| Nikolai Padarin | |
|---|---|
| Nimi syntyessään | Nikolai Mikhailovich Padarin |
| Aliakset | Volzhin |
| Syntymäaika | 10. toukokuuta 1867 |
| Syntymäpaikka | Vyatka , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 25. maaliskuuta 1918 (50-vuotiaana) |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta |
| Ammatti | dramaattinen näyttelijä |
| Vuosien toimintaa | 1892-1918 |
| Teatteri | Malyn teatteri |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Nikolai Mikhailovich Padarin (salanimi Volzhin ; 1867-1918) - venäläinen draamanäyttelijä.
Nikolai Podarin syntyi ja kasvoi Vjatkan maakunnassa , hänen syntymäaikansa on 28. huhtikuuta ( 10. toukokuuta ) 1867 [1] .
Ottaen salanimen Volzhin, hän aloitti näyttämötoimintansa Volgan alueen teattereissa [2] . Myöhemmin hän kuitenkin työskenteli oikealla nimellä.
Hän aloitti draamakursseja Moskovan teatterikoulussa ( A. P. Lenskyn luokka ), valmistuttuaan vuonna 1892 hänet hyväksyttiin Moskovan keisarilliseen draamaryhmään ( Maly Theater ), jossa hän palveli elämänsä loppuun asti. Totta, yhden teatterikauden ajan, heti ensimmäisen palveluvuoden jälkeen, vuosina 1893-1894. Nikolai Podarin siirrettiin Pietarin keisarilliseen lavalle Aleksandrinski-teatteriin , minkä jälkeen hän palasi jälleen Moskovan Maly-teatteriin. Yhteensä hän näytteli yli 110 roolia Maly-teatterin lavalla [2] .
Se oli klassisen teatterin kriisin, akateemisista näyttämöratkaisuista irtautumisen, uusien teatterimuotojen etsimisen aikaa. Teatteristudioita ilmestyi ympäri maata. Keisarilliset joukot jatkoivat kuitenkin työtään vakiintuneiden perinteiden mukaisesti. Mutta silti, tunnustaen teatterikriisin väistämättömyyden ja yrittäessään luoda näyttelijäpaikkoja keisarillisen Bolshoi- ja Malyn teattereiden laajennettujen ryhmien nuorille, jotka eivät työskennelleet tuotannoissa, Imperiumin teatterien osasto avasi vuonna 1898 teatterin sivuliikkeen. Maly-teatteri, jota varten entinen Shelaputinsky-teatteri vuokrattiin . Uuden teatterin nimi oli "Uusi teatteri", ja sitä johti A. P. Lensky. Tilojen nykyinen osoite: Teatteriaukio 2. Tämä nuorisoryhmä ei kuitenkaan vastannut odotuksia. Vallankumouksellinen maa pyyhkäisi pois vanhat klassiset ajatukset kaikesta, myös teatteritaiteesta. Vuonna 1907 Uusi teatteri lakkautettiin [3] . Jonkin aikaa toinen Maly-teatterin johtaja, prinssi A. I. Yuzhin , yritti johtaa teatteria , mutta siitäkään ei tullut mitään hyvää. Siitä huolimatta, lyhyen olemassaolonsa aikana Uusi teatteri antoi nuorille lahjakkaille aloitteleville näyttelijöille mahdollisuuden todistaa itsensä, joiden joukossa oli Nikolai Mikhailovich Padarin, joka työskenteli koko tämän ajan kahdella näyttämöllä? sekä itse Maly-teatterissa että sen sivuliikkeessä. Lisäksi sivukonttori antoi hänelle mahdollisuuden kokeilla ohjaamistaan, jossa hän järjesti ensimmäiset esityksensä, samalla kun hän jatkoi näyttelijänuraansa. Maly-teatterin verkkosivuilla varmistetaan myös, että Padarin esitti kolme esitystä Uuden teatterin lavalla (1906, 1910 ja 1911) [4] . Kuitenkin ohjelmistosivut saman sivuston nimeä vain ensiesitys (11. tammikuuta 1906 "Onnea varten" perustuu näytelmään S. Pshibyshevsky ) lavastettu Uudessa teatterissa [5] . Siellä ei voitu esittää kahta muuta tuotantoa, jolloin keisarillisten teattereiden johto oli irtisanonut vuokrasopimuksensa. Vuonna 1909 tilat vuokrasi K. N. Nezlobin ja muutti yrityksensä Moskovaan [6] , nyt Venäjän akateeminen nuorisoteatteri (RAMT) sijaitsee tässä rakennuksessa.
Vuodesta 1904 Padarin nimitettiin Maly-teatterin seuraavaksi johtajaksi ja kuului johtokuntaan, johon kuuluivat: A. M. Kondratiev , I. S. Platon , A. P. Lensky , A. I. Yuzhin , O. A Pravdin , A. K. Ilyinsky , A. A. M. Padarin Fedotov. .
Padarin oli yksi parhaista hahmojen ja arjen roolien esittäjistä, hänellä oli loistava dramaattinen luonne [7] .
Opetustoiminnassa mukana.
Syksyllä 1914 Maly-teatterin näyttelijä A. A. Matveeva avasi oman draamakoulunsa: sodan puhkeamisesta huolimatta taiteellinen elämä Moskovassa jatkui. Se oli tilava entisen Adashevsky-koulun rakennus, joka vei koko kerroksen suuressa Fabritiuksen talossa Arbat-aukiolla . Taiteilijat Maly-teatterista, mukaan lukien Padarin, kutsuttiin opettajiksi. A. A. Matveevan nuorempi sisar, koululainen, Maly-teatterin tuleva näyttelijä N. A. Belevtseva , puhui oppisopimuskoulutuksesta Padarinin kanssa muistelmakirjassaan "Näyttelijän silmin": "... Padarin ja I. N. Khudoleev opettivat minun Kolmas opettaja oli I. N. Pevtsov , joka oli silloin vasta aloittamassa loistavaa uraansa Moskovassa. Joten kolme opettajaa ja kaikki kolme ovat täysin erilaisia menetelmiltään, menetelmiltään.
Nikolai Mikhailovich Padarin vaati opiskelijoiltaan vain tunteita, vain vilpittömyyttä, vain totuutta, hän sulki silmänsä kaikelle muulle. Hän oli täysin välinpitämätön muotoa kohtaan. Hänellä oli tapana istua alas ja piirtää meistä "tunteen": ensin hän kertoi, millainen vaikutelma tietystä kohtauksesta pitäisi olla, ja sitten jos hän kuulee studion esityksessä valheellisuutta, hänen kasvonsa muuttuvat niin välinpitämättömiksi, että tahtomattaan. henkilö pysähtyy eikä mene pidemmälle. Jos opiskelijasta puhkeaa ainakin yksi elävä nuotti, hänen silmänsä hymyilevät, usein niistä tulee kyyneleitä [8] .
Paljon myöhemmin hän opetti näyttämötaidetta Moskovan konservatoriossa .
Nikolai Mikhailovich Padarinin kiinnostuksen kohteiden kirjo oli erittäin laaja. Hän ei ollut vieras poliittinen toiminta, ja hän kommunikoi monien aikansa merkittävien ihmisten kanssa: hän oli ystäviä Chaliapinin kanssa , kirjeenvaihto Sobinovin kanssa , jopa työskenteli vähän Stanislavskyn kanssa , tunsi Uljanov-Leninin . Hän ei kuitenkaan selvästikään jakanut vallankumouksen pääjohtajan poliittista vakaumusta - Padarin oli kadettien jäsen .
Kuollut vuonna 1918. Hänet haudattiin Vagankovskin hautausmaalle (19 laskelmaa) [9] .
Nikolai Padarinin lahjakkuutta panivat merkille A. P. Chekhov (kirjeenvaihto T. L. Shchepkina-Kupernikin kanssa) [10] ), teatterikriitikot V. P. Preobrazhensky ja N. E. Efros ( Efros N., N. M. ja Life", 1918. 13. 6. s. . 7] ).
N. G. Zograf kirjoittaa kirjassa "Maly Theatre XIX lopulla - XX vuosisadan alussa":
"Nykyajan näytelmäkirjailija E. Karpovin näytelmässä" Rakkauden pappitar" (1893) nuori Padarin näytteli onnistuneesti episodista toimittajan roolia. "Hänellä on muutama sana, kriitikko kirjoitti, mutta puheen sävyn perusteella hänen koko hahmonsa sai vaikutelman sellaisesta mautonta tyhmyydestä, jostakin moraalisesti epäsiististä, ylimielisestä, pelkurimaisesta ja samalla ketterästä ja ketterästä, jota voisi ihailla "(Ju. Nikolaev (Yu. N. Govoruha-Otrok)" Theater Chronicle" "Moskovskie Vedomosti", 11. huhtikuuta 1893) " [11] .
"Epäilemättä lahjakas koomikko-resonaattori, joka soveltuu erinomaisesti kauppiaiden rooliin Ostrovskin komedioissa - näin Nikolai Mihailovich Padarin arvioitiin kokeessa. Näyttelijä toisti hyvin roolin ulkoiset ominaisuudet, sen jokapäiväisen maun. Ilman tarpeetonta korostusta, pelin ulkoisen yksinkertaisuuden ansiosta hän löysi intonaatioita ja ilmeitä, jotka välittävät onnistuneesti Podkolesinin komedian. Mutta rooleissa, jotka vaativat dramaattisia hetkiä, impulsiivisia tai koskettavia, hän oli hieman kuiva. Siten Korkinissa ("Kashirskaya Starina"), joka paljastaa upeasti tyranniansa, ovelaansa, kekseliäisyytensä, hän ei vanginnut katsojaa kuumista isällisistä tunteistaan. "Tässä", Preobrazhensky kirjoitti, "ehkä osittain syynä on taiteilijan ääni, vahva ja kova, mutta pikemminkin kuiva, ei taipuisa, ei sovi niihin erilaisiin modulaatioihin, jotka ovat sydämen tai intohimon ääni. Mutta minusta näyttää siltä, että pointti ei ole yhdessä äänessä, vaan taiteilijan temperamentissa ja että hänen todellinen kohtalonsa on luonne, ei intohimo, komedia, ei draama "( V. P. Preobrazhensky )" Kaksi matiinia Maly-teatterissa ". "Perhe", 1896, 41)" [11] .