Mafia (elokuva, 1951)

Mafia
Mafia
Genre Film noir
Trilleri
Tuottaja Robert Parrish
Tuottaja Jerry Bresler
Käsikirjoittaja
_		 William Bowers
Ferguson Findlay (romaani)
Pääosissa
_		 Broderick Crawford
Betty Buhler
Richard Kiley
Operaattori Joseph Walker
Säveltäjä George Duning
tuotantosuunnittelija Cary Odell [d]
Elokuvayhtiö Columbia kuvia
Jakelija Columbia kuvia
Kesto 87 min
Maa  USA
Kieli Englanti
vuosi 1951
IMDb ID 0043812

The Mob on vuoden  1951 film noir -trilleri , jonka on ohjannut Robert Parrish .

Elokuva kertoo kovasta ja itsepäisestä poliisista ( Broderick Crawford ), joka salaisesti soluttautuu mafiaan lopettaakseen heidän laittoman toiminnan satamassa.

Elokuva sai yleisesti korkeat arvosanat kriitikoilta, jotka panivat merkille aiheen relevanssin, jyrkän ja koristeettoman todellisuudenkuvauksen, hyvät dialogit ja erityisen vahvan toimintakohtausten lavastuksen. Samanaikaisesti useiden kriitikkojen mukaan elokuvan vaikutelman pilaa sen heikko loppu.

Juoni

Myöhään yönä kaatosateessa poliisietsivä Johnny Damiko ( Broderick Crawford ) kävelee panttilainajaan ostaakseen sormuksen morsiamelleen. Kadulle mentäessä hän kuulee yhtäkkiä laukauksia, minkä jälkeen hän huomaa puistossa murhatun miehen, jonka päälle joku nojaa. Johnny tulee takaa pysäyttämään kyyristyvän miehen, mutta hän näyttää hänelle poliisiluutnantti Hendersonin rintamerkin. Johnnyn tutkiessa uhrin ruumista "Henderson" ottaa nopeasti aseensa ja lähtee, näennäisesti soittaakseen työryhmän. Jonkin ajan kuluttua, kun työryhmä ei vieläkään ilmesty paikalle, Johnny kävelee lähimpään kauppaan, jossa Henderson meni, ja saa selville, että hän pakeni rakennuksen vastakkaisella puolella olevasta uloskäynnistä. Johnny raportoi tapauksesta pomolleen, luutnantti Banksille ( Otto Hewlett ), joka käskee hänet välittömästi asemalle. Banks ilmoittaa toimistossaan Johnnylle, että poliisin tunnus, joka hänelle näytettiin rikospaikalla, kuului poliisille, joka oli tapettu tunteja aiemmin. On myös todettu, että murhattu mies, jonka Johnny löysi, oli päätodistaja satamassa tapahtuneesta kiistelystä, jota nyt käsitellään oikeudessa. Vaikka Johnny ei pysty antamaan selkeää kuvausta murhaajasta ja antoi hänen poistua rikospaikalta, Banks päättää kuitenkin olla rankaisematta häntä vaan antaa hänelle uuden tehtävän. Hän käskee Johnnyn menemään salaisesti satamaan löytääkseen siellä toimivan ryöstöjen johtajan, Blackie Claggin, jota epäillään tästä murhasta. Poliisi ilmoittaa sanomalehtien kautta, että Johnny on erotettu töistä ja julkaisi kuvan sedästään Johnnyn kuvan sijaan. Sillä välin Johnny lähtee New Orleansiin , josta hänen on kovan miehen Tim Flynnin nimissä palattava kaupunkiin ja hankittava työpaikka satamasta. Ennen lähtöään Johnny tapaa tyttöystävänsä, sairaanhoitaja Mary Kiernanin ( Betty Buehler ), kosimassa tätä, minkä jälkeen hän paljastaa lähtevänsä kaupungista muutamaksi viikoksi.

Jonkin ajan kuluttua Johnny saapuu New Orleansista merimiehenä kauppalaivalla ja asettuu Flynn-nimellä halvaan satamahotelliin "Royal", jossa hän tapaa telakka Tom Clancyn ( Richard Kiley ) baarissa. Seuraavana päivänä työvoimatoimistossa, annettuaan lahjuksen virkamiehelle Tomin neuvosta, Johnny saa nopeasti työluvan. Saapuessaan laiturille, jossa työnjohtaja Tony ( John Marley ) jakaa työsopimuksia, Johnny kuulee laiturityöläisten keskustelut, minkä jälkeen hän väittää työnjohtajalle, että hänet ei lähetetty "ei Joe Castrósta, vaan korkeammalta". Myöhemmin Tony antaa Johnnylle etuoikeutetun työn haarukkatrukilla, mikä suututtaa syrjäytetyn Coolion ( Frank de Cova ), joka lupaa käsitellä Johnnyn. Töiden jälkeen Coolio raivoaa Johnnylle, mutta hän iskee hänet helposti. Sinä iltana mies nimeltä Gunner ( Neville Brand ) pakottaa Johnnyn autoon ja vie hänet Joe Castron ( Ernest Borgnine ) luo, joka on telakan tosiasiallinen omistaja. Tutkittuaan Johnnyn Castron käskystä Gunner löytää hallustaan ​​aseen, josta hän ampuu seinään. Sitten, lähetettyään Gunnerin "oluelle", Castro kuulustelee Johnnyä pitkään hänen menneisyydestään ja siitä, miksi hän päätti ryhtyä satamatyöntekijäksi, minkä jälkeen ase palautetaan hänelle ja hänet vapautetaan. Seuraavana aamuna telakalla Johnny pidätetään Coolion murhasta, jota ammuttiin samalla aseella kuin hänen. Piirialueella kersantti Bennion ( Walter Clavin ) syyttää Johnnyn murhasta sillä perusteella, että Johnny törmäsi eilen Coolioon. Hän kuulustelee Johnnyta ennakkoluuloisesti ja vaatii tätä tunnustamaan murhan, mutta Johnny pysyy sen takana, ettei hän tappanut ketään. Tieto "Flynnin" pidätyksestä poliisin raporttien mukaan saavuttaa Banksin, joka määrää välittömän ballistisen tutkimuksen , jonka tulokset saatuaan Johnny vapautetaan. Salaisen tapaamisen aikana Johnny kertoo Banksille kaiken, mitä hän on oppinut Castrasta, mutta ilmoittaa, ettei Blackie Clagg ole hänen yläpuolellaan. Sitten Banks neuvoo Johnnyn kiinnittämään erityistä huomiota Tomiin. Royal-hotellin baarissa baarimikko smoothy ( Matt Crowley ) kertoo Johnnylle telakan ympärillä liikkuvasta huhusta, jonka mukaan Johnny oli laadittu Coolion murhaan, ja sanoo, että Gunner oli mukana. Näiden tietojen perusteella, mutta ilman todisteita, Johnny pyytää Banksia pidättämään hiljaa Gunnerin Coolion murhasta. Seuraavana päivänä Tom kutsuu Johnnyn viettämään yhteistä iltaa kahden tutun tytön - Dorisin ( Jean Alexander ) ja Peggyn ( Lynn Baggett ) kanssa. Johnny ei tiedä, että Peggy on Tomin vaimo, jota hän pyysi juottamaan Johnnyn humalaan ja selvittämään hänestä mahdollisimman paljon. Kun humalainen Johnny kiusaa Peggyä suudelmilla Tomin huoneessa, Tom antaa hänelle cocktailin, josta tämä pyörtyy välittömästi. Seuraavana aamuna Johnny herää hotellihuoneestaan ​​ja näkee Castron edessään ase kädessään, joka vaatii tietämään minne Gunner on kadonnut. Kun Castro saattaa Johnnyn ulos huoneestaan, oletettavasti tappaakseen hänet hiljaisessa paikassa, Tom lähestyy gangsteria takaapäin ja lyö häntä nuijalla päähän. Hän pyörtyy, minkä jälkeen Tom ja Johnny raahaavat hänet takaisin huoneeseen ja sitovat hänet. Tom kutsuu Johnnyn oikealla nimellä, minkä jälkeen hän paljastaa olevansa valtion agentti, joka tutkii Castron vakuutuspetoksia satamassa. Kuten Tom selittää, hän järjesti eilen illalla juhlat saadakseen sormenjälkiä Johnnylta, jonka toimintaa hän piti epäilyttävänä. Saatuaan tietää, että Johnny on poliisi, Tom sanoo hyvästit hänelle sanoen, että Castron pidätyksellä hänen tehtävänsä on suoritettu.

Tomin lähdön jälkeen Johnny menee alas baariin, missä baarimikko Smoothy kertoo hänelle, että erittäin tärkeä henkilö haluaisi tavata hänet sinä iltana ja että töiden jälkeen Smoothy ajaa hänet tapaamiseen henkilökohtaisesti autollaan. Johnny ilmoittaa Banksille tästä ja ehdottaa, että kyseessä voisi olla tapaaminen Blackie Claggin kanssa. Muutaman jäljellä olevan tunnin aikana poliisi asentaa Smootyn autoon kuuntelulaitteet sekä jalkakäytävälle fluoresoivien pisaroiden jälkiä jättävän erikoismekanismin, jonka avulla poliisi voi seurata Smootyn auton reittiä. Matkalla Smooty kertoo Johnnylle, että mies, jonka luo he ajavat, haluaa Johnnyn tappavan poliisin 10 000 dollarilla. Banks kuuntelee autossaan Smootyn ja Johnnyn keskustelua ja seuraa heidän autoaan jalkakäytävällä olevia jalanjälkiä pitkin. Kuitenkin yllättäen Smootyn auton perässä tielle kääntyy huoltoauto, joka puhdistaa asfaltin tahroista, ja lopulta Banks osaa vain suunnilleen laskea korttelin, johon Smootyn auto pysähtyi. Varastorakennuksen ylimpään kerrokseen kiipeävä Smoothy vie Johnnyn tyylikkääseen asuntoon, jossa hän näkee Benionin, joka on vakuuttunut työskentelevänsä mafian palveluksessa. Korruptoituneen poliisin lähdön jälkeen Smooty väittää olevansa Blackie Clagg ja käskee "Flynnin" tappamaan etsivä Johnny Damikon. Hän näyttää hänelle lehdessä väärennetyn muotokuvan Johnnysta ja antaa hänelle 5 000 dollarin ennakkomaksun sanoen, että "Flynnillä" ei ole oikeutta kieltäytyä, koska hän työskentelee nyt hänelle. Sitten Blackie saattaa Johnnyn yksityiseen huoneeseen, jossa yksi hänen kätyreistään kiduttaa Marya Johnny Damikon olinpaikasta. Johnny ei kestä sitä, vaan työntää rosvoa ja sammuttaa valon huoneessa, minkä jälkeen alkaa ammuskelu. Blackie nappaa Maryn panttivangiksi ja ryntää ulos huoneesta, mutta Johnny onnistuu haavoittamaan häntä käsivarteen. Tällä hetkellä poliisi ympäröi rakennusta ja alkaa jahtaa nopeasti lähtevää autoa. Kuitenkin, kuten jonkin aikaa myöhemmin käy ilmi, yksi Blackien rikoskumppaneista oli ratin takana, ja Blackie itse katosi hiljaa salaisen uloskäynnin kautta. Muutamaa päivää myöhemmin Johnny vierailee Maryn luona sairaalassa, jossa hän toipuu lyömisestä ja shokista. Tällä hetkellä Blackie astuu osastolle ase kädessään, joka oli aiemmin lahjonut hoitavaa lääkäriä ja miehittänyt seuraavan osaston. Juuri kun Blackie valmistautuu ampumaan Johnnyn ja Maryn, huoneeseen ilmestyy yllättäen sairaanhoitaja, joka avaa kaihtimet, ja lähes välittömästi kadun toisella puolella sijaitsevan talon tarkka-ampujat tappavat Blackien ikkunan läpi. Kuten Banks myöhemmin selittää, sairaanhoitaja oli poliisi. Kun tapaus on ohi, Johnny ja Mary juhlivat tilaisuutta Tomin ja Peggyn kanssa.

Cast

Elokuvantekijät ja johtavat näyttelijät

Elokuvahistorioitsija Richard Harland Smithin mukaan ohjaaja Robert Parrish syntyi vuonna 1916 Georgiassa , pian sen jälkeen, kun hän muutti perheensä kanssa Hollywoodiin , jonne hänen isänsä, joka työskenteli Coca-Colan myyntiedustajana, siirrettiin . Kuusihenkinen perhe käpertyi samaan huoneeseen ja eläytyi isänsä palkasta, kunnes heidän äitinsä sai selville, että Hollywood maksaa 5 dollaria leikkiessään vauvan lisätoimintoja . Pian "kaikki Parrishin lapset saivat töitä John Fordin ja Hal Roachin projekteissa , ja Robert näytteli tärkeämpiä osia" elokuvissa, kuten All Quiet on the Western Front (1930) ja City Lights (1931). Kuten Smith edelleen huomauttaa, "ikääntyessään Robert siirtyi kameran toiselle puolelle ja hänestä tuli merkittävä jäsen John Fordin tiimissä" [1] . Sitten Parrishista tuli oma hahmonsa, ja hän jakoi Oscarin Robert Rossenin Body and Soul -elokuvan ( 1947) editoinnista ja oli Oscar-ehdokkaana elokuvan All the King 's Men (1949) editoinnista [1] . [2] . Sen jälkeen Parrish päätti kokeilla kättään ohjaajana, ja Smithin mukaan jo "hänen ensimmäisiä elokuviaan leimannut tekninen kyvykkyys ilmeisistä budjettirajoitteista huolimatta". Parrishin ohjaajadebyytti oli Cry Danger (1951), film noir , jonka pääosissa oli Dick Powell , joka Smithin mukaan toimi myös epävirallisena vastaavana tuottajana ja apulaisohjaajana elokuvassa ohjaten useita kohtauksia. Kriitikon mukaan "Powell itse halusi auttaa Parrishia nousemaan ohjaajana, ja se toimi - Variety kehui Parrishin "vahvoja ohjaustaitoja". Samana vuonna Parrish järjesti Mafian ilman ulkopuolista apua [1] .

Kuten Smith edelleen huomauttaa: "Elokuvan julkaisuhetkellä ainoa nimetty näyttelijä näyttelijöissä oli Broderick Crawford , joka näytteli roolia välittömästi Oscarin voittaneen All the King's Men -elokuvan (1949) jälkeen . Kuitenkin hyvin pian monet tämän elokuvan sivunäyttelijöistä saavuttavat tunnustuksen ja jopa peittävät Crawfordin loiston [1] .

Smithin mukaan "Ensimmäiseen näyttökokeeseensa Hollywoodissa Ernest Borgnine valitsi improvisoidun kuulustelukohtauksen, jossa oli väkivallan räjähdyksiä, mikä varmisti hänelle tasaisen virran kovia rooleja aina Martiin (1955), joka voitti parhaan pääosan Oscarin . näyttelijä. rooli, sekä myöhemmin" [1] .

Kuva oli elokuvadebyytti Chicagon radionäyttelijälle Richard Kileylle , joka "aristokraattisen asentonsa ansiosta oli myöhemmin tuomittu intellektuellien rooliin" sellaisissa elokuvissa kuin " An Incident on South Street " (1953) ja " School Jungle " (1955) [1] [3] . Vuonna 1965 Kylie saavutti suurta menestystä Broadwaylla Don Quijotena musikaalissa The Man from La Mancha (näytelmä kesti vuoteen 1971 ja kesti 2 328 esitystä) [1] [4] . Roolin suoritus tässä näytelmässä Smithin mukaan toi näyttelijälle "ilmettävän aseman ja laajemman valikoiman rooleja" [1] .

Neville Brand , joka oli menestyksekkäästi näytellyt film noirissa Dead on Arrival (1950) vuotta aiemmin, "jatkoi roistojen esittämistä kaikentasoisissa Hollywood-elokuvissa seuraavien 30 vuoden ajan, mutta valitettavasti lopettaisi uransa hyväksikäyttöelokuvissa. alin taso. » [1] .

Lisäksi "vähemmän merkittäviä rooleja elokuvassa näytteli nuori Charles Bronson (silloin opiskeli ohjausta Pasadena -teatterissa )", John Marley , joka tuli myöhemmin tunnetuksi elokuvista " Love Story " (1970) ja "The Theater". Kummisetä " (1972), sekä saavutti myöhemmin tunnustuksen hahmonäyttelijöinä Frank de Cova ja Don Megovan [1] .

Kuten Smith huomauttaa: "Se oli toiseksi viimeinen kuva kuvaaja Joseph Walkerista . Frank Capran kuvaajien suosikki Walker oli myös yksi zoom-objektiivien käytön pioneereista ja kehitti prototyypin jo vuonna 1917 .

Elokuvan tekemisen historialliset olosuhteet

Kuten Smith kirjoittaa: " Japanin Pearl Harboriin 7. joulukuuta 1941 tekemän yllätyshyökkäyksen jälkeen Amerikan hallitus tuli yhä levottomaksi sabotaasin uhasta puolustamattomassa New Yorkin satamassa ." Huoli kasvoi erityisesti, kun 9. helmikuuta 1942 Ranskan kaatumisen jälkeen vangittu ranskalainen valtamerialus Normandy , joka sai toisen elämän amerikkalaisena laivana Lafayette, toimimaan liittoutuneiden aluksena, syttyi tuleen laiturilla ja kaatui. Smithin mukaan "vaikka syynä oli hitsausraudan vahingossa syntynyt kipinä, Alfred Hitchcock käytti tämän katastrofin arkistomateriaalia Saboteur -elokuvassa (1942) lietsoen sisäisen vainoharhaisuuden liekkejä." Tämän seurauksena elokuvakriitikon mukaan "Naval Intelligence Service käynnisti ennennäkemättömän operaation" Underworld ", joka teki rajoitetun aselevon amerikkalaisen mafian johtajien kanssa varmistaakseen Manhattanin rantojen tiukan hallinnan . Vastaavasti vuotta myöhemmin, Sisilian hyökkäyksen aikana , Yhdysvaltain armeija yhdisti voimansa Sisilian mafian kanssa varmistaakseen joukkojen nopean ja esteettömän etenemisen syvälle alueelle .

Kuten Smith edelleen toteaa: "Sodan loppuun mennessä Washington kuitenkin aloitti taistelun järjestäytynyttä rikollisuutta vastaan ​​uudella voimalla." Vuonna 1950 perustettiin senaatin erityiskomitea valtioiden välisen kaupan järjestäytyneen rikollisuuden tutkimiseksi, jonka puheenjohtajana toimi senaattori Estes Kefauver . Komitea järjesti kuulemistilaisuuksia 14 kaupungissa ja kuuli todisteita 600 todistajalta. Todistamaan kutsuttujen joukossa oli mafian pomoja, kuten Frank Costello , Albert Anastasia ja "mafia-emäntä" Virginia Hill . "Kuulokset televisioitiin suorana, ja niistä tuli lopullinen spektaakkeli", ja Smithin mukaan "Hollywood näki sen" [1] .

Kuten elokuvakriitikko edelleen huomauttaa, "Hollywoodin rikoselokuvia on tehty pitkään aikaansa sopivaksi, ja niiden kaavaa on päivitetty suunnilleen joka vuosikymmen." Kahden sodan välisenä aikana elokuvat, kuten " Public Enemy " (1931) ja " Scarface " (1932), heijastivat "karismaattisten rikollisten antisankarien nousua ja laskua, jotka lopulta murskattiin heidän kunnianhimonsa ylilyönnistä" [1] . "Sodanjälkeinen film noir tarjosi puolestaan ​​elämään väsyneitä päähenkilöitä, jotka ovat juuttuneet korruptioverkostoihin, joista he eivät voi paeta." Jo ennen Kefauver-komission kuulemistilaisuuksien päättymistä heinäkuussa 1951 näytöille ilmestyi uusien rikoselokuvien aalto, jotka kertoivat valtavista rikollisryhmittymistä, todellisesta " Murder Corporationista ", jossa "tappajat" ottivat "käskyjä" tappaa mafialakiin häiritseviä "spippareita", kilpailijoita ja edustajia. Näiden elokuvien nimet olivat silmiinpistäviä ja värikkäitä - " Lain täytäntöönpano " (1951), " Raketti " (1951), " Gangster Empire " (1952), " Chicago Syndicate " (1955), " The System " (1955) ja " US Underworld " (1961). Kuten Smith huomauttaa, "Yksi ensimmäisistä tällaisista elokuvista oli Columbian Mafia (1951) , joka julkaistiin Kefauver-komission kuulemisten päätyttyä heinäkuussa, mutta ennen kuin sen virallinen raportti julkaistiin saman vuoden syksyllä" [1] .

Työskentelen elokuvan parissa

Kuten Smith huomauttaa, elokuvantekijät olivat varmasti hyvin tuttuja Malcolm Johnsonin Crime at the Port -sarjasta. Tämän sarjan 24 artikkelia julkaistiin The New York Sunissa vuonna 1949, mikä ansaitsi kirjoittajalle Pulitzer-palkinnon journalismista. Elokuvantekijöihin vaikutti myös Arthur Millerin käsikirjoitus The Hook (1947), jonka Budd Schulberg myöhemmin muokkasi elokuvaksi On the Waterfront (1954) [1] .

Tämän elokuvan käsikirjoituksen on kirjoittanut entinen toimittaja William Baurs , ja se perustuu Charles Weiser Freyn (Ferguson Findleyn salanimi) romaaniin The Port, joka julkaistiin Colliers -lehdessä 22. heinäkuuta - 19. elokuuta 1950 [1] [ 1]. 5] .

Tämä oli Robert Parrishin toinen elokuva ohjaajana [1] .

The Hollywood Reporterin mukaan tämä elokuva oli teatterinäyttelijä Walter Clavoonin elokuvadebyytti [5] .

Elokuvan työnimet olivat "Port" ja "Remember This Face" [5] .

Kuvaukset aloitettiin huhtikuussa 1951 nimellä Remember This Face. Tämä maalauksen otsikko säilytettiin Ison-Britannian markkinoilla, joilla, kuten Smith huomauttaa, "sana Mob (mafia) yhdistettiin tuolloin soihtujen joukosta" [1] .

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Kuten Smith huomauttaa, kriitikot hyväksyivät sen yleensä innostuneesti, kun kuva julkaistiin näytöille, erityisesti sen energia- ja toimintakohtaukset. Siksi Variety -lehti kutsui elokuvaa "vahvaksi ja kovaksi materiaaliksi nahkatakkeissa ja farkuissa pukeutuneille miehille". New York Timesin Hollywood-kirjeenvaihtaja Oscar Godbut puolestaan ​​kirjoitti, että elokuva "ei yritä sokeroida mitään, ja sen väkivalta on niin mukaansatempaavaa ja nopeatempoista kuin voisi unelmoida", huomauttaen lisäksi, että elokuva "tarjoaa puhtaan. ja puoli tuntia kuumasti palveltua laittomuutta pistooleilla ja patuoilla" [1] .

Nykyaikainen elokuvahistorioitsija Carl Maczek kutsui elokuvaa "väkivaltaiseksi elokuvaksi, joka on täynnä vastenmielisiä persoonallisuuksia ja tapahtumia, jotka ilmentävät korruptiota ja julmuutta", joka seuraa "joitakin gangsteritrillerejä, jotka ovat saaneet vaikutteita järjestäytyneen rikollisuuden tuhosta toisen maailmansodan jälkeen ". Maczekin mielestä "se erottuu näiden elokuvien joukosta rikollisten ja poliisin häikäilemättömän ja julman luonteen näyttämisellään" siihen pisteeseen asti, että "ajoittain on vaikea erottaa salaisia ​​poliiseja ja gangsteria" [6] . Maczek huomauttaa lisäksi, että "elokuvassa käytetään 1930-luvun gangsterielokuvien nykivää tarinankerrontaa, kun hän leikkii sodanjälkeisen yhteiskunnallisen huolen palauttamisesta normaaliin. Tuloksena on eklektinen film noir , joka on rakennettu aikansa normeihin ja yhteiskunnallisiin tarpeisiin .

Spencer Selby huomauttaa myös, että "tämä elokuva on lähinnä 1930-luvun gangsterielokuvien uudelleenluomista kuin muut film noirit" [7] , kun taas Michael Keaney kuvailee elokuvaa "raakaksi noiriksi, joka on täynnä kyseenalaisia ​​ja epäilyttäviä hahmoja - sekä gangstereita että poliiseja. Kuten monien film noir -elokuvien kohdalla, on vaikea erottaa hyvät pojat pahoista .

Glenn Erickson kehui elokuvaa "vangitsevana järjestäytyneen rikollisuuden trillerinä" ja "noir-olettamuksena, että rehottava korruptio on juurtunut monille suurille aloille". Itse tarina kriitikon mukaan "ei tuo erityisiä yllätyksiä, mutta asetelmat, murhat ja tappelut tarjoavat tarpeeksi vaativaa gangsteritoimintaa" [8] . Toteamalla, että elokuva on "osittain kuvattu paikan päällä", Erickson huomauttaa myös, että ohjaaja "voisi olla ylpeä joistakin erittäin tunnelmallisista studiokohtauksista, erityisesti ensimmäisestä murhakohtauksesta sateessa" [8] .

Dennis Schwartz huomautti, että elokuva "kattaa saman alueen" kuin Elia Kazanin kuuluisa elokuva On the Waterfront (1954), ja huomautti lisäksi, että ohjaaja Robert Parrish osoitti "tietonsa herättää toimintakohtaukset eloon" täällä. Schwartz kirjoittaa, että "elokuva on täynnä tappeluita, roistoja ja poliiseja, kovaa keitettyä puhetta ja lakkaamatonta näkemystä sataman korruptiosta". Kriitikon mukaan "sekä rikollisten että poliisin julmuus on järkyttävää, mikä antaa elokuvalle erityisen tunteen. Muuten se on vain tavallinen väkivaltainen rikoselokuva" [9] .

Bruce Eder puolestaan ​​korostaa, että "Mafia ei ole Waterfrontilla, vaikka sen keskiosa, jossa kova poliisi soluttautuu New Yorkin telakkaiden joukkoon, saattaa saada sinut ajattelemaan hetkeksi, että katsot kuvaa, joka on peräisin Elia Kazanin klassikkoelokuva. Itse asiassa Mafia tehtiin kaksi vuotta aikaisemmin kuin On the Waterfront." Vertaaessaan kahta elokuvaa Eder toteaa, että "tämän elokuvan henki on lähempänä film noiria kuin Kazanin lähes romanttista rikosdraamaa. Mafian toiminta ja vauhti on huimaa, ja tarinan elementit avautuvat hukkaamatta aikaa kovien miesten välisen värikkään keskustelun keskellä. Kirjoittajat jättävät jopa tilaa muutamalle sarjakuvalle, jotka eivät hidasta asioita aivan loppuun asti . Samanaikaisesti kriitikko uskoo, että elokuvan aikana "yleisö saattaa tuntea itsensä 'petetyksi', kun sankari ja jotkut muut hahmot viettävät ruutuaikaa, joskus joutuen umpikujaan tai kompastuen, mutta lopulta suurin osa kerronnan säikeistä on linkitetty siististi loppuun. Vain liian söpö loppu heikentää hieman kuvan vaikutusta" [2] . Kuten Eder edelleen huomauttaa, "Vaikka se ei ole klassikko tai pommi, se on vankka ja tyylikäs film noir, jonka piti päättää tarkalleen, kuinka ystävällinen ja nautinnollinen sen pitäisi olla lopussa, ja joka teki väärän päätöksen. Ilman tätä loppuvirhettä se olisi voinut muistuttaa loistavaa " Sleeping City " (1950) ja jopa "The Great Heat " (1953), mutta jäi sen sijaan vain viihdyttäväksi ja viihdyttäväksi nauhaksi. Ja kuitenkin, "näyttelijäntyön ansiosta elokuva ansaitsee tulla nähdyksi, vaikka sen juonen ja tarinan sävy onkin hämmentynyt" [2] .

Näyttelijän pisteet

Ederin mukaan "näyttelijätyö Broderick Crawfordista ja Richard Kileystä lähtien on erittäin hyvää" [2] . Carl Maczek pani erityisesti merkille Crawfordin, joka "muuttaa yksinkertaisen roolinsa kovaksi ja karkeaksi noir-kuvaksi" [6] . Michael Keaney ajattelee myös, että "Crawford on onneton poliisi, joka yrittää sovittaa uransa suurimman epäonnistumisen" [3] .

Schwartzin mielestä "Crawford on vakuuttava sankariroolissaan ja muuttaa hahmonsa noir-hahmoksi toimimalla viileästi ja tunteeton vaarallisessa tilanteessa, jossa hän ei pysty hallitsemaan omaa kohtaloaan." Mitä tulee muihin hahmoihin, " Ernest Borgnine on luonnollinen synkässä persoonallisuudessaan ja antaa roolilleen synkän voiman", ja " Neville Brand Borgninen väkivaltaisena häränä vahvistaa kuvan julmuuden ilmapiiriä" [9] .

Glenn Ericksonin mukaan "elokuvan tähti Crawford on ylivoimainen ja hieman mautonta, kun taas älykäs Richard Kiley ei ole täysin vakuuttava olut- ja keilailijana ." Crawfordin ja Kylien peitepoliisin ohella kriitikko kiinnittää huomiota myös Ernest Borgninen ja Neville Brandin "mielenkiintoisiin kuviin töykeistä ja väkivaltaisista rosvoista" sekä Don Megavaniin , John Marleyyn ja Charles Bronsoniin vähemmän merkittävissä rooleissa. Yhdessä he luovat "suuren joukon sadistisia julmuuksia", ja "hyvät kaverit ovat melkein yhtä töykeitä ja väkivaltaisia" [8] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Richard Harland Smith. The Mob (1951). Artikkeli  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu: 12.9.2018.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Bruce Eder. The Mob (1951). Arvostelu  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 12. syyskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 26. huhtikuuta 2019.
  3. ↑ 1 2 3 Keaney, 2003 , s. 282.
  4. ↑ La Manchan mies  . Internet Bradway -tietokanta. Haettu 12. syyskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 14. joulukuuta 2021.
  5. ↑ 1 2 3 The Mob (1951). Historia  (englanniksi) . American Film Institute. Haettu 12. syyskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 29. maaliskuuta 2020.
  6. ↑ 1 2 3 Hopea, 1992 , s. 190.
  7. ↑ Selby, 1997 , s. 163.
  8. ↑ 1 2 3 Glenn Erickson. The Mob (1951). Arvostelu  (englanniksi) . DVD puhetta. Haettu 12. syyskuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 5. kesäkuuta 2020.
  9. ↑ 12 Dennis Schwartz . Sekä rikollisten että poliisin julmuus antaa elokuvalle järkyttävän arvon ja erikoisen tunnelman . Ozuksen maailman elokuva-arvostelut (21. huhtikuuta 2002). Haettu 3. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 3. joulukuuta 2019.  

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot