Novitsky, Pjotr ​​Karlovich

Pjotr ​​Novitsky
Syntymäaika 26. huhtikuuta 1885( 1885-04-26 )
Syntymäpaikka Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä 7. syyskuuta 1942( 1942-09-07 ) (57-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus
Ammatti kuvaaja
valokuvaaja
publicisti
Palkinnot
IMDb ID 2529583
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Pjotr ​​Karlovitš (Konstantinovich) Novitsky ( 26. huhtikuuta 1885 , Venäjän valtakunta - 7. syyskuuta 1942 , Neuvostoliitto ) - venäläinen ja neuvostoliittolainen valokuvaaja , uutissarjan ja dokumenttien kuvaaja . Historiallisten elokuvien ja valokuvaraporttien kirjoittaja ensimmäisen maailmansodan ja sisällissodan tapahtumista , helmi- ja lokakuun vallankumouksista , O. Yu. Schmidtin (1929-1934) neljästä napamatkasta. Työn punaisen lipun (1932) ja punaisen tähden (1934) ritarikunnan kavaleri [1] .

Elämäkerta ja työ

vallankumousta edeltävä aika. Balkan ja ensimmäinen maailmansota

Syntynyt vuonna 1885 Ukrainassa. Vuonna 1909 hän valmistui Kiovan taideopistosta maalaustaiteen luokassa. Hän on valokuvannut opiskelija-ajoista lähtien. Vuotta ennen valmistumistaan ​​yliopistosta hän liittyi Dager-valokuvausseuraan, hallitsi valokuvausta kuvailijan valokuvaaja N. A. Petrovin ohjauksessa . Ensimmäinen valokuvateos on genren lavastettu valokuva "Morning", joka julkaistiin "Bulletin of Photography" -lehdessä (1910. Nro 3), joka on omistettu opettajalle [2] [3] [4] [5] .

Valmistuttuaan korkeakoulusta hän työskenteli valokuvatoimittajana Kievskaya Thought -sanomalehdessä. Vuonna 1910 hän muutti Moskovaan . Hän työskenteli kameramiehenä ranskalaisen Gaumontin [6 ] Moskovan sivuliikkeessä . Kuvattiin kronikka kaupungin ja maakunnan elämästä, juhlista, tapahtumista. Vuonna 1912 hänet lähetettiin kuvaamaan Balkanin sodan rintaman taistelusektoreille , missä hän matkusti vetureilla ja puhvelilla . Kahden vuoden ajan hän työskenteli sotilaskameramiehenä Bulgarian , Serbian ja Turkin rintamilla [7] . Työssä osoitettu rohkeus ja tehokkuus kiinnittivät yrityksen johdon huomion, palattuaan Moskovaan hänet lähetettiin Gaumontin Berliinin haaratoimistoon ja vuonna 1914 hänet kutsuttiin Pariisiin tekemään sopimus tulevan maailman tapahtumien kuvaamisesta. Ensimmäinen sota [8] [3] [ 9] .

Sodan syttyessä hän palasi Pariisista Moskovaan. Määriteltyään itsensä sotilaskuvaajaksi Skobelevin koulutuskomiteassa hän meni rintamaan [7] . Ennen helmikuun vallankumouksen alkua hän työskenteli etulinjoissa osana 96. Omskin rykmenttiä, hän kuvasi Przemyslin vangitsemista venäläisten joukkojen toimesta , taisteluita Rotten Lipassa lähellä Beljavaa ja muita ensimmäisen maailmansodan tapahtumia. Vihollisuuksien tauon aikana hän siirtyi taiteelliseen valokuvaukseen, jota kuvattiin etulinjassa. Hän haavoittui kolmesti [10] [3] .

Vallankumoukset ja sisällissota. Leninin

Minun täytyi havaita kronikoitsijan P. Novitskyn poikkeuksellista kestävyyttä ja rohkeutta. Räjäytettyjen <...> tykistövarastojen ampumisen yhteydessä Khoroshevossa hän kuvasi rauhallisesti putoavia paloja sateessa, vaihtaen paikkoja, valitsemalla parhaat pisteet ja pysyi ihmeellisesti vahingoittumattomana ...

Lev Kuleshov [11]

Vuonna 1917 Novitsky teki tarinoita Vapaa Venäjä -elokuvalehteen. Kuvasi helmikuun vallankumouksen tapahtumia Moskovassa . Lokakuun vallankumouksen päivinä hän kuvasi Pietarin kaduilla osana elokuvaryhmää, jota johti toimittaja Mihail Koltsov , Skobelev-komitean työntekijä, ja hänen kuvauksensa sisältyi elokuvaan Lokakuun vallankumous (1917). Vuosina 1918-1922 hän työskenteli koulutuksen kansankomissariaatin Moskovan elokuvakomiteassa ja koulutuksen kansankomissariaatin koko Venäjän valokuvaelokuvaosastossa, vuosina 1918-1919 hän kuvasi kohtauksia Kinonedelya-lehdelle [12] [5 ] ] .

Tammikuussa 1918 Novitsky dokumentoi perustuslakia säätävän kokouksen avaamisen Tauriden palatsissa . Saman vuoden huhtikuussa konekiväärin tulessa kameramies kuvasi anarkistien kansannousua Moskovassa ja heidän aseistariisuntaa - Novitskyn muistelmien mukaan konekivääri ja konekiväärikilpi toimivat kameran jalustana . Samana vuonna hän kuvasi toukokuun 1. päivän juhlaa Khodynka Fieldillä  - sotilaallisen paraatin ja muita loman jaksoja. Hänen kronikkansa elokuvakehykset, jotka kuvaavat V. I. Leniniä vaimonsa ja sisarensa kanssa autossa, kopioitiin myöhemmin monta kertaa erillisinä valokuvina [13] .

Kesäkuussa 1918 Novitsky lähetettiin Kiovaan kuvaamaan RSFSR-valtuuskunnan ja Ukrainan Radan välisiä neuvotteluja . Hän teki historiallisia elokuvakuvia Nestor Makhnon , Simon Petlyuran kanssa, kuvasi Valkoisen armeijan .jneSofia-aukiollaparaatin [14] [15 ] ] . Hän osallistui myös L. D. Trotskin propagandamatkoihin [9] .

Vallankumouksen ja sisällissodan vuosina Novitski kuvasi P. E. Dybenkon joukon taisteluita lähellä Gatšinaa , punaisen tykistön lähettämistä taistelemaan kenraali P. N. Krasnovin joukkoja vastaan ​​sekä taisteluita kenraali N. N. Judenitšin armeijan kanssa Krasnajalla . Gorka lähellä Petrogradia . Kameramies lähetettiin yhdeksi päiväksi Helsingforsiin kuvaamaan kohtauksia Suomen punakaartin ja valkoisten välisestä taistelusta . Kuvamateriaalin perusteella syntyi elokuva "Punainen Suomi". Vuonna 1919 Novitsky kuvasi V. I. Leninin henkilökohtaisesta tilauksesta kronikan Tikhon Zadonskyn jäänteiden avaamisesta [16] .

Useat Novitskyn elokuvajuomat liittyvät vallankumouksen johtaja V. I. Leniniin . Kameramies vangitsi hänet avattaessa muistolaatta lokakuun taisteluissa kaatuneiden muistoksi vallankumouksen ensimmäisenä ,hautajaisissan:Yavuosipäivänä Punaisella torilla 7. marraskuuta 1920 . Novitskyn kuvaamat elokuvat sisältyivät elokuvalehden Leninskaja Kinopravda (Kinopravda. 1925. Nro 21) erikoisnumeroon, jonka ohjaaja Dziga Vertov oli asentanut Leninin kuoleman ensimmäisenä vuosipäivänä [17] .

1920-luku. Taidon täydellisyys

Vuosina 1922-1931 Novitsky työskenteli kameramiehenä Moskovan elokuvatehtailla " Goskino ", " Sovkino ", " Sojuzkino " [5] . Hän kuvasi Neuvostoliiton rakentamista (dokumentti "Tekstiilityöläiset" jne.), vuonna 1925 osana dokumenttielokuvantekijäryhmää " Proletkino " hän teki retkikunnan Siperiaan , matkalla "Dekabristien tietä " pitkin . Hän piti matkapäiväkirjoja, julkaisi niitä elokuvalehdissä. Hän esiintyi myös painetussa julkaisussa populaaritieteellisillä esseillä, artikkeleilla valokuvauksen teknisistä ja luovista näkökohdista. Neuvoi kollegoita, opetti nuorille kuvajournalisteille valokuvareportoinnin taitoa. Hän opetti valokuvausta V. I. Leninin sisarelle M. I. Uljanovalle , hän otti kuvia, jotka vangitsivat veljensä viimeiset vuodet Gorkissa [18] [19] .

Vuonna 1924 Novitsky osallistui taidevalokuvaukseen omistettuun Moskovan valokuvanäyttelyyn, jossa hän esitteli arabikumilla toteutetun valokuvan "Hänen menneisyytensä" [18] . Vuonna 1928 hän osallistui näyttelyyn "Neuvostoliiton valokuvaus 10 vuodessa", joka pidettiin entisen puna-armeijamuseon tiloissa Vozdvizhenkassa. Hänen tekemänsä lähikuva Leninistä, joka edustaa suurennettua kuvaa Sverdlovin hautajaispäivän kuvauksista , sai kiitettävän arvion - "Hyvästä valinnasta elokuvanauhalta ja hyvin toteutetusta kehyksen suurennosta, joka on ominaista V. I. Leninin kuvaus puhujana " [20] [21] .

Eurooppalaisia ​​kieliä tunteva Novitsky seurasi viimeisimpiä ulkomaisia ​​valokuvauslaitteita, osallistui valokuvauslaitteiden suunnitteluun ja parantamiseen . Vuonna 1927 hän modernisoi Leica -kameran asentamalla siihen valokuvausobjektiivin , jonka polttoväli on 300 m . Suunniteltu pienikokoinen valaistusyksikkö , joka tarjoaa mukavuuden kuvaamiseen keinovalolla . Vuonna 1929 hän patentoi sarjan erityisiä suodattimia "Microscreen", joka mahdollisti valaistuksen muuttamisen ulkokuvauksen aikana [22] .

Valokuvauksen ja valokuvajournalismin historioitsija L. F. Volkov-Lannit määrittelee 1920-luvun lopun "poikkeuksellisen toiminnan" ajanjaksoksi Novitskyn teoksissa. Mestari toimi kirjailijana, valokuvataiteilijana ja valokuvakronikon kirjoittajana. Vuosina 1927-1928 yli 30 hänen teoksiaan julkaistiin Neuvostoliiton valokuvalehdessä , mukaan lukien Kesä, Purjevene, Komsomolskaja Pravda Karatšajevin alueelta, Uiminen, Proomu laiturilla, Lapset, "Tyttö mansikoilla", "Vastaus uhkavaatimus", "Signaali kokoelmalle", "Ivanov-perhe - tarkka-ampujat", "työläinen", "Sotilaallinen Sukhumin tie", "Teollinen asetelma" ja muut [22] [15] .

1930-luku. O. Yu. Schmidtin napamatkat

... Novitsky onnistui ottamaan useita tuhansia erinomaisia ​​valokuvia vaikeissa olosuhteissa eräänlaisessa napavalaistuksessa, havainnollistaen kattavasti retkikunnan työtä. Tämä tieteellisesti erittäin arvokas materiaali on perusta retkikunnan saavutusten laajalle levittämiselle.

O. Yu. Schmidt [23]

Vuosina 1929-1934 Novitsky osallistui neljään napamatkaan, joita johti O. Yu. Schmidt [19] . Ensimmäisen jäänmurtajalla " Georgy Sedovin " kameramiehenä Franz Josef Landiin vuonna 1929 tehdyn tutkimusmatkan tulos oli täyspitkä kronikka "Kurs - Nord" (1930; yhdessä N. V. Pineginin kanssa ), toinen samalla laivalla tehty. Severnaja Zemljalle vuonna 1930 - dokumenttielokuva "Arktisen valkoiselle pisteelle" (1931; yhdessä N. N. Karmazinskyn kanssa ) [24] [15] .

Vuonna 1932 hän osallistui valokuvatoimittajana tutkimusmatkalle, josta tuli Pohjanmeren reitin kehityksen alku ja dokumentoi Alexander Sibiryakov -jäänmurtajan kahden kuukauden matkan Arkangelista Vladivostokiin Jäämeren yli . Novitskyn valokuvakronikassa vangittiin retkikunnan työtä, miehistön arkea, kuvia arktisen alueen luonnosta [25] . Vuonna 1934 hän osallistui osana samaa tutkimusryhmää Chelyuskin- höyrylaivan matkalle - hän teki historiallisia kuvamateriaalia jäänmurtajan törmäyksestä, napatutkijien elämästä jäälautalla ja miehistön pelastamisesta. Äärimmäisissä olosuhteissa, kun elokuva hajosi matalista lämpötiloista ja kameroiden sulkimet jäätyivät , Novitsky piti valokuvakronikoja ja päiväkirjamerkintöjä, ja napatutkijat lähtivät kiireeseen ja jakoivat kaikki kampanjan vaikeudet [25] [26] .

Valokuvaaja muisteli myöhemmin:

... En eronnut " kastelukannuista " edes yöllä. Kahden kuukauden ajan he olivat sidottu minuun kuolleilla solmuilla. Kun menin nukkumaan, kiinnitin rannekellon rannekkeeseen kotelon poistetulla materiaalilla, kalvoilla ja päiväkirjoilla. Jos minut olisi herätetty yöllä, olisin hypännyt ulos pussista ja kolme "kastelukannua" olisi roikkunut päälläni, ja kiinnitetty filmimateriaali olisi roikkunut vasemmassa käsivarressani lähellä rannetta [26] .

Tšeljuskinin pelastusosaston komentaja N.P. Kamanin kirjoitti Novitskyn "epätavallisesta kekseliäisyydestä" kehyksen löytämisessä - valokuvaaja "kiipesi kouruille , ryömi koneen alle ..." [25] .

Matkalla takaisin tutkimusmatkalle Novitsky teki sarjan valokuvaesseitä, jotka on omistettu pohjoisen etnografialle, ihmisille ja villieläimille. Uelenin kylässä hän kuvasi 1. toukokuuta "kaikkien omituisissa sävyissään", valokuvasarja on omistettu Chukotkan elämälle ja taideteollisuudelle , lyyrinen valokuvaessee "Koiran sielu" heijasti napaisen elämää . koira  - pennuista viimeisiin päiviin. Valokuvien sarja on omistettu tutkimusmatkalla käytetylle Sh-2- amfibiolentokoneelle [25] [26] .

Vuosien 1932 ja 1934 tutkimusmatkoilla Novitsky kuvasi yli 20 000 elokuvanegatiivia . Arktinen tutkija S. O. Schmidt pani merkille Novitskyn valokuvien tieteellisen arvon, esitteli valokuvansa luennoilla kalvojen muodossa. Vuonna 1934 julkaistiin Neuvostoliiton rakennustyömaa -lehden erikoisnumero, joka oli havainnollistettu hänen arktisilla teoksilla. Novitskyn valokuvat ja hänen esseensä kampanjasta julkaistiin julkaisussa Chelyuskin's Campaign (1934) [25] [15] [23] .

Osallistumisesta vuosien 1932 ja 1934 naparetkiin P. K. Novitsky sai valtion palkinnot [15] [25] .

Vuonna 1937 Novitskyn teoksia esiteltiin ensimmäisessä liittovaltion valokuvanäyttelyssä, jossa esiteltiin teknisesti paranneltu versio kuuluisasta Lenin-muotokuvasta , arktisilla tutkimusmatkoilla tehdyt teokset - "Rudolfin maa", "Barentsin meri", "Yhdeksäs aalto" ", "Karhu karhunpennulla", "Arktisella alueella" [27] . Novitskyn arktisen sarjan teoksia oli esillä kansainvälisissä valokuvanäyttelyissä Pariisissa , Lontoossa ja Wienissä . Vuonna 1939 hänen valokuvakoostumuksensa "Night in the Arctic" sai Antwerpenin valokuvasalonki suuren hopeamitalin [15] [28] .

1930-luvulla Novitsky kuvasi I. V. Stalinia . Vuonna 1938 hän teki yhdessä A. Aleksandrovin kanssa elokuvan "On an Honorary Post" [19] .

P. K. Novitsky kuoli 7. syyskuuta 1942 [29] [5] .

Kameratyö

Vuodesta 1911 vuoteen 1938 P. K. Novitsky teki kameramiehenä yli 60 dokumenttia [30] . Venäjän valtion elokuva- ja valokuva-arkisto sisältää 400 m hänen kuvaamaansa elokuvaa, joka tallensi historiallisen kroniikan vuoden 1917 vallankumouksen tapahtumista [31] .

Filmografia [5] 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1923 1924 1925 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1938

Arviot

Pjotr ​​Novitskin aikalaiset todistivat hänen tehokkuudestaan, kestävyydestään ja pelottomuudestaan ​​työssä henkeä uhkaavissa tilanteissa, kyvystä valita laukaus ja suunnitella ammunta, "ehtymätön työkyky". Ohjaaja ja taidekriitikko S. M. Eisenstein kutsui Novitskya "kiihkeäksi taiteilijaksi", kollega Skobel-komiteassa, kameramies E. K. Tisse totesi "nopeaa perehtymistään kronikkatyön etupuolelle", elokuvakriitikko ja elokuvaleikkauksen mestari E. I. Shub  - "a. taitava käsi ja silmä”, valokuvaaja ja publicisti Bor. Gromov - "kuvia harvinaisimmasta suunnittelusta ja kauneudesta" [32] [33] .

Elokuvan ja valokuvauksen historioitsijat N. A. Lebedev , L. F. Volkov-Lannit, V. Valran kutsuvat Pjotr ​​Novitskia yhdeksi aikakauden parhaista dokumenttielokuvantekijöistä [34] [15] . L. F. Volkov-Lannit huomauttaa, että kameramies itse editoi kuvaamansa kohtaukset "ennakoimalla monia tekniikoita" 1900-luvun lopun editointimestareilta. Hän huomauttaa nopeasta ammatillisesta kasvustaan ​​"operatiivisesta valokuvajournalistista" "hienokuvataiteilijaksi". [22] .

Dynaamiset ja valokylläiset kuvat kertovat kameramiehen korkeasta ammattitaidosta. Hän osasi löytää ilmeikkäät kuvauskohdat ja hallitsi moitteettomasti valokuvausprosesseja. <...> Maku ja kokemus auttoivat häntä muuttamaan tavalliset reportaasiotokset sommittelultaan täydellisiksi tarinoiksi [27] .

Taiteilija ja valokuvahistorioitsija V. Valran huomauttaa, että Novitskyn valokuvat V.I. Leninistä, N.K. Krupskajasta, M.I. Uljanovasta , M.I.

Palkinnot

Bibliografia

Muistiinpanot

  1. ↑ Elokuvateatteri. Yutkevichin tietosanakirja, 1987 , s. 300-301.
  2. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 98-99.
  3. ↑ 1 2 3 Valran, 2016 , s. 43-44.
  4. ↑ Morozov, 1985 , s. 141-145.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Kansallisen elokuvan tietosanakirja, 2005-2011 .
  6. ↑ Lyhyt, 2009 , s. 260.
  7. ↑ 1 2 Lyhyt, 2009 , s. 261.
  8. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 99, 106.
  9. ↑ 1 2 Elokuva: Neuvostoliiton elokuva / Toim. I. N. Bursaka . - M .: Proletkino, 1925. - S. 86. - 104 s. Arkistoitu 27. syyskuuta 2020 Wayback Machinessa
  10. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 99.
  11. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 109.
  12. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 100-101.
  13. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 101-102, 109-110.
  14. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 102-104.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Valran, 2016 , s. 44.
  16. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 101, 106-109.
  17. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 109-112.
  18. ↑ 1 2 Volkov-Lannit, 1980 , s. 113.
  19. ↑ 1 2 3 Pjotr ​​Novitsky / kameramies, valokuvatoimittaja, etulinjan kameramies . csdfmuseum.ru _ TSSDF:n museo. Haettu 22. toukokuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 24. helmikuuta 2017.
  20. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 112.
  21. ↑ Luettelo näytteilleasettajista, jotka saivat palkintoja Neuvostoliiton valokuvanäyttelyssä 10 vuoden ajan  // Neuvostoliiton valokuva  : päiväkirja. - M. , 1928. - Nro 6 .
  22. ↑ 1 2 3 Volkov-Lannit, 1980 , s. 114.
  23. ↑ 1 2 Schmidt, 1933 , s. 3.
  24. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 114-115.
  25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov-Lannit, 1980 , s. 115.
  26. ↑ 1 2 3 Historia ja ihmiset dokumenteissa .
  27. ↑ 1 2 Volkov-Lannit, 1980 , s. 112, 114.
  28. ↑ Morozov, 1985 , s. 209.
  29. ↑ Elokuvateatteri. Yutkevichin tietosanakirja, 1987 , s. 300.
  30. ↑ Valran, 2016 , s. 43.
  31. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 100.
  32. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 104, 109.
  33. ↑ Gromov, 1933 , s. neljä.
  34. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 106, 100.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot