Konsonanssi ja dissonanssi

Konsonanssi ja dissonanssi ( ranska konsonanssi , latinasta konsonantia - konsonanssi, konsonanttiääni ja ranskasta dissonanssi , latinasta dissonantia - dissonanssi , ristiriitainen ääni ; nimetyt latinalaiset termit ovat käännöksiä vastaavasti muun kreikan kielestä . harmonian luokat , jotka kuvaavat sulautumista tai yhteensulautumattomuutta samanaikaisesti kuultavien äänien havaitsemisessa, sekä itse konsonanssit ( välit , soinnut ), jotka havaitaan / tulkitaan "sulautuneiksi" ja "ei-fuusioituneiksi".

Yleiset ominaisuudet

Huolimatta siitä, että matemaattisia -akustisia argumentteja käytetään usein selittämään kon- ja dissonanssia, konsonanssi tai dissonanssi eivät ole absoluuttisia, "fyysisiä" annettuja. Lukuun ottamatta oktaavia ja kvinttiä (ja niistä koostuvia konkordeja ), joita pidettiin täydellisinä konsonansseina tuhansia vuosia, kaikkien muiden intervallien ja polyfonioiden laatua, niiden pari- ja ryhmä "sonantti"-oppositiota on tarkistettu toistuvasti (eri tavalla). havaittu) kautta historian. Tämä prosessi jatkuu tähän päivään asti.

Klassis-romanttisessa harmoniajärjestelmässä konsonanssit ovat unisoni (ehdollisesti sanottu intervalleiksi), oktaavi , kvints , kvarts , duuri ja molli tertsi , duuri ja molli kuutos , duuri ja molli triadit ja niiden inversiot. Konsonanssit-dissonanssit sisältävät septit ja sekuntit , tritonit , kaikki lisätyt ja pienennetyt intervallit (erityisesti enharmoniset , jotka ovat yhtä suuria kuin konsonanssit), sekä sointuja, jotka sisältävät näitä intervalleja.

Kvartti - ns. epävakaa konsonanssi - tulkitaan dissonanssiksi, jos sen alempi ääni sijoitetaan bassoon (esimerkiksi triadin toisessa inversiossa quartsextaccorde).

Konsonanssin ja dissonanssin arviointimenetelmät

Eroa konsonanssin ja dissonanssin välillä tarkastellaan neljässä suhteessa:

matemaattinen (konsonanssi on yksinkertaisempi oskillaatiolukujen suhde , dissonanssi on monimutkaisempi; esimerkiksi puhdas kvintti = 2: 3, pieni seitsemäs = 5: 9);
fyysinen (tai akustinen ); dissonansseilla on pitempiä jaksoja toistuvia äänikappaleen värähtelyryhmiä kuin konsonansseilla, ja siksi ne tuottavat voimakkaita lyöntejä . "Dissonansseiksi" voidaan kutsua mitä tahansa akustisesti ankaraa harmoniaa, mukaan lukien ne, jotka luokitellaan klassisen harmonian konsonansseiksi. Musiikin logiikan näkökulmasta suden kvintti voi olla konsonanssi (esim. subdominanttikolmio as-c-es Es-durin sävelessä), mutta sitä kutsutaan myös (ei vain muinaisissa tutkielmissa, vaan myös modernissa "akustisessa" kirjallisuudessa) dissonanssi;
fysiologinen (konsonanssi tuntuu pehmeänä äänenä, dissonanssi - terävänä, ärsyttävänä, levottomina);
psykologinen ; Konsonanssi esitetään tukina , levon ilmaisuna, pyrkimysten puutteena, ja dissonanssi on epävakaa, jännityksen kantaja, liiketekijä. Eurooppalaisessa polyfonisessa musiikissa sujuva siirtyminen dissonanssista konsonanssiin nähdään jännitteen putoamisena, aiheuttaa henkistä tyydytystä ja siitä tulee musiikin esteettisen arvioinnin tärkein kriteeri. Dissonanssin ja konsonanssin suhdetta harmoniassa kuvataan metaforisesti "gravitaatioksi" (ensimmäisestä toiseen) ja dissonanssin siirtymistä konsonanssiin "resoluutioksi" (ensimmäisestä toiseen). Dissonanssien-jännitysten ja konsonanssien-purkausmuotojen vuorottelu, ikään kuin musiikin ”harmoninen henkäys”.

Historiallinen ääriviiva

Konsonanssin ja dissonanssin suhde on aina ollut suuri ongelma musiikissa. Pythagoralaiset (VI-IV vuosisatoja eKr.) vetivät analogian konsonanssin ( toinen kreikkalainen συμφωνία ) ja maailman harmonian, maailmanjärjestyksen ( kosmos ) välille ja asettivat sen vastakkain dissonanssin - disharmonian, kaaoksen - välillä . Konsonanssien ("sinfonioiden") ansioksi he katsoivat oktaavin, viidennen ja neljännen, viidennen oktaavin ja kaksoisoktaavin kanssa, kaikki muut konsonanssit - dissonansseihin ("diafonioihin"). Pythagoraan seuraajat erottivat konsonanssin ja dissonanssin sävyjen numeeristen suhteiden mukaan; Aristoxenuksen seuraajat pitivät konsonanssikriteerinä konsonanssien "miellyttävyyttä" kuulla . Keskiaikaisessa musiikkiteoriassa termit "konkordanssi" ( lat. concordantia ) ja "discordantia" ( lat. discordantia ) olivat olemassa merkitsemään konsonanssia ja dissonanssia; samanlaista termiä ("concordance") käytti Venäjällä 1600-luvulla N. P. Diletsky .

1200-luvulla ( John de Garlandia , Franco Kölnistä ) molemmat kolmannekset siirtyivät konsonanssien kategoriaan; molemmat sukupuolet seurasivat pian. XIV-luvulla (esimerkiksi Guillaume de Machaux'ssa ) kolmikko tulkitaan edelleen pehmeäksi dissonanssiksi (vaatii luvan). 1400-luvulla (esimerkiksi Antoine Bunois'ssa ) on jo rinnakkaisia kolmikkoja ja rinnakkaisia kuudessointuja (esimerkiksi Guoyme Dufayn faubourdoneissa ), mikä osoittaa molempien siirtymisen epätäydellisten konsonanssien luokkaan. 1500-luvulla molemmat kolmikot siirtyivät täysin konsonanssien luokkaan, ja suurta kolmikkoa pidettiin "täydellisempänä", puhtaampana kuin pieni (katso Pikardian kolmas ). 1500-1600-luvun vaihteessa dissonansseja alettiin tuoda ilman valmistelua konsonansseilla (tämän teki esimerkiksi Monteverdi , josta Artusi kritisoi häntä jyrkästi ). Myöhäisromanttisessa harmoniassa (esimerkiksi R. Wagnerin Tristanissa ) ja erityisesti 1800-1900-luvun vaihteessa ( A. N. Skrjabinin myöhäiset teokset, uuden wieniläisen koulukunnan säveltäjien S. S. Prokofjevin teokset jne. ), dissonanssia ei enää saa sallia konsonanssissa. Esimerkki kaikkien konsonanssien, mukaan lukien dissonanssit, vapaasta käytöstä on I. F. Stravinskyn Kevään rituaali . XX-XXI vuosisatojen musiikissa sonanssin asteikko nähdään monivaiheisena (kaksivaiheisen konsonanssin ja dissonanssin sijaan): prima ja oktaavit, kvittit ja kvartit, tertsit ja kuudes (tritoni), pehmeät dissonanssit ( m. seitsemäs, b. toinen), terävät dissonanssit (s. seitsemäs, m. toinen).

Muut merkitykset

Kielitieteessä ja runoudessa käytetään termejä, jotka on johdettu samasta juuresta kuin musiikilliset termit konsonanssi / dissonanssi (latinan verbeistä consono, dissono) - konsonanttikirjoitus ja dissonanttiriimi . Katso myös assonanssi (juuresta assono).

Kirjallisuus

Helmholtz G. Oppi kuuloaistuksista musiikin teorian fysiologisena perustana. Per. hänen kanssaan. SPb., 1875.
Riemann G. Yksinkertaistettu harmonia eli oppi sointujen tonaalisista toiminnoista. Per. saksasta, M.-Leipzig, 1896.
Stumpf K. Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. bd. 1. Mainz, 1940.
Tyulin Yu. N. Harmonian oppi. M., 1966.
Gut S. La consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), s. 20-44.
Diletsky N. P. Musikin kieliopin idea. Julkaisu Vl. [V.] Protopopov. M., 1979.
Lebedev S. N. Harmonia est consonantia. Intervalliopetuksen ongelmia keskiajan aikakaudella // Musical Horizonti 1988, nro 4, s. 61-79.
Kholopov Yu. N. Harmony. Teoreettinen kurssi. M., 1988.
Kholopov Yu. N. Konsonanssi ja dissonanssi // Suuri venäläinen tietosanakirja . T. 15. M., 2010, s. 79-80.

Linkit

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Iso venäläinen Britannica (verkossa)

Gezekhus N. A. , Solovjov N. F. Dissonanssi // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron : 86 osassa (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907. (käyttäen nyt vanhentuneita termejä)
Solovjov N. F. Konsonanssi // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron : 86 osassa (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907. (artikkelin kirjoittajan faktologia on vanhentunut)