Kurai

Kurai
Luokitus Pituussuuntainen avoin huilu
Aiheeseen liittyvät instrumentit Kamyl , Sybyzgy , Khobrakh
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Kurai ( bashk. ҡurai , chibyzga, tat. kuray , sybyzga [1] ) on baškiiri [2] ja tatari [3] pitkittäinen avoin huilu , 57-81 cm pitkä [4] .

Baškiirien joukossa kurai on yleisin soitin, jota miehet käyttävät pääasiassa ulkona soittaessa [2] .

Tataarien keskuudessa erityyppisiä pitkittäisiä pillihuiluja ja ruokopuhallinsoittimia kutsutaan myös kurai.

Etymologia

Nimen etymologia ei ole selvä. Ehkä tämä on iranilaista alkuperää oleva sana, joka on muuttunut turkkilaistumisen ja kypchakisoinnin aikana, tai se on muinaista turkkilaista alkuperää. On ehdotettu, että sana kurai muodostuu sanan kura (suurten sateenvarjokasvien varsi) ja nai (huilu) yhdistämisestä. Erään version mukaan kurai tulee muinaisesta turkkilaisesta qağuraysta , juuri "qaq" vastaa merkitystä " kuiva ", " kuivattu ". Altain kielellä kaurai tarkoittaa "kuivaa ruokoa", mongolin kielellä khuurai  - " kuivaa " [5] , muinaisessa mongolian kielessä kagurai  - " kuiva varsi ", siperian tataarin kielellä kurau  - " kuivua ", Marin kieli kaura  - " kuiva " , " hauras " , unkarin kielessä koro  - " kuiva varsi " [6] .

Maailman musiikkikulttuurissa huilujen, kuten puhallinsoittimienkin, alkuperäinen nimi oli materiaalin nimi, josta ne valmistettiin. Sumerilainen huilu gi-gid sisältää ruo'on nimen, ruoko gi , iranilainen nai tarkoittaa "ruokoa". Baškiirien ja abhasialaisten pitkittäishuilujen nimet - kurai ja acharpan - tarkoittavat kasveja, joista nämä soittimet on valmistettu [7] .

Tarina

Instrumentit, kuten avoin pitkittäinen huilu, ovat luontaisia ​​monille maailman kulttuureille. Arkeologisten kaivausten materiaalit ja kirjalliset lähteet vahvistavat tämän tyyppisten ja muiden soittimien - viheltävän huilun, monipiippuisen huilun jne. - antiikin. Tämä pätee täysin Volga-Uralin alueeseen, jossa on löydetty soittimia, jotka ovat peräisin muinaisista ajoista. 2. vuosisadalla eKr. kirjataan. e. Joten esimerkiksi avoin pitkittäinen huilu ilman reikiä löydettiin Taktalachukin arkeologisen kompleksin (Tatarstan) kaivauksissa. Bishungarovsky-hautausmaan ( Bishungarovskie kurgany , Bashkortostan) kukkulasta 3 löydettiin 4.-2. vuosisadalta peräisin oleva luuhuilu, jossa oli suorakulmainen piippu ja suorakulmainen kanava ilmanvirtausta ja äänenpoistoa varten, jossa oli yksitoista reikää. eKr e. [7] Puupuhaltimien arkeologiset löydöt ovat materiaalin luonteen vuoksi harvinaisia. Tällä hetkellä saatavilla olevien tietojen perusteella emme pysty määrittämään kuran alkuperäpaikkaa. Versiota aerofonien rinnakkaisesta kehityksestä eri alueilla ei voida täysin sulkea pois. On kuitenkin syytä harkita joitain teorioita sen alkuperästä - Etelä-Siperia-Altai (turkkilainen) ja Keski-Aasia (Iran). Etelä-Siperia-Altai -teoria yhdistää kuran alkuperän Etelä-Siperian ja Altain muinaisten paimentolaiseläinten paimentolaisten kulttuuriin , jotka muuttivat länteen kansojen suuren vaelluksen aikana. Keski-Aasian teoria vetoaa Keski- Aasian turkkilaisten kansojen kulttuurivaikutuksiin , joilla on samanlaisia ​​aerofoneja kuin kurai - kargy-tuydyuk, sybyzgy, choor [8] .

Yleensä 10. vuosisadalle mennessä Volga-Ural-alueen alueella esiteltiin erilaisia ​​​​aerofoneja. Niiden monimuotoisuus lisääntyy, muotoilua parannetaan. Samankaltaisten soittimien käyttö jatkuu Volga Bulgariassa [9]

Ensimmäinen kirjallinen maininta kurai ilmestyi 1200-1300-luvuilla.

Kurin alkuperän ja käytön teema heijastui myös 1800- ja 1900-luvun alun kansanperinteeseen. Näitä ovat esimerkiksi baškiirien eepos " Akbuzat ", " Kara-yurga ", " Zajatulyak ja Khyuhylu " sekä monet baškiirien kansanlegendat ja sadut. Niinpä legendassa "Kurai" nuori mies meni kohti kuulemaansa melodiaa ja näki kuinka ruokokasvi tekee lempeän melodisen äänen tuulessa. Nuori mies leikkasi ruo'on, laittoi sen huulilleen ja alkoi leikkiä.

Etnografinen ja musiikillinen tutkimus

Ensimmäiset kuraa kuvaavat historialliset ja etnografiset teokset ilmestyivät 1700-luvulla. P. S. Pallas [ 10 ] [ 11] [9] [12] .

Myös muut akateemisten tutkimusretkien jäsenet  , I. I. Lepekhin ja I. I. Georgi , kirjoittavat baškiirien joukosta kuraiista .

Baškiirien laulut ovat pehmeitä, surullisia, yleensä melodisia ja monipuolisempia kuin Kazanin tataarien laulut. Soittimet - "chibizga" (eräänlainen huilu ja "kobyz" (metalliympyrä, jonka kieli on työnnetty suuhun).

- lähde V.M. Cheremshansky , "Kuvaus Orenburgin maakunnasta taloudellisesti, tilastollisesti, etnografisesti ja teollisesti" 1859.

1800-luvun lopulla kiinnostus Venäjän valtakunnassa asuvien eri kansojen, mukaan lukien Volgan alueen ja Uralin kansojen, musiikkitaidetta kohtaan kasvoi.

Tärkeä virstanpylväs kurai-tutkimuksessa oli S. G. Rybakovin työ , joka suoritti tutkimusta Belebey - Ufa - Zlatoust -reitillä ja Orenburgin maakunnan Verkhneuralskyn alueella  - vuonna 1896 julkaistu essee "Kurai, baškiiri-instrumentti" venäläinen musiikkisanomalehti ja laajempi teos "Uralin muslimien musiikkia ja lauluja elämänsä pääpiirteittäin", joka julkaistiin vuonna 1897. He esittelivät ensimmäisen yksityiskohtaisen kuvauksen tästä soittimesta.

Samaan aikaan, tänä aikana tutkijat eivät havainnoissaan käytännössä kiinnitä huomiota tatariin instrumentaalimusiikkiin. Tämä johtuu siitä, että tataarin perinteinen taide koki 1800-luvun lopulla laskua, joka johtui maaseutuyhteisön perinteiden tuhoutumisesta ja siirtymisestä eurooppalaiseen kulttuuriin. Näissä olosuhteissa instrumentaaliperinteet säilyivät tataarien reuna-alueilla, ja niiden tutkiminen vaati tutkijoilta tiettyjä ponnisteluja [13] .

1900-luvun 30-luvun alusta lähtien kansanmusiikin kansanperinteen keruu- ja tutkimustyötä on tehostettu ja kansanperinneretkien työtä on tehostettu .

Vuonna 1931 S. Kh. Gabyashin kansanperinteen tutkimusmatkan aikana kerättiin tietoa tataareista kurai. Retkikunnan raportti sisältää kuvauksia kolmesta kuraityypistä, kerää tietoa kurai-soiton perinteistä ja tarjoaa nuotteja kurai-soittajien ohjelmistosta Tatarian kaakkoisalueilla [14] .

Kansallismusiikin tutkimusmatkat baškiirien autonomiseen sosialistiseen neuvostotasavaltaan ja vuonna 1932 perustetun baškiirien kansallisen kulttuurin tutkimuslaitoksen naapurialueille antoivat merkittävän panoksen baškiirien kansanmusiikin tutkimukseen, mukaan lukien kuralla esitettävä musiikki. Instituutin työntekijöitä ovat G. S. Almukhametov , I. V. Saltykov, A. S. Klyucharev, S. Kh. Gabyashi.

Neuvostoliiton tiedeakatemian etnografian instituutin tutkija L. N. Lebedinsky antoi merkittävän panoksen esitystaiteen tutkimukseen kuraiilla . Vuonna 1937 Baškiirin ASSR:ssä hän teki äänitallenteita kuraisteista. Vuonna 1939 hänestä tuli taiteen konsultti BASSR:n kansankomissaarien neuvoston alaisuudessa ja hän johti kattavaa tutkimusmatkaa tutkimaan baškiirien elämää, etnografiaa ja kansanperinnettä Bashkir ASSR:n kaakkoisalueilla. Myöhemmin hän tiivistää tutkimuksen tulokset perusteoksessa "Bashkir Folk Songs and Tunes" (1962). Tässä teoksessa hän antaa kuvauksen kurai ja sen instrumentaalisävelistä.

1930-luvun alusta lähtien musiikkitieteilijä V. M. Belyaev alkoi käsitellä kuraian alkuperän ja jälleenrakennuksen ongelmaa . Alkuperän selventämiseksi hän ehdottaa lineaaristen mittausten teorian käyttöä. Kurin mittauksia Belyaev-järjestelmän mukaan jatkoi vuonna 1942 Ufassa evakuoimassa ollut M. Ya. Beregovski , joka tutki 8 kurai eri kokoelmista ja totesi, että niillä on luonnolliset mitat, mikä osoittaa instrumentin alkuperän antiikin. .

1900-luvun 40-luvun jälkipuoliskolla amatöörifolkloristi I. Musin julkaisi materiaalinsa kerättyään ainutlaatuisen kuraiskokoelman useiden vuosikymmenten aikana. Hänen yrityksensä kiinnittää viranomaisten huomio tarpeeseen elvyttää tataarien taidetta eivät kuitenkaan tuottaneet tuloksia.

Folklorin tutkimusmatkat jo 30-luvun lopulla osoittivat, että kansanmusiikkitaide oli taantumassa.

1900-luvun 70-80-luvulla taidekriitikko R. F. Zelinsky jatkoi kuraiille opintojaan Bashkiriassa ja taidekriitikko R. F. Khalitov Tatarstanissa. Taidekriitikko M. N. Nigmetzyanov julkaisee kuvauksen kuraisista I. Musinin kokoelmasta.

Neuvostoliiton jälkeisenä aikana kuraiin soittamisen tutkimuksia jatkettiin Bashkortostanin taidehistorioitsijoiden teoksissa. Kaksiosaisen guturaalilaulun piirteet, jossa soittaa kura (taidekriitikko Kh. S. Ikhtisamov), tyylien tunnistamisen ja tutkimisen ongelmat, kuraistien esiintymiskoulut (taidekriitikko F. Kh. Kamaev), vaikuttamisprosessit kansanmusiikkia, mukaan lukien kurai, säveltäjän luovuudesta ja akateemisen musiikin muodostamisesta Bashkortostanissa (taidekriitikko E. R. Skurko). Tutkimuksia suoritettiin esittävästä ohjelmistosta, kuraist soittotyyleistä, instrumentaalisten melodioiden musiikillisista genreistä ja niiden musiikkitieteellisestä analyysistä (R. F. Zelinsky).

Valmistus

Klassinen kurai on valmistettu Uralic Rebrocarp [4] (Umbelliferae-suvun kasvisuvun) suorasta, kuivatusta ontosta varresta. On muitakin sateenvarjoja, jotka soveltuvat kura- Angelica forest ja Angelica officinalis tekemiseen . Kuitenkin kylkiluita pidetään parhaana materiaalina.

Valmistusprosessi sisältää neljä vaihetta:

  1. Valitaan sopiva kasvi, jossa on sileä, puhdas varsi sisältä ilman ulkoisia vikoja. Etusija annetaan ohutseinäisille varreille, joilla on kartiomainen muoto.
  2. Kasvi leikataan ja kuivataan. Tämä tapahtuu yleensä heinä-elokuussa, jolloin kasvi on jo haalistunut ja alkaa kuivua. Kasvi leikataan juuresta ja kuivataan kuivassa, pimeässä paikassa. Joskus kuivausprosessi suoritetaan luonnossa. Tätä varten joko kasvin yläosa leikataan pois koskettamatta itse vartta tai kasvi viedään pois, kun se on jo kuivunut kokonaan.
  3. Kurin valmistukseen käytettävän työkappaleen pituus valitaan.
  4. Pelin reiät leikataan ja kurai on viimeistelty.

Työkalujen massatuotannon tarve sai käsityöläisen V. Sh. Shugayupovin luomaan kuraia viipaloidusta viilusta vuonna 1976 [4] , ja kolme vuotta myöhemmin menetelmälle saatiin tekijänoikeustodistus. Kurin valmistukseen käytetään ohutta, kapeaa pyökki-, sarveis- tai koivuviilulevyä, jossa ei ole vikoja, paksuus 0,5-0,7 mm. Viilulevylle tehdään merkinnät erityisesti suunniteltujen kuvioiden mukaan ja leikataan aihio. Tuloksena oleva työkappale upotetaan kuumaan veteen, jossa se alkaa pehmentyä ja kiertyä spiraaliksi. Sitten syntynyt työkappale kuivataan lyhyen aikaa ja liimataan kartion muotoisella metallitangolla halutun muodon saamiseksi. Seuraavaksi työkappaletta kuivataan useita päiviä. Liiman kuivumisen jälkeen he alkavat levittää pelireikiä, jotka tehdään sähköisellä polttolaitteella, muokkaavat ylä- ja alareikiä ja käsittelevät työkappaletta hiomapaperilla. Saatu tuote lakataan ja kuivataan. Tämän jälkeen työkalu on käyttövalmis.

Kuvaus

Klassinen kurai ( bashk. ҡurai ) on avoin pitkittäinen huilu. Pituus on yleensä noin 570-810 mm - luonnollisilla pituuksilla 8-10 kämmentä tai enemmän, kunkin kämmenen leveys ympärysmittauksella on 4 sormea. Työkalun halkaisija on yleensä noin 20 mm. Kurissa on 5 reikää, joiden halkaisija on 5-15 mm. 4 reikää on edessä, 1 - takana. Ensimmäinen reikä etupuolella on 4-5 sormen etäisyydellä alareunasta. Loput kolme reikää sijaitsevat peräkkäin ensimmäisen yläpuolella 2-2,5 sormella. Viides reikä on korkeampi kuin neljäs toisella puolella.

S. G. Rybakov viittaa hieman erilaiseen reikien järjestelyyn klassisessa kurai. Hänen kuvauksensa mukaan ensimmäinen reikä on 3 sormen etäisyydellä alareunasta, toinen on 2,5 sormen etäisyydellä ensimmäisestä, kolmas toisesta 2 sormen, neljäs kolmannesta 1,5 sormen etäisyydellä. Viides reikä leikataan toiselle puolelle neljännen yläpuolelle.

Joskus pedagogisista syistä soittimeen ei tehdä heti reikiä, ja ensimmäisessä vaiheessa opiskelija hallitsee vain äänituotannon. Kun työkalua hallitaan, ensimmäinen ja kolmas reikä leikataan ensin, sitten toinen ja neljäs ja sitten viimeinen, viides.

Lajikkeet

Mittakaava

Rakenna kurai S. G. Rybakovin mukaan
reiän kunto sävy
kaikki reiät auki la
kaikki aukot ovat kiinni ennen
vain 1 reikä auki re
2. reikä auki tai 1. ja 2. reikä mi
3. reikä auki tai 1., 2. ja 3. reikä F
4. reikä auki tai 1., 2., 3. ja 4. reikä suola
avaa 5. reikä tai kaikki reiät la

Epätäydellinen diatoninen (oligotoni) kurai asteikko vastaa luonnollista heksakordia :

Musiikkitieteilijöiden-etnografien teoksissa luonnollinen heksakordi (kurai) tulkitaan kahden (eri sävelen) pentatoniikan yhdistelmäksi [17] .

Kura-alue on noin kolme oktaavia. Ääni on runollinen ja ylevä. Sävy on pehmeä, riippuen valmistusmateriaalista, seinämän paksuudesta ja soittimen pituudesta. Kuristana soitettaessa voidaan käyttää äänisäestystä sumisevan bourdon-äänen muodossa [2] . Venäläinen etnografi S. G. Rybakov kirjoitti: "Tämän soittimen äänet - hiljaiset, melankoliset ja sielulliset - toistavat baškiirien melodioiden unenomaisuuden melko hyvin" [18] .

Pelitekniikka

Yhtä kuraa voidaan soittaa usealla avaimella. Esimerkiksi kurai virityksessä A näppäimet ovat A-dur , D-dur , Cis, h-moll , e-moll , fis-moll . Valmistetaan kuuden virityksen instrumentteja, jotka eroavat rakenteellisesti tuotteen koosta; Niistä kolmea käytetään pääasiassa:

Kurin kuuden koon ansiosta esiintyjät voivat käyttää kaikkia kvinttiympyrän näppäimiä lukuun ottamatta fisin näppäimiä.

Perinteisten soittimen soittomenetelmien lisäksi kuraivirtuoosit turvautuvat esitystekniikkaan, jota kutsutaan uzlyau tai tamak-kurai (kurkkulaulu). Tämä tekniikka on yleinen paitsi baškiirien, myös tuvanien , altailaisten keskuudessa . Uzlyau on eräänlainen kaksiääninen laulu - peli, jossa jossain soitetaan sävelmä ja samalla lauletaan bourdon-kvntbassoa käyttäen rinta-, nenä-, palatine-, eturesonaattoreita. Uzlyau oli yleinen shamaanien harjoituksissa .

Kuraita käytetään soolo- ja ensemble-instrumenttina, joka säestää vokalistien laulua. Kurilla he soittavat sekä viipyviä lyyrisiä kappaleita uzun-kui että tanssia, lyhyitä kyska-kui .

kurai

A. M. Aitkulov , G. B. Argynbaev .Sh.,. B. AkhmetovKh,(Gabit-sesen) , R. M. Gaizullin , I. I. Dilmukhametov , I. Sh. Dilmukhametov , I. Sh. Dilmukhametov , K. M. Diilmu D. M. I. I. K. Ilbakov , A. D. Iskuzhin R. R. Karabulatov , R. R. Rakhimov , M. A. Rakhmatullin , G. Z. Suleimanov , M. U. Tulebaev , G. G. Ushanov , R. N. Yuldashev ja M. B. 9 ] tdinov .

Muut muusikot, jotka käyttävät kurai

"Moskovan virtuosit", Vladimir Teodorovich Spivakov [20] [21] , Garik Sukachev yhdessä Pelageyan ja Chaifin kanssa [22] , Nikolai Noskov , Marat Fayzullin (Taturas) , DDT (albumilla Snowstorm of August jne.)

Kurin kehittäminen Bashkortostanissa

Vuonna 1998 Ufaan perustettiin Bashkortostanin Kuraistien liitto . Vuonna 2003 sen toiminta lopetettiin ja sitä jatkettiin vuonna 2007. Bashkortostanin Tasavallan Kuraiistiliiton toiminta tähtää baškiirien kulttuurisen ja henkisen perinnön elvyttämiseen ja kehittämiseen, kuran ja muiden perinteisten baškiirilaisten soittimien soittamiseen sekä eri alojen tukemiseen. ja esitysperinteiden koulut. Vuodesta 1991 lähtien myös republikaanien lastenyhdistys "Kurai" on ollut olemassa Bashkortostanin tasavallassa. Sen toiminnan tarkoituksena on opettaa koululaisia ​​leikkimään kurai, kouluttaa lapsia kura-taiteen perinteisiin, harjoittaa propagandaa ja tehdä työtä kuran perinteisen taiteen palauttamiseksi ja kehittämiseksi.

Kura rekisteröitiin vuonna 2018 Bashkortostanin tasavallan alueelliseksi brändiksi [23] .

Kilpailut Monumentit

Tataarin pilli ja ruoko kurai

Agach kurai (puinen) - pilli pituussuuntainen huilu. Se on valmistettu pähkinän, vaahteran, viburnumin oksista. Työkalun pituus 250-300 mm. Pelireikien määrä on neljästä kuuteen [12] .

Җiz kurai (kupari) - uritettu pillihuilu. Se on valmistettu messinkiputkesta , jonka halkaisija on 20-23 mm. Työkalun pituus 260-265 mm. Siinä on seitsemän paikkaa. Joskus messingin sijasta käytetään muita metalleja - hopeaa , alumiinia [12] .

Kazan kurai  (Kazan) - pilli pituussuuntainen huilu. Se on valmistettu kartiomaisista metalliputkista. Työkalun pituus - 580-800 mm. Työkalun yläosan halkaisija on 20-30 mm, pohjassa - 10-15 mm. Pelireikien määrä on kaksi, viisi, kuusi, seitsemän [12] .

Nugai kurai (Nogai) - pilli pituussuuntainen huilu. Työkalun pituus 690-775 mm. Pelireikien määrä on kaksi. Ensimmäinen reikä edessä on 5 sormea ​​alareunasta. Toinen on 4 sormea ​​ensimmäisen reiän reunan yläpuolella. Sitä pidetään naissoittimena [12] .

Kamyl kurai (olki kurai) - ruoko kurai. Käytettyjen olkiviljojen varsien valmistukseen. Materiaali määräsi ennalta työkalun mitat. Laitteen pituus oli 120–180 mm. Halkaisija - 3-3,5 mm. Kurkikieli oli 20–25 mm pitkä ja 2,5–3 mm leveä. Se leikattiin pois 8-10 mm:n etäisyydeltä varren suljetusta osasta. Myös useita pelireikiä tehtiin [12] .

Huomautuksia

  1. ↑ Atlas, 1963 .
  2. ↑ 1 2 3 BDT, 2010 .
  3. ↑ Music Encyclopedia, 1976 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Bashkir Encyclopedia, 2015-2020 .
  5. ↑ Mongol-rus suzlege . Haettu 26. joulukuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 7. helmikuuta 2019.
  6. ↑ Rifgat Akhmatyanov. Tatari telenen kyskach tarihi-etymologinen suzlege. Kazan : TKN, 2001. ISBN 5-298-01004-0
  7. ↑ 1 2 Iljasov, 2009 , s. 35.
  8. ↑ Iljasov T. T. Kurai: perinteinen soitin baškiirien kulttuurijärjestelmässä: väitöskirja ... historiatieteiden kandidaatti: 07.00.07. - Iževsk, 2011.
  9. ↑ 1 2 Makarov G. M. Volga-Kama-tataarien perinteiset aerofonit (syntymisen ja historiallisen jälleenrakennuksen ongelmat). Dis. ... taidehistorian kandidaatti. Kazan, 2004.
  10. ↑ Pallas P. S. Matka läpi Venäjän valtakunnan eri provinsseja. Ch.1., St. Petersburg, 1773, S.341-342.
  11. ↑ Keski-Volgan ja Uralin tataarit. M.: Nauka, 1967, s. 450
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Khalitov R. F. Kurai Arkistokopio , päivätty 26. huhtikuuta 2021 Wayback Machinessa // Tatar Encyclopedia. Osa 3. - Kazan, 2006.
  13. ↑ Makarov G. M. Volga-Kama-tataarien perinteiset aerofonit (syntymisongelmat ja historiallinen jälleenrakennus). Dis. ... taidehistorian kandidaatti. Kazan, 2004, s. 34-36.
  14. ↑ Makarov G. M. Volga-Kama-tataarien perinteiset aerofonit (syntymisongelmat ja historiallinen jälleenrakennus). Dis. ... taidehistorian kandidaatti. Kazan, 2004, s. 97, s. 104.
  15. ↑ Pitkittäinen kurai huilu. Tekijänoikeus 1730672 Arkistoitu 25. huhtikuuta 2021 Wayback Machineen // Gos. Neuvostoliiton valtion tiede- ja teknologiakomitean alainen keksintöjen ja löytöjen komitea
  16. ↑ Ilbakov I. Ishkurai (kromaattinen kurai) soittamisen koulu Arkistokopio 25.4.2021 Wayback Machinessa
  17. ↑ Belyaev V. M. Fret järjestelmät Neuvostoliiton kansojen musiikissa // V. M. Belyaev. [La. artikkelit]. M.: Sov. säveltäjä, 1990, s. 308.
  18. ↑ Rybakov S.G. Ural-muslimien musiikkia ja lauluja heidän elämänsä pääpiirteittäin. - Pietari, 1897, s. 113
  19. ↑ Kuraistit  // Bashkir Encyclopedia  / ch. toim. M. A. Ilgamov . - Ufa: GAUN " Bashkir Encyclopedia ", 2015-2020. — ISBN 978-5-88185-306-8 .
  20. ↑ Ufassa: Kurai ikuisesti . Haettu 9. syyskuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 10. toukokuuta 2012.
  21. ↑ Bashinform: Robert Yuldashev voitti musiikkikilpailun Pietarissa . Haettu 9. syyskuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 8. toukokuuta 2012.
  22. ↑ Valkoiset tiet
  23. ↑ Venäjän federaation subjektit, joiden alueelliset tavarat maantieteelliset merkinnät (GI) ja tavaroiden alkuperänimitykset (AO) on rekisteröity . Arkistokopio päivätty 25. huhtikuuta 2021 Wayback Machinessa // Rospatent
  24. ↑ Monumentteja ympäri maailmaa - Monument to Kurai . Haettu 28. maaliskuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 14. syyskuuta 2020.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat