Squealer (elokuva, 1962)

Snitch ( ranska:  Le Doulos ) on ranskalais-italialainen rikoselokuva, jonka on ohjannut ranskalainen ohjaaja Jean-Pierre Melville , joka perustuu Pierre Lesun samannimiseen romaaniin. Yksi kolmesta elokuvasta, jotka ohjaaja on ohjannut näyttelijä Jean-Paul Belmondon kanssa . Elokuva sai ensi-iltansa Pariisissa helmikuussa 1963, missä se oli menestys, mutta sai vähemmän tunnustusta Ranskassa. Valtakunnallisesti sen lipputulot keräsivät lähes 1 500 000 käyntiä, mikä sijoittui julkaisuvuonna sijalle 43. Kritiikki havaitsi nauhan epäselvästi, erityisesti tämä tapahtui Ranskan uutta aaltoa tukeneilta elokuvapiireiltä . Ajan myötä kriitikot alkoivat kuitenkin kohdella elokuvaa suurella kunnioituksella, tunnistaen siinä yhden Melvillen filmografian ensimmäisistä kanonisista teoksista - gangsterielokuvan klassikosta.

Juoni

Rikollinen Silienin kaksi parasta ystävää ovat lain vastakkaisilla puolilla. Maurice Fogel on "vanhan koulun" varas, jolla on omat kunniasäännöstönsä, ja Maple Salignari on poliisitarkastaja, jolla on rikollispiirien informanttiverkosto. Silen auttaa ajoittain toista tai toista, koska hän on sekä rikollinen että poliisin tiedottaja. Hän aikoo muuttaa taloonsa Pariisin esikaupunkialueella rakastamansa naisen kanssa ja lopettaa rikostarinansa. Hänen ystävänsä Maurice, poistuttuaan vankilasta, jossa hän vietti kuusi vuotta, kostaa murhatun tyttöystävän Arletten rikoskumppanilleen Gilbert Vernoville ampumalla hänet [1] . Sen jälkeen hän vie gangsteri Nuteccion ja hänen rikoskumppaninsa Armandin varastamat korut ja rahat murhatun miehen talosta, jotka hän hautaa revolverin mukana joutomaalle. Sen jälkeen hän tapaa uuden rakastajattarensa Teresan asunnossa ystävänsä Jeanin sekä Silienin, jota hän uskoo edelleen, vaikka huhut hänen yhteyksistään poliisiin. Jälkimmäinen tuo laitteet kassakaapin murtamiseen ryöstääkseen Fogelin ja Vernin suunnitteleman kartanon. Asunnon omistajan lähdettyä hänestä Silien palaa, aiemmin soittanut Salnariin. Hän lyö Teresan saadakseen tämän talon osoitteen, johon hän aikoo ryhtyä [2] .

Aluksi ryöstö etenee suunnitelmien mukaan: Maurice ja kumppani Remy sitovat omistajan ja alkavat avata kassakaappia. He kuitenkin huomaavat, että kadulle on asetettu poliisiväijytys, ja yrittävät paeta vainoa. Kun Remy pakenee, Salnari ammutaan kuoliaaksi, mutta myös tarkastaja kuolee Mauricen luotiin. Hän pyörtyy kadulla ammuttuaan olkapäähän, ja joku vie hänet pois autolla. Tultuaan järkiinsä Jeanin asunnossa, jossa eläinlääkäri tarjosi hänelle sairaanhoitoa, hän on varma, että hänet poliisille ilmoittanut Silien teki tyhjäksi hänen suunnitelmansa ja päättää kostaa. Poliisi pidätti Silienin: he eivät myöskään luota häneen komissaariaatissa ja kuulustelevat häntä. He toivovat saavansa selville Vernovin murhan olosuhteet sekä paikan, jossa hyökkääjä piileskelee. Silien kiistää kaiken väittäen, ettei hän tiedä mitään, mutta tarkastaja Maplen järjestämän puhelun avulla kahvilaan selviää silti, missä Maurice on. Jälkimmäinen pidätetään ja vangitaan, kun taas Silien pääsee jalokiviin käsiksi Faugelen jättämään muistiinpanoon. Jälkimmäinen vapautetaan vankilasta, jossa hän tapasi sellissä kiusaaja Kernin, jonka hän palkkaa tappamaan Silienin [2] .

Nuteccion omistamassa kahvilassa Silien tapaa entisen tyttöystävänsä Fabienan, joka on tällä hetkellä laitoksen omistajan vaimo. Hän kutsuu häntä palaamaan luokseen ja eroon miehestään. Valmistellun suunnitelman seurauksena Silien tappaa Nuteccion ja Armandin lavastelemalla kaiken niin, että se tapahtui heidän välillään riidan aikana aiemmin varastetuista jalokivistä. Vankilasta poistuttuaan Fogel saa selville, ettei ryöstäjät poliisille luovuttanut Silen, vaan Salignarille työskennellyt Teresa. Epäonnistuneen ratsian jälkeen Jean murskasi hänen päänsä ja heitti ruumiin autoon kalliolta [1] . Siljen palaa kotiinsa, missä Kern odottaa häntä. Poliisi pidätti Jeanin kahvilassa epäiltynä Teresan murhasta. Fogel yrittää estää ystävänsä kuoleman, saapuu hänen taloonsa ennen omistajaa, mutta kuolee hänen palkkaaman salamurhaajan luotiin, joka sekoitti hänet Silieniin. Hän löytää kuolevan viimeiset hetket, jolta hän saa tietää, että häntä odottaa piilotettu tappaja. Silien onnistuu ampumaan Kernin, mutta hän saa myös luodin selkään. Hän tuskin pääsee puhelimeen ja soittanut Fabienalle sanoo, ettei palaa tänään [3] .

Elokuvantekijät

• Jean-Paul Belmondo  Silien
• Serge Reggiani  - Maurice Faugele
• Monique  Ennessy Teresa
• Jean Desailly  - komissaari Maple
• Daniel Croham tarkastajana Salignari
• Rene Lefebvre  - Gilbert Varnov
• Aimé de Marche Jeanina, Mauricen  ystävänä
• Michel Piccoli  Nutteccio
• Fabienne Dali Fabiena Nuteccion vaimona
• Carl Studer - Kern
• Marcel Cuvelier - ensimmäinen tarkastaja
• Jacques Leonard - toinen tarkastaja
• Charles Buyot - baarimikko
• Georges Cellier - baarimikko
• Andres - maitre d'

• Jean-Pierre Melville, Georges de Beauregard - vastaavat tuottajat
• Jean-Pierre Melville - ohjaaja
• Jean-Pierre Melville - Käsikirjoittaja ja Dialogue-käsikirjoittaja
• Nicolas Ayer - valokuvausohjaaja
• Henri Tiquet, André Dubreuil, Etienne Rosenfeld - kamera-avustajat
• Volker Schlöndorff , Charles Beach - apulaisohjaajat
• Paul Misraki - säveltäjä
• Elizabeth Rapno - apulaisohjaaja
• Jean Piechot, Roger Sipion - elokuvaohjaajat
• Monique Bonnot, mukana Michelle Boehm - toimittajat

Luominen

Ohjaaja päätti kutsua ranskalaisen elokuvan tähden Belmondon, jonka hän tapasi vuonna 1959 Jean-Luc Godardin debyyttielokuvan Breathless (1960) [5] kuvauksissa Silienin rooliin . Tässä elokuvassa Melville näytteli romanialaisen kirjailijan Parvulescun cameo-roolia , jota haastattelee Patricia Franchini ( Jean Seberg ), Michel Poiccarin rakastaja Belmondon näyttelemänä [6] . Melville muisteli myöhemmin, että hän pääsi tässä jaksossa samaan koneeseen näyttelijän kanssa: Belmondo meni portaita alas Pariisin Orlyn lentokentällä , ja ohjaajan hahmo päinvastoin nousi häntä vastaan: "Tuttava oli sujuva. Hän oli lopettamassa kuvaamista , minä olin juuri aloittamassa . Elokuvan " Two in Manhattan " epäonnistuttua lipputuloissa ohjaaja päätti tehdä elokuvan, joka on suunniteltu laajemmalle yleisölle [8] . Hänen huomionsa kiinnitti kirjailija Beatrice Beckin kirjaan "Leon Morin, Priest", jonka hän päätti kuvata. Huomatessaan yleisön aiemman epäonnistumisen hän päätti kutsua päärooleihin kaksi kuuluisaa näyttelijää, jotka tulivat kuuluisaksi 1960-luvun alussa - Emmanuelle Riva ja Belmondo [9] . Elokuva " Leon Morin, Priest " julkaistiin vuonna 1961 ja oli menestys yleisön keskuudessa. Sen jälkeen Melville aikoi kuvata Prosper Merimeen romaania "Purgatorion sielut", josta hän allekirjoitti sopimuksen tuottaja Georges de Beauregardin kanssa. Kuvan nimi oli "Don Juan" ( Les Don Juan ), ja Belmondon ja Anthony Perkinsin oli määrä osallistua päärooleihin . Tätä hanketta ei kuitenkaan toteutettu, muun muassa siksi, että ranskalainen näyttelijä pyysi maksua, jonka tuottajat hylkäsivät [10] . Sen jälkeen ohjaaja aikoi muokata Georges Simenonin romaania "Vanhin Ferchaux" Belmondon nimiroolissa. Saman nimisen elokuvan kuvaukset suunniteltiin elokuulle 1961, mutta de Beauregard puuttui asiaan, joka joutui vaikeaan taloudelliseen tilanteeseen ja pyysi ohjaajaa muuttamaan suunnitelmiaan. Koska Belmondo tuottajan mukaan suostui näyttelemään missä tahansa Melville-elokuvassa, de Beauregard ehdotti, että hän harkitsisi minkä tahansa kuuluisan ranskalaisen rikosjulkaisun Black Series - Série noire -kirjan kuvaamista . Ohjaaja piti todella Pierre Lesun romaanista "Squealer", samoin kuin omasta "Täysitalostaan" ( Main pleine ), ja hän ajatteli, kuinka tehdä niiden pohjalta elokuvia [11] . Lopulta hän päätti kuvata "Informerin", jossa päärooleja näyttelivät Belmondo (Silien) ja Serge Reggiani , jonka ehdokkuutta Jean-Pierre vaati. Kuitenkin Reggiani, tutustunut tulevan elokuvan kirjalliseen perustaan, tarjoutui Silienin rooliin, joka ohjaajan mukaan on hänelle hyvin tyypillistä, koska hän ei halua näytellä täsmälleen hahmoa, roolia. johon hänet on kutsuttu. "Jos hänelle tarjotaan eräänä päivänä Armand Duvalin roolia, hän vastaa välittömästi, että hän haluaa näytellä Marguerite Gauthieria!" Melville sanoi haastattelussa. Tämän tapahtumien käänteen yhteydessä ohjaaja aikoi jo luopua projektista, koska Silen näytti hänestä vain Belmondon esityksessä. Reggiani kuitenkin muutti mielensä, mikä poisti elokuvan tuotannon esteet [12] . Nuteccion rooliin valittiin näyttelijä Michel Piccoli , joka suostui näyttelemään tutustumatta käsikirjoitukseen ja palkkion suuruuteen [13] .

Nuorempana löysin slangista hyvää romanssia ja melko pitkään "pommittelin hiustenkuivaajaa". Siitä tuli toinen luontoni. Iän myötä pääsin vähitellen eroon tästä tavasta, mutta Firenzen tutustumisen aikana puhuin vain tällä tavalla enkä muuta. Olen ajanut liian kauan... "huonoja tuttavia".

Juoni-alueella ohjaaja seurasi yleensä romaanin tekstiä, mutta poikkesi siitä tunnelman ja visuaalisen komponentin siirtämisessä. Jonkin aikaa, 1930-luvulla, Melville oli nuoruudessaan lähellä rikollisia piirejä, mutta elokuvissaan hän yritti olla käyttämättä ranskalaisten rikollisten ammattislangia - slangia [ 14] . Tässä elokuvassa slängi on kuitenkin poistettu nimestä: Le Doulos tarkoittaa myös "hattua", sillä niitä, joista salaa poliisin tiedottajaksi tuli, kutsuttiin rikollisissa [15] . Toisin kuin romaanissa, Melville kieltäytyi käyttämästä hahmojen naturalistisia rikollisia lempinimiä, jotka kertoivat aikamme ajankohtaisista tapahtumista (esimerkiksi Algerian sota ). Lisäksi hän "amerikanisoi" ranskalaisen todellisuuden: sisätilat, vaatteet, automerkit, alkoholi jne. [16] amerikkalaisen ohjaajan Ruben Mamulianin klassinen gangsterielokuva City Streets " (1931) . Jälkimmäinen puolestaan ​​loi uudelleen New Yorkin poliisilaitoksen toimiston kuvaamisen aikana. Melville tutki Mamoulianin sijaintia yksityiskohtaisesti valokuvasta ranskalaisen kuukausilehden Revue du cinéma vuoden 1934 numerosta [17] . Ranskalainen ohjaaja oli erityisen ylpeä kaukolaukauksesta Silienin kuulustelun aikana - hän otti koko rullan elokuvaa, joka päättyi juuri ajoissa. Tämän kohtauksen kesto oli 9 minuuttia 39 sekuntia (320 metriä elokuvaa). Tarvittiin pitkiä harjoituksia, joista erityisen vaikeaa olivat Klenin toimistossa esitellyt peili- ja lasipinnat, jotka eivät saa heijastua, jotta ne eivät joutuisi kehykseen, kuvausryhmän jäsenet, jotka ryhmittyivät yhteen kameran taakse. Yhden äänisuunnittelijan (mikrofonin) täytyi liikkua lavalla - hän teki sen erittäin huolellisesti ja oli pukeutunut päästä varpaisiin mustaan. Viisitoista otosta kuvattiin, mutta kuudes sisällytettiin elokuvan lopulliseen versioon, koska se sopisi parhaiten ohjaajan tyyliin [18] .

Les, romaanin kirjoittaja, piti uudesta lukemisesta ja jopa kertoi ohjaajalle, että hän pahoitteli sitä, ettei tätä tarinaa kerrottu hänelle aikaisemmin - ennen kirjan kirjoittamista [19] . Hahmot ja heidän tarinansa on luonut Melville myötätuntoisesti, heitä ajatellen hän näytti "elävän" heidän elämäänsä, monet heidän teoistaan ​​johtuvat ohjaajan itsensä psykologiasta. Hän korosti erityisesti Nuteccio Piccolin roolin suoritusta, ja hänen sankarinsa kuva liittyy monessa suhteessa häneen. Konkreettisesti asenteensa kuvan päähenkilöihin ohjaaja sanoi, että tämä gangsteri ei edelleenkään ole hänelle lähimpänä: "Tapaisin epäilemättä kuoleman aivan kuten hän, mutta jos olisin poliisin tiedottaja, olisin kuin Silyan . Toisaalta, jos olisin palvellut aikaa ja palannut kostamaan vaimoni kuoleman, olisin toiminut kuin Faugele. Ja poliisikomentajan sijasta toimisin aivan kuten Maple” [13] .

Jean-Pierre oli erittäin pahoillaan siitä, että sankari Belmondon kuoleman kohtaus, josta tuli kuuluisa, ei sisältynyt editointiversioon, kuten hän alun perin tarkoitti. Lopullisessa versiossa, soitettuaan rakkaalleen, hän lausuu viimeiset sanansa: "Fabien? En tule tänä iltana ”, mutta ohjaaja myönsi, että hän halusi päättää finaalin eri tavalla. Kuolevan Silienin lauseen sijaan, joka viimeisin voimin vilkaista heijastukseensa peilistä ja tulee puhelimeen, olisi pitänyt tapahtua jotain muuta. Hän kuvaili ensimmäistä ideaansa seuraavasti:

Halusin hänen, kun hän tuli puhelimeen, valitsevan numeron satunnaisesti ja kuulevan vastaanottimesta: "Poliisi kuuntelee." Se oli niin kaunista: ennen kuolemaansa hän valitsee vaistomaisesti poliisin numeron... Lisäksi hän itse ei ymmärrä toimintansa tarkoituksettomuutta ennen kuin kuulee äänen langan toisesta päästä - ja sitten katkaisee puhelun ilman ainuttakaan sana. Vasta tällä hetkellä hän tajuaa olevansa jo kuollut [20] .

Yksi ohjaajan assistenteista oli Volker Schlöndorff , josta tuli myöhemmin saksalaisen elokuvan klassikko. 1960-luvun alussa hän työskenteli monille ranskalaisille ohjaajille ( Louis Malle , Alain Resnais ), mutta sanoi myöhemmin, että Melville opetti hänelle elokuvien tekemisen [21] . He tapasivat vuonna 1960 Bertrand Tavernierin [K 1] osallistuessa jo ennen elokuvan "Leon Morin, Priest" kuvaamista, jossa saksalainen kuvaaja toimi Melvillen avustajana. Schlöndorff auttoi häntä myös valmistautumaan elokuviin The Elder Ferchaux ja Three Rooms in Manhattan (viimein vuonna 1962 ohjannut Marcel Carnet ) [23] . Snitch kuvattiin Melville Jennerin pariisilaisstudiossa huhti-kesäkuussa 1962; kuvauspaikka tapahtui Ranskan pääkaupungissa [24] . Sen budjetin arvioitiin olevan yli 2 000 000 frangia [25] .

Poistu näytöille

• Rooma-Pariisi-elokuvat / S.S. Champion (Rooma) - tuotanto
• Lux Films , CCF - vuokraus
• kesto - 108 min
• kuva - 1,66:1 (mustavalkoinen)
• ääniraita - mono

Elokuva sai ensi-iltansa Pariisissa 8. helmikuuta 1963 [24] , missä se oli menestys. Joten sen näki lähes 500 000 (muiden lähteiden mukaan noin 600 000) katsojaa [26] . Ranskassa hän nautti vähemmän tunnustusta. Valtakunnallisesti hänen lipputulollaan oli lähes 1 500 000 käyntiä, mikä sijoitti hänet sijalle 43 vuonna 1963 [27] [26] .

Kritiikki

Belmondo sanoi myöhemmin, että kolmesta Melvillen elokuvasta, joihin hän osallistui, hän pitää eniten "Snitchistä": "Soitin epäselvää sankaria, tiedottajaa. Kesti aikaa ennen kuin maalaus tunnistettiin” [5] . Kuva on täynnä motiiveja hahmojen kaksinaisuudesta, tapahtuvan tahallisesta esittämisestä vaikeasti yksiselitteisesti tulkittavana. Belmondon reaktio katsoessaan elokuvan lopullista versiota on suuntaa-antava, kun näyttelijä huudahti hämmentyneenä: "Joten, en ymmärrä! Olenko se minä, huijari?!" [12] [28] Ohjaaja itse kuvaili elokuvaa "erittäin vaikeaksi", vaikeasti ymmärrettäväksi, koska romaaniin perustuva tarina "kääntyy kahdesti nurinpäin" [19] .

Ohjaaja ei koskaan kiistänyt ja jopa korosti, että Hollywood-genreelokuvat, erityisesti gangsterit, jotka sijoittuvat "asfalttiviidakossa", vaikuttivat häneen voimakkaasti. Koska Ranskasta puuttui amerikkalaisen lännen avoimet tilat, Melville kuvasi mieluummin poliisielokuviaan - "modernin tragedian ainoaa muotoa" - kaupunkimaisemassa. Jotkut kriitikot arvioivat hänen työtään liian ankarasti, ymmärtämättä hänen yksilöllisiä ominaisuuksiaan ja syyttivät häntä amerikkalaisten elokuvatuotannon kokoamisesta. Lisäksi hän kertoi tekevänsä elokuvia, jotka tähtäävät yleisömenestykseen, mutta myös ystäville. Joten samalla tavalla hän arvioi elokuvaa "Informer", joka ei sisällä vain kiehtovaa rikollista toimintaa, vaan yhdistää myös korkeat elokuvalliset ansiot, jotka voivat herättää sinefiilien ihailua [29] . Hän käsitteli teoksiaan moderneissa todellisuuksissa ja olosuhteissa lavastettuina tragedioina. "Tragedia on sitä, kun elää kuoleman partaalla, mikä on tyypillistä gangsterimaailmalle tai tietylle historian ajanjaksolle: esimerkiksi sodat", hän painotti. Kriitikot ovat syyttäneet häntä samankaltaisuuksista sellaisissa elokuvissa kuin The Squealer ja Army of Shadows , jotka käsittelevät vastarintaa Ranskassa Saksan miehityksen aikana toisessa maailmansodassa. Melville päinvastoin ei kiistänyt tätä, vaan korosti menetelmänsä oikeellisuutta työskennellessään niin kaukaisen, ensi silmäyksellä, temaattisen materiaalin kanssa [30] . Elokuva merkitsi ensimmäistä vakavaa eroa Melvillen ja ranskalaisen uuden aallon edustajien (Godard, François Truffaut) välillä, joihin hän oli jonkin aikaa läheinen ja piti yhteyttä. Joten Truffaut sanoi, että tässä elokuvassa Melville "menee väärälle polulle ja julmuuteen" [31] .

Amerikkalainen ohjaaja Quentin Tarantino , joka on Belmondon ja Melvillen lahjakkuuden fani, sanoi teoksensa " Reservoir Dogs " yhteydessä, että käsikirjoitus "Snitch" on hänen suosikkinsa (" Le Doulos , joka on kaikkien aikojen suosikkikäsikirjoitukseni, Jean-Paul Belmondon kanssa se on fantastista") [32] . Mitä tulee ranskalaisen klassikon maalausten tyyliin ja vaikutukseen häneen, hän totesi:

Melville teki yleensä maailman siisteimpiä gangsterielokuvia: hän ikäänkuin otti gangsterielokuvia Bogartin ja Cagneyn kanssa , ja joskus hän vain otti juonet sieltä ja kuvasi ne Belmondon, Delonin tai Gabinin kanssa, mutta eri tyylillä, ja hän kääntyi. ulos siististi, niin ranskalaiseen gallilaiseen tapaan. Ja toisaalta nämä elokuvat yrittävät olla kuin amerikkalaiset edeltäjät, mutta samalla niissä on erilainen rytmi ja kaikki. Ja otin Melvillen elokuvat ja laitoin ne tämän päivän Los Angelesiin . Yleisesti ottaen kaikki risteää: jotain tuli tästä ulos, kaikki tuli siitä [33] .

Georgy Darakhvelidze , Melvillen työn venäläinen tutkija, totesi, että tämä elokuva on monella tapaa maamerkki, käännekohta; se esittelee tyypillisiä teemoja, suosikkitekniikoita ja ohjaajan yksityiskohtia. Erityisesti tämä on ensimmäinen elokuva, jota edelsi "brändätty" epigrafi, joka on muuttunut ennallaan mestarin kaikissa myöhemmissä teoksissa (paitsi "Fershaud the Elder") [16] . Monet panivat merkille Belmondon vakuuttavan näytelmän "snipistäjänä", erityisesti sankarin kuoleman kohtauksessa, kun hän, käsiteltyään tappajaa, saa häneltä kuolevaisen luodin selkään, mutta pääsee puhelimeen "upeasti" sano ikuisesti hyvästit rakkaalleen ("Fabien "Tänään en tule"). Sen jälkeen hän suuntaa katseensa yhteen Melvillen "elokuvauniversumin" tärkeimmistä elementeistä - peiliin. Elokuvakriitikon Maxim Seleznevin kuvaannollisen ilmaisun mukaan tässä kohtauksessa "Belmondo näkee Belmondon": "Hän nostaa hattuaan suoristaakseen hiuksensa sen alle, ja vasta tämän jälkeen hän lopulta putoaa - päähine lentää sivulle. Jälleen kerran elokuvan läpäisemä ele. Läpäisemättömän noir-sankarin ele, jonka on jopa kuoltava tyylillä. Ele näyttelijästä, joka yrittää päästä ruudulla olevaan kuvaan viimeisellä ruudulla ja haaveilee heijastuksen läpi, kuinka kameran linssi näki hänet koko ajan. Turha yritys" [28] .

Muistiinpanot

1. ↑ Tavernier oli mukana elokuvassa "Squealer" - hän vastasi mainoskampanjasta sen edistämiseksi [22] .

1. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , s. 243.
2. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , s. 151.
3. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 151-152.
4. ↑ Nogueira, 2014 , s. 243-244.
5. ↑ 1 2 Lavoigny, Jean-Pierre. Jean-Paul Belmondo: "Valttikorttini on löysyys" - The Art of Cinema . old.kinoart.ru (2005). Haettu 13. syyskuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 6. syyskuuta 2021. (määrätön)
6. ↑ Trofimenkov, Mihail. Mies stetsonissa . Lehti "istunto" . Haettu 13. syyskuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 13. syyskuuta 2021. (määrätön)
7. ↑ Nogueira, 2014 , s. 113.
8. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 74.
9. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 76.
10. ↑ Nogueira, 2014 , s. 124-125.
11. ↑ Nogueira, 2014 , s. 125-126.
12. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , s. 126.
13. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , s. 128-129.
14. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , s. 127.
15. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 85.
16. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , s. 84.
17. ↑ Nogueira, 2014 , s. 131.
18. ↑ Nogueira, 2014 , s. 132-133.
19. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , s. 128.
20. ↑ Nogueira, 2014 , s. 134.
21. ↑ Jochen Kürten. Volker Schlöndorff: kiertotie kohti maailmanlaajuista menestystä | dw | 30.03.2009 . DW.COM (2. lokakuuta 2021). Haettu 2. lokakuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. lokakuuta 2021. (Venäjän kieli)
22. ↑ Nogueira, 2014 , s. 122.
23. ↑ Nogueira, 2014 , s. 122-123.
24. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , s. 244.
25. ↑ Vincendeau, 2003 , s. 234.
26. ↑ 1 2 Renaud Soyer. RANSKA 1963 - (sivu 5)  (fr.)  (linkki ei ole käytettävissä) . BOX OFFICE STORY (11. heinäkuuta 2017). Haettu 23. lokakuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 11. heinäkuuta 2017.
27. ↑ Renaud Soyer. Lipunmyynti Jean-Paul BELMONDO - (sivu 16)  (fr.)  (linkki ei saatavilla) . BOX OFFICE STORY (8. heinäkuuta 2017). Haettu 23. lokakuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 8. heinäkuuta 2017.
28. ↑ 1 2 Maxim Seleznev. "Fabien? En tule tänään." Jean-Paul Belmondon muotokuva . Elokuvan taide . Haettu 2. lokakuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. lokakuuta 2021. (Venäjän kieli)
29. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 79-80.
30. ↑ Nogueira, 2014 , s. 135-135.
31. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 69.
32. ↑ Tom Taylor. Quentin Tarantinon kaikkien aikojen suosikkikäsikirjoitus  (englanniksi) (6. syyskuuta 2021). Haettu 15. lokakuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 16. lokakuuta 2021.
33. ↑ Knox, 2016 .

Kirjallisuus

• Braginsky A. V. Jean-Paul Belmondo. - M .: AST, 2009. - 348 s. - (Näyttelijän kirja). - ISBN 978-5-226-01374-4 .
• Darakhvelidze G. Yu. Jean-Pierre Melville. Lyhyet kokoukset punaisessa ympyrässä. - Vinnitsa: Globus-Press, 2006. - 160 s. — ISBN 966-8300-90-9 .
• Knox, Mickey. Reservoir Dogs // Vuoropuhelut ovat minun juttuni. Tarantinon mustat käskyt . - M. : Algorithm, 2016. - S. 174-190. — 352 s. (Huumori on vakavaa.) - ISBN 978-5-906861-90-0 .
• Nogueira, Rui. Keskusteluja Melvillen / Perin kanssa. alkaen fr. S. Kozina. — M. : Rosebud Interactive, 2014. — 256 s. - ISBN 978-5-905712-06-7 .
• Vincendeau, Ginette. Jean-Pierre Melville: Amerikkalainen Pariisissa  (englanniksi) . - British Film Institute, 2003. - 285 s. — ISBN 978-0851709499 .

Linkit

• "Snitch"  Internet Movie Database -tietokannassa
• Snitch  at AllMovie _
• Glenn Kenny. Le doulos: Kävelevät  kummitukset . The Criterion Collection (6. lokakuuta 2008). Haettu 13. helmikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 15. helmikuuta 2013.

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta Mädät tomaatit
Bibliografisissa luetteloissa	GND : 7598759-4 VIAF : 207953872 WorldCat VIAF : 207953872