Villa Rotunda

Villa Almerico Capra La Rotonda ( italiaksi:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) on arkkitehti Andrea Palladion rakentama maalaistalo tai huvila kukkulan laelle lähellä Vicenzan kaupunkia Pohjois-Italiassa Veneton alueella . Erinomainen arkkitehtoninen muistomerkki myöhään Italian renessanssista . Vuodesta 1994 lähtien huvila on muiden palladialaisten rakennusten ohella sisällytetty Unescon maailmanperintöluetteloon "Vicenzan kaupunki ja Veneton palladialaiset huvilat" (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

Se on ollut useiden vuosisatojen ajan klassinen roolimalli eri maiden arkkitehdeille, Palladian -liikkeen osallistujille .

Rakennushistoria

Huvilan täydellinen virallinen nimi on "Villa Almerico Capra Valmarana". Vuonna 1565 kaanoni ja kreivi Paolo Almerico, jotka olivat jääneet eläkkeelle Rooman kuuriasta paavien Pius IV :n ja Pius V :n johdolla järjestetyn apostolisen kansanäänestyksen jälkeen , päättivät palata kotikaupunkiinsa Vicenzaan ja rakentaa maalaisresidenssin [3] .

Almerico tilasi huvilan rakentamisen arkkitehti Palladiolle, joka rakennettiin vuosina 1556-1567. Palladion kuoleman jälkeen vuonna 1580 hänen oppilaansa ja seuraajansa Vincenzo Scamozzi valmistui rakentamiseen . Rakennus sai lempinimen "La Rotonda" ("Pyöreä") arkkitehtuurin vuoksi.

Vuoden 1591 Capran veljesten omistukseen siirtymisen jälkeen Villa Almerico nimettiin uudelleen Villa Capraksi (Villa Capra). Sitä kutsutaan joskus nimellä Villa Almerico Capra. Vuonna 2000 huvilan osti venetsialainen ja Palladio Emeritus Mario di Valmaranan (1929-2010) fani, ennen sitä arkkitehtuurin professori Virginian yliopistossa Yhdysvalloissa. Tästä syystä toinen nimi. Palattuaan kotimaahansa Valmarana perusti arkkitehtikoulut Venetsiaan ja Vicenzaan ja ilmoitti halustaan ​​säilyttää Villa Rotunda, jotta tulevat sukupolvet voisivat arvostaa sitä.

Rakennus on avoinna katselua varten, sisätilat ovat avoinna yleisölle paitsi talvikuukausina [4] .

Arkkitehtoninen koostumus

Huvilan sijainti valittiin pienen kukkulan pyöristetylle huipulle, joka ei ole kaukana Vicenzan muureista. Koostumustyypin mukaan huvila on belvedere  - rakennus, josta avautuu "kaunis näkymä" ympäröiville pelloille ja metsille jokaiselle neljälle sivulle. Toisin kuin monet Italian renessanssin arkkitehtuurimonumentit , jotka hiljaa vastustavat itsensä ympäröivää maisemaa vastaan, Villa Rotunda sopii täydellisesti luontoon. Toisin kuin monissa muissa Palladion rakentamissa esikaupunkihuviloissa, Villa Rotundassa ei kuitenkaan ollut ulkorakennuksia tai palvelurakennuksia (toisaalta V. Scamozzi lisäsi tällaiset rakennukset myöhemmin). Etuportista rakennukseen johtaa leveä vaunukuja , jonka molemmille puolille on sijoitettu muinaisten jumalien patsaita sivuseiniin sekä portiikoiden päällystöihin . Palladio itse pohti La Rotondaa ympäröivää maisemaa: "Sen ympärillä on kauniita kukkuloita, joista näet valtavan teatterin." Paolo Almerico myi talonsa kaupungissa jäädäkseen eläkkeelle maaseudulle. Tästä syystä Villa Rotundaa ei luotu tavalliseksi maalaistaloksi, vaan kaupunkiasunnoksi maaseudulle. Almerico ei koskaan pitänyt tätä paikkaa maataloustilana, kuten muut Veneton aristokraatit, ja Palladio itse luokitteli tämän rakennuksen palatsiksi [5] .

Täysin symmetrinen rakennus, jossa on neljä identtistä julkisivua (yksi ei ole säilynyt), pylväsportikoista huolimatta eroaa sommittelultaan sekä antiikin kreikkalaisista että antiikin roomalaisista rakennuksista. Huvilan määritelmä "pyöreäksi" on myös epätarkka, koska rakennuksen pohjapiirros ei ole pyöreä, se on neliön leikkauspiste kreikkalaisen ristin kanssa. Jokainen neljästä julkisivusta on koristeltu loggialla , jonne pääsee leveitä portaita kiipeämällä; kaikki neljä sisäänkäyntiä johtavat lyhyen eteisen kautta kupolliseen keskushalliin . Projekti heijastaa korkearenessanssin arkkitehtuurin humanistisia ihanteita : keskeinen rakennus, joka nähdään yhtäläisesti kaikista näkökulmista, kuten Bramanten ja Leonardo da Vincin suunnitelmat , ilmaisee ajatuksen maailman absoluuttisesta harmoniasta. Sen varmistamiseksi, että jokaiseen huoneeseen tulee yhtä paljon aurinkoa päivän aikana, rakennussuunnitelmaa on käännetty 45 astetta pääpisteisiin nähden. Jokainen neljästä loggiasta on eräänlainen pronaos , jonka päällä on klassisen antiikin jumaluuksien patsailla koristeltu päällystys. Jokainen portiikka on koristeltu kuudella ionipylväällä . Sivuilla - yksi ikkuna, jossa on kolmion muotoinen päällystys. Kaikki päähuoneet sijaitsevat keskellä, "jalokerroksessa" (piano nobile). Ensimmäisen italialaisen matkan 1786-1788 vaikutelmien perusteella J. W. Goethe kirjoitti:

Tänään vierailin ns. Rotundassa - upeassa talossa viehättävällä kukkulalla... Tässä nelikulmaisessa rakennuksessa on pyöreä sali, jossa on ylävalo. Kaikilta neljältä sivulta kiipeät leveitä portaita siihen ja joka kerta löydät itsesi kuuden pylvään muodostamasta eteisestä... Portaiden ja portiikkojen viemä tila on paljon suurempi kuin itse talon, sen kummallekin puolelle erikseen. voi mennä temppeliin. Sisällä kutsuisin tätä rakennusta viihtyisäksi, vaikka se ei ole sovitettu asumiseen ... Mutta talo hallitsee koko naapurustoa, ja katsotpa mistä tahansa - se on kaunis [6]

Suhteellinen järjestelmä

Villa Rotunda on täydellinen esimerkki Andrea Palladion luovasta menetelmästä, erityisesti suhteutuksen suhteen , jopa verrattuna kaikkiin hänen muihin upeisiin luomuksiinsa. Samankaltaisuuden periaate on johtava: neljä identtistä portiikkoa, neljä portaikkoa, neljä päällystystä. Koko rakennus (ilman ulkonevia portiikkeja, mutta kupulla) sopii täsmälleen kuutioon. Monet asiantuntijat mittasivat tämän arkkitehtuurin mestariteoksen : A. Tirsh , M. Borissavlevich, L. Saveljev. Erityisesti L. I. Saveljev totesi, että huvilan koostumuksessa on "kultaisen leikkauksen" suhde, joka ilmaistaan ​​numeroilla 618:382, ja niin kutsuttu "Zholtovsky-funktio" 528:472 [7] .

Kuitenkin, kuten Palladion työn tutkija, arkkitehti O. I. Guryev kirjoitti : "Kaikki tämä ei suinkaan tyhjennä Villa Rotundan suhteellisia lakeja - Palladion teoksessa ei ole työtä, jolla on niin monipuolisia ja toisistaan ​​riippuvaisia ​​​​suhteita kuin Rotunda. Se erottuu suhteellisten riippuvuuksien kerroksesta, jonka esiintyminen osoitti analysoitaessa Albertin voittokaaren suhteita "... "Talon suunnitelma on neliö (P 66 x P 66) ja jaetaan loggian ja pyöreän hallin seinät suhteessa 3:5:3. Asuinkerroksen tilavuus on matala neliskulmainen suuntaissärmiö, jonka kummankin puolen mittasuhteet ovat lähellä 3:1 ja jaetaan pylväiden korkeudella kahteen neliön kenttään ja keskimmäiseen kenttään suhteessa 5:3. Näin ollen luvuilla 5:3:1 ilmaistut suhteet toistetaan säännöllisesti. Korkeudeltaan rakennuksen alaosa on 3/5 ja yläosa (rumpu ja kupoli): 2/5 koko korkeudesta. Samanaikaisesti tutkija korosti, että mainitsematta "kultaista leikkausta", mutta noudattaen "samankaltaisten suorakulmioiden ja kuutioiden sääntöä" ja rakentamalla ne yhdensuuntaisille tai kohtisuoralle diagonaaleille, Palladio loi suureiden suhteet, jotka määritetään "jäsenten" avulla. Fibonacci-sarjasta tai niihin liittyvistä: 9:5 on kolme kertaa suhde 3:5 ja 3:1 on kaksinkertainen suhde 3:2 ja niin edelleen. [8] .

Palladio loi vaaka- ja korkeusmittojen harmonisoinnin samankaltaisten suorakulmioiden muinaisen "lävistäjän yhdensuuntaisuuden säännön" mukaisesti, joten jopa useita mittoja käytettäessä hän joka kerta "saavutti" " kultaisen leikkauksen " suhteen (618:382). . On huomionarvoista, että Palladio ei maininnut tutkielmassaan " Four Books on Architecture " (1570) "kultaista leikkausta", vaan viittasi jatkuvasti suorakulmioiden samankaltaisuuteen ja suhteeseen "yhteen tai kahteen kuutioon" [9] .

Huvilan sisustus

Sisällä Villa Rotunda on värikäs tila, joka muistuttaa enemmän temppeliä kuin maalaistaloa. Ehkä Paolo Almericon jumalanpalvelus vaikutti huvilan yleiseen suunnitteluun ja sisätilojen suunnitteluun . Uskonnolliset sävyt ovat käsinkosketeltavat keskussalin valoisassa, valoisassa, veistoksellisessa ja maalauksellisessa sisustuksessa, joka erottuu rakennuksen hillitystä ulkoasusta.

Pohjaltaan pyöreää keskushallia ympäröivät huoneiden suorakulmiot, jotka muodostavat ulomman säännöllisen neliön. Neliö edustaa maallista voimaa, ympyrä on henkisen periaatteen symboli. Keskushallin korkeus vastaa huvilan kahta kerrosta. Sisätilat on koristeltu Lorenzo Rubinin ja Giambattista Albanese-veistoksilla, katossa stukkoilla ja Agostino Rubinin, Ottavio Ridolfin, Fontanan ja mahdollisesti Alessandro Vittorian veistoksellisilla yksityiskohdilla sekä Anselmo Canerin, Dordo Magaganinin, Alessandron ja Giovanzaninin seinämaalauksilla. Monet juonet liittyvät Almericon uskonnolliseen elämään ja ylistävät kristillisiä hyveitä . Länsi-salonki on nimeltään "pyhä huone". Itämainen salonki on maalattu Paolo Almericon elämäntarinoiden teemoilla. Itse asiassa Rotunda - pyöreä keskushalli - on maalattu trompe l'œil -efekteillä ( ranskaksi trompe -l'œil  - "petollinen silmä"). Yläosassa rotundin sylinteriä ympäröi parveke, jossa on kaiteet ja peitetty kupulla, joka on myös maalattu, jonka keskellä on pyöreä reikä, joka on samanlainen kuin antiikin Rooman Pantheonin silmä .  

Huvilan sisustussuunnittelu

• Aula

• pyöreä sali

• Pyöreän salin vastakkainen puoli

• Kaide ja kupoli

• desudeportes

• Takka

• sisustuksen yksityiskohta

Vaikuttaa

Villa Rotundan kokoonpanon ensimmäisiä toistoja Italian ulkopuolella ovat englantilaisten aristokraattien kartanot - Chiswick House , palladialaisten Earl Burlingtonin ja arkkitehti William Kentin työ sekä arkkitehti Colin Campbellin (1720-luku) Mereworthin linna . Palladion ja hänen Villa Rotundan arkkitehtuurin vaikutuksesta Venäjällä työskentelivät ulkomaiset arkkitehdit ja venäläiset palladialaiset: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov ja monet muut. Tämä vaikutus oli niin merkittävä, että C. Cameron, joka suunnitteli Pyhän Sofian katedraalia Tsarskoe Seloon keisarinna Katariina II:n ohjeiden mukaan, seurasi tahattomasti Villa Rotondan kokoonpanoa, vaikka hänelle annettiin toinen esimerkki: Hagia Sofian kirkko vuonna Konstantinopoli .

Yhdysvaltain kolmas presidentti Thomas Jefferson oli myös uusklassinen arkkitehti. Hän suunnitteli oman kartanon Monticello Virginiassa Villa Rotondan vaikutuksen alaisena (1769-1809). Virginian yliopiston (Rotonda) päärakennuksen, jossa professori Valmarana myöhemmin opetti arkkitehtuuria, suunnitteli Jefferson Villa Rotondan mallin mukaan. Palladialaisen arkkitehtuurin vaikutus merkitsi Jeffersonin kehittämää Washingtonin presidentinlinnan jäljellä olevaa toteutumatonta projektia.

Muistiinpanot

1. ↑ archINFORM  (saksa) - 1994.
2. ↑ Unescon maailmanperintökeskus, Vicenzan kaupunki ja Veneton Palladian-huvilat, www.unesco.org. URL-konsultti 26 maggio 2018 [1]
3. ↑ Villa Almerico Capra, Mediateca, Palladio-museo. URL-konsultti 26 maggio 2018 [2]
4. ↑ Muistoksi: Mario di Valmarana. — URL-osoite: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Arkistoitu 9. tammikuuta 2021 Wayback Machinessa
5. ↑ Palladio, La Rotonda (artikkeli) | Venetsia | Khan Akatemia . Haettu 7. tammikuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 25. marraskuuta 2020. (määrätön)
6. ↑ Goethe I.V. Sobr. Teokset: 10 osaa - M .: Kaunokirjallisuus, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Saveljev L. I. Villa Rotundan mittasuhteet // Neuvostoliiton arkkitehtuuri, 1936. - kesäkuu. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Andrea Palladion sävellykset. - L .: Leningradin yliopiston kustantamo, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Suhteellisuus // Vlasov VG Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, kuva 527-529

Linkit

• Wikimedia Commonsissa on Villa Rotundaan liittyvää mediaa
• Villa Rotondan virallinen verkkosivusto