Posillipon koulu

Posillipon koulu viittaa Napolin Posillipon rannikkoalueella asuvaan löyhään maisemamaalariryhmään . Vaikka joistakin heistä tuli akateemikkoja, tämä ei ollut virallinen koulu tai yhdistys.

Maisemamaalauksesta eli vedestä tuli 1700-luvulla kannattava ja kunnioitettava maalaustyyli . Osittain maisemat olivat valistuksen aikana halutumpia ostajien protestanttisesta Euroopasta kuin kuvat katolisista uskonnollisista kuvista [1] .

Tämä sisälsi enimmäkseen aristokraattisia matkustajia kiertueella Etelä-Euroopassa . Matkailijoiden etsimät esineet olivat maalauksia, jotka herättävät muistoja paikasta, ja niillä on nyt valokuvapostikorttien rooli. Esimerkiksi Pietro Fabrice loi näkymät Pompejiin ja Vesuviusta ja Etnaa ympäröiville tulivuoren kentille . Esimerkiksi Venetsiassa Canaletto ja Guardi kuvasivat enimmäkseen urbaaneja näkymiä tulvivan kaupungin ylle . Vittel , Pannini ja Belloto mukauttivat nämä tyylit erilaisiin kaupunkimaisemiin Italiassa ja ulkomailla. Heidän tyylinsä olivat realistisia ja Canaletton sanottiin käyttäneen camera obscuraa.

Tällaista yksityiskohtaista realismia sovellettiin kuitenkin harvoin luonnonmaisemiin. Italiassa maisemamaalauksen perinne juontaa juurensa barokkiin 1600-luvulle, jolloin Claude Lorrain Roomassa ja Salvatore Rosa Roomassa ja Napolissa olivat kaksi erillistä liikettä [2] .

Tällaista yksityiskohtaista realismia sovellettiin kuitenkin harvoin luonnonmaisemiin. Italiassa oli maisemamaalauksen perinne, joka juontaa juurensa barokkiin 1600-luvulle, kun Claude Lorrain Roomassa ja Salvatore Rosa Roomassa ja Napolissa . Lorren maisemat olivat reheviä ja kuvitteellisia, ja ne ankkuroituivat edelleen usein klassisiin tarinoihin tukihahmojen avulla. Rosa maalasi lyhyen matkan myrskyisen yhdistelmän luonnonelementtejä, kivimäisen kukkulan vaarallisilla puilla.

1800-luvun alussa Napolissa maisemamaalarien pääedustaja oli hollantilainen maahanmuuttaja Jacob Philipp Hackert (1737-1807), Ferdinand IV:n hovimaalari. Hänen maalauksissaan oli vakiosommitelma läheisen puun pastoraalisella kukkulalla tai vuorenrinteellä, jonka taustalla oli kaukainen raunio tai tunnistettava vuori.

Vuonna 1815 taidemaalari Anton Smink Pitloo (1790–1837) taivutettiin muuttamaan Napoliin . Hän avasi studion Chiaian alueelle. Hän maalasi mieluummin ulkona luonnonvalossa. Napolinlahden puolikuun muotoisessa päässä sijaitseva Posillipo oli luonnollinen paikka, jossa taiteilijat saivat maalata sekä rakennuksia että vettä. Jotkut sanovat, että hän sai vaikutteita Turnerin (1819–1820) ja Corotin vierailuista Napoliin , mutta yleisesti ottaen Pitlooni maalauksista puuttuu poliittisia tai sosiaalisia kuvia. Pitloon suosikkiveduta on kirjoitettu ulkona, ei studiossa; ja se oli puolikuun muotoinen näkymä Napolin rannikolle [3] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 2192575. TÄRKEÄT PAPERITYÖT - Luettelo | Catalogo  (englanniksi) . Issuu . Haettu: 25.9.2021.
  2. ↑ Francis Napier Napier. Huomautuksia Napolin modernista maalauksesta . - Lontoo : JW Parker, 1855. - 213 s.
  3. ↑ ARTGATE - Fondazione Cariplo . www.artgate-cariplo.it . Haettu: 25.9.2021.
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa