Sadonkorjuupäiviä

Days of  Heaven [ 3] on yhdysvaltalaisen ohjaajan Terrence Malickin ( 1978 ) toinen ohjaama elokuva . Häntä kutsutaan usein elokuvahistorian kauneimman kuvasarjan omistajaksi [4] [5] [6] . Valmistuttuaan elokuvan parissa Malik jäi eläkkeelle ohjauksesta 20 vuodeksi [6] .

Juoni

Toiminta sijoittuu Yhdysvaltojen ensimmäiseen maailmansotaan liittymisen aattona . Bill, joka työskenteli terästehtaalla Chicagossa , saa miehen tapetuksi riidassa ja on paennut. Tyttöystävänsä Abbyn ja nuoren sisarensa Lindan kanssa hän piiloutuu Texasin kielekkeen erämaahan , jossa hän työskentelee sadonkorjuussa. Linda kertoo tapahtumista kulissien takana.

Juorujen välttämiseksi Bill ja Abby teeskentelevät olevansa veljiä ja siskoja. Kun varakas maanviljelijä, jonka huhutaan olevan parantumattomasti sairas, kosii Abbyä, Bill suostuu avioliittoon. Rakastajat odottavat maanviljelijän kuoleman jälkeen perivän hänen omaisuutensa. Viljelijän terveys osoittautuu kuitenkin erittäin vahvaksi, lisäksi Abby rakastuu lopulta omaan aviomieheensä ...

Cast

• Richard Gere  - Bill
• Brooke Adams  - Abby
• Sam Shepard  - maanviljelijä
• Linda Mantz  - Linda
• Robert Wilk  - Maatilan työnjohtaja
• Jackie Shultis Lindan  ystävänä
• Stuart Margolin  - Mill Foreman

Kuvaaminen

Kuvaukset tapahtuivat syksyllä 1976, enimmäkseen Kanadassa . Budjetin säästämiseksi elokuvaan palkattiin aloittelevia, vähän tunnettuja näyttelijöitä [7] . Maalaistalon on itse suunnitellut tuotantosuunnittelija Jack Fisk , joka tunnetaan Sissy Spacekin aviomiehenä ja David Lynchin läheisenä ystävänä . Pyrkiessään olemaan mahdollisimman realistinen, pukusuunnittelija Patricia Norris teki pukuja käytetyistä vaatteista ja vanhoista kankaista. Fiskin ja Norrisin kuvaruudun ulkopuolinen kommentti elokuvan tekoa koskevista yksityiskohdista sisältyi Criterionin elokuvan vuoden 2007 DVD -versioon [8] .

Kuvaaminen oli erittäin hidasta, enimmäkseen lyhyen 20 minuutin " kultaisen tunnin " aikana, joka välittömästi edeltää auringonlaskua. Kuten kuvaaja N. Almendros muisteli , ohjaaja asetti kuvausryhmälle tehtäväksi kertoa tarinaa ei sanoilla ja dialogilla, vaan visuaalisen sarjan avulla: ”Harvat ihmiset pitävät kuvaa. Useimmille ohjaajille juoni ja näyttelijät ovat etusijalla” [9] . Yhden elokuvakriitikon mukaan Malik pyrkii vaikuttamaan paitsi yleisön kuuloon ja näkemiseen myös kosketukseen, hajuun ja makuaistimuksiin asti [10] .

Barry Lyndonin jälkeen jotkut kameramiehet, mukaan lukien Almendros, katsoivat tarpeelliseksi kuvata historiallisia elokuvia puhtaasti luonnonvalolla: 1900-luvun alussa sähkö ei ollut vielä tunkeutunut maaseudulle. Keinovalon minimaalinen käyttö ja jokaisen kuvan huolellinen rajaus (syvyyden lisäämiseksi) veivät kuvausprosessia. Malick ja Almendros käyttivät kuvaratkaisua kehittäessään tarkkuusmaalausta ( Vermeer , Hopper ) ja sellaisia ​​1900-luvun puolivälin regionalistisen koulukunnan kankaita , kuten Andrew Wyethin Christinan maailma [11] .

Malik kiillottaa myytin pintaa kuten Cartier kiillottaa jalokiviä. Aikana, jolloin laajakuvaa pidettiin kannattamattomana, hän kuvaa elokuvansa 70 mm:n filmille - vain hän pystyy palkitsemaan näytön sellaisella perspektiivillä, jossa pienimmät yksityiskohdat ovat kuperia, kuin kämmenessä. Malik värisee kehystä: toisaalta haalistunut kuva muistuttaa vuosisadan alun kuvausta; toisaalta kehyksen kermanvärinen sävy on meikki näyttelijöiden iholle, jotka näyttelevät koko elokuvan huulet osiin kuin suudelmaa varten.

Heinäsirkkojen hyökkäyksen poistamiseksi helikoptereista pudotettiin kuorittuja hernepalkoja pelloille . Paramount Picturesin myöntämä budjetti loppui pian. Almendros ja hänen avustajansa menivät Ranskaan kuvaamaan uutta Truffaut -elokuvaa , jolloin Haskell Wexler jäi hänen tilalleen , joka viimeisteli sadonkorjuun. Wexler-leikkaukset muodostavat suurimman osan kalvon lopullisesta leikkauksesta [13] .

Editointi ja musiikki

Malik toi valtavan määrän materiaalia Kanadasta. Kuten Rivette , hän halusi "veistää" elokuvan jo editointistudiossa [14] . Hänen elokuvansa muistuttavat toisinaan assosiatiivisen montaasin työpajaa, josta Eisenstein kirjoitti [10] . Kuten tavallista, Malickia avusti editoinnissa Billy Weber .

Harkittuaan monia muokkausvaihtoehtoja Malik päätti pitää ihmisen puheen käytön minimissä [15] . Hän hylkäsi monet jo kuvatuista vuoropuheluista ja esitteli Lindan selostuskommentin saadakseen dynaamisemman tarinan. Lopuksi valittiin avoin loppu: kun yksi tarina päättyy, toinen alkaa heti [10] . Viimeisessä vaiheessa Kaliforniassa kuvattiin joitain lähikuvia (erityisesti Gearin kasvot putoamassa veteen) [16] . Elokuvan parissa työskentely uuvutti perfektionisti Malikin henkisesti ja fyysisesti. Ensi-illan jälkeen, joka pidettiin kaksi vuotta kuvaamisen jälkeen, hän lähti Amerikasta Pariisiin ja jäi eläkkeelle ohjauksesta 20 vuodeksi.

Elokuvan partituuri tilattiin italialaiselta Ennio Morriconelta . Työ ei ollut helppoa. Malik halusi " Carnival of the Animals " -sarjan "Aquariumin" olevan musiikillisen sekvenssin lähtökohta. Tämä on kappale, joka soi avaustekstissä.

Vuokraus

"Days of Harvest" -elokuvan arvostelut olivat enimmäkseen myönteisiä, vaikka monet arvostelijat moittivat elokuvantekijöitä liian maalauksellisuudesta: elokuvan kuvallinen osa tukahduttaa heidän mielestään juonen täysin [10] . Malikista tuli ensimmäinen amerikkalainen ohjaaja Jules Dassinin (" Male Showdown ", 1955) jälkeen, jolle Cannesin elokuvajuhlien tuomaristo myönsi parhaan ohjaajan palkinnon. Elokuva ansaitsi budjettinsa takaisin lipputuloissa, vaikka se ei saavuttanut suurta menestystä suuren yleisön keskuudessa.

Tunnustus

• 1978 National Board of Film Critics Award parhaasta elokuvasta.
• 1979 - Parhaan ohjaajan palkinto Cannesin elokuvajuhlilla (Terrence Malick).
• 1979 - Oscar -palkinto parhaasta kuvaustyöstä (Nestor Almendros), sekä kolme ehdokkuutta: paras alkuperäinen musiikki (Ennio Morricone), parhaat puvut (Patricia Norris), paras ääni (John Wilkinson, Robert Glass Jr., John Reitz, Barry Thomas) .
• 1979 - Kaksi Golden Globe -ehdokkuutta: paras draamaelokuva ja paras ohjaaja (Terrence Malick).
• 1979 - kaksi David di Donatello -palkintoa: paras ulkomainen käsikirjoitus (Terrence Malick) ja paras ulkomainen näyttelijä (Richard Gere).
• 1979 - Ehdolla Writers Guild of America -palkinnon saajaksi (Terrence Malick).
• 1980 - BAFTA-palkinto parhaasta musiikista (Ennio Morricone)
• 2007 - Elokuva on sisällytetty kansalliseen elokuvarekisteriin .

Raamatun sävyt

Kun Abram tuli Egyptiin, egyptiläiset näkivät, että hän [Sara] oli hyvin kaunis nainen; Myös faraon ylimykset näkivät hänet ja ylistivät häntä faraolle; ja hänet vietiin faraoiden taloon. Ja Abram oli terve hänen tähtensä; ja hänellä oli lampaita ja karjaa ja aaseja ja orjia ja orjia, ja muuleja ja kameleja. Mutta Herra löi faraota ja hänen huonettaan kovilla iskuilla Saaralle, Abramin vaimolle. Ja farao kutsui Abramin ja sanoi: mitä sinä olet minulle tehnyt? Mikset kertonut minulle, että hän on vaimosi? miksi sanoit hänen olevan siskoni? ja otin hänet vaimoksi.

Naturalismista ja sosiologiasta, jotka leimasivat ensimmäiset kohtaukset, ohjaaja johdattaa katsojan puhtaan myytin tilaan [10] . Elokuvan mutkaton juoni toistaa F. W. Murnaun Kansalaisen (1930) [17] . Se perustuu tarinaan Abramin ja Saaran oleskelusta Egyptissä, joka kerrotaan Raamatun ensimmäisen kirjan luvussa 12 [10] . Vaikka Abram petti faraota ja kutsui vaimoaan sisareksi, taivaallinen rangaistus ei langennut pettäjiin, vaan faraoon. Elokuvassa kosto tapahtuu heinäsirkkojen hyökkäyksen ja sitä seuranneen tulipalon muodossa .

Taiteellisia ominaisuuksia

Elokuvakriitikot keskittyvät perinteisesti seuraavaan "Sadonkorjuupäivien" piirteeseen: juoni ja ylipäänsä kaikki, mikä liittyy ihmisiin (mikrokosmos), Malikille ei tarkoita enempää, jopa vähemmän kuin maisemia, valon ja varjon leikkimistä, vuorottelua. vuodenajat (makrokosmos) [14] . Vaikuttava visuaalinen kuvasto korvaa ylimääräisen dialogin ja jopa perinteisen näyttelyn [17] .

Dave Kehr huomauttaa montaasitekniikan taitavuudesta: kun operaattorin luomat kuvat painottuvat kohti monumentaalista eeppistä, analyyttinen montaasi poistaa niiden raskautta, visuaalinen sekvenssi leikataan lyhyiksi, nopeasti korvaavilla fragmenteilla. Montaasivertailujen avulla ihmisten intohimot riimitetään eläinten vaistoihin ja luonnon sykliseen kiertokulkuun [10] . Tarina maaseudun arjesta kulkee teini-ikäisen tytön mielessä vahvalla brooklynilaisella aksentilla, joka kommentoi tapahtumia hieman sopimattomasti: toisinaan näyttää tietävän kaiken tästä maailmasta, toisinaan - aivan päinvastoin [14] . Vanhan testamentin konsonansseista huolimatta elokuva on vailla selkeää moralisointia; rakastavaisten syntisyys hiipuu taustalle [19] .

Kuvallinen rakenne on syvästi harkittu, jokainen kolmesta päähahmosta vastaa pääelementtiä [10] . Tuli ja punainen yleensä liittyvät Billiin, eri mekanismit seuraavat häntä, ja elokuvan dynaaminen alku liittyy häneen. Nimetöntä maanviljelijää kuvaavat kehykset ovat päinvastoin staattisia, hänen elementtinsä on maa ja sen hedelmät, keltaisen ja vihreän eri sävyt. Abby yhdistetään veteen rakkauden ja seksuaalisuuden elementtinä, syntien poispesupaikkana [10] .

Mielipiteet ja arviot

• Time Out -elokuvaopas: "Ainutlaatuinen romanttisen historian, sosiaalisen muotokuvan ja eeppisen allegorian yhdistelmä... rinnastaa rakastajat hyönteisiin: molemmat ovat eksyksissä rajattomien auringonlaskua edeltävien laitumien taustalla" [20] .
• M. Trofimenkov (" Kommersant "): "Malikilla on raamatullisen profeetan temperamentti. Hänen sankariensa epäonnistumiset ovat egyptiläisiä teloituksia. Upea sieluton luonto on Eedenin puutarha, jonne syntiset ja rikolliset yrittävät piiloutua. Huolimatta tapahtumien pelottavuudesta, Malickin elokuvat ovat täysin moraalittomia. Kaikki tunteet pyyhitään pois, ikään kuin taivas, joka peittää suurimman osan näytöstä , painaisi ne alas .
• A. Vasiliev (" Afisha "): "Et näe ryppyjä kauniilla kasvoilla, et voi nähdä paheita ihmisissä, jotka ovat pilanneet heidät. Yhdistämällä emotionaalisen etäisyyden, josta lapsi katsoo vanhempiensa nuoruutta, sävytettyyn kuvaan, joka kanonisoi kasvot vanhojen valokuvien tapaan, Malik loi elokuvallisen etiikan, jonka avulla hahmot voivat pysyä toimivallansa ulkopuolella kaikissa tilanteissa .
• Dave Kehr ( The New York Times ): "Bill saa rangaistuksen, mutta miksi? Hän vain seurasi omaa kohtaloaan ja luontoaan hänen ymmärryksensä ja hallinnan ulkopuolella olevien voimien työntämänä. Elementtien suuret voimat ovat omatahtoisia, salaperäisiä ja kauniita - sekä vihassaan että armossaan. "Sadonkorjuupäivät" on tarina ihmiselämästä, joka kosketti hetken kosmosta" [10] .
• Sergei Bodrov Sr .: "Tuohon aikaan tiesin vain ulkoa hänen [Malikin] kaksi maalausta - "Wastelands" ja "Days of Harvest". Pidän edelleen näitä kahta nauhaa oppikirjoina ja käyn usein läpi" [21] .

Muistiinpanot

1. ↑ "Days of Harvest" Arkistoitu 23. lokakuuta 2012 Wayback Machinessa Box Office Mojo -verkkosivustolla
2. ↑ Freebase-tietojen lataus - Google .
3. ↑ Kirjaimellisesti "taivaan päivää (maan yläpuolella)", tarkempi käännös on "paratiisin päivät". Ilmaus on otettu " King James Biblesta " ( 5. Moos . 11:21).
4. ↑ David Thomson . Onko Days of Heaven kaunein koskaan tehty elokuva?  (englanniksi) . The Guardian (1. syyskuuta 2011). Haettu 7. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2012.
5. ↑ David Jenkins. Days of Heaven  (englanniksi) . Time Out London (7. syyskuuta 2011). Haettu 7. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 20. tammikuuta 2013.
6. ↑ 12 Michael Atkinson . Days of Heaven (englanniksi) . Village Voice (21. maaliskuuta 1999). Käyttöpäivä: 7. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 12. marraskuuta 2012.  
7. ↑ Hollywoodin "tähdet" Dustin Hoffman ja Al Pacino kieltäytyivät osallistumasta "Days of Harvest" -tapahtumaan.
8. ↑ Days of Heaven (1978) - The Criterion Collection . Haettu 9. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2013. (määrätön)
9. ↑ Glassman, Arnold; Todd McCarthy, Stuart Samuels (1992). "Visions of Light: The Art of Cematography". Cinema International.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dave Kehr . Kun elokuvilla oli merkitystä: Arvosteluja mullistavalta vuosikymmeneltä . University of Chicago Press, 2011. ISBN 9780226429410 . Sivut 22-27.
11. ↑ GalleryFilm 'Days of Heaven' - Amerikkalainen elokuva ja Wyethin vaikutus - Osa 1 . Haettu 9. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2013. (määrätön)
12. ↑ 1 2 Elokuva "Days of Harvest" - Arvostelu (2/2) - Juliste . Haettu 9. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2013. (määrätön)
13. ↑ Tästä syystä Wexler (" American Graffiti ") oli erittäin tyytymätön siihen, että parhaan kuvaustyön Oscar myönnettiin yksin Almendrosille. Osoittaakseen panoksensa merkityksen hän jopa tuli elokuvan näytökseen kronometrin kanssa.
14. ↑ 1 2 3 Days of Heaven: Maan päällä sellaisena kuin se on taivaassa - Nykyisestä - Kriteerikokoelma . Käyttöpäivä: 9. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 19. tammikuuta 2013. (määrätön)
15. ↑ D. Kerin mukaan juuri montaasi paljastaa elokuvan pääteemat - ihmisen ja jumalallisen syvän vastakkainasettelun, ylhäältä tulevan ennaltamääräyksen ja vapaan tahdon.
16. ↑ Kahden ja puolen vuoden ajan, kun ohjaaja kamppaili leikkaamisen kanssa, Richard Gere onnistui näyttelemään trillerissä " Etsitkö herra Goodbaria " ja tulla kuuluisaksi.
17. ↑ 1 2 Days of Heaven (1978) - Arvostelu - AllMovie . Käyttöpäivä: 9. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 19. tammikuuta 2013. (määrätön)
18. ↑ Apokalyptisen lopputuloksen Linda ennustaa aivan tarinan alussa: "Tulta tulee joka puolelta, ja kaikki palaa tulessa."
19. ↑ 1 2 Mihail Trofimenkov. Telekino Mihail Ъ-Trofimenkovin kanssa . Kommersant (9. joulukuuta 2000). Käyttöpäivä: 7. tammikuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016. (Venäjän kieli)
20. ↑ Time Out -elokuvaopas . ISBN 9781904978213 . Sivu 306.
21. ↑ 100 suurta venäläistä elokuvaa. "Kaukasuksen vanki" . afisha.ru. Haettu 21. maaliskuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2014. (määrätön)

Linkit

• "Sadonkorjuupäivät"  Internet - elokuvatietokannassa
• Sadonkorjuupäivät  AllMoviessa _ _

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta Metakriittinen Mädät tomaatit AFI-elokuvaluettelo
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Britannica (verkossa)
Bibliografisissa luetteloissa BNF : 167047781 GND : 7676549-0 J9U : 987009950814505171 SUDOC : 172277221 VIAF : 210981857 WorldCat VIAF : 210981857