Bareljeef

Bareljeef ( fr.  bas-relief  - matala kohokuvio) - reliefityyppi , jossa kuva työntyy taustatason yläpuolelle enintään puolet tilavuudestaan ​​[1] . Korkeaa helpotusta kutsutaan korkeaksi helpotukseksi , syvällistä helpotusta kutsutaan vastarelieviksi. Klassisessa kohokuviossa ”kuvan ulkonevat ja upotetut osat ovat ikään kuin puristettuja, ja niitä rajoittaa kaksi etupuolella sijaitsevaa tasoa. Syvyysmitat pienenevät suhteellisesti, muoto litistyy, ja taiteilijan taito piilee syvyyden tunteen välittämisessä sellaisissa tiivistetyissä suunnitelmissa. Samalla kuvan yleinen frontaalisuus (joka johtuu kahdesta kuvitteellisesta etualan ja taustan tasosta) mahdollistaa kohokuvion orgaanisen yhdistämisen arkkitehtuuriin, mikä selittää sen pitkän iän taiteen historiassa” [2] .

Kuvanveistäjä ja erinomainen taideteoreetikko A. von Hildebrand selitti kuvaannollisesti "helpotusperiaatteen" ja kohokuvien luomistekniikan kuuluisassa kirjassaan "The Problem of Form in the Fine Arts". Hän kirjoitti: "Kuvittele kahta yhdensuuntaista lasiseinää ja niiden välissä hahmoa, jonka sijainti on yhdensuuntainen seinien kanssa ja on sellainen, että sen äärimmäiset pisteet koskettavat niitä... Figuuri, jos katsot sitä edestä lasiseinän läpi, on yhdistettynä ... yhteen tasokerrokseen ... Sen äärimmäiset kohdat, jotka koskettavat lasiseiniä, näkyvät, vaikka nämä seinät olisivatkin henkisesti hylättyjä, makaavat samalla tasolla. Tämä menetelmä on universaali, kirjoitti Hildebrand, kaikentyyppisille "visuaalisille taiteille", siitä tulee ikään kuin välttämätön ehto muodon ja tilan taiteelliselle havainnolle, mutta tämä menetelmä samalla "ei ole muuta kuin kreikkalaista taidetta hallitseva reliefin esitys... Ja taideteoksen arvo määräytyy sen mukaan, missä määrin tämä yhtenäisyys saavutetaan” [3] .

Bareljeefi on tunnettu taiteen historiassa muinaisista ajoista lähtien, mutta se saa antiikin taiteessa klassisen muodon , joka liittyy arkkitehtonisen sommittelun intensiiviseen kehitykseen . Bareljeefi "sopii täydellisesti seinän tasoon ja annetun muodon kentälle. Muinaiset kreikkalaiset tunsivat tämän hyvin. Siksi bareljeefi on antiikin taiteen klassinen esitysmuoto” [4] . Klassisessa arkkitehtuurissa bareljeefit, kuten korkeat reliefit ja pyöreät hahmot, keskittyivät useammin rakennuksen yläosaan: doorialaisen ritarikunnan metooppeihin , Joonilaisen ritarikunnan jatkuvaan nauhaan , rakennuksen tympaneihin . päädyt .

Bareljeefejä asetettiin myös monumenttien jalustalle , pylväille , hautakiville ja muille monumenteille. Bareljeeftaide sisältää kuvia kolikoissa ja mitaleissa , veistettyjä kiviä - jalokiviä ( cameos ; kuvat upotettuina ovat vastakohokuva).

Taiteen historiassa erityisen kuuluisia ovat " Ludovisin valtaistuimen " ( 460-450 eKr.), Zeuksen temppelin metooppi Olympiassa , Parthenonin friisi Ateenan akropolilla.

Italialaisen renessanssin kuvanveistäjä Donatellon työn ansiosta hienoimmat matalareleefiset muovit saivat erityismerkinnän toscanalaisella termillä "stiacciato" (italialainen stiacciato), eli "litistetty tai puristettu kohokuvio" (tarkoittaa muodon hienoa viimeistelyä). ).

Bareljeefit ovat yleisiä paitsi monumentaalisessa ja koristeellisessa taiteessa, myös taiteessa ja käsityössä , erityisesti keramiikkataiteessa, esimerkiksi Josiah Wedgwoodin tehtaan antiikkimaljakoissa .

Galleria

Muistiinpanot

  1. ↑ Apollo. Kuvataide ja sisustustaide. Arkkitehtuuri. Terminologinen sanakirja. - M .: Venäjän taideakatemian kuvataiteen teorian ja historian tutkimuslaitos - Ellis Luck, 1997. - S. 67-68
  2. ↑ Vlasov V. G. Relief // Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 114-115
  3. ↑ Hildebrand A. Muotoongelma kuvataiteessa ja artikkelikokoelmassa. M.: MPI Publishing House, 1991. S. 50-52
  4. ↑ Vlasov V. G. Bareljeef // Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 51

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa