Stewart, Paul (näyttelijä)

Paul Stewart ( syntynyt Paul  Sternberg ) ( 13. maaliskuuta 1908  - 17. helmikuuta 1986 ) oli amerikkalainen hahmonäyttelijä , ohjaaja ja tuottaja, joka työskenteli teatterissa, radiossa, elokuvissa ja televisiossa 1930- ja 1980-luvuilla.  

Vuonna 1930 Stewart debytoi Broadwayn lavalla, ja 1930-luvun puolivälistä lähtien hän aloitti aktiivisen yhteistyön Orson Wellesin kanssa, jolloin hänestä tuli hänen Mercury Theaterinsa säännöllinen jäsen . Stewart teki merkittävän panoksen legendaarisen radio-ohjelman "War of the Worlds" (1937) luomiseen, ja vuonna 1941 hän soitti Wellsin kuuluisassa elokuvassa " Citizen Kane " (1941).

Myöhemmin Stewart esiintyi valkokankaalla lähes 50 elokuvassa, joista New York Timesin kolumnisti mainitsi romanttisen komedian Mister Lucky (1943), sotilaallisen draaman Vertical Takeoff (1949) ja raamatullisen draaman The Greatest Ever tarinat kertoneet (1965) . ) [1] . Stewart muistetaan kuitenkin eniten rikosdraamista ja film noirista , joissa hän näytteli usein gangsterien ja rikollisten rooleja. Stewartin merkittävimpiä tämän genren maalauksia ovat Johnny Eager (1941), Ikkuna (1949), Champion (1949), Edge of Doom (1950), Rendezvous with Danger (1951), Credit Shark (1952), " Criminal Strip in the US Press " (1952), " Kiss Me to Death " (1955) ja " Chicago Syndicate " (1955), ja myöhemmin - " In Cold Blood " (1967) [2 ] [3] .

1950-luvun alusta lähtien Stewart teki menestyksekkään uran näyttelijänä ja ohjaajana televisiossa sekä jatkoi työskentelyä teatterissa. Uransa aikana Stewart on esiintynyt näyttelijänä tai ohjaajana noin 5 000 radio- ja televisio-ohjelmassa [1] .

Varhainen elämä ja uran alku

Paul Stewart (hänen syntymänimensä oli Paul Sternberg) syntyi 13. maaliskuuta 1908 New Yorkissa , juutalaisen tekstiilikauppiaan Maurice D. Sternbergin ja entisen konserttipianistin [2] Natalie Sternbergin (Nathanson) ainoa poika. Vuonna 1919, 11-vuotiaana, Paul lauloi ja tanssi jo yhdessä lastenesityksistä [2] . Hänen lapsuudenystävänsä ja pitkäaikainen kollegansa Kenneth Roberts muisteli myöhemmin tapaavansa silloisen manhattanilaisen koululaisen Paul Sternbergin koulutuotannossa "Rosey of Paris", jossa 12-vuotias Paul näytteli viiksiistä roistoa, mikä merkitsi alkua hänen kuvilleen gangsterit tulevaisuudessa. » [4] . Koulun jälkeen hänen isänsä maksoi Paulin opinnot Columbian yliopistossa toivoen, että hänestä tulisi lakimies. Tutkinnostaan ​​huolimatta Stewart esiintyi säännöllisesti New Yorkin näyttämöllä 1920-luvun lopulla .

Vuonna 1929 hän esiintyi Metro Expressissä (1929-30), jota seurasi sarja menestyneitä teoksia Broadwayn näyttämöllä , kuten vankiladraama Two Seconds (1931) ja komedia East of Broadway (1932). Kesätauoillaan Stewart esiintyi myös laajasti pienissä teattereissa ympäri New Yorkia, joita kutsuttiin "olkihattuympyräksi", koska heidän tuotantonsa houkutteli suuren osan New Yorkin yleisöstä [2] . Erityisen merkittävää menestystä Stewart saavutti burleskissa Gypsy Rose Leen kanssa Saratogassa , New Yorkissa ja The Petrified Forestissa White Plainsissa , New Yorkissa, jossa hän näytteli herttua Mantyn roolia, josta tuli pian "yksi Humphrey Bogarteista ". s ensimmäiset hitit " tähän näytelmään perustuvassa elokuvassa [2] [4] .

Teatteri- ja radioura 1930-luvulla

Vuonna 1932 etsiessään uusia mahdollisuuksia kykyjensä toteuttamiseen Stewart muutti Ohioon , missä hän aloitti työskentelyn käsikirjoittajana, tuottajana, ohjaajana, kuuluttajana ja äänitehosteiden suunnittelijana WLW - radioasemalla Cincinnatissa [ 4] [2] . Oltuaan 13 kuukautta Ohiossa Stewart palasi New Yorkiin, jossa hän työskenteli muutaman seuraavan vuoden näyttelijänä useissa korkean profiilin radio-ohjelmissa, mukaan lukien erittäin suositussa ohjelmassa "The March of Time " (1934-38) [2] [4] .

Kuten elokuvahistorioitsija Eddie Muller huomauttaa: "Huolimatta laajalle levinneestä uskomuksesta, että Orson Welles "löysi" Stewartin, itse asiassa Stewart sai Wellesin radioon. Stewart muisti nuoren näyttelijän yksinäytöksestä, jossa he kerran soittivat yhdessä, ja vuonna 1935 kutsui 20-vuotiaan ihmelapsen työskentelemään March of Time -radio- ohjelmassa . Hannsberry huomauttaa myös, että Stewart toi "ihmepojan" Orson Wellesin radioon, kun tämä suositteli häntä rooliin The March of Time -sarjassa vuonna 1935 [2] .

Vuonna 1935 Wells perusti Mercury Theaterin tuottaja John Housemanin kanssa , ja vuonna 1938 Stewartista, jolla oli läheiset siteet Wellsiin, tuli kokopäiväinen jäsen kyseisessä teatterissa sekä Mercury Theater on the Airissa, joka työskenteli Wellsin parissa. ' radio-ohjelmat . ] [2] [1] [5] . Stewart näytteli useissa ryhmän teatteri- ja radioproduktioissa, mukaan lukien kuuluisa vuoden 1938 radio-ohjelma "War of the Worlds", joka kauhistutti monia kuuntelijoita, jotka uskoivat, että kyseessä oli todellisen Marsin hyökkäyksen alku [1] [5] [6 ] . Kuten Muller huomauttaa, "Tämä sensaatiomainen show sai monet kuulijat harhaan uskomaan, että marsilaiset olivat todella muuttaneet maan päälle" [4] . Realistinen kertomus hyökkäyksestä Marsista pieneen New Jerseyn kaupunkiin sai monet kuulijat niin kauhuissaan, että Wells joutui jopa selittämään seuraavana päivänä lähetyksessä, että kyseessä oli vain show [2] . Sen lisäksi, että Stewart oli näyttelijä, hän myös käsikirjoitti ja tuotti ohjelman, [4] ja kuten John Houseman totesi, vaikka maailmojen sota oli "erittäin Paulin luomus", se "ei koskaan todellakaan saanut ansaintaansa". tunnustus hänen hämmästyttävästä panoksestaan" sen luomiseen [2] .

Sillä välin Stewart jatkoi näyttelemistä Broadwaylla, erityisesti suositussa teatterin Guild -komediassa Wine of Your Choice (1938) [2] , ja vuonna 1940 hän osoitti sarjakuvakykynsä korvatessaan suositun koomikko Milton Berlen näytelmässä Please for My Choice. . asianajaja" [2] [4] . Vuonna 1941 Stewart esiintyi kriitikoiden ylistämässä tuotannossa America's Son (1941), jonka ohjasi Orson Welles ja joka perustuu Richard Wrightin romaaniin .

Hollywood-uran alkuvuosi 1941-42

Maailmansota-ohjelman menestys toi Orson Wellesille sopimuksen RKO Radio Picturesin kanssa [4] . Vuonna 1941, kuten monet muut Mercury -teatterissa , Stewart seurasi Wellesiä Hollywoodiin näyttelemään Wellesin vallankumouksellista elokuvadebyyttiä, Citizen Kane [5] [6] . Siinä, mitä Muller kutsui "aikakautensa vaikutusvaltaisimmaksi elokuvaksi", Stewart näytteli Raymondia, sanomalehtimagnaatti Charles Foster Kanen [4] [7] [1] omistautunutta palvelijaa .

Seuraavana vuonna Stewartilla oli pieni, mutta merkittävä rooli suurena gangsterikäsityöläisenä Johnny Yeagerina ( Robert Taylor ) ensimmäisessä film noirissaan, Johnny Yeagerissa (1942). Elokuvan aikana Stewartin hahmo joutuu valetaisteluun pomonsa kanssa, jonka aikana hän teeskentelee omaa kuolemaansa ja myöhemmin pettää Igerin ja menee kilpailijansa luo, mistä hän joutuu maksamaan henkensä [7] . Hannsberryn mukaan "Stewartin esitys herätti useiden kriitikkojen huomion." Erityisesti Variety - arvostelija totesi, että näyttelijä "perusteli täysin nimityksensä tähän rooliin", ja Hollywood Reporter -kriitikko totesi, että "teatterista tullut Paul Stewart erottuu" muiden sivunäyttelijöiden joukossa [7] .

Työ toisen maailmansodan aikana

Johnny Yeagerin jälkeen Stewart palasi New Yorkiin, jossa hän värväytyi armeijaan Office of War Information -toimistoon , amerikkalaisen hallituksen propagandatoimistoon, joka tuotti moraalia lisääviä uutissarjoja toisen maailmansodan alkuvuosina [7] [4] . Toimikautensa aikana virastossa Stewart toimi puheenvuoron dokumenttielokuvalle " The World at War ", joka on ensimmäinen laatuaan pitkä elokuva, jonka liittovaltion hallitus julkaisi ja presidentti Rooseveltin määräyksestä esitettiin teattereissa eri puolilla Amerikkaa ja lähetettiin joukkoihin ulkomaille . ] [4] . Tänä aikana Stewart aloitti myös uudelleen teatteriuransa, ja irtisanomisten aikana hän näytteli kahdessa elokuvassa - romanttisessa komediassa " Mr. Lucky " (1943) , jonka pääosassa oli Cary Grant , ja sotilaskomediassa " Government Girl " (1943) Olivia de Havillandin kanssa . .

Elokuvaura 1940-luvun jälkipuoliskolla

Sodan jälkeen Stewart palasi Hollywoodiin tarkoituksenaan tulla ohjaajaksi. Hänestä tuli alun perin apulaistuottaja Dora Sharille , joka työskenteli David O. Selznickin Vanguard Productionsissa , joka tuotti elokuvia RKO -yhtiölle . Mutta kun Shari ilmoitti, että Stewartin olisi odotettava ohjaamista, hän allekirjoitti impulsiivisesti sopimuksen Paramount Picturesin kanssa , jonka mukaan hän työskenteli studiossa sekä näyttelijänä että ohjaajana [4] . Kahden vuoden aikana Paramountilla hänen ainoa työnsä ohjaajana oli kuitenkin osa tähtielokuvasta Variety Girl (1947), jonka studio tuotti Variety Clubille , hyväntekeväisyysjärjestölle . Muellerin mukaan "se oli Stewartin uran alin kohta" [4] . Vuonna 1950 annetussa haastattelussa Stewart sanoi: ”Tänä aikana aloin vieraillakseni ajanviettoani psykiatreilla ja jopa liimaamaan malleja. Lopulta en lopettanut studiossa käymistä ollenkaan kahteen kuukauteen, eikä kukaan kertonut minulle mitään." [8] . Lopulta hänet määrättiin ohjaamaan nyrkkeilyelokuva The Burning Road, jossa pääosassa oli Edward G. Robinson , mutta studio menetti pian kiinnostuksensa tähän projektiin ja luopui suunnitelmista ohjata elokuva. Vuotta myöhemmin riippumaton tuottaja Bob Roberts tuotti tämän elokuvan nimellä " Body and Soul " (1947) pääosassa John Garfield [8] .

Kun Dor Sharista tuli RKO :n päätuottaja vuoden 1947 alussa , hän palkkasi Stewartin Paramountilta ohjaamaan Christabel Kanen, arvostetun "naisten kuvan", joka perustuu bestseller-romaaniin All on Your Knees, pääosassa Joan Fontaine [4] [8] . Kuitenkin jopa esituotantovaiheessa, kun käsikirjoitus piti kirjoittaa uudelleen, työ pysähtyi. Otsikko muutettiin sitten "Bed of Roses":ksi ja Stewart korvattiin vakiintuneemmalla ohjaajalla, ja lopulta RKO keskeytti projektin kokonaan. Stewart oli niin järkyttynyt, että hän lähti New Yorkiin vannoen, ettei koskaan enää palaa Hollywoodiin [4] . New Yorkissa Stewart debytoi teatteriohjaajana näytelmällä Stars Weep in New York [8] .

Talvella 1947 Shari aloitti Cornell Woolrichin tarinaan perustuvan film noir Window -työn . Yhdessä näyttelijöiden ja ulkoilmakuvausryhmän kanssa Shari saapui New Yorkiin, jossa hän vakuutti Stewartin näyttelemään salakavalan murhaajan ja rosvo Joe Kellersonin roolia [4] . Stewart loi ulkonäöltään tavallisen asuntolainalaisen hahmon, joka saalistaa 9-vuotiaan pojan, joka näki tämän ryöstävän ja tappavan humalaisen merimiehen [9] . Kuten Muller kirjoitti, "Stuartin julma, synkkä rauhallisuus tarjosi täydelliset puitteet Bobby Driscollin viattomalle tuoreelle viattomuudelle , ja hänen äänestään tuli painajainen jokaiselle lapselle" [4] . Ja Hannsberry totesi, että "Stewart oli erityisen havaittavissa elokuvan erinomaisten näyttelijöiden joukossa", varsinkin kun "ensimmäisessä keskustelussa lapsen kanssa hän osoitti pelottavan ystävällistä käytöstä kylmällä hymyllä ja terässilmillä, jonka takana piilee vaara. käsin kosketeltava" [8] . Lyhyen vierailun aikana Hollywoodiin täydentääkseen joitain rivejä Stewart äänitti Sharin pyynnöstä puheen sodan jälkeiseen film noir Berlin Expressiin (1948). Shari valitsi Stewartin pieneen, mutta tärkeään rooliin elokuvassa Weep No More vastapäätä Mercury -teatterikollegaa Joseph Cotten [4] .

Shari aikoi julkaista Windowin kesällä 1948. Kuitenkin, kun miljardööri Howard Hughes osti määräysvallan RKO :sta toukokuussa 1948 , Shari jätti studion ja siirtyi Metro-Goldwyn-Mayerin yleisen tuottajan asemaan . Kuten Muller kirjoittaa, "Hughes työnsi Windowin syvälle, koska hän oli varma, että kukaan ei maksaisi elokuvasta, jossa on ärsyttävä pieni lapsi." Lisäksi Hughes päätti olla julkaisematta "Weep No More" -elokuvaa, koska hänen mielestään tästä elokuvasta puuttui tähdet ja sen synkkä sävy ja pyörätuoliin sidottu päähenkilö vieraannuttaisivat katsojat. Samaan aikaan Hughes päätti elvyttää Christabel Kane -projektin, jonka nimeksi muutettiin Born to be Bad , mutta Stewartia ei sisällytetty potentiaalisten ohjaajien luetteloon [4] . Sillä välin The Window näytettiin suljetussa näytöksessä Hollywoodin ammattilaisille, minkä jälkeen Muellerin mukaan "Stewartista tuli nopeasti kuuma hyödyke". Kun Hughes julkaisi elokuvan 15 kuukauden jälkeen RKO :ssa elokuussa 1949, Stewartilla oli jo kysyntää [4] . Elokuva oli odottamaton valtava kaupallinen menestys, sillä Stewart sai ylistäviä arvosteluja uhkaavasta esityksestään. Erityisesti Charles J. Lazarus Motion Picture Heraldissa kirjoitti, että rooli oli "hyvin pelattu" ja New York Timesin kriitikko kirjoitti Stewartin ja romaanin. "soittivat Kellersoneja ja osoittivat aidosti pelkonsa ja epätoivonsa" [8] .

Stewartin menestys Window-elokuvassa johti lukuisiin tarjouksiin , ja vuonna 1949 Stewart esiintyi viidessä elokuvassa kerralla. B - luokan rikosdraamassa Invasion (1949), joka käsittelee taistelua Meksikosta Yhdysvaltoihin laittomasti muuttaneen jengin kanssa , Stewart näytteli korkean profiilin rikollista, joka työskentelee jengin johtajalle. Urheilumelodraamassa " The Easy Life " Victor Maturen ja Lizabeth Scottin kanssa hän näytteli pienen roolin toimittajana, ja sotilasmenosarjassa " Vertical Takeoff " Gregory Peckin kanssa hän oli sotilaskirurgi [4] . Stanley Kramerin tuottamassa ja Mark Robsonin ohjauksessa film noir Championissa (1949) Stewart näytteli Tommy Haleya, kunnianhimoisen ammattinyrkkeilijän Midge Kellyn ( Kirk Douglas ) omistautunutta ja lahjakasta manageria. Uramenestystä saavuttanut Midge, urheiluliiketoiminnan kulissien takana olevien tycoonien painostuksen alaisena, pääsee eroon Tommysta, mutta ennen ratkaisevaa taistelua hän palauttaa hänet joukkueeseensa - ja hänestä tulee mestari, mutta kuolee vakavaan vammaan pukuhuone Tommyn edessä [10] . Kaikki kolme elokuvaa saivat hyvän vastaanoton, mutta yksikään ei yhtä hyvin kuin Window, joka Mullerin mukaan oli "vuoden todellinen sensaatio ja täytti RKO :n kassaan hetkeksi " [4] .

Elokuva- ja teatteriura 1950-luvulla

Saatuaan myönteisiä arvosteluja hänen realistisesta ohjauksestaan ​​The Championissa, Stewart sai roolin Robesonin film noirissa Edge of Destruction (1950) esittäen pikkurikollista nimeltä Craig, joka haluaa hyötyä päähenkilön Martin Lynnin äidin hautajaisista. Farley Granger ). ), ja joutuu sitten epäilyn kohteeksi paikallisen papin murhasta. Huolimatta siitä, että hän tunnusti ryösteensä paikallisessa elokuvateatterissa murhahetkellä, hän on edelleen pidätettynä murhasyytteiden vuoksi. Lopulta Martin kuitenkin tulee omantunnon piinaamana poliisille ja tunnustaa lyönneensä impulsiivisesti pappia, kun tämä kieltäytyi maksamasta äitinsä "kalliita hautajaista" [10] . Kuten Muller kirjoitti, elokuvan voimakkaimmat kohtaukset ovat ne, joissa "Stuart ja hänen tyttöystävänsä ( Adele Jergens ) leikkivät kissaa ja hiirtä" päähenkilön kanssa ja joissa Stewart heittelee kuin "torakka suuren kaupungin vatsassa piiloutuen ahtaat asunnot, oviaukot ja ahtaat puhelinkopit, joka persoonallistaa noiria" [4] . Los Angeles Timesin Philip K. Scheuer oli hämmästynyt Stewartin "erinomaisesta" suorituksesta pikkurikollisena, ja The New York Timesin kriitikko kirjoitti, että hänen suorituksensa elokuvassa oli yksi hänen parhaista [11] .

Lokakuussa 1950 Hughes päätti vihdoin julkaista kaksi vuotta aiemmin valmistuneen elokuvan Weep No More toivoen hyödyntävänsä sen päätähdet Joseph Cottenin ja Alida Vallin menestystä The Third Manissa (1949). "Weep No More" nimettiin uudelleen " Go Quiet, Stranger " (1950), ja Stuart näytteli pikkurikollista, joka on osallisena kasinon omistajan ryöstössä ja menee sitten piiloon peläten rikoskumppaninsa tappamista, mutta kuolee rikollisten käsissä, kasinon omistajan palkkaama [4] .

Stewartin seuraava merkittävä työ oli myös film noir Rendezvous with Danger (1951). Näyttelijä loi siihen kuvan suloisesta hotellin omistajasta ja samalla häikäilemättömästä gangsteri Earl Boettigerista, joka valmistelee miljoona dollaria kuljettavan postiauton ryöstöä. Kohtelias Bettiger ei itse käytä väkivaltaa, vaan seuraa viileästi, kuinka hänen kätyrinsä tekevät julmia murhia. Kun ryöstö on estetty, Bettiger vangitsee ja aikoo tappaa jengiinsä kuuluvan hallituksen agentin ( Alan Ladd ), mutta poliisi onnistuu tuhoamaan hänet [10] . Kriitikot ylistivät Stewartin suorituskykyä elokuvassa, ja Variety -lehti kirjoitti, että näyttelijä "dominoi rikollisia", kun taas New York Timesin arvostelija kutsui häntä "hienoksi ja pahaenteiseksi jengijohtajaksi" [11] .

1940- ja 50-luvun vaihteessa Stewart työskenteli jälleen ajoittain Broadwaylla, erityisesti hän näytteli sijaisena näytelmässä "Herra kahdeksan katselua [11] [1] .

Samana vuonna Stewart näytteli elokuvassa " Credit Shark " (1952) Lou Donnellyä, yhden mafian johtajista korkea-arvoista kätyristä. Lou epäilee yhtä jengin uusimmista jäsenistä ( George Raft ) kaksoispelin pelaamisesta ja uhkaa tappaa hänet, mutta hän itse tappaa hänet. Julkaisun jälkeen elokuva sai haaleat arvostelut, ja The New York Timesin kriitikko kirjoitti, että elokuva "ei ole mikään erikoinen, mutta se olisi voinut olla paljon huonompi". Stewartin suorituskykyä arvioitiin suotuisammin. Siten Variety - arvostelija totesi, että hän "tekee taitavasti työnsä jengin jäsenenä" muiden näyttelijöiden ohella, ja New York Timesin kriitikko kirjoitti, että Stewart ja hänen kollegansa sivurooleissa "antavat huomattavan panoksensa" [11 ] .

Draamassa The Evil and the Beautiful (1952), "upea tarina häikäilemättömän ja kunnianhimoisen elokuvatuottajan ( Kirk Douglas ) urasta" [11] , Stewart Mullerin mukaan "oli erityisen vahva yhden roolissa. elokuvastudio Sid Murphyn johtajista", joten tämä elokuva "todellakin oli hyvin lähellä häntä, ottaen huomioon hänen omat Hollywoodin koettelemukset" [4] . Richard Brooksin "vahvassa sanomalehtidraamassa" Crime Streak in the US Press (1952) Stewart näytteli urheilutoimittajaa, joka yhdessä muiden toimituskunnan jäsenten kanssa auttaa päätoimittajaa (hänen roolinsa on näytteli Humphrey Bogart ) paljastaakseen mafian toiminnan ja pelastaakseen sanomalehden sulkemisen [11] . Kuten Bosley Crowther kirjoitti The New York Timesissa: "Toimitus- ja toimittajaroolit - Ed Begley , Jim Backas , Paul Stewart, Warren Stevens ja Audrey Christie - ovat värikkäitä ja hyviä . " Jeff Stafford katsoi myös, että "sivuosa oli yhtä vaikuttava kuin Bogart" [13] . Elämäkertaelokuvassa The Joe Louis Story ( 1953), joka kertoi " kuuluisasta raskaansarjan mestarista nyrkkeilijästä , Stewart näytteli Ted MacIania, kokenutta urheilukirjailijaa, joka toimii sympaattisena uskottajana ja nyrkkeilijän nousun ja laskun kroonisena." [4 ] .

Sitten, kuten Hannsberry huomauttaa, Stewart näytteli "harvinaisen positiivisen roolin itselleen israelilaisena etsivänä tuottaja Stanley Kramerin ja ohjaaja Edward Dmytrykin maamerkkielokuvassa The Juggler " (1953) [11] . Muellerin mukaan Stewart näytteli "hellitöntä mutta hyväntahtoista luutnanttia Carneya, joka etsii Israelista keskitysleiristä selviytyjää ", mutta henkisesti traumatisoitunutta ammattijonglööriä ( Kirk Douglas ) , joka pakeni viranomaisilta . Draamassa " Prisoner of War " (1954) Stewart esiintyi amerikkalaisena kapteenina, joka päätyi pohjoiskorealaiseen sotavankileiriin Korean sodan aikana [11] .

Vuonna 1955 Stewart näytteli Kiss Me Deadlyssä (1955), film noirissa , joka kertoo yksityisetsivä Mike Hammerist ( Ralph Meeker ), joka etsiessään "salaperäistä jotain" kohtaa useita hahmoja, mukaan lukien hienostuneen, mutta voimakkaan ja voimakkaan gangsterin. näyttelee Stuart, joka varoittaa Hammeria lopettamaan tutkimuksensa ja sieppaa hänet myöhemmin, mutta päätyy kuolemaan. Kuten Hannsberry totesi, Stewartin suorituskyky terässilmäisenä gangsterina ansaitsi useita arvosteluja, joista yksi kehui häntä "korkeaksi tasoksi" [11] . Stewart näytteli jälleen gangsteria elokuvassa Hell in Frisco Bay (1955), jossa laittomasti tuomittu poliisi ( Alan Ladd ) vankilasta vapautumisen jälkeen alkaa taistella satamamafian päällikön ( Edward G. Robinson ) kanssa vuonna selvittääkseen hänen nimensä ja löytääkseen todelliset rikolliset. Stewart esiintyi myös "yhdessä Elvis Presleyn parhaista kuvista ", musikaalisessa rikosmelodraamassa King Creole (1957) [14] . Hän näytteli King Creole -yökerhon omistajaa, joka auttaa päähenkilöä aloittamaan laulajan uran.

1950-luvun jälkipuoliskolla Stewart näytteli satiirisessa draamassa eliittipsykiatrisesta klinikasta The Web (1955), joka osoittautui "kaupalliseksi epäonnistumiseksi huolimatta siitä, että sen ohjasi Vincent Minnelli , tuotti John Houseman ja näyttelijät." johon kuului sellaisia ​​loistavia näyttelijöitä kuin Richard Widmark , Gloria Graham , Lauren Bacall ja Charles Boyer . " [14] .

Televisioura 1950-80-luvuilla

1950-luvun puolivälissä työskennellessään vielä näyttelijänä [6] Stewart aloitti toisen uran televisioohjaajana [5] . 1950- ja 60-luvuilla Stewart ohjasi yksittäisiä jaksoja sellaisista sarjoista kuin Peter Gunn (1958), Hawaiian Eye (1959-60), Fashion Squad (1960) ja The Twilight Zone (1962). ) [14] [3] . Hän ohjasi myös television rikosdraamat Meet McGraw (1957), The Defender of the Law (1959), Checkmate (1961-62), Philip Marlow (1960), Precinct 87 (1961) ja "Michael Shane" (1960-61). [4] . Muutaman vuoden ohjaajana Stewart kuitenkin pettyi muuttuviin aikoihin ja ohjaamiensa nykyisten näyttelijöiden työmenetelmiin. Kuten hän totesi vuonna 1958, "Kutsuin heitä "tee-se-itse"-näyttelijöiksi, koska he eivät hyväksy mitään suuntaa, vaan näyttelevät roolia, koska "he tuntevat sen". Näyttelijät ovat enemmän huolissaan liikkeistään kuin sanojensa merkityksestä. Näyttelijä ei katso tyttöön sanoessaan rakastavansa häntä. Sen sijaan hän raapia päätään, puree kynsiään ja katsoo ulos ikkunasta. Ja tätä kutsutaan realismiksi? Jopa westernit näyttävät erilaisilta – jos näin jatketaan, hevoset ovat ainoita oikeita näyttelijöitä" [14] .

1950-luvulta 1980-luvulle Stewart esiintyi myös näyttelijänä monien parhaiden televisiosarjojen hotellijaksoissa, mukaan lukien Alfred Hitchcock Presents (1960), Caravan of Wagons (1965), A Thief Wanted (1970) ), " Hawaii Five-0" (1971), "Helm", " Cannon " (1974-75), " Mannix " (1968-70), " The Rockford File " (1977) ja " Remington Steele " (1983) [14] . Hän näytteli myös elokuvissa The Defenders (1963), The Twilight Zone (1962), Hawaiian Eye (1959-60) ja Streets of San Francisco (1975) [1] sekä kahdessa sarjassa Absolutely Secret (1955) ja Remington Steele ( 1983) - hänellä oli säännöllisiä rooleja [4] .

Elokuvaura 1960- ja 80-luvuilla

1960- ja 80-luvuilla Stewart jatkoi työskentelyä elokuvissa. Hänen mieleenpainuvimpia teoksiaan Hannsberryn mukaan olivat draama " Lapsi odottaa " (1963) Burt Lancasterin ja Judy Garlandin kanssa, mukaansatempaava rikosdraama, joka perustuu Truman Capoten bestselleriin " Kylmäveressä " (1967), epätavallinen. John Hustonin draama " Fat City " (1972) ja draama The Day of the Locust (1975), joka esitti 1930-luvun Hollywoodin taustaa, sekä kuuluisan koomikko W. S. Fields and Me (1976) elämäkerta, jossa Stewart näytteli Florenz Ziegfeldia [14] . Mullerin mukaan "hänen merkittävin rooli tänä aikana oli sanomalehtitoimittaja Jensen, joka raportoi perheen murhasta Richard Brooksin draamassa Kylmäverisessä (1967)" [4] .

Vuonna 1974, kun Stewart kuvasi lännen Bite the Bullet (1975) New Mexicossa , hän sai sydänkohtauksen, mutta tästä huolimatta näyttelijä jatkoi pieniä rooleja 1980-luvun alkuun asti [14] [4] . Hänen viimeinen elokuvansa oli The Tempest (1982), jonka ohjasi Paul Mazursky ja joka perustuu William Shakespearen näytelmään [14] .

Näyttelijän roolin ja luovuuden arviointi

Kuten Hannsberry kirjoittaa, Stewartin kuuden vuosikymmenen uraan kuului rooleja loputtomissa radio-, televisio-, teatteri- ja elokuvateoksissa, työ teatteriohjaajana sekä televisiosarjojen ohjaajana ja tuottajana [14] . Kaiken kaikkiaan Stewart on ohjannut yli 5 000 radio- ja lähes 50 televisio-ohjelmaa ja näytteli lähes 50 elokuvassa ja yli 100 televisiosarjan jaksossa [4] .

Uransa alkuvaiheessa "Stewart oli arvostettu lava- ja radionäyttelijä ja vuodesta 1938 Mercury Theaterin jäsen ", joka osallistui aktiivisesti kuuluisan World War of the Worlds -radio-ohjelman tuotantoon. Hän näytteli ensimmäisen elokuvaroolinsa Orson Wellesin legendaarisessa Citizen Kanessa (1941) . Wellsin tutkijan Joe McBriden mukaan Stewartin "debyyttinäytöksessä Raymondina, kyynisenä hovimestarina elokuvassa Citizen Kane (1941) oli hänen tunnetuin roolinsa . " Näyttelijä Ruth Warrick , joka näytteli Kanen ensimmäistä vaimoa elokuvassa, muisteli Stewartin kertoneen hänelle elokuvan New Yorkin ensi-illassa: "Tästä yöstä lähtien minne menemme ja mitä ikinä teemmekin elämässämme, meidät havaitaan aina Citizen Kanen kautta." [16] .

Kuten Spicer ja Hanson kirjoittavat, alkaen Johnny Yeagerista (1942), jossa Stewart näytteli pahaenteistä rikollista, "hänestä on tullut lempeä, sieluton ja laskelmoiva konna monissa film noireissa" [9] . Stewartin elämäkerran kirjoittaja AllMovie -kanavalla totesi, että "yli neljän vuosikymmenen aikana epätasaisella ja kiireisellä elokuvauralla hän näytteli monia hahmorooleja, usein tuntemattomia, pragmaattisia ja kovia persoonallisuuksia ja joskus gangstereita" [5] , jossa "hänen hahmonsa esiintyivät usein kuiva räsähdys äänessä ja sappimainen katse laskettujen kulmakarvojen alta” [4] . Kuten Turner Classic Movies -elokuvassa todetaan , "monet ohjaajat ovat menestyksekkäästi käyttäneet Stewartin hiljaista, röyhkeää käytöstä rikollisissa ja sotamelodraamoissa", kun hän näytteli lääkäriä ilmavoimien toimintaelokuvassa Vertical Takeoff , nyrkkeilypäällikköä draamassa Champion . rikollinen film noirissa " Window " ja " Edge of Doom " sekä urheilutoimittaja kovassa draamassa " Crime Strip in the US Press " [6] . Turner Classic Movies -sivusto kertoo, että hänen merkittävimmät elokuvansa 1950-luvulla olivat film noir " Rendezvous with Danger ", jossa hän näytteli gangsteria, "The Evil and the Beautiful ", jossa hän oli studiopäällikkö, sekä film noir. Kiss Me to Death [ 6] , jossa hän, kuten monissa muissakin film noireissaan, näytteli tyylikästä, häikäilemätöntä gangsteria [9] .

Hannsberry huomauttaa, että Stewartia kuvailtiin kerran "versiona Humphrey Bogartista Madison Avenuelta  - elegantti mutta synkkä, häikäilemätön ja tappava, ja samalla tyylitaju" [2] . Vaikka suurin osa Stewartin näyttöajasta käytettiin erilaisten rikollisten kuvaamiseen, näyttelijä itse katsoi tätä sijoittelua yllättyneenä ja kertoi myöhemmin toimittajille, että hän odotti "komean miehen näkemyksen" johtavan hänet Hollywoodin päärooleihin. Mutta kuten Stewart itse totesi: ”Ilmaasin muodista poistuvan trendin huipulla, ja olin jumissa rosvoissa. Pelasin hienostuneita gangstereita, gangsteriassistentteja, tyylikkäitä ja rikkaita gangstereita. Ihmiset tuntevat kasvoni, mutta he eivät tiedä nimeäni . Kuten Hannsberry huomauttaa, vaikka Stewart kutsui itseään "tuntemattomaksi henkilöksi", "tämän lahjakkaan ja tuotteliaan näyttelijän panosta ei voida kiistää" [14] .

Yhteiskunnallinen toiminta

Muellerin mukaan Stewartin "suurin panos amerikkalaiseen näyttelemiseen oli kulissien takana, kun hänestä tuli vuonna 1938 American Federation of Radio Actors -järjestön perustajajäsen , joka myöhemmin muuttui televisionäyttelijöiden lisäämisellä" [4] . Stewart oli myös Screen Actors Guildin hallituksen jäsen , Directors Guild of America: n ja Academy of Motion Picture Arts and Sciencesin jäsen [1] .

Perhe-elämä

Hannsberryn mukaan Stewart piti vuonna 1939 lyhyen tauon kiireisestä tuotantoaikataulustaan ​​mennäkseen naimisiin Peg La Centerin kanssa, laulajan, jonka hän tapasi heidän työskennellessään yhdessä The March of Time -sarjassa New Yorkissa. La Sentra oli Artie Shaw'n ja Benny Goodmanin tunnettu radio- ja big band-laulaja , ja myöhemmin hän nimitti tähtien, kuten Ida Lupinon , laulun The Man I Love (1946) ja Never Run Away from Me (1947) ja Susanin . Hayward elokuvassa Disaster: A Woman's Story (1947). Pariskunnalla ei ollut lapsia, mutta heidän avioliittonsa, huolimatta molempien puolisoiden työsuhteen aiheuttamasta pitkästä erosta, osoittautui erittäin vahvaksi ja kesti lähes puoli vuosisataa Stewartin kuolemaan asti [7] [4] .

Kuolema

Elämänsä viimeisinä vuosina Stewartin terveys heikkeni, ja pitkän sairauden jälkeen hän kuoli 17. helmikuuta 1986 Los Angelesin lääkärikeskuksessa sydämen vajaatoimintaan. Hän oli 77-vuotias [14] [1] . Peg La Centera eli vielä kymmenen vuotta leskenä [4] .

Kuten Hannsberry kirjoittaa, hänen kollegansa Bert Freed tiivisti muistopuheessaan neljä päivää Stewartin kuoleman jälkeen Stewartin elämästä ja urasta täydellisesti: "Hänellä oli aina huumorintajua, samoin kuin hänen silmiensä kiilto. Hänen pehmeän, kuivan hymynsä ja sarkastisen katseensa takana kaikkeen ympärillä saattoi nähdä jättiläisen, jolla oli suuri rakkaus ihmiskuntaa kohtaan... Hänessä oli kaikkea - lahjakkuutta, inhimillistä myötätuntoa, nokkeluutta, rohkeutta ja oikeudenmukaista vihaa. Nimeä mitä tarvitset, ja hän antaa sen tarvittaessa. Eikä hän koskaan pysähtynyt. Hänen elämänsä oli loistava, ikimuistoinen esitys" [14] .

Filmografia

Näyttelijä

Ohjaaja, tuottaja

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A.P. Paul Stewart on kuollut 77-vuotiaana; Näytelmä-, näyttö- ja TV-  näyttelijä . New York Times (19. helmikuuta 1986). Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 7. marraskuuta 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hannsberry, 2003 , s. 597.
3. ↑ 1 2 Spicer, Hanson, 2013 , s. 289.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 3 6 31 32 33 3 649 Paul Stewart. Raskassarja raskaan joukossa (englanniksi) (linkki ei saatavilla) . Noir City Sentinel (2010-kesä). Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 29. marraskuuta 2014.   
5. ↑ 1 2 3 4 5 Paul Stewart. Elämäkerta  (englanniksi) . AllMovie. Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 3. elokuuta 2016.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Paul Stewart. Elämäkerta  (englanniksi) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 6. huhtikuuta 2017.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Hannsberry, 2003 , s. 598.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hannsberry, 2003 , s. 599.
9. ↑ 1 2 3 Spicer, Hanson, 2013 , s. 288.
10. ↑ 1 2 3 4 Hannsberry, 2003 , s. 600.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hannsberry, 2003 , s. 601.
12. ↑ Bosley Crowther. "Deadline, USA", Humphrey Bogart Crusadingin  toimittajana . New York Times (15. maaliskuuta 1952). Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 24. maaliskuuta 2016.
13. ↑ Jeff Stafford. Artikkelit: Deadline--USA (1952  ) . Turnerin klassiset elokuvat. Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2017.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hannsberry, 2003 , s. 602.
15. ↑ McBride, 2006 , s. 195.
16. ↑ Tom Valance. Muistokirjoitus: Ruth Warrick; Näyttelijä, joka muistettiin parhaiten elokuvasta Citizen  Kane . The Independent (20. tammikuuta 2005). Haettu 11. maaliskuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 27. tammikuuta 2016.

Kirjallisuus

• Karen Burroughs Hannsberry. Bad Boys: The Actors of Film Noir . - Jefferson, Pohjois-Carolina ja Lontoo: McFarland & Company, Inc., 2003. - ISBN 978-0-7864-3739-9 .
• Andre Spicer, Helen Hanson. Film Noirin kumppani . - Chichester, West Sussex, Iso-Britannia: John Wiley & Sons, 2013. - ISBN 978-1-1185-2371-1 .
• Joseph McBride. Mitä Orson Wellesille on koskaan tapahtunut?: Muotokuva itsenäisestä urasta . - University Press of Kentucky, 2006. - ISBN 978-0-8131-7151-7 .

Linkit

• Paul Stewart IMDB : ssä
• Paul Stewart Allmoviessa
• Paul Stewart Turner Classic Moviesissa

Temaattiset sivustot	ČSFD Internet Broadway -tietokanta Internet-elokuvatietokanta MusicBrainz
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Merkittävä nimitietokanta
Sukututkimus ja nekropolis	Etsi hauta
Bibliografisissa luetteloissa BNE : XX1305980 BNF : 14038891m CONOR : 86407267 GND : 128995777 ISNI : 0000 0000 5939 5175 J9U : 987007454999705171 LCCN : n85199251 SUDOC : 081542178 VIAF : 71593694 WorldCat VIAF : 71593694