Ludus tonalis ("Soitavat sävelet", l . "tonaalipeli "), alaotsikolla "tonaaliset, kontrapisteiset ja pianistiset harjoitukset" ( saksaksi Kontrapunktische, tonale, und klaviertechnische Übungen ) on Paul Hindemithin pianosykli . Kirjoitettu vuonna 1942 . Syynä sen luomiseen oli lähestynyt 200-vuotisjuhlaa päivästä, jolloin J.S. Bach valmistui hyvin temperoidun klavierin toinen osa vuonna 1744 . "Ludus tonalis" -muistiinpanot julkaistiin vuonna 1944 , Neuvostoliitossa - vuonna 1965 . Ensiesitys - 15. helmikuuta 1943 ( Chicago , Willard MacGregor ) [1] , Saksan ensiesitys pidettiin lokakuussa 1945. Arvioitu suoritusaika on 60 minuuttia.
Sykli alkaa kolmiosaisella preludilla C-kielellä, joka on samanlainen kuin J.S. Bachin toccata, ja päättyy jälkisoittoon, joka on preludin kuorimainen inversio. Niiden välissä on 12 fuugaa välikappaleiden välissä . Näppäimet seuraavat näppäinjakson päänäppäimen näppäinten akustisen affiniteetin alenevassa järjestyksessä , asti , muodostaen seuraavan järjestyksen: C - G - F -A - E - Es - As - D - B - Des - H - Fis
Kaikki syklin fuugat ovat kolmiosaisia, mikä määrää niiden tekstuurin eheyden. Kutakin 12 soundista edustaa yksi fuuga ilman eroa modaalisessa tunnelmassa, koska Hindemithin teoreettisen kehityksen mukaan duuri ja molli ovat tonaalisen eheyden tunkeutuvia elementtejä, jonka määrää vain perusäänen dominanssi. Kun tämä otetaan huomioon, Hindemith ilmoittaa kunkin kahdestatoista fuugan avainta "Ludus tonalis" määrittäessään vain niiden päääänen - C:ssä, D:ssä jne., kieltäytyen melko loogisesti avaimesta.
Välikappaleet suorittavat pääsääntöisesti yhdistävän dramaattisen toiminnon ja johtavat edellisen fuugan avaimella seuraavan avaimeen. Useimpien välikappaleiden sitova luonne, joka voi toisaalta hajottaa edellisen fuugan temaattisen materiaalin ja toisaalta ennakoida temaattisesti ja tunneperäisesti seuraavaa, ei mahdollista fuugan erillistä esitystä ilman yhteys muihin (vaikka tämä on joskus sallittua konserttiharjoittelussa).
Varmistaakseen syklin eheyden ja sisäisen johdonmukaisuuden Hindemith ei vain huolehtinut kaikkien kahdentoista fugan ja yhdentoista välikappaleen tempon ja luonteen kontrasteista, vaan myös ikään kuin sementoi niiden yhteisen rakenteen johdanto-alkulaululla ja a: lla. alussa) ja käänteisesti (peili käännetty pystysuunnassa ensimmäisen oktaavin C-ääneen nähden). Näennäisestä spekulaatiosta huolimatta muodostuu äärimmäisen mielenkiintoinen, taiteellisesti vakuuttava ja vankka kompositsioonikaari.
Suuntautuminen barokin aikakauden moniäänisiin perinteisiin määritti useita yhteisiä piirteitä tälle syklille J. S. Bachin luovien teosten kanssa. Ensinnäkin syklit koostuvat fuugaista, jotka vuorottelevat pääosin ei-fuugasuunnitelman kappaleiden kanssa (alkulauluilla Bachilla, välikappaleilla Hindemithillä). Toiseksi syklien fuugat on asetettu järjestykseen, jonka määräävät tunnetut ja aikansa kannalta merkitykselliset säveltäjäkäytännöstä seuranneet teoreettiset periaatteet - kromaattisen yhtenäisen temperamentin järjestelmä (Bachin fuugat kulkevat kromaattisessa järjestyksessä) ja akustisen järjestelmän. äänten affiniteetti (Hindemithin fuugot menevät järjestykseen, jossa avainten akustinen suhde päänäppäimeen vähenee). Kolmanneksi syklit rakentuvat vastakkaisten kuvien, tunnelmien ja genrekohtausten vertailulle, jotka ovat tulosta laajoista taiteellisista yleistyksistä (musikaalisen barokin aikakausi - Bachin ja post-wagnerilainen suuntaus länsieurooppalaisen musiikin kehityksessä - kirjoittanut Hindemith).
Edellä mainittujen ilmeisten piirteiden lisäksi Hindemithin moniäänisen syklin ja Bachin teosten välillä on epäsuorampi yhteys menneisyyden ja nykyajan kansallisiin lähteisiin ja perinteisiin, ei vain saksalaiseen, vaan myös koko länsieurooppalaiseen musiikkikulttuuriin. Ludus tonalis ja hyvin temperoitu klavier.
Hindemithin kontrapunktisen taidon huippuna "Ludus tonalis " lähestyy myös Bachin " musiikkitarjontaa " ja erityisesti " Fugataidetta ", jotka osoittavat monimutkaista moniäänistä tekniikkaa, jota ei esitetä hänen " Hyvin temperoidussa klavierissa ". Ensinnäkin tämä koskee peilin inversioiden tekniikkaa, erityisesti raskohodnyh. Ludus tonalis -fuugissa Hindemith käyttää organum- tekniikkaa ja muita muinaisia tekniikoita, mikä todistaa säveltäjän halusta integroida musiikkiinsa keskiajan ja renessanssin polyfonian perinteitä.
| Paul Hindemithin teoksia | ||
|---|---|---|
| oopperat |
| |
| baletteja |
| |
| Sävellykset orkesterille |
| |
| Sävellykset solistille ja orkesterille |
| |
| Kamariyhtyeitä ja sävellyksiä pianolle |
| |