| Raisa Raisova | |
|---|---|
| perustiedot | |
| Nimi syntyessään | Rohl Moishevna Shoper |
| Syntymäaika | 1869 |
| Syntymäpaikka | Kharkova (?) |
| Kuolinpäivämäärä | 1921 |
| Maa | Venäjän valtakunta |
| Ammatit | laulaja |
| lauluääni | mezzosopraano |
| Genret | operetti , varietee , venäläinen ja mustalaisromantiikka _ |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Raisa Mihailovna Raisova ( Rokhl Moishevna Magaziner syntyessään ; 1869 - 1921 [1] [2] ) on operetti-, pop- ja kabareetaiteilija ( mezzosopraano ), yksi kuuluisimmista ja menestyneimmistä vanhan venäläisen vallankumousta edeltäneistä esiintyjistä. ja mustalaisromantioita .
Alun perin Itä- Ukrainasta (luultavasti Harkovista ), juutalaisesta perheestä . Hän tuli musiikkielämään hyvin varhain, 15-vuotiaana hän oli jo kuorotyttö M. E. Medvedevin Kharkovin yksityisessä teatterissa (yrityksessä) [3] . Se oli suhteellisen pieni yritys, joka esitti pääasiassa oopperoita , operetteja ja vodevilleja [4] . Siellä Raisa Raisova debytoi vuonna 1886 pienessä odaliskin roolissa Aleksanteri Serovin oopperassa Judith . Sitten ilmestyi hänen salanimensä Raisa Raisova.
Tarina (melkein teatraalinen anekdootti ) laulajan salanimestä kerrottiin hänen muistiinpanoissaan (ns. "pohjina") kokoelmaan "Kriisit ja kosto" Mikhail Savoyarov , Raisa Raisovan kollega ja nuorempi aikalainen, jonka eksentrinen luovuus ja Hän arvosti suuresti. Hän kuvailee taiteilijan uutta nimeä onnettomuudeksi tai tilaisuudeksi, joka tapahtui hänelle vuonna 1886 (edelleen Medvedevin Harkov -yrityksessä), juuri odaliskin episodisen roolin ensimmäisen esityksen aattona . Muistiinpanoissaan (ns. pohjat) Crises and Pririses -kokoelmaan hän kirjoitti, että teatterin ylläpitäjä, saatuaan kiireellisen ajan uuteen esitykseen, pudotti itsensä jaloiltaan etsiessään Raisa Magazeneria koko rakennuksesta. Taiteilijanimen ongelma oli ratkaistava mahdollisimman pian: itse asiassa seuraavan illan ohjelmaan oli mahdotonta kirjoittaa niin dissonanttia ja lisäksi kansallisesti ominaista sukunimeä. Aika loppui kesken, mutta kuorotytöt olivat poissa. Lopulta kärsivällisyyttä menettäen järjestelmänvalvoja syötti tulevan solistin kahdesti toistetun nimen, jotta hän ei keksi mitään erityistä: "Raisa Raisova" . Ja niin se jäi elämään [5] .
Vuotta myöhemmin Raisa Raisova muutti Kiovaan , missä hänestä tuli pian yksi johtavista oopperalaulajista. Oopperauransa ensimmäisten vuosien aikana hän onnistui laulamaan Siebelin osan Gounodin Faustissa , sitten Olgan osan Jevgeni Oneginissa , mutta suurimman menestyksen hän saavutti oopperassa Carmen , jossa hän lauloi nimiroolin temperamenttisesti ja loistavasti. . Viimeisestä teoksesta (neljän vuoden oopperauran jälkeen) tuli eräänlainen ponnahduslauta oopperasta operettiin, mikä vastasi paljon paremmin laulajan temperamenttia ja luonnetta, varsinkin kun tämän takia ei tarvinnut mennä minnekään: operetteja. tuolloin kaikkialla muodostivat suurimman osan oopperateatterien ohjelmistosta [3] . Aluksi hän jatkoi työskentelyä Kiovassa ja Odessassa . Sitten hän esiintyi kaksi kautta (1890-1891) Lentovskyn Moskovan Eremitaašissa , kaudella 1892 Paratiisi - teatterissa.
Uusi menestyskausi alkoi vuonna 1895, kun Raisa Raisova muutti Pietariin . Debyytti tapahtui syksyllä 1895 Olympiassa ja sitten pääkaupungin Buff -teatterissa , jossa kirkkaasta, värikkäästä taiteilijasta tuli nopeasti yksi pysyvän yleisön suosikeista: operetin ystävien ja ystävien.
Kausi 1897 Raisova näyttelee Ya. V. Shchukinin Moskovan Eremitaasin operetissa . Seuraava kausi oli 1898 Charles Aumontin Aquarium Garden Theatressa .
Raisa Raisovalla oli laaja ohjelmisto, ja hän esiintyi päärooleissa tuon ajan kirkkaimmissa ja suosituimmissa operetteissa: Pericola Offenbachin Laululintuissa, Saffy Straussin Gypsy Baronissa , Mimosa Jonesin Geishassa ... Hänestä tuli ensimmäinen ja paras esiintyjä mustalainen Steshan pääroolista tuolloin erittäin suositussa N. G. Severskyn "Operetti-mosaiikissa" "Mustalaisten lauluja kasvoissa" , vasta vuoden 1907 jälkeen tässä osassa Raisa Raisovaa "painosti" hieman nuorempi taiteilija Natalya Tamara . [3] :640 Tässä roolissa Raisa Raisova osoittautui usein "mustalaisromantiikan kuninkaan" Sasha Davydovin (joka näytteli Antipin roolia) lavakumppaniksi. Myöhemmin (vuonna 1911) hänet kutsuttiin esittämään tämä osa laajalti lavastetussa juhlanäytöksessä, jonka ohjasi Blumenthal-Tamarin , tunnettu mustalaislaulun tuntija ja rakastaja. Tämä ekstravagantti näytettiin Moskovan puutarhan Aquarium-teatterissa [6] :546 .
N. G. Severskin "mosaiikki-operetin" seuraavassa versiossa "Uusia mustalaislauluja kasvoissa" Raisa Raisova esitti Gypsy Zinan osan ja sai jälleen valtavan menestyksen. ”Raisova lauloi tämän osan kauniilla, raikkaalla, samettisella äänellä…” [7] Operettisolistina Raisa Raisova kiersi paljon Venäjällä, soitti Tiflisin , Bakun ja Jekaterinburgin suurimmissa teattereissa vuosikymmenen ajan säilyttäen pysyvän maineen todellinen venäläisen operettielämän primadonna .
Hänen soolokonserttiuransa vaikutti myös artistin huomattavaan suosioon. Vuoteen 1910 mennessä Raisa Raisovan pysyvä ohjelmisto sisälsi yli sata romanssia ja laulua. 1890-luvun puolivälistä lähtien hän alkoi aktiivisesti hallita "mustalaista" ohjelmistoa ja oli siten ensimmäisten operettitaiteilijoiden joukossa, jotka esiintyivät lavalta tässä uudessa roolissa. Erityisesti Raisa Raisova tunnetaan useiden romanssien ensimmäisenä (ja pysyvänä) esittäjänä Mikhail Steinbergiltä , joka toimi usein hänen konserttisäestäjänä 1890-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa [5] . Hän äänitti myös ensimmäisen gramofonilevyn nuoren kirjailijan valssiromanssilla "Rakas, minä odotan sinua" (walssi-romanssi), jonka Davingoff-kustantamo julkaisi vuonna 1902 [8] .
Raisa Raisovan paikasta vanhemman sukupolven romanssien esiintyjien joukossa todistaa Aleksanteri Amfiteatrovin kriittinen arvio , joka seurasi "mustalaisgenren" kehitystä Venäjän näyttämöllä ja ravintola-alalla suurella huomiolla. Vuonna 1897 hän totesi katkerasti:
... Mustalaislaulun perinteiden ylläpitäjä on armenialainen Davydov , vartija juutalainen nainen , operettitaiteilija Raisova. Kyllä, ja nämä tietävät ja laulavat vain asettuneen mustalaisen uuden, mautonta ohjelmistoa. Todennäköisesti mustalaisgenre kuolee vihdoin ja katoaa silmiemme edessä. Missä määrin heidän vetovoimansa on heikentynyt, kävi ilmi mustalaiskuorojen vanhinten epätoivosta, kun todella kiehtovia ja omaperäisiä napolilaisia kvartetteja ilmestyi Pietariin ja Moskovaan ... [9]
- A. V. Amfiteatrov , "Laulavat linnut" (1897)Laulajalle erinomaiset fyysiset tiedot omaavalla Raisa Raisovalla oli myös erittäin rikas taiteellinen luonne. Hänen lauluaan erottui aito aistillisuus, siirtymien vaihtelevuus ja kauniin ja syvän mezzosopraanon modulaatiot . Taiteilijan ääni oli epätavallinen ja hyvin tunnistettavissa erityisestä yksilöllisestä sointistaan . Tyypillinen itseoppinut henkilö, jolla ei ollut melkein ammatillista koulutusta, hän hallitsi taitavasti rikkaan äänensä, joka tilanteesta riippuen saattoi olla sekä "iso" (ooppera) että pop-tyylinen " kammio " kääntyen luottamuksellisesti suoraan jokaiseen kuuntelijaan. Raisovan esityksen mustalaisromantiikka erottui erityisen hienostuneesta tyylistä, tarkasta intonaatiosta ja hienosta sanamuodosta. Satojen hänen ihailijoidensa joukosta ei löytynyt vain pääkaupungin viihdelaitosten: kabareen ja kahvila-konserttien vakituisia asiakkaita. Alexander Blok ihaili vilpittömästi Raisa Raisovan laulua :
... Raisova lauloi edelleen erittäin hyvin, lisäksi useita vanhoja mustalaislauluja, jotka törmäävät "Gypsy Songs in Faces" -kappaleessa. Hän on hyvin vanha ja lihava, hänen äänensä on säröinen, mutta hän on loistava taiteilija. [kymmenen]
- Blok A. A. (kirjeestä 21. heinäkuuta 1912 )
... Kuuntelin Vyaltseva - ensimmäistä kertaa lukion kurssin jälkeen , kun menimme Gunin kanssa Moskovaan . En pitänyt hänestä kovinkaan paljon. Juutalainen Raisova on mittaamattoman parempi… [11]
– A.A. Blok, 5. elokuuta 1912 päivätystä kirjeestä1900-luvulla Vyaltsev ja Raisov vastustettiin usein pitäen heitä tärkeimpinä kilpailijoina "romantiikan kuningattaren" tittelistä [12] :43 . 1910-luvulla nuorempien taiteilijoiden, ensisijaisesti Natalya Tamara ja Nina Dulkevich , kasvavasta kilpailusta huolimatta Raisa Raisova jatkoi aktiivisesti konserttien antamista, piti suuren Venäjän-kiertueen useilla täysillä ohjelmilla, jotka koostuivat pääasiassa mustalaisromantiikoista. Vuosina 1913-1917 hän palasi jälleen Kiovaan ja Odessaan , nuoruutensa kaupunkeihin, missä hän jatkoi työskentelyä parhaissa pienoisteattereissa ("Taiteellinen" ja " Intiimi "). Esitetään usein yhdessä aitojen mustalaisten , Nastya Polyakovan ja Dmitri Fesenkon kanssa [6] :547 .
Raisa Raisovan Venäjän imperiumin viimeisinä vuosina miehittämää paikkaa näyttämöllä tuskin voi yliarvioida. The Jewish Encyclopedia of Brockhaus and Efron kirjoitti vuonna 1913: "Operettikohtauksen hahmoista erottui erityisesti Raisova, joka melkein muodosti aikakauden tällä alueella, Koshevsky, Barvinskaya ..." [13]
Vuoden 1917 jälkeen taiteilijan jäljet katoavat (silloin hän oli vain 48-vuotias), hänen elämänsä viimeisten vuosien olosuhteet jäävät tuntemattomiksi.
On hajanaisia tietoja, että Odessassa oleskelunsa jälkeen laulaja muutti tuntemattomista syistä Rostovin kaupunkiin [14] ja asettui serkkunsa luo. Viimeisen kahden vuoden aikana Raisa Raisova lauloi kuorossa Armenian apostolisen kirkon paikallisessa luostarissa , missä vuonna 1921 hän vilustui ja kuoli keuhkokuumeeseen . Luostarissa oli todistuksia ja asiakirjoja hänen oleskelustaan ja kuolemastaan.
Raisa Raisovan laajaa suosiota helpotti suuresti hänen aktiivinen kymmenen vuoden työskentely useiden levy -yhtiöiden kanssa . 1900-luvun puolivälistä alkaen ja 1910-luvun alkupuoliskolla hän lauloi kymmeniä levyjä, jotka, vaikkakin teknisesti epätäydellisessä muodossa, jättivät ystäville näytteitä aikansa suosituimman ohjelmiston esityksestä. Raisa Raisovan parhaita romanssia tallenteita:
Yhdessä Nikolai Severskin kanssa hän äänitti suosituimmat duetot opereteista gramofonilevyille:
Vuosina 1916-1917 Pate julkaisi Raisovan viimeiset gramofonilevyt :