Hayashi, Kyoko

Kyoko Hayashi (林京子Hayashi Kyoko , 28. elokuuta 1930 – 1. maaliskuuta 2017 ) oli japanilainen kirjailija . Oikea nimi: Kyouko Miyazaki (宮崎京子). Merkittävin hibakusha - kirjallisuuden edustaja . Kokemus atomipommista ja sen jälkeisistä vaikutuksista (mukaan lukien selviytyneiden syyllisyys kuolleita kohtaan), joka on Hayashin teoksen ydin, paljastuu omaelämäkerrallisesti, mutta ei-lineaarisen narratiivin ja menneisyyden ja menneisyyden fuusiosta syntyvän jännitteen kautta. nykyajan kerrokset. Muita tärkeitä teemoja ovat lapsuusmuistot Shanghaissa , perheen tuhoutuminen, vanhuus, toiselle ja seuraaville hibakushan sukupolville jätetty atomiperintö, muisti ja aika sellaisenaan. Tärkeimmät teokset: "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 , Akutagawa-palkinto ), "Glass of Nagasaki" (ギヤマンビードロ, 1978 ), "As If Nothing Happened" ( 1978 ), "Ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut " , 1983 , Kirjallisuuspalkinto parhaasta naisteoksesta ), " Naiselle ei ole kotia kolmessa maailmassa" (三界の家, Kawabata-palkinto ), "Lepää nyt rauhassa" (やすらかに今はねむり,甁ふりり, 1990 , Tanizaki-palkinto ), "Ihmiskunnan pitkän olemassaolonsa aikana hankkima kokemus" (長い時間をかけた人間の経験, 2000 , Noma-palkinto ). Tarinat "Nagasakin lasi", "Kaksi hautakiveä", "Kuoleman tanssi" ja "Procession on a Cloudy Day" on käännetty venäjäksi.

Elämäkerta ja työ

Syntynyt Nagasakissa. Seuraavana vuonna syntymänsä jälkeen hän muutti vanhempiensa ja kolmen sisarensa kanssa Shanghaihin , jonne lähetettiin hänen Mitsuin kauppayhtiössä työskennellyt isänsä. Suhteellisen pilvetön lapsuus Shanghaissa, joka kuitenkin eteni Japanin armeijan julmuuksien taustalla, katkesi keväällä 1945 , kun japanilaiset aloittivat hätäisen evakuoinnin Kiinasta. Palattuaan Japaniin maaliskuussa 1945 hän tuli naisten julkiseen kouluun, jossa hän asettui Nagasakiin, toisin kuin hänen äitinsä ja sisarensa, jotka sijaitsivat Isahayan esikaupunkialueella, 25 km:n päässä kaupungista.

Muiden koululaisten joukossa hänet mobilisoitiin työskentelemään sotilaatehtaalla. Atomipommi -iskun aikaan Nagasaki oli kaupungissa tehtaan tiloissa räjähdyksen keskuksen välittömässä läheisyydessä. Hänen omien sanojensa mukaan hän pysyi hengissä vain ihmeen kautta, mutta hänen terveytensä heikkeni perusteellisesti. Kahden kuukauden kuluessa räjähdyksestä hän oli vakavassa tilassa säteilyaltistuksen seurauksena . Sodan jälkeen hän opiskeli Nagasakin lääketieteellisen yliopiston naiskoulussa, mutta ei saanut opintojaan päätökseen. Vuonna 1951 hän muutti Tokioon .

Hän aloitti kirjoittamisen vuonna 1962 liittyessään doujinshi "Bungei Shutoon" (文芸首都, "Literary Capital"), jossa Kenji Nakagami ja Yuko Tsushima aloittivat hänen kanssaan . Ensimmäinen teos oli tarina "Sininen tie" (青い道, 1962 ). Hänen täysi debyyttinsä tapahtui kuitenkin paljon myöhemmin, jo aikuisiässä kesäkuussa 1975, kun Gunzo- lehdessä julkaistiin tarina "Place of Remembrance" (祭りの場) , joka itse asiassa dokumentoi hänen tuhoisan henkilökohtaisen kokemuksensa pommituksesta. ikuisesti jaettu "ennen ja jälkeen" 14-vuotiaan koulutytön elämään, joka työskenteli sotilaatehtaalla ja oli 1,4 kilometrin etäisyydellä episentrumista räjähdyksen aikaan. Elokuun 9. päivän ja sitä seuraavien kahden kuukauden omaelämäkerrallinen kuvaus on täynnä uutisia, lääketieteellistä ja muuta tieteellistä tietoa sekä lapsuusmuistoja. Jo tässä varhaisessa työssään Hayashi käytti menetelmää murtaa historian lineaarista kulkua, josta tuli myöhemmin hänelle kulmakivi, käyttämällä eri aikakerrosten välistä jännitettä ja siitä johtuvaa rytmiä. Alkuperäisenä tavoitteenaan oli dokumentoida 9. elokuuta 1945 tapahtuva kokemus mahdollisimman tarkasti, Hayashi ymmärsi työn edetessä yhä paremmin tämän suunnitelman utopistisen luonteen ja huomasi kuinka muisti muuttuu nykyhetken vaikutuksen alaisena. Hän käytti dokumentaarisia todisteita tieteellisten raporttien jne. muodossa täyttääkseen tämän 30 vuoden tyhjiön, joka erottaa menneisyyden ja tämän päivän.

Tarina palkittiin Gunzōn nousevan kirjailijan palkinnolla ja Akutatawa-palkinnolla , ja siitä tuli ensimmäinen atomikirjallisuuden teos, joka on saanut niin laajaa suosiota. Kriitikoiden mielipiteet olivat moniselitteisiä: Hayashin rohkeuden ja itse materiaalin aiheuttaman valtavan emotionaalisen voiman huomioimalla he asettivat kyseenalaiseksi teoksen todellisen kirjallisen merkityksen. Kirjailijan katkerimpia arvostelijoita olivat Kojin Karatani ja Kenji Nakagami siihen pisteeseen asti, että jälkimmäinen syytti häntä julkisesti "atomifetisismistä" [1] , spekulaatiosta atomikokemuksella, jota mikään taiteellinen arvo ei vahvistanut.

Muistopaikan jälkeen Hayashi jatkoi omaelämäkerran kirjoittamista Nagasakin pommituksesta. Vuosina 1977-1978  . _ _ 12 tarinan sarja painettiin Gunzossa, minkä jälkeen se julkaistiin erillisenä kirjana nimeltä Nagasaki Glass (ギヤマンビードロ, 1978 ). Yksitoista niistä oli omistettu yksinomaan atomipommitukselle ja sen seurauksille, ja vain yksi, tässä sarjassa yksin seisova "Yellow Sand" (黄砂), osoittautui kirjoitetuksi Shanghaissa vietetyn lapsuuden muistoihin perustuen. Merkittävä ero "Nagasakin lasin" ja "muistopaikan" välillä oli Hayashin tietoisuus oman kokemuksensa rajoituksista, ymmärrys elokuun 9. päivän äärettömästä monipuolisuudesta, jonka fragmentteja jokainen hibakusha koki erikseen. Siksi mosaiikki "Nagasakin lasi" tuli hänelle 9. elokuuta Toisesta, yhtenäinen kuva lasista ajan kulumisen metaforana. "Glass of Nagasaki" tuli maamerkkiteos Hayashin kehityksessä taiteilijana.

Seuraava askel kohti kerronnan monimutkaisuutta ja monitulkintaisuutta otettiin ensimmäisessä romaanissa Ikään kuin mitään ei tapahtuisi (無きが如き, 1981 ). Teoksen tunnusomainen piirre oli suuremmassa määrin epäsuora viittaus Nagasakin teemaan (kuvaamatta varsinaista pommi-iskua, painottaen sen uudestisyntymistä nykyisyydessä) sekä moniäänisyys: kerronta on kaksihaarainen, eli se suoritetaan kahden sankarittaren puolesta samanaikaisesti. Yhden heistä Hayashi ilmaisi luovan manifestinsa ja julisti päättäväisyytensä pysyä kronikkakirjoittajana, atomisen Nagasakin kertojana loppuun asti.

Nagasakin teeman taustalla kokemus elämästä Kiinassa sotaa edeltävinä ja sotavuosina on selvästi perifeerinen. Samalla se on kuitenkin hänelle pohjimmiltaan tärkeää sekä henkilökohtaisen muodostelman kannalta (itse asiassa tämä on sama sotilaallinen kokemus nurinpäin käännettynä) että kontrapisteen luomisessa , joka asettaa liikkeen kaikkeen hänen työhönsä. Shanghain teema kehitettiin 1980-luvun teoksissa ensin yksityiskohtaisessa lapsuuden kuvauksessa tarinassa "Michellen huulipuna" (ミッシェルの口紅, 1980 ) , ja sitten matkamuistiinpanoissa "Shanghai" (上海, Literary A, 198 A parhaalle naistyölle ), joka perustuu viiden päivän matkaan sinne lähes neljäkymmentä vuotta Kiinasta poistumisen jälkeen vuonna 1945 . Yleisesti ottaen Hayashin työ 1980-luvulta alkaen merkitsi siirtymistä monimutkaisempiin muotoihin ja laajempaan temaattiseen monimuotoisuuteen. Pitämällä pommituksen minkä tahansa ajatuksensa ytimenä ja lähtökohtana, hän kääntyi perhe-elämän ja sen tuhoamisen teemoihin sen prisman kautta ja nousi siten taiteelliseen yleistykseen elämän ja kuoleman ymmärtämisen tasolle yleensä. Joten kokoelma "Naiselle ei ole kotia kolmessa maailmassa" (三界 の家, 1984 ), jonka nimitarina palkittiin Kawabata-palkinnolla , on omistettu teemalle isän kuolema ja vaikea suhde. vanhempien välillä. Häntä seuranneessa novellikokoelmassa The Road (道, 1985 ) Hayashi viittaa pohdintaan poikansa kohtalosta ja hänen toisen sukupolven hibakushan taakasta useissa teoksissa. The Valley- (谷間, 1988 ) ja Virginia Blue Sky (ヴァージニアの青い空, 1988 ) tarinoissa kirjailija perehtyy kolmivuotiseen oleskeluun Yhdysvalloissa vuosina 1985-1988  . Yksi Hayashin tärkeimmistä kypsistä teoksista oli romaani "Nyt lepää rauhassa" (やすらかに今はねむり給え, 1990 , Tanizaki-palkinto ) - requiem hänen Nagasakissa kuolleelle opettajalleen.

Painokset venäjäksi

• Kaksi hautakiveä / Per. E. Redina // Moderni japanilainen novelli 1945-1978. - M . : kaunokirjallisuus, 1980. - S. 493-516.
• "Dance of Death" ja "Procession on a Cloudy Day" // Kulkee pilvisenä päivänä. Kokoelma. / Per. V. Grishina . - M .: Raduga, 1985. - 216 s.
• Lasi Nagasakia / Per. O. Grishina // Hiroshima. Romaaneja, tarinoita, runoja. - M . : kaunokirjallisuus, 1985. - S. 474-484.

Muistiinpanot

1. ↑ 群像, 1/1981

Kirjallisuus

1. Davinder L. Bhowmik. Ajallinen epäjatkuvuus Hayashi Kyokon atomipommifiktiossa // Oe and Beyond: Fiction in Contemporary Japan . - Honolulu: University of Hawaii Press, 1999. - P. 58-88.
2. Noriko Mizuta Lippit, Kyoko Iriye Selden. Hayashi Kyoko // Atomipommi: Ääniä Hiroshimasta ja Nagasakista . - New York: M. E. Sharpe, 1989. - P. 248-249.
3. Noriko Mizuta Lippit, Kyoko Iriye Selden. Hayashi Kyoko // Japanilaiset naiskirjailijat: Twentieth Century Short Fiction . - New York: M. E. Sharpe, 1991. - P. 271-272.
4. 渡邊澄子. 林京子の仕事 // 人文科学. - 大東文化大学, 2004. - Nro 42 . - S. A89-A100 .

Linkit

• Tietoja Akutagawa-palkitusta tarinasta "Place of Remembrance"  (japani)