Fetis, Francois Joseph

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 10. maaliskuuta 2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 9 muokkausta .
François Joseph Fetis
Syntymäaika 25. maaliskuuta 1784( 1784-03-25 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 26. maaliskuuta 1871( 1871-03-26 ) [1] [2] [3] […] (87-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti säveltäjä , opettaja , kirjastonhoitaja , musiikkitieteilijä , opettaja , kapellimestari , musiikkikasvattaja , musiikkiteoreetikko , musiikkikriitikko , musiikin historioitsija , yliopistonlehtori , kirjailija , hoviyhtyeen mestari
Lapset Édouard Fetis [d]
Palkinnot ja palkinnot

Tammikruunun ritarikunnan komentaja Rooman palkinto

Nimikirjoitus
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa
Wikilähde logo Työskentelee Wikisourcessa

François Joseph Fetis [5] [ 6] ( ranskalainen  François-Joseph Fétis ; 25. maaliskuuta 1784 , Mons , Pyhä Rooman valtakunta , - 26. maaliskuuta 1871 Bryssel , Belgia ) - belgialainen musiikkitieteilijä, musiikkikriitikko ja opettaja, kapellimestari, säveltäjä. Fetiksen tieteellinen toiminta vaikutti musiikkiteoreettisen tonaliteettikäsityksen laajaan levittämiseen Länsi-Euroopassa ja Venäjällä.

Elämäkerta

Hän opiskeli musiikkia isänsä kanssa ja ryhtyi 9-vuotiaana urkuriksi Sainte-Vaudruen kirkossa Monsissa. Vuonna 1800  hän tuli Pariisin konservatorioon , jossa hän opiskeli François Adrien Boildieun , Jean Baptiste Reyn ja Louis Barthélemy Praderin johdolla . Jo vuonna 1806  Fetis aloitti musiikkitieteelliset opinnot työskennellen "Yleisen muusikoiden biografisen sanakirjan" parissa (ensimmäinen painos 1834 ). Vuosina 1821-1832  . _ _ Fetis opetti Pariisin konservatoriossa. Suurin rooli kuitenkin 1820-30-luvuilla. näytteli Fetisin toimintaa musiikkikriitikkona: yhteistyössä useiden ranskalaisten sanomalehtien kanssa hän perusti vuonna 1827  oman sanomalehden "Musical Review" ( fr.  Revue musicale ), jossa hän oli pääkirjailija. Fetisin tuomiot aiheuttivat suurta julkista kohua. Yleisesti ottaen hän vetosi melko konservatiiviseen makuun, mikä ilmeni erityisesti siinä, että hän torjui jyrkän Hector Berliozin musiikin : esimerkiksi vuonna 1835  Fetis kirjoitti Berliozin Fantastisen sinfonian ensiesityksen yhteydessä , että säveltäjä " on vailla melodista makua ja pienintäkään rytmitajua, ja hänen harmoniansa, jotka ovat hirviömimmällä tavalla kasaan kootut äänet, onnistuvat olemaan tasaisia ​​ja äärimmäisen tylsiä samaan aikaan.

Vuonna 1833 Fetis lähti  Belgian kuninkaan Leopold I kutsusta Pariisista ja johti Brysselin konservatoriota , josta hän muuttui yli 37 vuoden johtajina eurooppalaiseksi oppilaitokseksi. Fetis ei vain opettanut, vaan myös johti suuren suosion saavuttaneita konservatorion konsertteja ja piti lukuisia suosittuja luentoja. Hänen kuuluisiin oppilaitaan kuuluu säveltäjä Armand Limnander de Nivengove .

Tieteellinen toiminta

Fetisin tieteellinen toiminta oli kattavaa ja yleismaailmallista, ja Fetis omaksui sen työnsä alkuvaiheessa, kun hän osoitti teoksensa taitamattomalle lukijalle ja loi jotain suositun tietosanakirjan kaltaista: "Galleria kuuluisista muusikoista - säveltäjistä, laulajista ja esiintyjistä , mukaan lukien heidän parhaiden taiteilijoiden litografoidut muotokuvat, nimikirjoitukset ja elämäkerralliset tiedot "( French  Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notices ),"a oppikirja säveltäjille, kapellimestarien ja sotilasyhtyeiden johtajille tai metodologinen opas harmoniaan, soittimiin, ääniin ja kaikkeen, joka liittyy musiikin säveltämiseen, johtamiseen ja esittämiseen" ( French  Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, ou Traité méthodique de l 'harmonie, des instruments, des voix et de tout ce qui est relatif à la sävellys, à la direction et à l'exécution de la musique ), "Musiikkia yhdelle ja kaikille: Yhteenveto kaikesta, mitä tarvitaan tämän taiteen arvioimiseksi ja sen pohtimiseksi ilman aiempaa koulutusta" ( fr .  La musique mise à la portée de tout le monde: exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en parler sans l'avoir étudié ; 1830 ) .  _ _ _ _ metodologinen opas; vuonna 2001  se julkaistiin uudelleen telekopiona. Tämän Fetisin teoksen kehitys oli myöhemmin hänen viisiosainen "Yleinen musiikin historia" ( ranskalainen  Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours ; 1869 - 1876 ), sekä "Essee harmonian historia, jota pidetään taiteena ja systemaattisena tieteenä" ( ranskalainen  Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique ; 1840 ) ja samanlainen kontrapointti - essee . Fetiksen musiikinhistoriallisille teoksille erityisen arvokasta on hänen poikkeaminen naiivista teleologismista : Fetis oli yksi ensimmäisistä, joka alkoi pitää aikaisempien aikakausien musiikkia ei kypsymättömänä ja valmistelevana suhteessa nykymusiikkiin, vaan omalla tavallaan looginen ja täysipainoinen kulttuuriilmiö, joka täyttää aikansa vaatimukset. Erityisen kiinnostava on Fetisin yhteistyössä Ignaz Moschelesin kanssa luoma pianooppikirja "Method of the piano for the piano, or traktaatti tämän instrumentin soittamisen taidosta, joka perustuu parhaiden tästä aiheesta aiemmin kirjoitettujen teosten analyysiin" ( ranska  Méthode des méthodes de piano, ou Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet ; 1840 ).

Harmonian oppi

Fetisin harmoniaa käsittelevistä teoksista tärkein on "Täydellinen tutkielma harmonian teoriasta ja käytännöstä" (Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie. Paris, 1844), johon usein viitataan yksinkertaisesti "Harmonian tutkielmana". "Tonaalisuuden" (laajassa merkityksessä, eli tuskallisen) historian Fetis kuvitteli neljässä historiallisessa vaiheessa.

"Yksisäveljärjestelmän" ( fr.  ordre unitonique ) musiikki, jolle hän katsoi katolisten cantus planuksen , oli rauhallista ja välinpitämätöntä, vailla liikkeen energiaa ja siten modulaatiota . "Transitoneaalisen" (eli siirtymävaiheen) järjestyksen musiikissa ( fr.  ordre transitonique ), jonka Fetis liitti Claudio Monteverdin nimeen ja vuoden 1600 tienoilla olevaan päivämäärään, ilmestyi hallitseva seitsensointu (resoluutiolla) ja modulaatio; "transitoninen" musiikki sisälsi jo oopperadramaturgiaan tarvittavan "pyrkimysenergian". Mozartin ( Rossini ja useat muut säveltäjät) musiikissa , jonka Fetis piti "pluritonaaliseksi asteikoksi" ( fr.  ordre pluritonique ), modulaatio sai upean vaihtelun kromaattisuuden ja ilmestyneen supistetun septinsointujen ansiosta. Lopuksi Berliozin ja erityisesti Wagnerin romanttinen musiikki "tyydyttymättömällä modulaatiohalulla" (erityisesti enharmoniseen ), Fetis johtui "omnitonaalisesta järjestelmästä" ( fr.  ordre omnitonique ); romanttisen harmonian kehittämisessä hän ennusti kaukonäköisesti vaiheen, jolloin keskipakoliikkeen energia johtaisi sävymuodon perustan - toniikan ja tonaalisen periferian hierarkkisen suhteen - tuhoutumiseen.

Toisin kuin Rameau (ja myöhemmin Riemann), jotka etsivät fyysisiä (luonnollisia) perusteita harmonialle, Fetis tulkitsi tonaalisuuden "puhtaasti metafyysiseksi periaatteeksi" ( ranskalainen  principe purement métaphysique ) ja selitti sen olemassaolon antropologisilla syillä:

Voidaan kysyä, mikä on [duuri- ja molli-asteikon periaate? eivätkö akustiset ilmiöt ja akustiset laskelmat hallitse niiden äänien järjestystä? Vastaan, että tämä periaate on puhtaasti metafyysinen. Olemme tietoisia tästä järjestyksestä sekä fysiologiastamme ja kasvatuksestamme johtuvista melodisista ja harmonisista ilmiöistä <...> ei ole muuta periaatetta mittakaavan ja tonaalisuuden rakentamiselle kuin metafyysinen periaate, objektiivisuuden periaate ja samalla subjektiivinen - toisaalta terveiden suhteiden aistihavainnon välttämätön tulos ja toisaalta mielen, joka mittaa näitä suhteita ja tekee asianmukaiset johtopäätökset.

- Traité complet... P., 1844, s. 249, s. 251.

Fetisin "Harmonian traktaatti" saavutti suosion heti kirjan julkaisun jälkeen. Vain Ranskassa vuosina 1844-1903. hän kesti kaksikymmentä (!) painosta.

Sävellykset

Fetisin perintö säveltäjänä ei ole yhtä tärkeä kuin musiikkitieteilijöiden, vaikka jotkut hänen opetusteoksistaan ​​ja etydeistään olivat suosittuja. Vuonna 1866 säveltäjän Belgian kuninkaallisen tiedeakatemian uudelleen perustamisen 50-vuotisjuhlavuotta varten luoma sinfoninen fantasia urkuille ja orkesterille sai tietynlaisen resonanssin . Fetis tunnetaan myös huijarina , ja hän on useiden muiden kirjailijoiden – erityisesti barokin ja renessanssin – omistamien teosten kirjoittaja, esimerkiksi Valentin Strobelin luuttukonsertto ja Alessandro Stradellan aaria "Pietà Signore" .

Valitut teokset

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Francois-Joseph Fetis // Encyclopædia Britannica  (englanniksi)
  2. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Belgian biografinen sanakirja  (ranska) / Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique - BXL .
  3. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Brockhaus Encyclopedia  (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  5. ↑ BDT, 2017 .
  6. ↑ Music Encyclopedia, 1981 .

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat