennäkymät. - Pjongjang: Thonil Yongguwon, 2000. - 85 s.
7. ↑ Tässä ja edelleen kappaleessa: Kim Jong Il "On Cinematography", Pjongjang, 1973.  (Venäjän kieli)
8. ↑ 1 2 West snubs Pohjois-Korean  elokuvia . Ilmavoimat (5. syyskuuta 2001). Haettu 30. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 1. syyskuuta 2012.
9. ↑ Ron Gluckman. Cinema  Stupido . gluckman.com (1992). Haettu 30. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 1. syyskuuta 2012.
10. ↑ Andrei Lankov. Pohjois-Korea: eilen ja tänään . Itäinen kirjallisuus (1995). Haettu 30. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 25. elokuuta 2012. (Venäjän kieli)
11. ↑ Mike Thomson. Pohjois - Korean  kidnapaama . Ilmavoimat (5. maaliskuuta 2003). Haettu 8. marraskuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 2. syyskuuta 2012.
12. ↑ John Gorenfeld. Tuottaja helvetistä  . Guardian News and Media Limited (4. huhtikuuta 2003). Haettu 8. marraskuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 2. syyskuuta 2012.
13. ↑ Mark Russell. Yhdistää kaksi Koreaa, ainakin animaatioelokuvissa  (englanniksi) . New York Times (31. elokuuta 2005). Haettu 30. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 1. syyskuuta 2012.

Kirjallisuus

• Kim Jong Il ( eng.  Kim Jong Il ). On the Cinema = On the Art of the Cinema: 11. huhtikuuta 1973. - Honolulu Hawaii USA: University Press of the Pacific, 2001. - S. 344. - ISBN 0898756138 .
• Irgebaev A.T., Timonin A.A. Korean demokraattinen kansantasavalta: hakuteos. - M . : Politizdat, 1988. - 109 s.