| Frantisek Drtikol | |
|---|---|
| Syntymäaika | 3. maaliskuuta 1883 [1] [2] [3] […] |
| Syntymäpaikka |
|
| Kuolinpäivämäärä | 13. tammikuuta 1961 [4] [1] [2] […] (77-vuotias) |
| Kuoleman paikka | |
| Maa | |
| Ammatti | valokuvaaja |
| Opinnot | |
| Nimikirjoitus | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
František Drtikol ( tšekki František Drtikol ; 3. maaliskuuta 1883 , Příbram - 13. tammikuuta 1961 , Praha ) oli tšekkiläinen valokuvaaja , joka työskenteli vuosina 1901-1935. Hän oli erityisen kuuluisa muotokuvistaan myöhäismodernissa tyylissä ja käytti sitten katkelmia kubismi ja futurismi . Pidetään yhtenä tšekkiläisen valokuvauksen menestyneimmistä klassikoista. Tunnetaan myös henkisten opetusten, ensisijaisesti buddhalaisuuden , seuraajana . Vuodesta 1945 kuolemaansa asti hän oli Tšekkoslovakian kommunistisen puolueen ( KPC ) aktiivinen jäsen.
Syntyi 3. maaliskuuta Pribramissa vähittäiskauppiaan František Drtikolin ( tšekki. Františk Drtikol ) ja hänen vaimonsa Marian, syntyperäisen Opplovan ( tšekki Maria Opplova ) perheessä ja oli nuorin kolmesta lapsesta [10] . Valmistuttuaan paikallisesta lukiosta hän valmistui valokuvaajaksi Antonin Maltasin valokuvastudiossa Pribramissa ( tšekki Antonín Maltas ). Tärkeä askel hänen jatkokehityksessään olivat hänen opinnot valokuvaustutkimuslaitoksessa Münchenissä vuosina 1901–1903 [11] . Tuolloin Baijerin pääkaupungissa oli jugend-buumi, ja tämä vaikutti opetussuunnitelmaan [12] . Valmistuttuaan Drtikol harjoitteli valokuvausstudioissa Saksassa , Sveitsissä ja Tšekin tasavallassa . Kolmen vuoden asepalveluksen jälkeen hän perusti vuonna 1907 oman valokuvausstudion Příbramiin, jonka hän sulki kolme vuotta myöhemmin taloudellisista syistä. Vuonna 1912 hän avasi oman valokuvausstudion Prahassa Vodichkova-kadulle, missä hän aloitti muotokuvauksen ja saavutti pian laajan tunnustuksen [13] .
Muuttuessaan Prahaan hän aloitti henkisen harjoituksen, joogan ja ennen kaikkea buddhalaisuuden . Hän harjoitti meditaatiota ja opiskeli muinaisia tekstejä, jotka hän myöhemmin käänsi tšekin kielelle . Ensimmäistä kertaa hän käänsi tšekin kielelle paitsi monia klassisia buddhalaisuuden, Vajrayana- ja Mahayana -teoksia , myös taolaisuutta koskevia tekstejä sekä monia upanishadeja , Shankaran teoksia ja paljon muuta. Hänen kääntämiinsä teoksiin kuuluivat Nagarjunan "Stanzas Fundamental to the Teaching of the Middle Way" ja " The Tibetan Book of the Dead " [14] . Hänestä tuli ensimmäinen Tiibetin buddhalaisuuden harjoittaja Tšekkoslovakiassa kääntäessään ja opettaessaan. Jonkin aikaa hän oli Tšekin teosofisen seuran jäsen, ja hänellä oli myös ystävällisiä suhteita antroposofian perustajaan Rudolf Steineriin ( saksa: Rudolf Steiner ) [14] .
Vuonna 1911 Augustin Škardasta ( tšekki Augustin Škarda ) tuli hänen kumppaninsa, jonka kanssa he julkaisivat yhdessä albumin Yards and Courtyards of Old Prague [13] . Heidän yhteisyrityksensä oli nimeltään "Drtikol and Co" ( tšekki Drtikol a spol. ), ja se toimi muuttumattomana ensimmäisen maailmansodan puhkeamiseen asti , jota varten heidät kutsuttiin asepalvelukseen. Tänä aikana T. G. Masarykista , E. Benešistä , Leos Janacekista , Alfons Muchasta , Alois Jirasekista , Maxim Gorkista , Paul Valerysta ja monista muista muotokuvia tehtiin studiossa Vodichkovin ja Jungmannova-kadun nro 730 risteyksessä tänä aikana . Tästä valokuvausstudiosta on tullut Prahan taiteellisen elämän keskus. Vuonna 1921 Škarda jätti yhtiön, joka oli vaihtanut nimensä vuotta aiemmin ja muuttui Drtikoliksi.
Samaan aikaan Drtikol seurusteli häntä 12 vuotta nuorempaa Eliška Janskaa ( tšekki: Eliska Jánska ), jolle hän kirjoitti sodan aikana lukuisia kirjeitä. Ne julkaistiin vuonna 2001 erillisenä kirjana Päiväkirjat ja kirjeet 1914-1918 ( tšekki Deníky a dopisy z let 1914-1918 ). Eliska toimi mallina monta kertaa, esimerkiksi syklissä "Ennen tanssia" [15] . Ensimmäisen maailmansodan aikana Drtikol lähetettiin rintamalle, ja studio pysyi Shkardan hallinnassa. Drtikol ei tuolloin ottanut kuvia, vaan harjoitti piirtämistä ja kirjoittamista. Taidekriitikko Anna Farova ( tšekki Anna Fárová ) kutsui näitä Drtikolin tekstejä epistolaariromaaniksi [15] .
Sodan jälkeen Drtikol omistautui valokuvaamiseen. Opiskelijat ja assistentit työskentelivät hänen ateljessaan, josta Jaroslav Rossler ( tšekki. Jaroslav Rössler ) tuli tunnetuimmaksi. Hän opiskeli Drtikolin ateljeessa 1917-1921, jonka jälkeen hän työskenteli siellä vuoteen 1926 ja vaikutti siellä vahvasti. Myös hänen oppilaansa 30-luvun alkupuoliskolla oli Josef Vetrovsky ( tšekki Josef Větrovský ) [12] .
Drtikolia inspiroi luomaan tuolloin hänen ensimmäinen vaimonsa Ervina Kupferova ( tšekki Ervína Kupferová ), ekspressiivinen tanssija, joka esiintyi Kansallis- ja Vinohrady-teattereissa. Hän oli hänen mallinsa vuodesta 1919 ja hänen vaimonsa vuosina 1921-1926. Näinä vuosina heille syntyi tyttärensä Ervina ( tšekki Ervína ) [14] . Viiden vuoden avioliiton jälkeen he erosivat, Ervina Kupfenova meni Venäjälle työskentelemään Kharkov-teatterissa ja palasi vasta vuonna 1933. Ervinan tytär tapasi isänsä vain muutaman kerran jo 50-luvulla.
Jo vuonna 1911 Drtikolin valokuvia alkoi ilmestyä valokuvanäyttelyissä Tšekin tasavallassa ja muutamaa vuotta myöhemmin myös ulkomailla. Samaan aikaan hänen työnsä julkaisuja alkoi ilmestyä suurissa tšekkiläisissä ja kansainvälisissä aikakauslehdissä. 1900-luvun 20-30-luvuilla hän oli tunnetuin tšekkiläinen valokuvaaja, joka tunnettiin myös ulkomailla. Vuonna 1922 hän piti ensimmäisen yksityisnäyttelynsä Taideteollisuusmuseossa, ja kolme vuotta myöhemmin hän voitti Grand Prix -palkinnon Pariisin kansainvälisessä modernin koriste- ja teollisuustaiteen näyttelyssä. 1920-luvun jälkipuoliskolta lähtien Drtikol alkoi ottaa kuvia art deco -tyylin vaikutuksesta omassa tulkinnassaan. Myös tähän aikaan hänen ensimmäinen valokuvasarjansa, Les nus des Drtikol, 1929, ilmestyi Pariisissa [ 12 ] .
Vuoden 1928 lopulla Drtikol saavutti "nirvanan". Yhdessä tätä tapahtumaa koskevissa kirjeissään hän kirjoitti: " Olin kaikki ja elin kaiken, vain (koska) en ollut mitään ." Hänen oppilaansa Franz Hein ( tšekki: František Hein ) kysyi häneltä siitä monta vuotta myöhemmin: ” Milloin saavutit tähän tilaan? "Mihin hän vastasi:" Luulen, että se tapahtui kahdentenakymmenentenäyhdeksäntenä vuonna Venceslauksen aukiolla, eikä se ole mennyt pois ... ".
Huolimatta hänen työnsä tuomasta maailmanlaajuisesta maineesta, hänen studionsa kohtasi vuoden 1930 jälkeisen maailmanlaajuisen talouskriisin olosuhteissa taloudellisia ongelmia, ja se piti jopa amatöörejä. Tällä hetkellä ilmestyi muistiinpanoja kirjaan Eyes Wide Open ( tšekki: Oči široce otevřené ), jonka hän omisti valokuvaustunneille. Vuonna 1935 Drtikol lopetti valokuvausuransa. Hän myi studionsa ja, lukuun ottamatta vuosia 1945-1946, jolloin hän opetti valokuvausta Prahan valtiongrafiikkakoulussa, hän lopetti valokuvaamisen. Vähemmän tunnetun version mukaan studion sulkeminen johtui valtion väliintulosta, joka liittyi sarjaan alastonkuvia teinityttöistä , eikä vain taloudellisista syistä. Tämä tieto ilmestyi monia vuosia myöhemmin teologisen seuran Tšekin osaston puheenjohtajan ja Drtikolin ystävän, professori M. Lžičkan ( tšekki M. Lžička ) ansiosta. Lzhichka tunsi Drtikolin hyvin ja kävi usein hänen studiossaan.
Hän muutti vuokrahuvilaan, palasi jälleen maalaamiseen ja omistautui kokonaan henkisille opetuksille, meditaatiolle, hengellisten tieteiden, erityisesti käännösten, opiskelulle sekä opiskelijoilleen. Tähän päivään asti häntä pidetään tšekkiläisen buddhalaisuuden patriarkkana, vaikka tämä väite on kiistanalainen Tšekkoslovakian kommunistisen puolueen vakaalle jäsenelle. Vuonna 1942 hän meni naimisiin toisen kerran opiskelijansa Jarmila Rambouskován ( tšekki Jarmilou Rambouskovou ) kanssa.
Pian toisen maailmansodan puhkeamisen jälkeen Drtikol alkoi seurueensa yllätykseksi osallistua poliittiseen elämään. Vuonna 1945 hän liittyi Tšekkoslovakian kommunistiseen puolueeseen, osallistui jopa vallankaappaukseen helmikuussa 1948 ja työskenteli 50-luvulla toimijana. Hän pysyi maassa kuolemaansa asti vuonna 1961. Hän liittyi myös Tšekkoslovakian ja Neuvostoliiton ystävyysliittoon ja vuonna 1948 Tšekkoslovakian taiteilijaliiton jäseneksi. Länsi- ja idänfilosofian opiskelu sekä meditaation harjoittaminen olivat edelleen hänen tärkeimpiä kiinnostuksen kohteitaan. Vuosina 1944-1961 hänen oppilaansa Evgeny Stekl tuli hänen luokseen, joka ainoana monista onnistui säilyttämään Drtikolin opetukset ja välittämään sen muille opiskelijoille.
Vuonna 1959 Drtikolin vaimo kuoli. Hän itse oli vuoteessa eikä voinut liikkua ilman pyörätuolia. Hänen vaimonsa kuoleman jälkeen hänestä piti huolta hänen viimeinen oppilaansa Anna Soukupova ( tšekki Anna Soukupová ). Oppilaidensa ympäröimänä hän asui huvilassa Sporilovissa ( tšekki: Spořilov ) kuolemaansa asti vuonna 1961.
"Ensinnäkin, unohda muotoni, mutta älä unohda, mitä opetin sinulle. Sanat, jotka olen puhunut, auttavat sinua syntymään uudelleen.
Älä etsi minua - olen kaikkialla - ja myös sinussa - opetuksessa. [neljätoista]
František Drtikolin testamentistaDrtikol tunnetaan ensisijaisesti muotokuvamaalarina, samoin kuin alastontyylisiä töitä , mutta hänen työnsä on paljon laajempaa. Kehitysvaiheessaan hän sai vaikutteita kuvallisuudesta . Myöhäismodernissa työssään hän käytti usein taustan retusointia ja maalausta. Myöhemmin hän kallistui niin sanottuun "puhtaan valokuvaukseen" ja käytti työnsä luomiseen vain valoa ja rekvisiittaa studiossaan. Työnsä viimeisellä kaudella hän kieltäytyi kuvaamasta eläviä malleja ja käytti pahvihahmoja, mikä antoi hänelle mahdollisuuden toteuttaa paremmin näkemyksensä lopullisesta kuvasta.
Varhaisen Drtikolin tärkeä elementti oli valokuvatulostuksen käyttö kromisuoloilla, gelatiinilla ja arabikumilla ( Tšekin ušlechtilých tisků ), negatiivin retusointi , maalattu tausta. Saavuttaakseen maksimaalisen visuaalisen vaikutuksen Drtikol kokeili kumipainatuksen ( Czech Gumotisk ), hiilipainatuksen ( Czech Uhlotisk ) ja öljypainatuksen ( Czech Olejotisk ) lisäksi monia muita menetelmiä, jotka johtivat oman patentoitunsa luomiseen. tekniikka " rasterivalokuva litografia . Hänen mallinsa kuvasivat sekä unenomaisia keijuja, jotka symboloivat elämäniloa ja erotiikkaa, että femme fatale -hahmoja, joissa kuoleman ja seksin symboliikka sekoitettiin [13] .
Vuosina 1907-1909 Pribramissa työskennellessä tehtiin muoto- ja alastovalokuvien lisäksi alueen maisemia ja hopeakaivoksia. Hänen ystävänsä, taiteilija ja filosofi Příbramski ( tšekki Karel Hojden ) kuvasi kaivostyöläisiä, malmia ja aditseja samaan aikaan ja samoissa olosuhteissa . Vuonna 1911 Drtikol julkaisi albumin, jossa oli viisikymmentä erillistä öljypainettua arkkia ( Tšekki Olejotisků ) Vanhan Prahan pihoja ja pihoja ( tšekki Z dvorů a dvorečků staré Prahy ), jolle hän vangitsi Prahan katujen haalistuvan kauneuden [13] .
20-luvun puolivälissä tehtiin kymmeniä teoksia nimellä "Studio, alaston ja sävellys " (mukaan lukien useita valokuvia miesten kanssa). Vuosikymmenen lopulla ilmestyi Step-sarja, samoin kuin sarja liikettä tutkivia teoksia, jotka olivat tuolle aikakaudelle radikaaleja, ei julkiseen katseluun tarkoitettuja ja sisälsivät yrityksen luoda katkelmia eroottisesta elokuvasta. Tuolloin Pariisissa julkaistiin kirja hänen valokuvistaan, Les nus des Drtikol, 1929 [ 12 ] .
20-luvun lopulla Drtikolin elämänprioriteetit muuttuivat, hän oli kiinnostunut henkilökohtaisesta henkisestä tiestä, väsynyt studiotyöskentelyyn ja huonoon taloudelliseen tilanteeseen. Kaikki tämä vaikutti hänen työhönsä, jossa hän keskittyy yhä enemmän subjektiiviseen käsitykseen siitä, mitä tarkoittaa "eläminen Jumalan mielessä". Tänä aikana syntyi teosten kokoelma Sielun maailma ( tšekki: Svět duše ).
30-luvulla hän luopui elävien mallien käytöstä ja omistautui symbolisille teemoille. Hän käytti keinotekoisia ihmishahmoja tai valokuvista leikattuja fragmentteja [13] kuvatakseen hienostuneemmalla valonkäytöllä. Se oli täydellinen vastakohta edelliselle teokselle, jota hän itse kutsui "valokuvapurismiksi " . Drtikolin uusimmat valokuvat heijastavat hänen kiinnostusta buddhalaisuuteen: pienet, pitkänomaiset veistetyt hahmot ilmaisevat symbolisesti opetuksen eri teemoja.
Vuonna 1935 hän myi studionsa Prahassa ja jäi eläkkeelle valokuvaajana. Vuonna 1938 julkaistiin hänen valokuvamonografiansa Woman in the Light ( tšekki Žena ve světle ), joka koostui 46 alastonkuvasta. Samaan aikaan Drtikol alkoi vähitellen siirtää valokuvia ja piirustuksia (yli 5000 kappaletta) museon kokoelmiin.
Kuvia Drtikolista:
Artikkeleita Frantisek Drtikolista