Novellikokoelma on erillinen julkaisu joukosta novelleja (novelleja), jotka yleensä ovat kirjoittaneet sama kirjailija. Kokoelma voi koostua ensimmäistä kertaa julkaistuista teoksista tai aikakauslehdessä aiemmin ilmestyneistä tarinoista.
Jos kirja sisältää tarinoita eri kirjoittajilta, on tapana puhua almanakista (" Medan Evenings ", 1880) tai aiemmin julkaistujen tarinoiden antologiasta ( The Best American Short Stories , julkaistu vuosittain vuodesta 1915).
Boccaccion Dekameronin ajoista lähtien eurooppalaisen perinteen mukaiset romaanit julkaistiin yhtenä kirjana, jossa ne sidottiin yhteen. Tätä ikivanhaa perinnettä nykyaikana jatkoivat Goethen " Saksalaisten pakolaisten keskustelut " (1795), jossa yksittäisiä tarinoita ei ole vielä tunnistettu otsikoiden perusteella, sekä V. Irvingin matkaesseekokoelma " Alhambra " (1832). Yleisesti ottaen 1800-luvun alkupuoliskolla oli kuitenkin taipumus luopua novellia yhdistävästä tarinasta:
1800-luvun puoliväliin mennessä kokoelmaan kuuluvien tarinoiden valitsemisen kronologinen periaate hyväksyttiin lopulta. Kirjoittaja sisällyttää kokoelmaan pääsääntöisesti kaiken, mitä hän on julkaissut edellisen kokoelman julkaisemisen jälkeen. Yhden tarinan otsikko on otettu pois otsikosta, ja englanninkielisessä perinteessä siihen on lisätty selvennys: "... ja muita tarinoita" tai "... ja muita tarinoita."
1800-luvulla on tapauksia, joissa kirjailija koko elämänsä ajan arvostelee yhtä, itse asiassa valittujen tarinoiden kirjaa, täydentäen sitä ajoittain ( I. S. Turgenevin " Metsästäjän muistiinpanot " , P. Merimeen "Mosaiikki" , "In the paksu elämä” kirjoittanut A. Beers ). Poikkeuksia säännöstä ei suljettu pois. Esimerkiksi Kiplingin eläintarinoiden hyvin erikoinen sisältö ja muoto sekä niiden vetovoima lapsiyleisöön sai hänet yhdistämään ne saman kannen alle Viidakkokirjassa ja Just for Fun -kokoelmassa.
Esimerkki viktoriaanisen aikakauden tarinakokoelman monimutkaisesta järjestämisestä on R. L. Stevensonin Modern One Thousand and One Nights (1882). Se koostuu kahdesta osasta, joista ensimmäinen sisälsi kaksi jaksoa useista kronologisesti jatkuvista tarinoista läpijuoksulla - " Suicide Club " ja "Diamond of the Rajah". Kolme vuotta myöhemmin ilmestyi kokoelma And Another Thousand and One Modern Nights, joka sisälsi uusia tarinoita, jotka Stevenson kirjoitti yhdessä vaimonsa ja poikapuolensa kanssa.
Novellikokoelma ei ole identtinen novellisarjan kanssa. Esimerkiksi Leo Tolstoin " Sevastopolin tarinat " tai Tšehovin " pieni trilogia " on kirjoitettu ennalta määrätyn suunnitelman mukaan. Yksittäiset tarinat syklistä kaikuvat sisäisesti toisiaan ja joskus jopa riitelevät keskenään. On mahdotonta poistaa yhtä tarinaa syklistä vaarantamatta sisällön yleistä eheyttä. Syklin tarinoiden välillä on keskinäistä riippuvuutta, joka rikastaa merkityksiä, vaikka syklin tarinoita ei ole koskaan julkaistu erillisenä kirjana.
Yhdistävä tekijä voi olla toimintapaikka (" Rasteryaeva Streetin moraali "), yhteinen kertoja tai päähenkilö (" Nuoren lääkärin muistiinpanoja "), samat hahmot (" Odessa Tales "), tunnelman yhtenäisyys ja vastaava rakennekuvio (" Maan akseli "," Pimeät kujat "), eräänlainen skaz-intonaatio (" Zga "), genrespesifisyys ( kansantarinat - Tolstoin vertaukset).
Sisäisen sukulaisuuden periaatteen mukaan ryhmitellyt tarinakokoelmat yleistyivät 1900-luvun ensimmäisellä kolmanneksella, kun kaikkitietävän kirjailijan hahmo alkoi menettää merkitystään ja kerronnan moniäänisyys tuli muotiin [1] . Lokakuun vallankumouksen jälkeisellä ensimmäisellä vuosikymmenellä Venäjällä julkaistiin monia tällaisia jaksoja, kuten: E. Zamyatinin Petrograd-tarinat , L. Reisnerin rintama , I. Babelin ratsuväki , M. Šolohovin Don-tarinat .
Samanlainen taipumus pyöräilyyn havaittiin myös ulkomaisessa kirjallisuudessa [2] ( S. Andersonin " Winesburg, Ohio " , E. Hemingwayn " In Our Time " , J. Salingerin tarinat Glassin perheestä ) . Esimerkiksi kokoelman Dubliners (1905) novelleja yhdistävät paitsi yksi kohtaus ja risteävät toissijaiset hahmot, myös piilotetut taiteelliset rinnakkaiset - evankeliumin symboliikka, tiivistetty leitmotiivi, sisäänrakennettu toisto- ja vastaavuusjärjestelmä [3] .
Novellistisen syklin yhtenäisyys voi nousta niin pitkälle, että se alkaa nähdä romaanina . Esimerkiksi V. Nabokovin tarinoita professori Timofei Pninistä julkaistiin menestyksekkäästi aikakauslehdissä itsenäisinä teoksina, minkä jälkeen ne julkaistiin uudelleen yhtenä kirjana romaanina. " Aikamme sankari " on muodollisesti kasa hajallaan olevia papereita, mutta niiden sisältö ja järjestely on tiukasti alisteinen sisäiselle tehtävälle paljastaa asteittain päähenkilön persoonallisuus. W. Faulkner kutsui seitsemän tarinan kokoelmaansa " Tule alas, Mooses " (1942) romaaniksi. "Romaanin tarinoiden" muoto saavutti suuren suosion 1900-luvun viimeisinä vuosikymmeninä: teoksia, joissa on tällainen alaotsikko, julkaistaan säännöllisesti eri maissa [4] [5] .
Käänteinen tilanne ei ole yhtä yleinen: romaani on niin löysä, että se nähdään enemmän tai vähemmän itsenäisten jaksojen sidoksena. Jotkut kirjallisuustutkijat panevat merkille romaanina julkaistujen kirjojen Pickwick Papers , The Naked Year ja The Summer of Lord novellistisen luonteen [1] . Romantiikan aikakaudella laatikkoromaanin genre oli suosittu (" Käsikirjoitus löydetty Zaragozasta ", " Melmoth the Wanderer "): pääkertomus sisältää monia tarinoita, joihin kudotaan yhä enemmän tarinoita, joissa joskus on viittauksia kerronnan ensimmäinen taso.