| Maksim Petrovitš Dmitriev | |
|---|---|
| Syntymäaika | 21. elokuuta 1858 [1] |
| Syntymäpaikka | kylä Povalishino, Kirsanovsky Uyezd , Tambovin kuvernööri , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 21. lokakuuta 1948 [1] (90-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | |
| Maa | |
| Ammatti | valokuvaaja |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Maxim Petrovich Dmitriev (21. elokuuta 1858 - 15. lokakuuta 1948 ) - Nižni Novgorodin XIX - XX vuosisadan valokuvaaja , venäläisen journalistisen valokuvajournalismin perustaja, Venäjän valokuvaseuran jäsen .
Maxim Petrovich Dmitriev syntyi 21. elokuuta 1858 Povalishinon kylässä Kirsanovskin alueella Tambovin maakunnassa . Äiti Aleksandra Gerasimova oli maanomistaja Afanasjevin [2] piha . Kahden vuoden ikäisenä Maxim annettiin lapsettoman talonpojan Jelisey Kuprijanovin kasvatukseen Ryazanin maakunnan Jegorjevskin alueella . Hän valmistui seurakuntakoulusta . Kupriyanovin asiat kuitenkin järkyttyivät, hänen oli vaikea tukea lasta, Maximin piti ansaita itse elantonsa: lukea psalttia kuolleiden yli, kutoa koreja myytäväksi [3] .
Neljätoistavuotiaana Maxim Dmitriev päätyi Moskovaan , missä Elisey Kupriyanov kiinnitti hänet "poikana" posliinikauppaan. Kuitenkin pian Maximin äiti, joka halusi poikansa hallitsevan käsityön , onnistui järjestämään hänet kuuluisan Moskovan valokuvaajan MP Nastyukovin oppipoikaksi . Maxim hallitsi nopeasti oppipoikatyön ja saavutti tuloksia muutamassa kuukaudessa, mikä kesti joiltakin vuosia. Aloittaen lasilevyjen puhdistamisesta ja pesusta valokuvalevyjen valmistukseen , hän siirtyi pian tulosteiden liimaamiseen ja retusointiin. Nastyukov alkoi luottaa lahjakkaan teini -ikäisen retusointiin . Viikonloppuisin Maxim osallistui sunnuntain piirustuskursseihin Stroganovin taidekoulussa , jossa hän opiskeli sommittelun perusteita , perspektiiviä , valon ja varjon suhdetta ja muita grafiikan hienouksia [3] .
Vuonna 1874 hän vieraili omistajan kanssa ensimmäistä kertaa Nižni Novgorodissa , Nastjukov otti Maximin mukaan töihin messujen paviljonkiin . Meluisa messu, jossa oli paljon ihmisiä, tuhansia kasvoja, teki vaikutuksen ja kiehtoi nuoren miehen. Vapaa-ajallaan hän meni ulos myymäläriveille kannettavan kameran kanssa tai kiipesi korkeisiin rakennuksiin, kuvasi kohtauksia kaupasta, kansanviihteestä, ihmisjoukkojen kävelystä, Nižni Novgorodin maisemista. Nižni Novgorodissa Dmitriev tapasi miehen, jolla oli valtava rooli hänen myöhemmässä elämässään - Nižni Novgorodin valokuvaajan ja taiteilijan Andrei Osipovich Karelinin , joka ei piilottanut taidon salaisuuksia nuorelta mieheltä. Dmitriev haaveili työskentelystä Karelinin kanssa, mutta tämän esti Nastjukovin kanssa solmittu kuuden vuoden sopimus, joka ei antanut hänen lähteä Moskovasta [4] .
Vuonna 1877 Nastjukov kuitenkin päätti jatkaa valokuvaamista ja myi yrityksen henkilökunnan kanssa tietylle Egertille. Tilannetta hyväkseen Dmitriev irtisanoi sopimuksen ja muutti Nižni Novgorodiin. Siellä hän sai työpaikan retusoijana Karelinin entisen oppilaan D. Leibovskin studioon, joka lainasi opettajalta paljon tekniikkaa. Kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1879, Dmitrievistä tuli lopulta Karelinin avustaja, jolla oli tähän aikaan Euroopan ja maailmankuulu [4] . Dmitriev opiskeli ahkerasti Karelinin teosten piirteitä, tutki hänen taitonsa vivahteita, hallitsi valon ja optiikan hallintaa. Mentorin neuvosta Maxim vieraili museoissa, taidegallerioissa, luki venäläisen kirjallisuuden klassisia teoksia, mikä kompensoi koulutuksen puutteet. Työskentely Karelinin kanssa ei antanut Dmitrieville vain ammatillisia taitoja, vaan antoi hänelle myös mahdollisuuden kerätä varoja oman yrityksen perustamiseen [5] .
Lokakuussa 1881 Maxim Petrovich avasi yhdessä "kunniakansalaisen" L. Galinin kanssa studionsa Nižni Novgorodin pääkadulle - Bolshaya Pokrovskaya [5] . Kuitenkin erimielisyydet alkoivat pian kumppanien välillä, ja vain kuuden kuukauden kuluttua Dmitriev jätti tapauksen. Jonkin aikaa hän työskenteli Karelinin uudessa ateljeessa Malaya Pokrovkassa, sitten työskenteli valokuvaajien kanssa Orelissa ja Moskovassa, kunnes palasi Nižni Novgorodiin 1880-luvun puolivälissä. 7. helmikuuta 1886 Dmitriev sai luvan avata oma valokuvastudio. Nižni Novgorodissa valokuvaajien välinen kilpailu oli tuolloin melko kova, kaupungissa oli jo 5 valokuvastudiota, Dmitrievin yrityksestä tuli kuudes [6] . Mutta korkea ammattitaito, hieno taiteellinen maku auttoi aloittelevaa valokuvaajaa saavuttamaan nopeasti menestystä. Jo vuonna 1889 kuuluisuus tuli Dmitrieville. Tämä tapahtui hänen menestyksensä jälkeen Moskovassa pidetyssä All-Russian Anniversary -valokuvanäyttelyssä, joka oli omistettu valokuvauksen 50-vuotisjuhlille. Dmitriev esitteli yleisölle 53 suurikokoista valokuvaa eri genreissä: maisemia , muotokuvia , ryhmäkuvia, arjen kohtauksia. Äskettäin maanpaossa olleen V. G. Korolenko [7] muotokuva herätti julkisuudessa erityistä huomiota rohkeudellaan . Dmitriev, jolla oli myös hyvä yrittäjäkyky, toimitti jokaiselle teokselle hintalapun, joka osoitti Nižni Novgorodissa sijaitsevan studionsa osoitteen. Ammattitaidon yhdistelmä kaupallisen menestyksen erehtymättömään odotukseen sai Dmitrievin kaikkien venäläisen valokuvauksen asiantuntijoiden huomion [8] .
Loistavan debyytin jälkeen Moskovassa seurasi merkittävä menestys Pietarissa , jossa Dmitriev osallistui Venäjän teknisen seuran järjestämään Pietarin valokuvanäyttelyyn . Hänen näyttelynsä "Volga Collection" palkittiin kiitettävällä arvostelulla, sille omistettiin erityinen raportti RTO:n valokuvausosaston kokouksessa. Seuraavana vuonna Dmitriev voitti korkeimmat palkinnot näyttelyssä Odessassa "poseeraamisesta muotokuvissa" [8] ja Kazanissa "mestarillisesti sovitetuista kohtauksista ja genreistä". Monet kriitikot vertasivat hänen töitään hänen entisen mentorinsa Karelinin työhön. Joten vuonna 1890 yksi kriitikoista kirjoitti Karelinista: ”Mitä taiteilija-valokuvaaja tarkoittaa! Mitkä näkymät, kuinka taitavasti ne on kuvattu suotuisassa valaistuksessa, kuinka hyviä hänen genrensä ovat: nämä ovat vain kuvia elävistä ihmisistä”, jatkaa Dmitrievistä: ”Tutustuin herra Dmitrievin teoksiin Kazanin näyttelyssä, missä tarkalleen Sama taiteellisuus ilmeni hänen valokuvamaalauksissaan, elämästä siepatuissa tunnetuista aiheista" [9] .
Tänä aikana Dmitrievin työn pääteema oli Nižni Novgorodin maakunnan monipuolinen elämä yhteiskunnallisine vastakohtineen ja ristiriitaisuksineen. Vuonna 1892 Dmitriev osallistui Pariisin kansainväliseen valokuvanäyttelyyn, jossa hän lisäsi Moskovassa aiemmin esillä olleiden ja siellä pienellä kultamitalilla palkittujen teosten lisäksi sosiaalisen valokuvan "Vankit rakennustöissä", joka herätti huomion. sekä pariisilaisten että venäläisten vierailijoiden näyttelyt. Ja jos Dmitrievin työn maailmanarviointi johti kultamitaliin ammattimaisen taidevalokuvauksen osastolla, niin venäläinen - kritiikissä. Niinpä kreivi Nostitz kirjoitti näyttelyn arvostelijana "Amateur Photographer" -lehdessä: "Moskovan näyttelyssä olleet Dmitrievin valomaalaukset ovat myös hyviä, mutta minua hämmästyttää, miksi hän lähetti valomaalauksen kuvaa vankeja rakentamassa Ranskaan. Olen yllättynyt siitä, että herra Dmitriev ei valinnut muuta aihetta lähetettäväksi Pariisin näyttelyyn. Koska puolisävelet tulivat hyvin esille vankien paidoissa, tätä perhekohtausta ei vielä tarvinnut lähettää ja esitellä Pariisissa. Hänelle ei riittänyt... pakotettuja vankeja matkalla Siperiaan. Nyt valitettavasti myös Venäjällä vallitsee oikea koulu” [10] .
Samana vuonna 1892 Dmitrievistä tuli Amsterdamin näyttelyn kunniadiplomin omistaja . Samalla kun hänen työnsä teki vaikutuksen eurooppalaiseen yleisöön, Dmitriev itse työskenteli aktiivisesti valokuvasarjan parissa, joka oli omistettu Volgan alueen nälänhädälle 1890-luvun alussa - albumilla "Huono sato 1891-1892 Nižni Novgorodin maakunnassa". mikä toi hänelle tunnustusta ja kunnioitusta ulkopuolelta edistykseltä venäläiseltä yleisöltä [10] . Dmitriev matkusti 18 x 24 cm:n kamerallaan kuivuudesta ja epidemioista eniten kärsiville alueille. Hän kuvasi lavantautia sairastavia perheitä , kuvasi rappeutuneita talonpoikataloja, joissa ei ollut olkikattoja, kuvasi nälkiintyneitä ja niitä, jotka yrittivät auttaa heitä: lääkäreitä, sairaanhoitajia, opettajia. Vuonna 1893 Dmitriev julkaisi suuren albumin, jossa oli 51 valokuvaa tästä syklistä omassa valokuvatyypissään . "Amatöörivalokuvaaja" kommentoi albumia seuraavasti [11] :
...(albumi) vie katsojan asukkaiden katastrofin todellisiin kohtauksiin ja uhreja auttavan hyväntekeväisyysjärjestöön, joten albumi antaa hyvin visuaalisen kuvan siitä, mitä tapahtui, ja luojan kiitos meni ohi
Kuuluisa kriitikko V.V. Stasov puhui albumista paljon tunteellisemmin. Hän kirjoitti Dmitrijeville 17. joulukuuta 1893: "... Kiirehdin kirjoittamaan sinulle nämä muutamat rivit, mutta ne riittävät kertoakseni, että olen sanoinkuvaamattoman iloinen valokuvistasi, erityisesti "nälkäisen vuoden" kuvista. ”. En ole nähnyt mitään vastaavaa missään Euroopassa – ja uskallan sanoa, että olen nähnyt paljon sekä täällä että Euroopassa” [11] . Levyä arvosti suuresti Leo Tolstoi , joka itse kutsui toistuvasti apua nälkäisille ja osallistui aktiivisesti taisteluun kuivuuden seurauksia vastaan. Vuonna 1912 julkaistu V. E. Cheshikhinin (Vetrinsky) kirja "Leo Tolstoi ja nälänhätä" on kuvattu tarkasti Maxim Dmitrievin valokuvilla [12] .
Seuraava suuri sykli Dmitrievin työssä oli sarja valokuvia arkkitehtonisista aiheista. Tänä aikana yhteiskunnassa heräsi yleisesti vahva kiinnostus Venäjän historiaa kohtaan, jota ruokkivat P.I. Melnikov-Pecherskyn , N.I. Khramtsovskin , A.S.:n teosten julkaisut. Dmitrievistä tuli Nižni Novgorodin maakunnan tieteellisen arkistotoimikunnan (NGUAC) jäsen. Vuonna 1888 toimikunnassa työskenteli Dmitrievin mentori A. Karelin. Ja kriitikko Stasov kertoi kirjeenvaihdossa Dmitrievin kanssa, että hän onnistui keräämään yleisen kirjaston taideosastolle Venäjän suurimman valokuvakokoelman, joka koski Venäjän alueita, persoonallisuuksia, elämänkohtauksia, pukuja jne. Hän pani myös merkille totuuden. ja luotettavuus Dmitrievin valokuvat, dokumentaarinen hänen valokuvansa [12] . Dmitriev osallistui aktiivisesti NSUAC:n työhön luoden havainnollistavia näyttelyitä tulevasta paikallishistorian museosta. Lisäksi Pietarin taideakatemia pyysi toistuvasti komissiota lähettämään kaikenlaisia kuvia paikallisista monumenteista pääkaupunkiin: kremleistä, luostareista, temppeleistä, vanhoista rakennuksista jne. [13] .
Dmitriev kuvasi panoraamoja Nižni Novgorodista eri näkökulmista, vanhoja Kremlin torneja, temppeleitä, hän kuvasi puista kahvilaa lähellä Pyhän Yrjön tornia ja uutta Romodanovskin rautatieasemaa , kuvasi näkymiä kaupungin kaduille. Hän vieraili lähes kaikissa Nižni Novgorodin korkeissa rakennuksissa etsiessään uusia näkökulmia ja näkökulmia [14] . Erinomaiset valokuvapanoraamakuvat kaupungista, näkymät historiallisiin kohteisiin ja monumentteihin kansallisen historian suuren yleisön kiinnostuksen olosuhteissa osoittautuivat suureksi kysytyksi. Taideakatemialle lähetetty valokuvasarja sai paljon kiitosta [15] .
Vuonna 1894 Maxim Dmitriev aloitti uuden projektin. Hän aikoi kuvata Volgan sen koko pituudelta lähteestä suuhun , kaikki historialliset ja luonnonnähtävyydet rannoilla, rannikkokyliä ja kaupunkeja. Poistuessaan aluksesta maihin Dmitriev kiipesi suurella kamerallaan, kolmijalkallaan ja valokuvalevyillään, joiden koko vaihteli 18 × 24 - 50 × 60 cm, ympäröiville kukkuloille ja kukkuloille etsimään parhaita kuvauspaikkoja. Kehyksiä tehtiin satoja ja satoja, työ oli kovaa ja hidasta [16] , päättyen lopulta vasta vuonna 1903 [17] . Mutta jo vuonna 1896 yli sata valokuvaa tästä syklistä, jotka kuvaavat Volgaa Rybinskistä Astrahaniin , muodostivat perustan Dmitrievin näyttelylle Nižni Novgorodin koko Venäjän kauppa-, teollisuus- ja taidenäyttelyssä [18] . Volga-kokoelmasta tuli näyttelyn valokuvausosaston paras näyttely, joka ansaitsi ylistäviä arvosteluja [19] :
Osaston merkittävin näyttely on epäilemättä paikallisen valokuvaajan, herra Dmitrievin työ, joka esitteli kauniissa, yhdessä parhaista valokuvanäyttelyssään, yli 100 näkymää Volgasta Rybinskistä. Astrakhaniin, valkuaisarkin kokoinen. Tämä suuren Venäjän joen kuvaileva teos, jota kukaan ei ole vielä toteuttanut Venäjällä, on koko näyttelyn pääteos, joka herättää kaikkien osastolla vierailevien erityishuomiota sekä kooltaan että kiinnostukseltaan ja taiteellisesti ... Tämä näyttely voidaan todeta merkittävimmäksi ja mielenkiintoisimmaksi, ja jokaiselle, joka ymmärtää valomaalausta vähänkään, hän on yksi teknisesti ja taiteellisesti ratkaistuimpia ja voi toimia esimerkkinä muille, mitä venäläinen valokuvaaja voi tehdä energiaa ja rakkautta työhön, joka lähtee havainnollistamaan isänmaataan jättäen huomiotta kustannukset ja vaikeudet, joiden kanssa joutuu taistelemaan sellaisissa ammuskeluissa
Dmitriev kärsi todella huomattavia kuluja Volga-kokoelman luomisesta. Vaikka monet kustantajat käyttivät hänen valokuviaan, ne sisältyivät Venäjän maantieteellisen seuran 1890-luvulla julkaisemaan moniosaiseen "Venäjä" -julkaisuun, mutta ne eivät tuottaneet Dmitrijeville mitään merkittävää hyötyä Venäjän tekijänoikeuslainsäädännön epätäydellisyyden vuoksi. Venäjän valtakunta. Myöhemmin, vuonna 1908, Venäjän suurimpien valokuvausjärjestöjen allekirjoittama "Tekijänoikeuksia koskeva huomautus" toimitettiin duumalle. Se kertoi, että Dmitrievin työ toi kirjailijalle 40 tuhatta ruplaa kustannuksia ja moraalista tyytyväisyyttä tulojen sijaan. Vuonna 1899 Dmitriev valittiin Venäjän maantieteellisen seuran täysjäseneksi [17] .
Dmitriev jatkoi aktiivista osallistumista näyttelyihin sekä venäjäksi: Pietarissa, Moskovassa, Nižni Novgorodissa, Kazanissa, Odessassa ja kansainvälisissä näyttelyissä: Pariisissa, Amsterdamissa, Chicagossa, New Yorkissa, Saint Gilesissä ja muissa näyttelyissä ja lähes kaikissa näyttelyissä. täydensi palkinto-, mitali- ja diplomikokoelmaansa. Huolimatta muotitrendeistä hän jatkoi kuvaamista suurikokoisilla kameroilla ja albumiinipaperilla hyödyntäen innovaatioita: arabikumipainatus , painatus eri värisävyillä, valokuvien tekeminen kankaalle, lasille ja puulle vain kaupallisia kuvauksia varten [20] .
Hänen töitään on palkittu näyttelyissä Pariisissa , Amsterdamissa , Chicagossa ja New Yorkissa .
| Näkymä Nižni Novgorodiin messujen puolelta (1900-luku) | Uglich. Dmitri Tsarevitšin palatsi (1890-luku) | Nižni Novgorod. Dmitrovskaja-torni (vuoteen 1913) | Kostroma. Ipatievin luostari (1900-luku) | Nižni Novgorod. Messuosastot Grebnevsky Sandsilla (1900-luku) |
Vanhan hallituksen kaatumisen jälkeen vuonna 1918 yksityinen valokuvaaja Dmitriev alkaa kokea suuria elämänongelmia. Lokakuussa 1919 GubChK pidätti hänen vävynsä Alexander Pirozhnikovin, ja Dmitriev onnistui suurella vaivalla puolustamaan vävyään. Vuoteen 1929 mennessä Neuvostoliiton yksityiset valokuvasalongit kansallistettiin tai suljettiin. Viranomaiset luokittelevat valokuvaaja Dmitrievin teollisuusmieheksi, joka käyttää vuokratyövoimaa, josta maksetaan kohtuuttomia veroja. Ja vuoden 1929 lopulla Nižni Novgorodin valokuva M. Dmitrievistä kansallistettiin ja siitä tuli valtionyritys (kuva Lasten työyhteisöstä (DTK)). Viranomaiset tekivät Dmitrievin kanssa työsopimuksen, jonka mukaan hänet hyväksyttiin paviljonkivalokuvaajaksi ja valokuvastudion taiteellisen osan johtajaksi. Vuonna 1933 Dmitriev halusi siirtää henkilökohtaisen valokuva-arkistonsa DTK:sta asuntoonsa, mutta paikallisviranomaiset kielsivät tämän ja takavarikoivat valokuvaajalta noin seitsemän tuhatta negatiivia, joista osa myöhemmin katosi.
Viime vuosina Maxim Dmitriev asui vävynsä A. Pirozhnikovin talossa. [21] Maksim Petrovitš haudattiin Nižni Novgorodin " Bugrovsky " -hautausmaalle (alun perin - Pyhän Ristin luostarin hautausmaalle , sen 1950-luvulla tapahtuneen likvidoinnin jälkeen hautaus siirrettiin Puškin-kadun kaupungin (uudelle) hautausmaalle) , lähellä opettajansa A. Karelinan hautaa ; on mielenkiintoista, että syntymävuosi 1857 on vanhalla ristillä (eikä yleisesti hyväksytty 1858). [22]
Rakennukseen, jossa Dmitrievin studio sijaitsi, perustettiin vuonna 1992 valokuvamuseo: " Venäjän valokuvamuseo ".
Dmitriev kuului Nižni Novgorodin edistyneen älymystön piiriin, jonka keskus oli 1900-luvun alussa Maxim Gorky . Luovuus Dmitriev täydensi orgaanisesti Gorkin teoksia. Dmitriev onnistui vangitsemaan kameran linssin läpi rättimarkkinat, asuinrakennukset, työläisten artellit, viinikaupat - juuri sen Nižni Novgorodin "pohjan", jota Gorki kuvaili teoksissaan [20] . Pitkäaikaiset ystävälliset suhteet Gorkin ja Dmitrievin välillä antoivat jälkimmäiselle luoda paljon valokuvia kirjailijasta. A. A. Bogdanovich, Gorkin ystävä ja sukulainen, kirjoitti: "M. P. Dmitriev, taiteilijansa erinomainen mestari ... saatuaan itselleen suositun kirjailijan, otti hänestä kuvia monta kertaa, eri muodoissa ja asennoissa, ja teki monia kortteja myytävänä, ja myös suuria muotokuvia lukuisista näyttelyistään ikkunoissa... Tässä "ikonografiassa" kansanedustaja Dmitriev varmisti kaikki kilpailijansa: hän itse oli usein vieraana Kanatnajassa ja hänen vaimonsa Anna Filippovna, edustava ja kaunis nainen. , tuli yksi Peshkov-perheen läheisistä tuttavista.
Dmitrievin ateljeessa on vieraillut toistuvasti muitakin merkittäviä kulttuurin ja taiteen henkilöitä, hänen työpajansa ikkunaan on ilmestynyt muotokuvia Leonid Andreevista, Ivan Buninista, Vera Komissarzhevskajasta, Fjodor Chaliapinista ja muista.