Odo (muusikko)

Odo, Odon ( lat.  Odo, Oto, Otto ) on useiden italialaisten kirkkomuusikoiden ja musiikkiteoreetikkojen nimi 1000-luvun lopulla ja 1000-luvun alussa.

Tausta

Lukuisia pieniä musiikkiteoreettisia tutkielmia keskiajalta 1900-luvun loppuun asti katsottiin teologin ja Odo of Cluniyn luostariliikkeen uudistajan ansioksi [1] . Juuri tällä merkinnällä Odonin tekstit julkaistiin 1700-luvulla Martin Herbertin suositun antologian Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum (jäljempänä GS I) ensimmäisessä osassa. 1900-luvulla eri persoonallisuuksia pidettiin kirjoittajina nimellä "Odo" [2] . Myöhemmät tutkimukset XX-XXI vuosisatojen keskiajan tutkijoista. osoitti, että nämä teokset ovat eri kirjoittajien luomia Italiassa: yksi heistä on nyt nimeltään Odo Aretinsky (1000-luvun loppu), toiset - Pseudo-Odo(n. 1000). Merkittävä länsimainen paleografi Michel Huglo ehdotti vuosien 1969 ja 1971 artikkeleissaan, että Aretinskyn Odon sävy ja Pseudo-Odon traktaatit toimivat Guido of Aretinskyn innovatiivisten opetusten lähteinä , kun taas hänen olettamuksissaan hän ei mennyt "lähdetutkimuksen" argumenttien lisäksi [3] . "Pseudo-Odon" tekstien ja Guido Aretinskyn tekstien välisten suhteiden luominen on jatkuvan kiistan aiheena 2000-luvulla [4] .

Tunnistus

Merkintä. Kuvatun tekstin vakiolyhenne on Baijerin tiedeakatemian luettelosta Lexicon musicum Latinum Medii Aevi ( LmL arkistoitu 25. heinäkuuta 2017 Wayback Machinessa ).

1. Odo Aret . Tonarius tietyn "apotti Odon" prologin kanssa, oletettavasti Arezzosta (siis Odo Aretinus, Odo Aretinsky). Incipit : Formulas quas vobis . Päivämäärä: 1000-luvun loppu Prologi-julkaisu: GS I, 248-250. Alkuperäistä ei ole säilynyt. Tonariuksen myöhemmän painoksen julkaisu: CS II , 81-109, jossa esimerkkejä lauluista on annettu standardineliömuodossa [5] .
2. Ps.-Odomus. Ei ole otsikkoa. Alkuperä: Musicae artis disciplina . Päivämäärä: noin 1000 [6] . Alkuperä: Lombardia [7] . Säilytetty 7 käsikirjoituksessa 1000-1400-luvuilta. [8] Julkaisut: GS I, 265-283a (käsikirjoitus, josta Herbert toimitti, katosi toisen maailmansodan aikana); Ryan 2013 (englanninkielinen käännös); Veli Peter, 2019 (venäläinen käännös). Tämän tutkielman kirjoittaja paljastaa melkoisen määrän tietoa antiikin filologiasta ja kirjallisuudesta: kuvaillessaan kreikkalaista termiä "puoliääni" ( toinen kreikkalainen ἡμιτόνιον ), hän puhuu "aspiroiduista kirjaimista" (alkuperäisessä - aspirationis litterae ), käyttää kirjaimia kreikan aakkosten diatonisen asteikon isoille kirjaimille ( muut kreikkalaiset α, β, ε, δ ) esimerkkinä viidennen alueen melodiasta, hän lainaa (harvinaisen ja ei-liturgisen) laulun säkeisiin Boethiuksesta . Filosofia ("Bella bis quinis") käyttää siivekkäitä latinalaisia ​​ilmaisuja (esim. stultissimus grammaticorum est sapientissimus rusticorum [9] - Aelius Donatuksen kielioppista ) jne.
3. Ps.-Odo kellotaulu. Otsikko: Dialogus de musica ( Dialogue on music ). Lähtökohta: Quid est musica? Veraciter canendi scientia . Päivämäärä: noin 1000 [6] . Alkuperä: Lombardia [10] . Tutkielma on säilynyt yli 50 keskiaikaisena kappaleena. Julkaisut: GS I, 252-264; De Nardo, 2007 (italialainen käännös); Veli Michael, 2001 (venäläinen käännös). Kriittinen painos ei ole olemassa. Yksi keskiajan tärkeimmistä anonyymeistä musiikillisista tutkielmista . Sisältää klassisen kirkon sävyn määritelmän ( tonus vel modus est regula quae de omni cantu in fine dijudicat ). Kirkon monodian äänijärjestelmää kuvattaessa kirjoittaja käyttää latinalaista "oktaavin" kirjainmerkintää A : sta G : hen , mutta sisältää siihen kaksoisaskelman b / h [11] (modernissa harmoniassa Odonin kuvaama gregoriaanisen laulun asteikko on kutsutaan mixodiatonic ). Jotkut tutkijat uskovat, että Guido Aretinsky lainasi menetelmän laulujen nopeutettuun oppimiseen kirjainmerkintöjen avulla Dialogista [12] .
4. Ps.-Odo prol. Ei ole otsikkoa. Alkuperä: Petistis obnixe, carissimi fratres . Päivämäärä: noin 1000, Italia. Ensimmäinen painos: GS I, 251-252. Kriittinen painos on tehnyt M. Huglo (Huglo 1971) [13] . Tämä teksti, joka vailla musiikkiteoreettisia yksityiskohtia, on mitä todennäköisimmin lyhyt prologi "Dialogille" [14] . Erilliset lauseet paljastavat yhtäläisyyksiä Guido Aretinskyn "Microlog"- ja "Prologue to the Antiphonary" -tekstien kanssa .

Muistiinpanot

1. ↑ Katso esimerkiksi Lamblotte 1855, s. 146; Kholopov 2000, s. neljätoista.
2. ↑ Näiden oletusten systemaattinen katsaus, katso Meyer Ch. Les traites de music. Typologie des sources du Moyen Âge occidental. Turnhout: Brepols, 2001, s. 148-49.
3. ↑ Katso artikkelit: Huglo 1969, Huglo 1971.
4. ↑ Esimerkiksi J. Snyder (Snyder 2010) uskoi, että teksti "Musicae artis disciplina" oli aikaisin, "Dialogue on Music" kirjoitettiin hieman myöhemmin ja vielä myöhemmin - Guido Aretinskyn "Microlog" (muut Guidon tutkielmia pidetään yleensä myöhemmin "Micrologina"). B. Ryan (Ryan 2013) on päinvastoin vakuuttunut siitä, että "Musicae artis disciplinae" -teksti perustuu Gvidonovin "Micrologin" tekstiin (huolimatta siitä, että porrastetut nimitykset ("yksikordin kirjaimet") ovat ilmeisesti erilainen molemmilla kirjoittajilla).
5. ↑ Kusmaker julkaisi sävelen Odo of Aretinskystä ja omisti sen Aretinskyn Guidon. Katso sähköinen versio kohdasta TML arkistoitu 27. elokuuta 2017 Wayback Machinessa .
6. ↑ 1 2 Päivämäärä: LmL
7. ↑ M. Juglon mukaan.
8. ↑ Täysin viidessä ja fragmentaarisessa kahdessa. Tietoja LmL:stä.
9. ↑ Kirjaimellisesti "tyhmin kielioppi on talonpojan viisain", ts. tyhmin kielioppi on älykkäämpi kuin älykkäin kouluttamaton talonpoika.
10. ↑ M. Juglon mukaan katso NGD ( 2001), voi. 13, s. 504.
11. ↑ Alkuperäisessä vaiheessa, jota tässä merkitään "h", käytetään neliömuotoista b-kirjainta. Unicode -musiikkisymbolien taulukossa, joka on arkistoitu 28. elokuuta 2017 Wayback Machinessa , b-square on koodattu 1D1D2 .
12. ↑ Esimerkiksi Mark Leach julkaisussa: Leach M. "His ita perspectis": Käytännön lisäys Guido of Arezzon pedagogiseen menetelmään // The Journal of Musicology 8 (1990), s. 83-84.
13. ↑ Prologin teksti on toistettu (ilman muutoksia) De Nardon kirjassa (De Nardo, 2007, s. 70-73, käännetty italiaksi).
14. ↑ Näin sanoo Dialoguen (2007) viimeisimmän painoksen kirjoittaja Lucia de Nardo, Venäjä - R.L. Pospelova ( Pospelova , 2006, s. 20).

Kirjallisuus

• Lambillotte RPL Esthétique , théorie et pratique du chant grégorien. Pariisi, 1855.
• Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderen Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern: Haupt, 1954.
• Huglo M. L'auteur de 'Dialogue sur la musique' attribué a Odon // Revue de musicologie 55 (1969), s. 119-71.
• Huglo M. Der Prolog des Odo zugeschrieben "Dialogus de musica" // Archiv für Musikwissenschaft 28 (1971), 138–139.
• Lebedev S.N. Km-ongelma tutkielman kirjoittajuudelle Herbert ja Kusmaker -kokoelmassa // Musical Horizonti, nro 7 (Sofia, 1987), ss. 43-71.
• Bernhard M. Clavis Gerberti. Eine Revision von Martin Gerberts "Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum" (St. Blasien, 1784). Teil I // Bayerische Akademie der Wissenschaften. Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission. Bd.7. München, 1989.
• Pseudo-Odo of Cluny // Strunkin lähdelukemat musiikkihistoriassa. tarkistettu painos. New York: Norton, 1998, s. 198-210 (englanninkielinen käännös Prologue to the Antiphonarysta; englanninkielinen käännös kappaleista 1-9 ja osa Dialogue on Music -julkaisun luvusta 18).
• Kholopov Yu. N. "Oudot asunnot" venäläisen monodian modaalisten toimintojen yhteydessä // Znamenny Singingin koulu. Moskova, 2000, nro 2, s. 4-15.
• Huglo M., Brockett C. Odo (Oddo) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; NY, 2001.
• Pospelova R.L. Modaalinen opetus tutkielmassa "Dialogue on Music" // Guidosta Cageen. polyfoniset lukemat. M.: TS-Prima, 2006, s. 16-45.
• Pseudo-Odo. Dialogi musiikista. Per. lat. ja R. L. Pospelovan kommentit (luvut 8-18) // Guidosta häkkiin. polyfoniset lukemat. M.: TS-Prima, 2006, s. 339-357.
• Lexicon musicum Latinum medii aevi, hrsg. v. Michael Bernard. 1. Faszikel: Quellenverzeichnis. 2. erweiterte Auflage. München: Bayerische Akademie der Wissenschaften, 2006.
• Nardo, Lucia Ludovica de. Il Dialogus de musica. Udine: Forum, 2007. 178 s. ISBN 9788884204066 (Dialogin nykyaikainen painos ja sen italialainen käännös).
• Snyder J. Sävelkorkeus- ja sävelkorkeussuhteet Musicae artis disciplina :ssa : Letter notation, species, and contour theory // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
• Ryan, Bettina. Anonyymi Musicae artis disciplina : Kriittinen painos. Tohtorin väitöskirja. Toronton yliopisto, 2013.
• Lebedev S.N. Kaksi tuntematonta ja suuri Guido // Moskovan konservatorion tieteellinen tiedote 2019, nro 2, s. 9-23.
• Veli Peter. Musiikkitaide / Painos lat. teksti, käänn. ja comm. S.N. Lebedeva // Moskovan konservatorion tieteellinen tiedote 2019, nro 2, s. 24-73. (Ps.-Odo mus.:n painos ja käännös)
• Veli Michael. Dialogi musiikista / Painos lat. teksti, käänn. ja comm. S.N. Lebedeva // Moskovan konservatorion tieteellinen tiedote 2021, nro 1, s. 8-35; nro 2, s. 9–33 (Ps.-Odo kellotaulun painos ja käännös.)

Linkit

• Prologi Odo Aretinskyn tonariukselle, ilman nuottia Arkistoitu 23. syyskuuta 2015 Wayback Machinessa (Odo Aret.)
• Pseudo-Odo "Prologue to the Antiphonary" ja "Dialogue on Music" Arkistoitu 23. syyskuuta 2015 Wayback Machinessa (Ps.-Odo prol., Ps.-Odo dial.)
• Pseudo-Odo "Prologue to the Antiphonary" Arkistokopio 23. syyskuuta 2015 Wayback Machinessa ( Ps. -Odo prol., kriittinen painos M. Juglo)
• Pseudo-Odo. Incipit-käsikirjoitus "Musicae artis disciplina" Arkistoitu 23. syyskuuta 2015 Wayback Machinessa (Ps.-Odo mus.)