Venäläinen uusgootti eli venäläinen gootti (vanhentunut - pseudogootti , väärä gootti ) on retrospektiivinen suuntaus Venäjän arkkitehtuurissa ja taiteessa ja käsityössä 1700-luvun ja 1900-luvun alussa [1] .
Käsite "goottilainen maku" syntyi Venäjän valtakunnassa 1700-luvun puolivälissä ja merkitsi kaikkia taiteellisia ilmiöitä, jotka vastustivat klassismia (termi merkitsi laajinta keskiaikaisen kulttuurin ilmiötä , ei välttämättä vain goottilaista taidetta ). 1700-luvun toisen puoliskon venäläisen "gootiikan" arkkitehtuurille oli ominaista sekä goottilaisen että vanhan venäläisen arkkitehtuurin elementit [1] .
Romantismin aikana 1800-luvun alussa, keskiajan historiallisen tiedon kehittyessä, suhtautuminen sen taiteeseen eriytyi: venäläinen ja uusgoottilainen tyyli erottuivat vähitellen. Arkkitehtuurissa uusgoottilaiset rakennukset korreloivat usein tarkasti historiallisten mallien kanssa, joskus ne kopioivat suoraan menneisyyden teoksia [1] .
1840-1880-luvun eklektiikan ja historismin aikana Venäjällä uusgoottialle oli ominaista kirjaimellinen gootiikan jäljitelmä uskonnollisten, julkisten ja asuinrakennusten julkisivuissa ja sisätiloissa [1] .
Uusgootti sai uuden kehityksen 1900-luvun alun nykyaikana [1] .
Termit pseudogootti , valegootti , venäläinen gootti eri aikoina merkitsivät erilaisten tyylien välisten ja tyylien sisäisten esiromanttisten ja romanttisten suuntausten ehdollisia nimiä Venäjän arkkitehtuurissa Petrin , Katariinan , Nikolajevin ja Aleksanterin aikakaudella perustuen ilmainen yhdistelmä Länsi-Euroopan gootiikan , Bysantin arkkitehtuurin ja Moskovan barokin elementtejä näiden arkkitehtien tyylien innovaatioilla. Venäläinen gootti ilmestyi myöhemmin kuin uusgoottilaisen suuntauksen muodostuminen Länsi-Euroopan arkkitehtuuriin (1700-luvun puolivälistä ja joissakin tapauksissa jo 1700-luvun alusta), ja toisin kuin uusgootti, venäläisellä gootilla ei ole juurikaan yhteistä jossa on aitoa keskiaikaista arkkitehtuuria . Termi "pseudogootti" syntyi tarpeesta erottaa Länsi-Euroopan goottilaisen tyylin elpyminen ja venäläisen arkkitehtuurin erilaiset romanttiset stilisaatiot, joilla ei ollut renessanssisisältöä, koska Venäjällä ei ollut aitoa keskiaikaista goottia. Termi "pseudogootti" on epätyydyttävä, koska sillä on halventavan negatiivinen konnotaatio. 1900-luvun lopun - 2000-luvun alun venäläisessä historiografiassa yleisen tyyliteorian kehityksen yhteydessä tutkijat pitävät parempana nimiä "pseudogoottilainen" sijaan: romanttinen tyylin sisäinen virtaus sellaisesta ja sellaisesta tyylistä [2] . S. V. Khachaturovin käsitteen mukaan "venäläinen gootti" on romanttinen suuntaus 1700-luvun lopun venäläisen klassismin arkkitehtuurissa [3] .
Venäjällä XVIII-XIX vuosisadalla. kaikkia vanhoja monumentteja kutsuttiin goottilaisiksi - muinaista venäläistä arkkitehtuuria 1400-1600-luvuilla, 1500-1600-luvun rakennuksia, esimerkiksi kellokirkko "Ivan the Great" Moskovan Kremlissä (1505-1532) tai kirkko Esirukous vallihaudalla (Pyhän Vasilin katedraali, 1555-1561). Monet arkkitehtuurin historioitsijat pitävät Vasily Ivanovich Bazhenovia Katariina Suuren aikakauden romanttisen suuntauksen perustajana. Erinomainen venäläinen arkkitehti valmistui Ranskassa. Palattuaan Venäjälle hän epäonnistui "Kremlin perestroika-projektissa" (Moskovan Kremlin muuttaminen "uudeksi foorumiksi" klassiseen tyyliin).
V. I. Bazhenovin hankkeen mukaan Moskovan lähellä sijaitsevaan Bykovon kylään rakennettiin kirkko (1789). Soikea, kahdella symmetrisellä tornilla, joissa on torneja ja lansettikaaria, se heijastaa Katariinan ajan venäläisen arkkitehtuurin uusia romanttisia suuntauksia. Tällaisia ovat Bazhenovin "goottilaiset fantasiat" ja Bazhenovin seuraajan M. F. Kazakovin Moskovan lähellä sijaitsevan Petrovskin sisäänkäynnin palatsin outo arkkitehtuuri (1775-1782). Suunniteltu Petrovskin palatsi on tyypillinen klassistinen rakennus, joka juontaa juurensa palladialaisen huvilan tyyppiin, mutta pukeutunut upeaan pukuun muinaisten venäläisten ja goottilaisten elementtien yhdistelmästä. Samana vuonna 1775 Katariina II käski Bazhenovia järjestämään maalaisasuntonsa Moskovan eteläpuolella "maurilais-goottilaiseen makuun". Bazhenov Tsaritsynon kartanon suunnittelussa ikään kuin suodattaa "goottilaisen" klassismin kautta saavuttaen upean miragen, maiseman ja elegantin metaforan vaikutuksen (samanlainen kuin "maaseututyyli" italialaisessa arkkitehtuurissa 1500-luvulla). Bazhenovin arkkitehtuuri on todella "läpinäkyvää", punatiilen ja valkokivikuvioinnin yhdistelmä tekee siitä samanlaisen kuin muinaisen venäläisen arkkitehtuurin ja 1400-1500-luvun venetsialaiset rakennukset. (Bazhenov vieraili Venetsiassa vuonna 1764). XVIII vuosisadan "pseudogoottiassa". ei myöskään ollut avointa klassismin vastustusta; Katariinan ajoista lähtien tämä suuntaus on kehittynyt klassisen tyylin sisällä ja sillä on ollut "varjostustoiminto". Samoin Y. M. Feltenin rakennukset, V. I. Neelovin amiraliteetti Tsarskoje Selossa, Bazhenov-palatsi Tsaritsynossa, "goottilaiset" puistorakenteet Venäjän maakunnissa eivät osoita goottilaista tyyliä, vaan jonkinlaista leikkisää koristelua ilman selkeää tyylisuuntausta. . V. I. Bazhenov kutsui muinaista (klassisen järjestyksen) arkkitehtuuria "suoraksi" ja asetti sen vastakkain "goottilaisen" (vanha venäläinen, romaaninen ja bysanttilainen) kanssa, ja XVI-XVII vuosisadalla arkkitehdin mukaan "tyylikäs ja kevyt sekoitus suora arkkitehtuuri ja gootti". Tästä syystä Bazhenovin ja Feltenin "uusgoottilaista" ei pidä pitää itsenäisenä uusgoottilaisena, vaan kehityksenä ja samalla "tyylin sisäisenä vastakohtana" [4] .
Heinäkuussa 1785 keisarinna saapui tarkastuksen kanssa, tutki melkein valmiin Bazhenov-palatsin ja määräsi sen tuhoamaan. Hän lähti nopeasti Tsaritsynosta ja lähti Moskovasta. Myöhemmin F. M. Grimmille lähettämässään kirjeessä hän selitti suuttumuksensa sanomalla, että palatsin huoneet olivat liian alhaisia, salit ovat pimeitä ja portaat kapeita. Katariina II:n päätös selittyy myös sillä, että arkkitehti tasoitti keisarinnan ja perillisen, Pavel Petrovitšin ei-rakastetun pojan, tehden kahdesta palatsirakennuksesta samankokoisia ja koristeltuja. On loogista olettaa, että itse asiassa arkkitehtoninen tyyli herätti keisarinnan huomiota (vaikka hän piti Khodynka-kentän rakennuksista ja hän itse "testasi niiden piirustuksia"). Tsaritsynon rakennusten sisustuselementeissä voi nähdä vapaamuurarien symboleja. Poliittinen tilanne oli sellainen, että epätavallisessa arkkitehtuurissa keisarinna tunsi vapaa-ajattelun, salaliiton vaaran, henkisen vastustuksen ilmentymän. Tuolloin venäläinen autokraatti pelkäsi Ranskan vallankumouksen seurauksia ja vapaamuurarien ideoiden leviämistä [5] .
Kun keisarinna hylkäsi Bazhenov-hankkeen, rakennustyöt Tsaritsynossa jatkuivat vuosina 1787-1793. M. F. Kazakov . Vuonna 1796 valtaistuimelle noussut keisari Paavali I käski lopettaa kaiken työn, ja palatsit jäivät kesken. Kazakov on myös kirjoittanut Peter's Access Palacen . Hänen oppilaansa Rodion Kazakov ja Aleksei Bakarev [6] [7] - kuuluivat varhaisiin yrityksiin kohdistaa goottilainen sisustus ortodoksisuuden ristikupolikirkon perinteiseen muotoon - Zachatievsky-luostarin katedraalikirkkoon ja Novo - Nikolskin katedraaliin vuonna Mozhaisk . 1780-luvun lopulla goottilaisten aiheiden muoti tunkeutui yhä syvemmälle takamaille, kuten osoittavat niiden odottamattomat tulkinnat Rjazanin maakunnan tiloilla - Krasnoje , Balovnev ja Veshalovka .
Pietarin hovissa, samaan aikaan Bazhenovin kanssa, goottilaisen arkkitehtuurin motiivit kehitti Yu. M. Felten . Feltenin rakennukset pohjoisessa pääkaupungissa - Chesmen palatsi ja siihen liittyvä kirkko , Johannes Kastajan syntymäkirkko Kamenny-saarella - ovat kaukana Moskovan barokista ja lähempänä länsieurooppalaisen uusgootiikan varhaisia esimerkkejä. Mutta ne edustavat myös pikemminkin yleistettyä kuvaa jostain ihanteellisesta romanttisesta arkkitehtuurista.
Paavali I :n valtaistuimelle noussut goottilainen tyyli sai uuden sysäyksen, sillä Maltan ritarikunnan johtajaksi tullessaan tämä hallitsija pyrki elvyttämään keskiaikaisen ritarikunnan ihanteet Venäjällä. Hän kutsui asuinpaikkaansa Pietarissa "Pyhän Mikaelin linnaksi", vaikka tämän rakennuksen arkkitehtoninen tyyli vastaa romanttisen klassismin estetiikkaa . Pavlovilaisen aikakauden rakennuksista "goottilaisin" on Priory Palace - Maltan ritarikunnan priori , prinssi Conden kesäasunto , joka on tyylitelty keskiaikaiseksi katoliseksi luostariksi. Gatšinan palatsi , joka muistuttaa englantilaista linnaa - Paavali I:n maalaistaloa - rakennettiin edellisellä aikakaudella, mutta sen ulkonäkö vastaa myös Pavlovin aikakauden tunnelmaa.
Romanttinen ideologia ja estetiikka levisivät Venäjällä myöhemmin kuin Länsi-Euroopan maissa, eikä siksi vastustettu "myöhäisklassismia" ja akateemista taidetta. Aleksanteri I : n aikana kiinnostus goottilaista kohtaan levisi ensimmäistä kertaa kapean hovimiespiirin ulkopuolelle: V. A. Žukovski esittelee venäläisiä lukijoita goottilaisessa hengessä kauheisiin balladeihin , ja A. A. Marlinsky laulaa ritariturnauksia proosassa. Romanttinen kirjallisuus lukee koko Venäjän aateliston [8] .
Vuosina 1804-1814. Moskovasta lounaaseen sijaitsevaan Mozhaiskin kaupunkiin rakennettiin arkkitehti A. N. Bakarevin suunnittelema uusi viehättävä romanttinen katedraali. Tuomiokirkon seinien punainen tausta valkoisilla kiviyksityiskohdilla toistaa perinteistä venäläistä 1600-luvun lopun kuviota. Kellotornissa on porrastettu vanha venäläinen luonne. Samaan aikaan tässä rakennuksessa on klassismin ja gootiikan elementtejä. Vuosina 1805-1806 Moskovan Kremlin Nikolskaja-torni kunnostettiin "goottilaiseen" tyyliin (arkkitehti Luigi Rusca yhdessä A. N. Bakarevin kanssa ). Vuosina 1809-1817. myös A. N. Bakarevin hankkeen mukaisesti Moskovan Kremlissä Karl Rossi rakensi Pyhän Katariinan Aleksandrialaisen taivaaseenastumisluostarin kirkon (1808, purettu 1932). Uusgoottilaisten elementtien ja rakennusten läsnäolon olisi pitänyt korostaa itse Kremlin keskiaikaista alkuperää, koska myös venäläistä keskiaikaista arkkitehtuuria pidettiin tuolloin goottilaisena, ja venäläisiä ja länsieurooppalaisia elementtejä sekoitettiin usein [9] .
Samanlainen luonne on annettu "gootille" Moskovan arkkitehdin Mihail Dorimedontovich Bykovskyn (1801-1885) tulkinnassa. Vuosina 1831-1839. hän rakensi uudelleen Marfinon kartanon lähellä Moskovaa (paniinien kartano, entinen Orlovit). Arkkitehti pystytti "goottilaisen" sillan katetulla gallerialla, "goottilaisen" ratsastuspihan, samanlaisen kuin satulinna. Projekti ei perustu tietyn tyylin muotoihin, vaan maalauksellisen, "kuvallisen" sommittelun periaatteeseen, joka avautuu johdonmukaisesti tilassa ja paljastaa elementtejä erilaisista uustyyleistä, jotka ovat peräisin romaanisesta, englantilaisesta gootiikasta ja italialaisesta renessanssista. . Marfinon kartanon tyyliä voidaan kutsua uusgoottilaiseksi, uusrenessanssiksi ja venäläiseksi. Muinaisten venäläisten kuvioiden, slaavilaisten ornamenttien, kiilojen ja lansettikaarien yhdistelmä ei näytä eklektiseltä, koska niitä yhdistää yksi taiteilijan romanttisen ajattelun kompositsioonitila. Tällaiset monumentit eivät osoita goottilaista tyyliä, vaan leikkisä sisustusta ilman selkeää tyylisuuntausta.
Suunnitellessaan katedraalia ja kellotornia Nilovan autiomaalle (Stolbny-saarella, Seliger-järvellä), "Venäjän valtakunnan" luoja Rossi kääntyi keskiaikaisen arkkitehtuurin puoleen. Temppelissä klassistinen portiikka yhdistettiin telttoihin ja lansettiikkunoihin, jotka muistuttivat sekä länsieurooppalaisia goottilaisia että muinaisia venäläisiä hippikattoisia kirkkoja sekä V.I. Bazhenovin Tsaritsyn-fantasioita (projektia ei toteutettu). Vuonna 1822 Rossi aikoi viimeistellä Pietarin Jelagin-saaren sylkeen goottilaiseen tyyliin huolimatta siitä, että saaren päärakennus, Jelaginin palatsi, oli hänen rakentamansa palladialaiseen tyyliin vähän ennen ( hanketta ei toteutettu). Hieman myöhemmin O. Montferrand, joka suunnitteli viihdetiloja Jekateringofissa, valitsi myös tietoisesti "goottilaisen tyylin ja kevyen rakennustyypin". Samalla hän kuitenkin pyrki hyödyntämään gootiikan tunnistettavia muotoja taiteellisen leikin vuoksi muuttamalla muurin massasta eräänlaisen kangastuksen, kevyen ja ilmavan ruudun rakennuksen sisä- ja ulkotilojen välissä. Tästä ominaisuudesta tulee myöhemmin yksi 1800-luvun puolivälin ja toisen puoliskon eklektisen arkkitehtuurin pääpiirteistä. [kymmenen]
Jatkaen goottilaisen puistorakennuksen muotia romaanisen tyylin elementeillä, berliiniläinen arkkitehti K. F. Schinkel loi vuonna 1829 keisari Nikolai I:n tilauksesta hankkeen kirkkoon (talokappeliin), myös goottilaiseen tyyliin. Rakennus upealle korkeuserolle Alexandria Parkissa pystytettiin vuosina 1829-1832. A. Menelas ja I. I. Charlemagne 1st, joka työskenteli aiemmin C. I. Rossin kanssa. Aleksandrian goottilainen kappeli rakennettiin suljetuksi kuutiotilavuudeksi, jossa oli tasainen katto ja kahdeksankulmaiset tornit kulmissa. Tällainen koostumus on tyypillinen englantilaiselle gootille (ilmeisesti Schinkel valitsi prototyypin keskittyen "maisemapuiston" ja Pietarhovin mökin rakennusten englantilaiseen tyyliin ) [11] .
Talvipalatsissa vuonna 1837 tulipalon jälkeen arkkitehti Alexander Pavlovich Bryullov, kuuluisan taidemaalarin veli, loi Aleksanteri-salin (projekti 1838), joka oli omistettu vuoden 1812 isänmaallisen sodan voitolle. Sen arkkitehtuurissa yhdistyvät länsimaiset elementit. Euroopan goottilainen, imperiumi ja Venäjän kansalliset symbolit. Vuosina 1831-1833. A. I. Stackenschneider rakensi Fall-tilan lähellä Reveliä (Tallinna) kreivi A. Kh. Benkendorfille Peterhofin mökin jäljitelmänä (samassa 1831 arkkitehti M. D. Bykovsky aloitti Marfinon kartanon "goottilaiseen tyyliin" rakentamisen). Pietarin pohjoispuolella sijaitsevassa Pargolovossa (vuodesta 1746 tämä alue oli kreivien Shuvalovien hallussa), Aleksanteri Pavlovich Bryullov vuosina 1831-1840. rakensi Pyhän Katariinan Aleksandrialaisen kirkon (myöhemmin vihitty pyhien apostolien Pietarin ja Paavalin kunniaksi). Tilaaja, kartanon omistaja, valitsi goottilaisen tyylin toisen vaimonsa, vuonna 1830 kuolleen sveitsiläisen kalvinistikreivi Adolf Polierin muistoksi.
Vuosina 1847-1855. arkkitehti N. L. Benois, joka nimitettiin vuonna 1850 Pietarhovin palatsin hallinnon pääarkkitehdiksi, pystytti "goottilaiseen" palatsin tallirakennuksen Pietariin. Sitä ennen, 1842-1846. Pietarin taideakatemiasta valmistuneet N. L. Benois, A. I. Krakau ja A. I. Rezanov opiskelivat ja mittasivat Orvietossa (Italia) goottilaista katedraalia, jonka he valitsivat klassisten rakennusten sijaan, jotka olivat noina vuosina tavanomaisia "lähimpänä" Venäjän kirkkoarkkitehtuuri. Vuosina 1854-1857. N. L. Benoisin hankkeen mukaan asemarakennus pystytettiin (nykyinen New Peterhofin asema) [12] . Uusgoottilainen tyyli tuli muotiin maanomistajien kartanoissa. Niinpä Maryinon kartanolla, Pietarista kaakkoon, 1814-1819 rakennetussa maanomistajan talossa. klassisessa tyylissä (suunnittelija A. N. Voronikhin), 1830-luvulla. uudelle rakastajatar S. V. Stroganovalle arkkitehti P. S. Sadovnikov suunnitteli "goottilaisen toimiston" (ei säilynyt). Tätä sisustusta varten E. G. Gambsin, kuuluisan huonekaluvalmistajan pojan, työpajassa he valmistivat "goottilaisen setin" (nyt esillä Pietarin Eremitaašissa). Samassa paikassa, kartanossa, Sadovnikovin projektin mukaan vuosina 1828-1831. rakensi uusgoottilaisen Pyhän Kolminaisuuden kirkon.
Vuonna 1846 A. I. Stackenschneider rakensi Znamenkaan (lähellä Aleksandria-puistoa Peterhofissa) goottilaisen talon tai Renellan (italialainen arenella - kultainen hiekka). Suurruhtinaille Mihail Nikolajevitšille ja Nikolai Nikolajevitšille (Nikolaji I:n nuoremmille pojille) tarkoitettu dacha sijaitsi Suomenlahden rannikolla (ei säilynyt). Tilaajan, keisarinna Alexandra Feodorovnan pyynnöstä otettiin näytteeksi asiakkaan pyynnöstä Palermossa (italiaksi Quattro Pizzi) sijaitseva linna "Four Spire", jossa kuninkaallinen perhe vietti talven 1845. , keisarinna Aleksandra Fedorovna. Alkuperäinen on lähempänä maurilaista arkkitehtuuria, mutta tuolloin Venäjällä sitä pidettiin "goottilaisena" [13] .
Erityisen usein uusgoottilaisessa tyylissä koristeltiin toimistojen, kirjastojen sisätilat, jotka liittyvät "antiikkiin ja mysteeriin". Vuonna 1857 arkkitehdit I. I. Gornostaev ja V. I. Sobolštšikov suunnittelivat Faust Studyn keskiaikaiseen tyyliin Pietarin yleisen kirjaston rakennukseen [14] .
On huomionarvoista, että 1800-luvun puolivälissä ja toisella puoliskolla on myös esimerkkejä eräänlaisesta uusgootiikan ja "venäläisen tyylin" fuusiosta. Tämä on tyypillistä monille eklektisen tyylin kaupunki- ja esikaupunkirakennuksille , jotka perustuivat eurooppalaiseen keskiaikaiseen ja renessanssiarkkitehtuuriin sekä 1600-luvun Jaroslavlin arkkitehtuuriin ( Sevastyanov-talo Jekaterinburgissa , Lemanin kartano , Shchukin-talo Moskovassa jne.) [15] . Osittain tämä perinne siirtyy modernistiseen arkkitehtuuriin (valtiopankin sivukonttori Kurskissa jne.)
Romanttisten tunnelmien vahvistuminen "luvun vaihteessa" vaikutti uuteen gootiikan kiinnostuksen nousuun jugend-dominanssin aikana. Talvipalatsissa 1894-1896. A. F. Krasovskin projektin mukaan keisari Nikolai II:lle luotiin "goottilainen" kirjasto. Meltzer and Co:n käsityöläiset osallistuivat tämän sisustuksen suunnitteluun. Roman (Robert Friedrich) Fedorovich Meltzer, saksalaisen vaunumestarin poika, oli arkkitehti, piirtäjä ja huonekalusuunnittelija useissa ei-tyyleissä. Veistetyt huonekalut ja kaapit, kohokuvioitu nahka kirjaston seinien verhoiluun toimitti arkkitehdin veli ja yrityksen osaomistaja Fedor (Friedrich) Fedorovich Meltzer.
1890-luvulla Moskovassa erinomainen venäläinen modernistinen arkkitehti F. O. Shekhtel toteutti useita goottilaistyylisiä projekteja, joiden joukossa oli Spiridonovkan Z. G. Morozovan kartanon epätavallinen "goottilainen kartano" [16] . Sisustussuunnitteluun arkkitehti kutsui M. A. Vrubelin. Sisätilat tekevät vaikutuksen "keskiajan aitoudella", vaikka tämä on mielestämme vain peliä [17] .
| Venäjän ja Neuvostoliiton arkkitehtuuri | |
|---|---|
| kansanarkkitehtuuria | |
| Keskiaikainen Venäjä (X-XVII vuosisata) | |
| Venäläinen barokki ja rokokoo |
|
| venäläinen klassismi |
|
| Eklektiikka |
|
| Venäjän moderni |
|
| Retrospektivismi | |
| Neuvostoliiton avantgarde |
|
| Stalinista arkkitehtuuria |
|
| Neuvostoliiton modernismia |
|
| 1900-luvun lopulta |
|
| Goottilaisen arkkitehtuurin tyylit | |
|---|---|
| Ranskan kieli | |
| Englanti | |
| neogoottinen | |