Tutu (baletti)

Tutu  (yleensä "tunikat") on naisten balettiasu , joka koostuu selästä koukuilla kiinnitetystä korsasta ja siihen ommeltuista kovasta tyllista valmistetusta monikerroksisesta hameesta , joka on istutettu pikkuhousuihin , jotka on koristeltu rypytetyn tyllin kaistaleilla. Nykyaikaisessa "seisomassa" pakkauksessa on epätasaisen pituisia kerroksia - niiden halkaisija kasvaa vähitellen alakerroksesta ylöspäin. Jotta pakkaus säilyttää vaakasuuntaisen muotonsa, keskelle halkaisijaa pitkin ommellaan lanka, ns. "teräs". Aikaisemmin hameet tehtiin sideharsosta - tällainen pakkaus vaati tärkkelystä ennen jokaista esitystä.

Pääsääntöisesti tutusta käytetään akateemisen ajan klassisissa baleteissa, jotka ovat ominaisia ​​Marius Petipan (1818-1910) teokselle. Romanttisissa baleteissa käytettyä leveähameista tutua kutsutaan "chopinkaksi" - baletin " Chopiniana " ( 1907 ) mukaan, jossa koreografi Mihail Fokin yritti palauttaa vuoden baletin tunnelman. 1830-1840 luvut. Tutuhametta, jota ei soviteta korsasiin, kutsutaan "puolitutuksi" - sitä käytetään pääsääntöisesti harjoituksissa, kun taas sitä puetaan trikooiden päällä .

Pakkaukset säilytetään joko tasaisesti aseteltuina tai pikkuhousuihin ripustettuina, kun taas "shopenkit", kuten tavalliset mekot, ripustetaan hihnoihin.

Historia

Balettipuvun kehitys, mukaan lukien naisten näyttämöpuku, riippui aikansa muodista. Balettitutun prototyyppi - pöyhkeä vaalea hame-"kello" korsaasissa, joka korostaa kapeaa vyötäröä ja pöhöttävää pääntietä , - ilmestyy 1830 -luvun alussa , heti kun viktoriaaninen muoti yhä pöhöttämmällä hameet Empireluonnollisenkorvasivat vyötärö kiinnitettiin todelliselle paikalleen. Baletille symbolisen lakonisen lumivalkoisen tutun esiintyminen liittyy baletti Maria Taglionin nimeen ja balettiin La Sylphide ( 1832 ), jonka puvut valmistettiin taiteilija Eugenen luonnosten mukaan. Lamy . Vaikka Taglioni oli jo vuotta aikaisemmin tanssinut vastaavassa mekossa Charles Didelotin baletin Zephyr ja Flora herätyksessä , Sylphide nappasi oikein ajan trendit ja asetti ensimmäistä kertaa vastakkain todellisen ja fantastisen maailman. näyttämöstä tuli eräänlainen romantiikan symboli , joka määräsi baletin kehityksen seuraavina vuosikymmeninä.

1850 -luvulla krinoliinien tultua erityisen suureksi , pohkeen puolivälistä tutu pysyi muuttumattomana muutaman seuraavan vuosikymmenen ajan. 1800-luvun lopulla sen pituus pieneni jyrkästi - 1880-luvun tutus peitti tuskin polvilumpion, kun taas 1890-luvun tutus avasi jo kokonaan polvet ja jalat reiden keskikohtaan. Puvun lyhentäminen liittyy naisten balettitekniikan kehitykseen - tällainen hame ei enää häirinnyt lukuisia piruetteja , fouetteja ja muita virtuoosiliikkeitä.

1900-luvulla hameen tyylin ja muodon muutos jatkui: 1920-luvulla , kun matala vyötärö tuli muotiin, tutu laskeutuu myös vyötäröltä alas lantiolle - saadakseen jalansijaa kokonaan. 1930-luvulla pieni halkaisijaltaan lyhyt pakkaus ei enää putoa tasaisena linjana alaspäin, vaan harjaa sivuille niin, että sodan jälkeen siitä tulee lähes vaakasuora ja koko jalkalinja avautuu kokonaan. 1950 -luvulla tutus muuttui vähemmän turvonneeksi, litistyneeksi, minimalismin suuntaus, joka valloittaa 1960-luvulla , kun hameista tulee litteitä "lautasia".

2000 -luvulla muodin tullessa vanhojen tuotantojen rekonstruoimiseen, alkaen Mariinski- teatterin Prinsessa Prinsessa ( 1999 ), naisellisempi siluetti, jonka pörröinen hame putoaa reiden keskelle, mallin mukaan. XIX vuosisadan loppu.

Katso myös

Linkit