Golden Twenties ( saksa Goldene Zwanziger ) on termi saksalaisessa historiografiassa lyhyelle ajanjaksolle historiassa 1924–1929, jolloin Weimarin tasavalta saavutti tietyn vakauden, palautti talouden ja saavutti kansainvälistä tunnustusta [1] . Analoginen " Roaring Twenties " -konseptin kanssa muissa länsimaissa.
Nimi kuvastaa maailmankonjunktuurin taloudellista nousua 1920-luvulla ja symboloi saksalaisen taiteen, kulttuurin ja tieteen kukoistusaikaa. Vuoden 1929 suuri lama teki lopun Golden Twenties - kaudelle . Aikakauden todellinen ääni oli publicisti Kurt Tucholsky , joka puhui antidemokraattisten suuntausten jatkumisen vaarasta yhteiskunnassa, mikä pian todellakin johti natsit valtaan .
Ensimmäisen maailmansodan seurauksena solmittu Versailles'n rauhansopimus toi Saksaan nälänhädän, epidemiat, työttömyyden ja katastrofaalisen tilanteen lääketieteen alalla. Vastasyntyneiden kuolleisuus oli 14 prosenttia, mikä oli Euroopan korkein. Poliittiset salamurhat, erityisesti Matthias Erzberger ja Walter Rathenau , sekä viha ja väkivaltaan yllyttäminen leimasivat Saksan poliittista kulttuuria 1920-luvun alussa . Vuoden 1923 hyperinflaatio, kansanlevottomuudet, niiden väkivaltainen tukahduttaminen ja vallankaappaukset (katso Kapp Putsch , Beer Hall Putsch , Ruhrin kapina ja maaliskuun kapina 1921 ) johtivat lukuisiin uhreihin.
Vuokramerkin käyttöönotto onnistui pysäyttämään hyperinflaation. Versaillesin sopimuksen vaikutuksia lievennettiin Dawesin suunnitelmalla ja Young Planilla . Talouden elpymisen vaihe alkoi. Vuosina 1924-1930 Saksa lainasi noin 7 miljardia dollaria, enimmäkseen amerikkalaisilta rahoittajilta. Lainoilla maksettiin korvauksia ja laajennettiin koko maailmalle mallina toiminutta kallista sosiaalisektoria. Teollisuus, jonka velat olivat inflaation vuoksi arvottomia, sai miljardeja lainoja laitteiden uusimiseen ja tuotannon modernisointiin. Teollisuustuotannon volyymi, joka vuonna 1923 oli 55 % vuoden 1913 tasosta, oli vuoteen 1927 mennessä noussut 122 prosenttiin. Ensimmäistä kertaa sodan jälkeisenä aikana työttömyysaste putosi alle miljoonan rajan [2] . Indeksien kasvu vuosina 1923-1928 lähes kaikilla sektoreilla ei vain ylittänyt kaikkien muiden Euroopan valtioiden indikaattoreita, vaan myös Saksan alueen supistumisesta huolimatta maan sotaa edeltäviä saavutuksia. Vuonna 1928 väestön tulot ylittivät vuoden 1913 tason lähes 20 % [3] .
Saksan ja Ranskan väliset poliittiset jännitteet poistettiin suurelta osin Locarnon sopimuksilla . Odottamaton Rapallon sopimus RSFSR: n kanssa (ja myöhemmin 5. marraskuuta 1922 sopimuksella muiden Neuvostoliiton tasavaltojen kanssa ) toi Saksan takaisin kansainväliseen yhteisöön. Saksan liittyminen Kansainliittoon vaikutti poliittiseen normalisoitumiseen.
Poliittisen ja taloudellisen tilanteen vakiintuessa saksalainen ekspressionismi kuvataiteessa, musiikissa ja elokuvassa korvattiin traditionalistisella suuntauksella - " uudella tehokkuudella " ( Neue Sachlichkeit ). Sen edustajat etsivät paluuta sotaa edeltäneen realismin ja joskus jopa klassismin perinteisiin unohtamatta avantgardin oppitunteja. I. M. Fradkinin mukaan "uusi liiketoiminnallisuus" ei ollut niinkään taiteellinen suuntaus, vaan nykyajan elämäntunto, joka korvasi vallankumouksellisten mullistusten ja sotilaallisten vaikeuksien ajan [4] . Tuon ajan taiteilijat nostivat toiminnallisuuden iskulauseen kilpeen:
Arkaaisten kauneuskriteerien sijaan tunteiden ja ylevän henkisyyden sekoituksen sijaan heidät kutsuttiin näkemään ajan kauneus dokumentissa, tosiasiassa, esineen sovelletussa hyödyllisyydessä [4] .
E. Mendelssohn , B. Taut , E. May ja muut johtavat arkkitehdit jatkoivat Bauhausin rationalistisia perinteitä ; Esimerkki tuon ajan funktionaalisuudesta voi toimia asuinkorttelina " New Frankfurt ". Kirjallisen elämän suurin ilmiö oli Döblinin romaanikollaasi " Berliini, Alexanderplatz " (1929) - yksityiskohtainen raportti pääkaupunkiyhteiskunnan roskan elämästä. Kriitikot näkivät "uuden tehokkuuden" kannattajien painokkaasti puolueettomassa sävyssä humanististen ihanteiden hylkäämisen, kaikkien ihmisen ja yhteiskunnan sairauksien kyynisen irrallisen hyväksymisen väistämättöminä, aineellisen prinsiipin voiton henkisestä [5] .
Berliinissä, Hampurissa ja muissa Saksan suurissa kaupungeissa kabareet saavuttivat ennennäkemättömän suosion , joiden androgyynit tähdet pukeutuivat vastakkaisen sukupuolen asuihin, harjoittelivat striptiissiä , lauloivat säädyttömiä lauluja ja tanssivat pöydillä yleisön edessä. Anita Berber nautti suurimmasta menestyksestä . Marlene Dietrich vangitsi tällaisen kabareetähden hahmon vuoden 1930 elokuvassa The Blue Angel . Otto Dixin ja Georg Grossin maalauksissa on säilynyt groteski karikatyyri kuvia Berliinin yöelämästä . 1930-luvun alun tunnelmaa Saksassa välittävät K. Isherwoodin omaelämäkerrallinen romaani Goodbye Berlin ja siihen perustuva Bob Fossin elokuva Cabaret (1972) .