Naamio (kuva)

Maski  on läpinäkymätön tai läpikuultava suljin, jota käytetään rajoittamaan tai estämään valoa pääsemästä mihinkään kehyksen osaan kuvattaessa, tulostettaessa tai projisoitaessa kuvaa [1] . Sitä käytetään valokuvauksessa ja elokuvauksessa yhdistettynä kuvaustekniikkana eri kuvien yhdistämiseen, kehyksen kuvasuhteen muuttamiseen tai näkökentän rajoittamiseen (esimerkiksi näkymän simulointiin kiikarin tai avaimenreiän läpi) [2] [3] . Kahdessa viimeisessä tapauksessa termiä kasheʹ ( ranska  Cacher "piilota, hämärä") tai kasheta [4] [1] käytetään useammin .

Maski on tehokas useille valotuksille : se peittää osan kehyksestä, kun kuvataan emulsion avoimella alueella . Kun filmi on kelattu takaisin alkuun (tai suljin viritetty uudelleen, kun filmi on paikallaan ), maskin sijaan asennetaan vastamaski (vastamaski), jonka reunan muoto toistaa maskin konfiguraation, mutta ensimmäistä kertaa paljastettu kehyksen toinen osa on peitetty [5] . Siten valo pääsee toisen valotuksen aikana vain niihin kehyksen alueisiin, jotka maski alun perin peitti. Monimutkaisin lajike on vaeltava maski , jonka rajat liikkuvat tarkasti liikkuvien kohteiden ääriviivojen muutosten mukaisesti [6] .

Maskia voidaan käyttää paitsi kuvauksen aikana, myös valokuvien tulostamiseen tai stunt-autossa . Samanaikaisesti kaksi tai useampia kuvia eri negatiivista yhdistetään yhdelle positiiville tai vastatyypille . Lisäksi maskilla voidaan muuttaa kuvan luonnetta pehmentämällä sen kontrastia tai terävöittämällä. Tätä varten käytetään läpinäkyvälle kalvolle tulostettua kuvan rasterikopiota sellaisenaan, joka asetetaan valokuvapaperin päälle ja säätelee valon pääsyä sen eri osiin [1] .

Historiallinen tausta

Monivalotustyökaluna naamio on ollut käytössä valokuvauksen kynnyksellä. Oscar Reilander loi jo vuonna 1856 valokuvamontaasin "Kaksi elämäntapaa", joka saatiin tulostamalla valokuvat 30 negatiivista [7] [8] . Samaan aikaan Henry Peach Robinson ja Gustave Legrey osallistuivat vastaaviin kokeisiin. Koska valokuvauksessa ei tarvita suuria määriä positiivisia kopioita, naamioita voidaan käyttää valokuvien tulostuksessa kuvaamisen sijaan. Elokuvateattereissa kopiointitekniikan asettamien rajoitusten vuoksi elokuvakamerassa maskaaminen osoittautui hyväksyttävämmäksi , mikä vaati kameramiehen työssä lisättyä tarkkuutta . Tällä tavalla näyttelijän kohtaus yhdistettiin muualla kuvattuun taustaan ​​tai "kaksoset" luotiin ruudulle, kun näyttelijä puhuu itselleen [9] [10] . Vuonna 1898 Méliès käytti puuroa ensimmäisen kerran elokuvissa lainaten sitä valokuvaustekniikoista [4] . Tällä tavalla hän yhdisti eri paikoissa ja eri aikoina otettuja kuvia yhteen kehykseen. Aluksi puuro peitti yhden osan kuvasta, kun taas tietty kohtaus kuvattiin toisella. Sitten filmi kelattiin takaisin alkuun ja vastakasetin avulla peitettiin osa kehyksestä jo otetulla kuvalla ja kuvattiin toinen kohtaus valottamattomille alueille. Tämän seurauksena näytölle yhdistettiin esineitä, jotka eivät olleet yhteensopivia todellisessa elämässä. Niinpä näyttelijät oli mahdollista sijoittaa mielivaltaiselle taustalle tai yhdistää ne isojen rakenteiden supistettuihin asetteluihin. Samalla tavalla suoritetaan kuvassa itselleen puhuvan näyttelijän "toisto" [11] . Suuressa junaryöstössä naamaria käytetään sovittamaan postin sisätilat ovessa olevaan junan kuvaan.

Välimuistin jatkokehitys oli maalaustekniikka , kun läpinäkymättömän maskin sijaan linssin eteen asennettiin lasille piirretty tausta, joka yhdistettiin perspektiivisesti kuvauskohteisiin [12] . Tällä tavalla oli mahdollista saada yhdistetty kehys yhdellä valotuksella. Tekniikan suurin haittapuoli oli kuitenkin suuren syväterävyyden tarve , koska linssin etäisyydet kuvioituun lasiin ja pääkohteeseen ovat erittäin suuret. Ongelma oli mahdollista poistaa jälkipiirustustekniikan avulla , joka ilmestyi uusimpien vastatarraimella varustettujen filmikameroiden ansiosta . Mekanismi paransi dramaattisesti elokuvan kuljetuksen tarkkuutta ja mahdollisti useiden valotuksen suorittamisen laadukkaasti. Pääkohtaus kuvattiin vanhalla tekniikalla läpinäkymättömällä maskilla, minkä jälkeen filmimateriaalin kehitetystä osasta tulostettiin isokokoinen valokuva. Sen osat, joita naamio ei peittänyt kuvaushetkellä, maalattiin mustalla musteella, jolloin muodostui vastanaamio. Muualla tilassa taiteilija maalasi halutun taustan, joka kuvattiin kehittymättömälle filmille toisella valotuksella [13] .

Kaikista piirustustekniikan mukavuuksista huolimatta siinä oli kaksi pääasiallista haittapuolta: piirretty tausta saattoi olla vain paikallaan, mikä heikensi kuvan luotettavuutta, ja näyttelijän näyttämön ja taustan välinen raja piti kulkea kiinteää linjaa pitkin, mikä rajoittaa. toimijoiden liikkumisvapautta. Ongelmat ratkaistiin vaeltavan naamion ensimmäisten tekniikoiden myötä, joiden roolia näytteli apuelokuva, jossa oli näyttelijöiden siluetti liikkuva kuva. Keksintö tehtiin mahdolliseksi bipack- menetelmällä , jossa kaksi filmifilmiä ladattiin filmikameraan samanaikaisesti. Samanaikaisesti maski peitti kehyksen osia, joita ei tällä hetkellä pitäisi paljastua, mikä varmisti, että näyttelijäkohtaus ja tausta ovat kohdakkain tarkasti liikkuvaa ääriviivaa pitkin. Filmin laadun asteittainen paraneminen mahdollisti naamion kiinnittämisen ei alkuperäisen negatiivin kuvauksen yhteydessä , vaan stunt -koneella tulostettaessa välivastatyyppiä . Tuloksena oli mahdollista minimoida korjaamattoman avioliiton riski, jolloin kalliit kohtaukset pakotettiin kuvaamaan uudelleen [14] .

Naamio valokuvauksessa

Useimmiten maskia käytetään yhdistetyssä valokuvatulostuksessa , jolloin voit yhdistää kuvia eri negatiiveista yhteiseen kuvaan. Tätä varten tulevan kuvan muoto määritetään etukäteen ja maski ja vastamaski tehdään läpinäkymättömästä arkkimateriaalista (esimerkiksi pahvista tai mustasta paperista) [15] . Niiden raja määrittää yhden negatiivin projisoitu kuva. Arkki leikataan tätä linjaa pitkin ja sen jälkeen aletaan tulostaa. Valottamattomalle valokuvapaperille asetetaan maski, jonka läpi ensimmäinen negatiivi tulostetaan. Toinen negatiivi tulostetaan vastamaskin läpi, joka asetetaan valokuvapaperiarkille siten, että sen reuna osuu yhteen maskin reunan kanssa. Tällä tavalla yhdelle arkille voidaan yhdistää rajoittamaton määrä kuvia, mutta prosessin monimutkaisuus kasvaa niiden lukumäärän mukaan [16] . Menetelmä soveltuu myös valokuvavinjettien valmistukseen ja kehysten painamiseen. 1800-luvulla maisemiin painettiin naamion avulla taivaan kuva, jota ei saatu suoraan noiden vuosien valokuvaemulsioiden spektriherkkyyden puutteista johtuen [17] . Jotkut valokuvataiteilijat turvautuivat kuitenkin yhdistettyyn valokuvatulostukseen luodessaan monihahmoisia sommitteluja, kuten Oscar Reilanderin "Kaksi elämäntapaa" [7] . Verrattuna yhteiselle alustalle asennettujen valokuvatulosteiden uudelleenkuvaamiseen maskitulostus tarjoaa huomattavasti paremman kuvanlaadun, koska se eliminoi vastakirjoituksen .

Eri kuvien yhdistämisen lisäksi maskia voidaan käyttää myös valotuksen säätämiseen tietyillä kuvan alueilla [18] . Tässä tapauksessa käytetään puoliläpinäkyviä maskeja, jotka on asetettu valokuvapaperin oikeisiin paikkoihin. Tällainen maski heikentää valoa ja kirkastaa tulosteen peitettyä aluetta tai antaa sinun tulostaa paremmin kuvan fragmentit, joita se ei peitä, säilyttäen samalla normaalin valotuksen oikeissa paikoissa. Projektiotulostuksessa valokuvaajat käyttävät käsiään maskina ja estävät objektiivin valon niillä valokuvapaperin alueilla, joiden pitäisi näyttää vaaleammilta kuin muut kuvassa. Tässä tapauksessa maskin reuna osoittautuu epäteräväksi [19] . Jos on tarpeen saada terävä reunus, läpinäkyvästä värillisestä kalvosta tai lasista valmistettu maski painetaan tiukasti valokuvapaperia vasten ja sen reunus seuraa tarkasti seulottavan alueen ääriviivoja. Sama vaikutus voidaan saavuttaa käyttämällä läpinäkymätöntä maskia kahteen valotukseen: yhden valotuksen aikana maski poistetaan, jolloin valo pääsee sisään. Kuvan kontrastin pehmentämiseksi voidaan käyttää samasta negatiivista valokuvafilmille painettua rasterimaskia [20] . Kun valokuvapaperille levitetään kehitettyä filmiä, jossa on matalakontrastinen positiivinen kuva, se toimii valosuodattimena, joka "vähentää" valokuvasuurentimen projisoiman negatiivikuvan kontrastin [1] . Joissakin tapauksissa tällainen maski on erityisesti painettu pienemmällä terävyydellä, jotta tulosteen ääriviivojen kontrasti säilyy pienemmällä kokonaisuudella [21] . Valokuvauksessa tätä tekniikkaa kutsutaan " epäteräväksi maskaukseksi ", ja suodatin, jolla on sama nimi ( englanniksi  Unsharp Mask ) ja toimintaperiaate, on sisäänrakennettu useimpiin nykyaikaisiin graafisiin muokkausohjelmiin , kuten Adobe Photoshopiin [22] . Värillisiä läpikuultavia maskeja voidaan käyttää värivalokuvien tulostuksessa värintoiston korjaamiseksi tietyillä kuvan alueilla [23] .

Värierottelun maskaus

Analogisessa värikuvauksessa käytetään maskeja, jotka muodostetaan suoraan valokuvausemulsioon, samanaikaisesti pääkuvan kanssa. Tällaista peittämistä kutsutaan "sisäiseksi" ja se kompensoi värien ei-toivottuja sävyjä, jotka syntetisoituvat kromogeenisten valokuvamateriaalien vyöhykeherkissä emulsiokerroksissa [23] . Tekniikkaa käytetään vain negatiivi- tai vastatyyppisissä värivalokuva- ja filmifilmeissä , koska maskin kelta-oranssia väritystä ei voida hyväksyä positiivissa. Tällöin emulsioon lisätään värittömien väriä muodostavien komponenttien sijaan värillisiä komponentteja, joiden värjäytymisen voimakkuus kehityksen aikana on suoraan verrannollinen vastaavien väriaineiden saantoon [24] . Tämän seurauksena käsitelty valokuvamateriaali sisältää kaksi kuvaa: päänegatiivin ja matalakontrastisen positiivisen [* 1] . Negatiivikuva koostuu väriaineista ja positiivinen kuva käyttämättömistä väriä muodostavista komponenteista. Jälkimmäinen toimii maskina, joka kompensoi tulostuksen aikana esiintyviä värisävyjä, jotka heikentävät värien erottelun laatua [25] .

Naamio elokuvassa

Kuvaamisessa on kolme päätekniikkaa yhdistettyyn kuvaamiseen puuron läpi.

Intrakameraalinen

Varhaisin peittomenetelmä yhdistetyissä tutkimuksissa. Maskit asennetaan kameran linssin eteen kokoelman avulla , jonka muoto määrittää kuvan erotuksen rajan [26] . Ensin yksi osa kehyksestä paljastetaan maskin läpi ja sitten toinen osa vastamaskin kautta [3] . Laboratoriokäsittelyn jälkeen filmille saadaan yhdistetty kuva. Tällä menetelmällä voit yhdistää kaksi tai useampia kuvia, jotka on otettu eri aikoina eri paikoissa. Georg Pabstin vuoden 1926 elokuvassa Sielun salaisuudet yksi yhdistetyistä otoksista vaati kuusi valotusta samalla määrällä puuroa ja vastapuuroa [ 27] . Menetelmän muunnelma on jälkimaalaustekniikka, jossa naamion läpi ammuttua filmipalaa näyttelijän kohtauksella luodaan valokuvavedoksille piirretty tausta. Kaapatun kohtauksen mustalla musteella peitetyt alueet toimivat vastamaskina toisen valotuksen aikana [13] .

Läpinäkyvä maski

Yhdistetyn kehyksen tuotanto tällä tekniikalla alkaa tavallisella näyttelijän kohtauksen kuvauksella paviljongissa tai paikalla. Filmoidusta ja käsitellystä kalvosta leikataan useita kehyksiä , joista yksi projisoidaan lasille. Ennen sitä lasi maalataan mustaksi ja sen päälle valkoinen maali. Taiteilija keskittyy maalille projisoituun kuvaan ja merkitsee todellisen kohtauksen tulevan risteyksen linjan valmiiseen. Sitten valkoiseen maaliin levitetään negatiivinen taustakuvio valittuihin paikkoihin ja loput jo otetulle kuvalle tarkoitettu lasitila puhdistetaan maalista. Sen jälkeen filmikameraan ladataan kaksi filmiä bipack- menetelmällä : valottamaton ja sen päälle näyttelijän kohtauksen negatiivi ("läpinäkyvyys"). Ennen laitteen käynnistämistä kuviollinen lasi valaistaan ​​takaa ja eristää linssiin päin olevan pinnan valolta. Tämän seurauksena näyttelijäkohtauksen negatiivin kuva painuu valottamattomaan filmiin ja vain niihin paikkoihin, joissa lasi on puhdistettu maalista. Tässä tapauksessa varjostetut lasinpalat toimivat naamiona. Kun negatiivi on kuvattu koko pituudelta, kamera ladataan uudelleen, jolloin siihen jää vain kehittymätön filmi, kelataan takaisin alkuun. Toinen valotus tapahtuu valaisemalla piirustuksen edestä lasille, joka on päällystetty mustalla sametilla takaa. Jälkimmäinen toimii vastamaskina, joka suojaa kehyksen ei-toivotuilta valoisilta alueilta, jotka ovat jo paljastuneet negatiivin kautta [13] . Elokuvan laboratoriokäsittelyn jälkeen siihen saadaan yhdistetyn kehyksen interpositiivi , joka koostuu näyttelijän kohtauksesta ja piirretystä taustasta.

Valokuvan käännös

Valokuvan käännöstekniikalla voidaan luoda vaeltava naamio, joka on piirretty käsin kehys kuvalta näyttelijäkohtauksen toimivasta positiivisuudesta . Menetelmää käytettiin tieteiselokuvassa " 2001: A Space Odyssey " sovittamaan näyttelijät tähtitaivaan taustaan. Optisen elokuvan valmistustekniikan kanssa tämä tekniikka on kuitenkin liian työlästä ja yleisempää nykyaikaisessa digitaalisessa tekniikassa.

Lunastus

Naamiota tai puuroa käytetään välimuistiin tallennetuissa laajakuvaformaateissa . Tässä tapauksessa akateemista kehystä rajoitetaan ylhäältä ja alhaalta läpinäkymättömän maskin (puuron) avulla, mikä lisää näytön kuvasuhdetta [28] . Kashe voidaan asettaa elokuvakameran kehysikkunaan kuvaushetkellä, jolloin saadaan laajakuvanegatiivi. Tässä tapauksessa tekniikkaa kutsutaan "eksplisiittiseksi välimuistiksi". Joskus kashea käytetään filmitulosteita tulostettaessa tai jo filmiprojektorissa . Tässä tapauksessa menetelmää kutsutaan " piilotettu välimuisti " [29] . Molemmissa tapauksissa kehyksen korkeutta pienennetään, jolloin saadaan laajakuvakuva, ja kun se projisoidaan, käytetään lyhyen etäisyyden linssiä täyttämään kuva leveämmällä kuvaruudulla kuin perinteinen filmitulostus [30] .

Seulapuuro

Tekniikkaa käytetään sovittamaan kuva ja näyttö eri kuvasuhteilla . Sitä käytetään laajimmin normaalitarkkuuksisessa televisiossa , kun laajakuvaelokuvia näytetään tavallisella näytöllä. Tässä tapauksessa laajakuvakuva täydennetään mustilla puuroilla ylä- ja alaosassa näytön kokoon sopivaksi, jolloin alkuperäinen kehys säilyy ilman rajausta [31] . Harvemmin samaa tekniikkaa käytetään sovittamaan klassinen 1.37:1 elokuvakehys laajakuvaan . Puuron mitat ja sijainti välitetään videon mukana WSS ( Wide  Screen Signaling ) tai AFD ( Active Format Description ) palvelukoodeilla [32] [33] .  Samalla tavalla välimuistia käytetään elokuvien videojulkaisuissa.

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Positiivisessa vastatyypissä maski muodostaa negatiivisen kuvan

Lähteet

  1. ↑ 1 2 3 4 Photokinotechnics, 1981 , s. 180.
  2. ↑ Kuvauslaitteet, 1988 , s. 120.
  3. ↑ 1 2 Filmin projektiotekniikka, 1966 , s. 55.
  4. ↑ 1 2 Yleistä elokuvahistoriaa, 1958 .
  5. ↑ Viihdyttävä valokuvaus, 1964 , s. 111.
  6. ↑ Elokuvan termien sanasto, 2007 , s. 192.
  7. ↑ 1 2 VALOKUVA. Maailmanhistoria, 2014 , s. 113.
  8. ↑ Rickitt, Richard. Erikoistehosteet: Historia ja tekniikka  (englanniksi) . – 2. painos. - Billboard Books, 2007. - ISBN 0-8230-8408-6 .
  9. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 181.
  10. ↑ Nikolai Mayorov. Tietoja yhdistetyistä otoksista elokuvassa Dangerous Turns (1961) . Ensin elokuvissa (22. joulukuuta 2016). Haettu 4. maaliskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2018.
  11. ↑ Tiede ja elämä, 1969 , s. 101.
  12. ↑ Viihdyttävä valokuvaus, 1964 , s. 59.
  13. ↑ 1 2 3 Konoplyov, 1975 , s. 309.
  14. ↑ Elokuvan ja television tekniikka, 1985 , s. 46.
  15. ↑ Viihdyttävä valokuvaus, 1964 , s. 117.
  16. ↑ Valokuvauksen opetuskirja, 1976 , s. 302.
  17. ↑ VALOKUVA. Maailmanhistoria, 2014 , s. 99.
  18. ↑ Lyhyt opas amatöörivalokuvaajille, 1985 , s. 245.
  19. ↑ Yleinen valokuvauskurssi, 1987 , s. 184.
  20. ↑ Valokuvauksen opetuskirja, 1976 , s. 301.
  21. ↑ Neuvostoliiton valokuva, 1984 , s. 38.
  22. ↑ Pavel Kosenko. Lyhyyden oireyhtymä . Photojournal KhE (2007). Haettu 2. maaliskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 2. maaliskuuta 2018.
  23. ↑ 1 2 Photokinotechnics, 1981 , s. 414.
  24. ↑ Kuinka ymmärtää elokuvia, 2007 , s. 31.
  25. ↑ Mustavalko- ja värivalokäsittelyn perusteet, 1990 , s. 196.
  26. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 180.
  27. ↑ MediaVision, 2011 , s. 36.
  28. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 66.
  29. ↑ Filmi- ja valokuvaprosessit ja -materiaalit, 1980 , s. 194.
  30. ↑ Elokuvatyypit ja -formaatit, 2007 , s. 42.
  31. ↑ Elokuvan termien sanasto, 2007 , s. 213.
  32. ↑ Keith Jack. Widescreen Signaling (WSS  ) . Sovellushuomautus AN9716.1 . Intersil (elokuu 1998). Haettu 3. tammikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 11. joulukuuta 2014.
  33. ↑ Randy Conrod. Demystifying Active Format Description  (englanniksi)  (downlink) . valkoista paperia . Harris Broadcast Communications. Käyttöpäivä: 3. tammikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 3. tammikuuta 2015.

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat