Pedal ( saksalainen Pedal , ranskalainen pédalier , italialainen pedaliera , englantilainen pedaalinäppäimistö ) - urkujen jalkakoskettimisto . Termiä "pedaali" käytetään samanlaisessa merkityksessä myös kosketinsoittimen jalkakoskettimesta kello , cembalo , klavikordi ja eräät muut soittimet.
Pedaalikoskettimien valikoima vaihtelee 13 - 32 koskettimen välillä (jopa noin 2½ oktaavia , kromaattisesti - , poikkeustapauksissa erittäin suurille uruille - kolme oktaavia A :sta C:hen). Varhaisissa elimissä poljin voi olla do tai jopa re, tai jopa lyhyempi. Tyypillisesti uruissa on poljin ja yksi tai useampi manuaali. Pieniä pedaalittomia uruja kutsutaan positiiviksi , vielä harvinaisempia ovat urut, joissa on kaksi pedaalikoskettimia [1] [2] . Iberian barokkiurkuissa on joskus pieniä puolipolkimia, jotka vaihtelevat yhdestä puoleentoista oktaaviin.
Pohjimmiltaan on olemassa kahdenlaisia pedalboard-malleja: yhdensuuntainen ja radiaalinen . Ensimmäisessä kaikki näppäimet ovat yhdensuuntaisia toistensa kanssa, toisessa ne poikkeavat säteittäisesti penkistä. Poljin voidaan kaareuttaa myös vaakatasossa: reunojen näppäimet ovat korkeammalla kuin keskellä ja pystysuunnassa reunojen mustat näppäimet ovat pidempiä kuin keskimmäiset. Vain pystysuoraan kaareva poljin on nimeltään "yksinkertainen kaareva" , molempiin suuntiin - "kaksoiskaareva" .
Poljin, jossa näppäimet on tehty lohkojen tai painikkeiden tapaan, jotka ulkonevat polkimen näppäimistön "lattian" pinnasta. Samanlaiset polkimet olivat tyypillisiä ranskalaisille barokkiurkuille ( ranskan pédalier à la française ) [3] Tällaisilla polkimilla ei ole mahdollista soittaa pelkillä kenkien varpailla.
Tämäntyyppinen poljin ( saksaksi Stummelpedal ) tunnetaan joistakin Alppien alueen vanhoista uruista . Ne sisältävät pienen määrän näppäimiä eivätkä salli kantapäällä pelaamista, mikä rajoittaa merkittävästi niiden käyttöä. Käytetään myös elektronisissa urkuissa ja MIDI-pedaaleina.
Tämän tyyppisessä polkimessa ( saksa: Stöpselpedal ) on näppäinten sijasta pyöreät painikkeet, harmonikan tapaan .
Ripustetulla (riippuvalla) polkimella ( saksa: Angehängtes Pedal ) ei ole omia rekistereitä ja sitä käytetään vain kopulalla johonkin manuaalista.
Ei-itsekantava pedaali ( saksaksi Unselbstständiges Pedal ) on näppäimistö, johon liittyy pieni määrä rekistereitä (usein vain kaksi: 8' ja 16'). Sen käyttö vaatii usein myös kopuloita. Tämän tyyppisiä polkimia löytyy pienistä ja kodin urkuista, ja niissä on yleensä vain yksi rekisteri, kuten Untersatz 16' tai Subbass 16'. Se on Iberian alueen barokkiurkujen standardi, jossa se esitettiin usein painonapin tai lohkon muodossa ja usein vain yhdellä rekisterillä Contras puisilla suljetuilla piileillä ( saksa Holzgedact ) 8' tai 16'+8' . Tämän tyypin määrittäminen ei ole aina selvää. Esimerkiksi ranskalaisten barokkiurkujen pedaalissa on usein vain kolme rekisteriä ( Soubasse 16' (hedact), Flûte 8 ' (laajaskaalattu primaari) ja Trompette 8' (avoin metallikorkilla)), mutta kopulaa käytetään harvoin. aikakauden musiikille.
Vanhemmissa elimissä ei usein ollut näppäintä alempaan C-sharpiin, mitä tuon ajan kirjallisuus ei vaatinut. Alemmat C, D, D-sharp ja muut näppäimet saattoivat myös puuttua, kun taas "puhtaat" äänet (D, E) erotettiin mustilla näppäimillä.
Useimpia pedaalikoskettimia voidaan soittaa joko kengän kärjellä tai kantapäällä. On myös mahdollista painaa kahta näppäintä pohjan eri osilla. Yleensä ilman lisälaitteita polkimessa voidaan pitää jopa neljä ääntä . Käytännössä jopa kaksi ääntä poljinta kohden on harvinaista [4] . Pelin päätekniikka on varpaan ja kantapään vaihtaminen ja liukuminen avaimesta avaimeen. Polkimen sormet voidaan merkitä nuotteihin erityisillä symboleilla, jotka eivät ole yhtenäisiä. 1800 -luvulle asti he soittivat vain sukilla, osittain kosketinsoittimen suunnittelun erityispiirteiden vuoksi. Fernando Germanin mukaan pelin "saksalainen tekniikka" ei tee eroa varpaan ja kantapään välillä.
Nykyaikaiset kengät sopivat harvoin urkujen soittamiseen. Urkurit käyttävät yleensä erityisiä kenkiä. Virtuoosipeliin sopivat kapeat raakanahkaiset tanssikengät , joissa on kantapää . Jotkut modernit urkurit, kuten Willem Tanke ja Helmut Kickton , soittavat ollenkaan ilman kenkiä, jalassa ovat vain sukat .
Urkujen pedaalikoskettimisto suunniteltiin alun perin käsittelemään renessanssin polyfonian pitkiä, bourdon - sävyjä . Tästä pedaalin käytöstä tulee musiikillinen termi urkupiste . Polkimen varhaisimmat muodot olivat painikkeet, jotka oli liitetty suoraan manuaaliin, lempinimeltään "sienet" [5] [6] [7] . Tällaisilla polkimilla voitiin soittaa vain säestystä tai yksinkertaisia melodioita. Amerikkalainen urkuri Power Biggs väitti, että "voi oppia soittamaan niitä, mutta ei voi soittaa niitä vapaasti". Mustien näppäinten asettelu voisi olla samanlainen kuin nykyaikainen, tai samalla tasolla kuin valkoiset näppäimet. Ensimmäisessä polkimessa oli vain kolme tai neljä avainta. Myöhemmät kosketinjärjestelyt ovat saattaneet olla lyhyt oktaavi. 1300-luvulla urkujen rakentajat tekivät polkimelle erilliset vinilarit syöttämään suurien piippujen vaatimat suuret ilmamäärät. Heille rakennettiin joskus erityisiä "urkutorneja". 1400 -luvulle asti pedaalinäppäimistö oli yleensä tiukasti sidoksissa Hauptwerkin käsikirjaan , vaikka siitä lähtien alkoi ilmestyä polkimia, joissa oli omat putket ja rekisterit. 1500-luvulle mennessä poljinjärjestelyissä oli tyypillisesti yksi 16 jalan rekisteri ja useita 8 jalan rekistereitä. 1600 -luvulla polkimet alettiin varustaa runsaalla rekisterisarjalla, joka kuitenkin vaihteli suuresti instrumenteittain.
1600-luvun loppuun mennessä urkujen rakentajat alkoivat kasvattaa pedaalikoskettimien valikoimaa 28-30 nuottiin. Saksalaiset polkimet alettiin varustaa pidemmillä avaimilla, joiden välissä oli suuremmat raot. Saranan lisäyksen ansiosta polkimen näppäimet tuntuvat pehmeämmiltä. Nämä muutokset antoivat esiintyjille mahdollisuuden soittaa monimutkaisempia nopeita osia, minkä ansiosta säveltäjät, kuten Bach, pystyivät kirjoittamaan monimutkaisia sooloja pedaalien päälle tai uskomaan hänelle koraalin cantus firmuksen melodian , joka usein varjosti sitä erityisillä. rekisteröinti esimerkiksi ruokorekistereillä.
Jotkut tutkijat väittävät, että edistyminen polkimien suunnittelussa 1600-luvulla vaikutti sekä varvas- että kantapään soittotekniikoiden kehittymiseen [8], kun taas "
Tänä aikana poljin kirjoitettiin harvoin erilliselle musiikkiriville, asettaen sen osa vasemman käden nuottien alle, usein joko jättämättä sitä polkimen osaksi ollenkaan tai merkintänä P. tai Ped. . Tällainen merkinnän puute on sopusoinnussa barokin esitystekniikan kanssa, joka vaati muusikon harmonisoimaan yleisbassoa , lisäämään omaa melismatiikkaa , improvisoimaan jne.
Vuonna 1855 englantilainen Henry Willis patentoi koveran polkimen avainjärjestelyn , jota käytettiin laajalti Isossa - Britanniassa ja Yhdysvalloissa , ja siitä tuli standardi vuoteen 1903 mennessä . Tänä aikana myös polkimen asento muuttui: korkeat rekisterit alkoivat vähitellen hävitä siitä. Pedaaliaikakauden teoksissa alettiin jälleen uskoa pääbassotoimintoa, joka selviytyi alle 8':n rekisteristä. 1800-luvun puolivälissä poljinosa alettiin kirjoittaa erilliselle sauvalle. Myös sormitus osoitettiin. Varpaalle - merkki "^", kantapäälle - "u" tai "o"; nuotin yläpuolella - oikea jalka, alla - vasen.
Vuonna 1884 ilmestyi ruotsalaisen urkurin Lars Nilsonin (ruots . Lars Nilson ) [9] ensimmäinen pedaalikoulu .
Sähkötraktuurin tulo mahdollisti sekä koko instrumentin että polkimen sijoittelun laajentamisen, jota alettiin toimittaa suurilla putkilla, jopa 64 '.
Ensimmäinen esimerkki polkimen itsenäisestä osasta on Jan Sweelinckin (1562–1621) teos. Ennen tätä poljinta käytettiin maustettuihin bourdon-soundeihin. Saksalainen säveltäjä Dietrich Buxtiehude (1637–1707) tunnettiin "virtuaalisuudestaan ja kekseliäisyydestään pedaalinäppäimistön käytössä". Hänen taitonsa vaikutti voimakkaasti Johann-Sebastian Bachiin, joka "käytti poljinta kuin täyttä koskettimistoa ja kirjoitti sille virtuoosisia kohtia". Esimerkiksi hymnissä In dulci jubilo (BWV 608) pääteemaa poljetaan korkeassa rekisterissä. Bach kirjoitti virtuoosiasteikot pedaaliin , arpeggioita preludeissa , toccatoissa , fantasioissa ja fuugoissa .
On olemassa pieni määrä teoksia, jotka on suunniteltu pelattavaksi vain polkimella. Englantilainen urkuri ja säveltäjä George Talbin-Ball (1896–1987) kirjoitti muunnelmia Paganinin teemasta pedaalille. Teos perustuu Paganinin Caprice nro 24 : een virtuoosikappaleeseen sooloviululle . Teos sisältää pedaaliglissandoja , hyppyjä kosketinsoittimen päästä toiseen ja nelisävelsointuja [10] .
Belgialainen urkuri Firmin Swinnen ( 1885–1972), joka oli kuuluisa Yhdysvalloissa 1920-luvulla mykkäelokuvanäytösten urkuimprovisoinneistaan , kirjoitti pedaalikadentsan Widorin urkusinfoniaan nro 5 [ . Kadenssi julkaistiin erikseen The American Organist -lehdessä . Kustantaja kuvaili sitä "vaikeimmaksi, musikaalisimmaksi poljinnopeudeksi"; Esityksessä mukana olleet kriitikot olivat tästä samaa mieltä ja huomauttivat monimutkaisimman jalkatekniikan. Ensi-iltansa viikolla sinfonia esitettiin 29 kertaa, "yleisö kirjaimellisesti huusi ... nähdessään urkurin lavalla valokeilassa, soittaen vain jaloillaan" [11] .
Vaikka pedaalia käytetään pääasiassa bassoosissa, säveltäjät ovat 1600-luvulta lähtien käyttäneet sitä usein myös korkeissa osissa. Hänen "Taivaallinen juhla" fr. Le Banquet Céleste Olivier Messiaen asettaa melodian pedaalin 4' huilurekisteriin.
1900-luvulta lähtien säveltäjät lisäsivät vaatimuksiaan pedaalitekniikalle. Esiintyjät voivat osoittaa taitonsa esimerkiksi Wilhelm Middelschulten teoksessa Perpetuum mobile , Leo Sowerbyn naamiointi (1931) ja Six Studies ( englanniksi Six études ) op. 5 (1944) , Jeanne Damesieux , joka muistuttaa barokin aikakauden dramaattisia poljinsooloja.
Urkujen lisäksi pedalboardeja käytetään säännöllisesti kellolauluissa. Historiallisesti pedalboardeja on tehty cembaloille ja pianolle, pääasiassa urkureiden koulutusta varten. Konsertot ( Gounod ) on kirjoitettu pedaalipianolle. Nyt rakenteilla italialainen pianoyritys Luigi Borgato .
Piano pedaalinäppäimistöllä
Manuaalinen ja poljin (musta) kellosoitto
Pedal cembalo
Luigi Borgaton kaksoispiano
| Urut | ||
|---|---|---|
| Laite |
| |
| Lajikkeet | ||
| Urkumusiikkia | ||
| Maittain | ||
