Venäläinen seitsemänkielinen kitara

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 26. maaliskuuta 2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 23 muokkausta .
Venäläinen seitsemänkielinen kitara

Venäläinen seitsemänkielinen kitara, jossa on takakappale ja tapit metallikielille
Ääni esimerkki Avointen kielten ääni
Alue
(ja viritys)		 \new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\clef "treble_8" \time 2/1 <d, g, b, dgb d'>1 \glissando \set Staff.ottavation = #"8" b' }
D-GBD-GBD viritys ja alue: suuren oktaavin re - si toisen oktaavin (jopa 21 frettiä)
Luokitus Kitara
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Venäläinen seitsenkielinen kitara  on kitaraperheen kielellinen kynitty soitin . Se tuli laajalle levinneeksi Venäjällä 1700-luvun lopulla. Sen pääominaisuus on kvarts-tert-järjestelmä, joka perustuu suurtriadiin (toisin kuin klassisen kuusikielisen kitaran neljännestert-järjestelmä ). V. Dahlin sanakirjan toisessa painoksessa seitsenkielistä kitaraa kutsutaan nimellä "Puola": " italialaisen kitaran kielet ovat kuusi, puolalaisessa seitsemän, mutta ensimmäisen rakenne on tilavampi."

Historia

Luominen

Venäläinen seitsemänkielinen kitara ilmestyi Venäjälle 1700-luvun lopulla. Hänen muodostumisensa tarkka kohtalo ei ole tiedossa. Joidenkin tutkijoiden mukaan ( M. A. Stahovich [C 1] [C 2] [GT 1] , M. I. Pylyaev , A. V. ja S. N. Tikhonravovs [2] ) venäläisen kitaran keksijä on Andrey Osipovich Sikhra (1773-1850) - perustaja kitarataidetta Venäjällä, joka kirjoitti hänelle noin tuhat sävellystä ja sovitusta kansanmusiikista ja akateemisesta musiikista . Ensimmäisen kokemuksen venäläisen kitaran luomisesta ja soittamisesta sai hän Vilnassa ( Vilna ) vuonna 1793, minkä jälkeen sitä paranneltiin Moskovassa, jonne hän muutti vuonna 1795. [3]

Sychra soitti myös kuusikielistä kitaraa, ja vahvan musiikillisen lahjakkuuden ja harppuvirtuoosin tason saavuttaneena hän viime vuosisadan lopulla Moskovassa ollessaan keksi idean tehdä kuusikielisestä kitarasta instrumentin, joka on täydellisempi ja lähempänä harppua arpeggioissa , ja samalla melodisempi kuin harppu , ja sitoi seitsemännen kielen kitaraan: samaan aikaan hän muutti sen sävelmä.

- Stakhovich M.A. Essee seitsemänkielisen kitaran historiasta  // Moskvityanin  : lehti. - 1854. - T. IV , nro 13 . - s. 3-5 .

Ottaen huomioon sen tosiasian, että suurkolmioviritys on ollut Euroopassa tunnettu 1500-luvulta lähtien [4] ja sitä käytettiin saksilaisella kiristyksellä ( Don sävelessä kielet: {c, e, g}, {c 1 , e 1 , g 1 } ), voidaan olettaa, että Andrei Sichra lainasi tämän viritysperiaatteen keksintöönsä lisäämällä seitsemännen (basso) kielen Re (kielet: D, {G, B, d}, {g, b, d 1 } ). Tiedetään myös, että Ignaz von Geld (Ignatius Frantsovich Geld, 1766-1816) [5] [ABC 1] [KS 1] [2] [4] . Mitä tulee soittimen rungon muotoon ja suunnitteluominaisuuksiin, seitsemänkielinen kitara on yleensä samanlainen kuin klassinen kuusikielinen kitara.

Andrei Sikhra antoi konsertteja, julkaisi suosittuja kitaralehtiä, opetti paljon. Sychra kirjoitti oppilaansa Morkov Vladimir Ivanovitšin (1801-1864) [6] vaatimuksesta "Seitsenkielisen kitaran soittamisen koulun", joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1832. Tämän painoksen tärkein etu on 580 Sychran luomaa sointua harmonisten alkusoittojen soittamiseen eri sävelsoittimilla. Lukuisten seitsenkieliselle kitaralle tehtyjen teosten lisäksi Sychroy kirjoitti myös konserton kitaralle ja orkesterille. [7]

Suurista opiskelijoiden ja seuraajien määrästä huolimatta Semjon Nikolajevitš Aksjonovista (1784-1853), jota pidettiin Moskovan parhaaksi virtuoosikitaristiksi, tuli Sichra-koulun päähahmo . [8] Hänelle Sichra omisti vuonna 1818 julkaistun Harjoitukset seitsenkieliselle kitaralle. Vuonna 1814 Aksjonov julkaisi New Journal for the Seven-String Guitar -lehden, jossa ensimmäistä kertaa sovitettiin keinotekoisia harmonisia harmonisia ja erilaisia ​​onomatopoeettisia tekniikoita, mukaan lukien virvelirumpujäljitelmä, seitsemänkieliseen kitaraan . [9] Myöhemmin Aksjonovista tuli opettaja yhdelle 1800-luvun merkittävimmistä seitsemänkielisistä kitaristeista, Mihail Timofejevitš Vysotskysta (1791-1837).

Vysotski loi oman seitsenkielisen kitaran koulun, jonka oppilaita olivat Vetrov Aleksei Aleksandrovitš (1812-1877), Belošein Pavel Fedorovitš (1799-1869) [10] , Ljahov Ivan Jegorovitš (1813-1877), Lipkin Nikolai Jegor. ) , Faleev Vasily Petrovich (n.d.), Kladovshchikov Pavel Grigorievich (n.d.), Polezhaev Alexander Ivanovich (1804-1838), Gorbunov Ivan Fedorovich (1822-1864) ja Apollon Grigoriev (1822-1864) - mikä kiittää unkarin kielen kirjoittajaa Stakhovich kirjoitti myöhemmin The History of the Seven-String Guitar. [yksitoista]

Harpisti Sichra luodessaan "Seitsenkielisen kitaran soittokouluaan" painotti oikean käden asetusta ja työtä (oikean käden sormituksen ovat myös kehittäneet hänen oppilaansa - Zimmerman ja Svintsov), kun taas Vysotski kiinnitti paljon huomiota vasemman käden tekniikoihin, mukaan lukien legato- ja vibrato -esitystekniikoiden kehittämiseen . [12] V. A. Rusanov totesi myöhemmin, että huolimatta Sykhran yrityksestä luoda seitsenkielinen kitara harpun virityksen mukauttamiseksi,

...tulokset osoittautuivat joka tapauksessa aivan päinvastaisiksi: leveän legaton ja glissandin sileys ja monimuotoisuus, värähtelyn pehmeys ja melodisuus poistivat venäläisen seitsenkielisen kitaran entisestään harpulta niin sukua kitara

- Rusanov V. Parillinen vai pariton // Kitaristi: lehti. - 1906. - Nro 2 . - S. 24 .

Vuodesta 1947 [13] lähtien A. V. Lunacharsky Musical Instruments Factory on valmistanut seitsemänkielisiä kitaroita Neuvostoliitossa . Kitaran hinta oli 17 ruplaa 50 kopekkaa [14] .

Suosio

Ennen lokakuun vallankumousta seitsenkielinen kitara oli pääasiallinen kitaratyyppi Venäjällä, mutta 1900-luvun loppuun mennessä se oli lakannut olemasta massakäytön kohde. Seitsenkielisten ja kuusikielisten kitaroiden musiikillisten ominaisuuksien epätäydellisen ymmärtämisen vuoksi ne ovat usein vastakkaisia ​​toisiaan vastaan, vaikka ne ovatkin erilaisia ​​soittimia, joista jokaisella on omat ainutlaatuiset taiteelliset ja tekniset piirteensä [KM 1] .

Seitsenkielistä kitaraa käytettiin laajalti säestyksenä venäläisten romanssien ja kansanlaulujen esittämisessä sekä soolo -instrumenttina venäläisten säveltäjien teosten esittämiseen. Sitä käytettiin hyvin usein venäläisten mustalaisten laulussa ja musiikillisessa luovuudessa (kitaran toinen nimi on "mustalainen").

Venäläiselle kitaralle on kirjoitettu useita konserttiteoksia, kuten Igor Rekhinin venäläinen konsertto (1988) ja Aleksei Agibalovin Konsertto kitaralle ja orkesterille (2007) [GT 2] .

Suunnitteluominaisuudet

Perinteisiä ominaisuuksia, jotka eivät ole pakollisia, mutta mahdollisia vaihtoehtoja venäläisen kitaran suunnittelussa:

  1. Pyöreä ja ohut otelauta (mutterissa 44-50 mm, satulassa 54-60 mm), nauhan pituus 600-620 mm, sädelauta , joka muistuttaa samaa Saxon-kierteessä , jossa oli myös seitsemän kielen. KS 2] .
  2. Kaula liitetään kitaran runkoon säädettävällä ruuviliitoksella [KS 2] . Mitä enemmän ruuvi painaa niskan kantapäätä vartaloa vasten, sitä enemmän päätuki putoaa ja kielet lähestyvät kaulassa olevaa mutteria . Otelaudan ja kitaran yläosan välissä on rako.
  3. Jouset (puiset lankut rungon sisällä, toimivat jäykisteinä) on järjestetty Scherzer -järjestelmän mukaan [15]  - yhdensuuntaisesti toistensa kanssa ja yläkerroksen poikki [ KS 3] .

Katso myös: kitaran rakentaminen .

Musiikilliset ominaisuudet

Näin venäläisen kitaran ensimmäinen historioitsija Mihail Aleksandrovitš Stahovitš [GT 1] kuvaa tätä instrumenttia :

... äänien liikkeen täyteys ja monimuotoisuus jokaisen kielen itsenäisessä laulamisessa, arpeggio -ylellisyys yhdistettynä tasaisimpiin ja leveimpiin ligaatteihin , skaalausalueen laajentaminen ja lopuksi paksu bassoliike, aina mahdollista ja aiheuttaa niin sanotusti musiikillista heijastusta - kaikki tämä pysyy voittamattomana seitsemänkielisen kitaran laaduna ennen kuusikielisen tehosteita. Korkeimman asteen romantiikan instrumentti - kitara - on saavuttanut täyden viehätyksensä seitsemänkielisessä muodossa, eikö venäläiset rakastuneet siitä syystä? Eikö siksi hän erityisesti, ja lähes yksinomaan, virittynyt venäläiseen lauluun? Jäljelle jää näyttää ja selittää meitä seuraava venäläisen musiikin aikakausi , jolloin kansanmusiikkia jalostetaan musiikiksi ja kehitetään musiikkia itselleen.

- Stakhovich M.A. Essee seitsemänkielisen kitaran historiasta  // Moskvityanin  : lehti. - 1854. - T. IV , nro 13 . - S. 2-3 .

Rakenna

merkkijono Merkintä Oktaavi Merkintä
yksi d 1 (re 1 ) Ensimmäinen
2 b (si) Malaya
3 g (suolaa)
neljä d (uudelleen)
5 B (C) Iso
6 G (suola)
7 D (Uudelleen)

Kitaran notaatio on oktaavin korkeampi kuin todellinen ääni.

Avoimien kielten ääni muodostaa kitaran virityksen . Säveljärjestys, alkaen seitsemännestä kielestä, matalimmalla äänellä: Re ( iso oktaavi ), Sol , Si , Re (pieni oktaavi), Sol , Si , Re (ensimmäinen oktaavi). Tämä järjestelmä on vakio, akateeminen venäläiselle kitaralle.

Järjestelmä on sekoitettu - kolmas neljännes, joka muodostuu suurkolmiosta G: n avaimessa : {D, {G, B, d}, {g, b, d 1 }} (kirjainmerkintä). Viritys sisältää yhteensä kaksi yksisävelistä triadia, jotka muodostuvat jousiryhmistä 3-1 ja 6-4 ja joiden välissä on oktaavin välit vastaavien kolmikon askelten välillä. Jousryhmä 7-5 muodostaa G - duuri 4-soinun ( G - duuri-triadin toinen käännös) kolminkertaisella kvintillä Re , jonka kaksinkertaistaa prima G ja kolmas Si [KI 1] [KM 2] .

Vierekkäisten merkkijonojen väliset välit laskettuna ensimmäisestä: d 1 {m.3} b {b.3} g {p.4} d {m.3} B {b.3} G {p.4} D (m 3 ja b.3 - molli ja iso tertsi , osa 4 - puhdas kvarts ). Siten järjestelmä sisältää kaksi identtistä intervalliryhmää: {m.3, b.3, ch.4}{m.3, b.3, ch.4} - yhteensä 2 kvarttia ja 4 kolmasosaa.

Kitaran sävelkorkeusalue avoimesta seitsemästä ensimmäiseen kieleen, joka on kiristetty XII nauhassa, on 3 täyttä oktaavia (osa isosta, pienestä, ensimmäisestä ja osa toisesta). Äänien määrä ensimmäisessä kielessä 12. nauhan jälkeen riippuu otelaudan nauhojen määrästä.

Räätälöinti

Kitarassa, kuten myös joissakin muissa kielisoittimissa , kielet viritetään kahden vierekkäisen kielen äänenkorkeuden vertaamisen periaatteen mukaisesti, joista toinen on kiristetty tietyssä nauhassa ja toinen pysyy auki. Tässä asennossa niiden pitäisi kuulua yhteen ääneen .

Viitekieli, josta viritys alkaa, on kitaran ensimmäinen kieli. Kiinnitettynä 7. nauhaan, se viritetään äänihaarukan A mukaan tai avaa se viritetään pianolla ensimmäisen oktaavin sävyyn Re . Virityksen jatkokulku määräytyy toistuvan intervalliryhmän {m.3, b.3, osa 4} avulla. Pieni terts sisältää 3 puolisäveltä , isoterts sisältää 4 ja puhdas kvarts 5 puolisäveltä.

Jokainen kitaranauhan nauha muuttaa kielen sävelkorkeutta puolisävelellä alla olevaan nauhaan verrattuna. Siksi sen nauhan numero, johon merkkijono on kiinnitetty, tarkoittaa puolisävelten määrää, jolla avoimen kielen ääni muuttuu. Jos esimerkiksi virität 2. kielen, joka on puristettu 3. nauhaan, sopusoinnussa ensimmäisen kanssa, niiden väliin muodostuu pieni kolmas; 4. nauhalla 3. merkkijono sopusoinnussa 2. - iso tertsillä jne.

Yllä oleva viritystapa on muiden mahdollisten joukossa perus, mutta samalla se ei anna soittimen hienosäätöä. Tietyt vivahteet määräytyvät erityisesti eripaksuisten kielten ominaisuuksien perusteella, esimerkiksi bassokielet vaativat erityisen huolellista viritystä [KM 3] . Tarkenna asetuksia tarkistamalla intervallien arpeggioitu ääni kaukokielillä ja sointuilla: esimerkiksi avaa kielet ryhmissä: D (1, 4, 7), C (2, 5), Sol (3, 6) - niiden pitäisi äänet oktaavierolla (kaksi oktaavia kielten 1, 7 välillä) ja ryhmät, jotka muodostavat G - duuri-triadin (1-3, 4-6).

Avaimet

Kätevimmät näppäimet venäläisen kitaran soittamiseen ovat: duuri G (kevyin ja äänekkäin avointen kielten järjestelmän mukaan), Do ja Re ( subdominantti ja hallitseva pääsävelen G-duuriin nähden ); ja alaikäiset Mi, La, Si, Re, Sol, Do  - nämä yhdeksän näppäintä ovat eniten käytettyjä. Vähemmän kätevä, keskikokoinen suoritusavainten monimutkaisuuden kannalta: suuret Fa, Si, Si-flat, La, Mi, Mi-flat ; ja molli F, F-terävä . Muut näppäimet ovat vaikeimpia käyttää ja siksi vähän hyödyllisiä, esimerkiksi: major C-sharp, D-flat, F-sharp, Sol-flat, A-flat ; pieni C-terävä, D-tasainen, Sol-terävä, B-tasainen, Mi-tasainen [KI 2] [KM 4] .

Järjestelmän muunnelmia

Venäjän seitsenkieliseen järjestelmään on muutoksia:

Muiden kitaroiden rakenteet

Kuusikielinen kitara voidaan virittää niin, että sen kielet toistavat suunnilleen venäläistä kitaran viritystä: D, G, d, g, b, d 1 ( Open G -viritys , soittaa Alexander Rosenbaum ).

Brasiliassa käytetyssä seitsenkielisessä kitarassa on klassinen kuusikielinen viritys E, A, d, g, b, e 1 ja seitsemäs kieli on viritetty D- tai B -äänelle (seitsenkielisessä sähkökitarassa on sama viritys ).

Lajikkeet

Venäläisiä kitaroita on kolme erikokoista päätyyppiä [KI 4] :

Tertz-kitara on transponoiva instrumentti , joten tertz-kitaran nuotit on merkitty kolmanneksen ison kitaran samojen nuottien alapuolella. Jos esimerkiksi suurelle kitaralle nuotit osoittavat C-duuriasteikon, niin tertz-kitaralla sama asteikko kirjoitetaan A - duurina [16] .

Neljäs kitara on myös transponoiva instrumentti. Sen nuotit on merkitty neljänneksi alempana, analogisesti tertz-kitaran kanssa.

Tertz- ja kvarttikitarat ovat ensemble-instrumentteja, joiden avulla voit laajentaa poimittujen äänien valikoimaa ja siten rikastaa kitarayhtyeen musiikillisia mahdollisuuksia. Erityisen onnistunut versio yhtyeestä on suuren ja neljänneksen kitaran duetto, jossa jälkimmäinen useimmissa tapauksissa korkeamman soundin soittimena esittää sooloosuuden [16] .

Tärkeimmät kitaratyypit
Näytä rakentaa Merkintä Pähkinä ja vaaka Pituus
konsertti D, G, B, d, g, b, d 1 (48x18)x650 1010 [17]
Keskikokoinen D, G, B, d, g, b, d 1 (46 x 19) x 610 938
Tierce F, B♭, d, f, b♭, d 1 , f 1 (44x20)x585 900
Quart G, c, e, g, c1 , e1 , g1 (42x21)x540 825

Esiintyjät

Lyhyt lista esiintyjistä ja muista hahmoista, jotka ovat vaikuttaneet merkittävästi seitsenkielisen kitaran historiaan:

Seitsenkielistä kitaraa käyttivät säestäjänä sellaiset suositut lauluntekijät kuin Juri Vizbor , Vladimir Vysotsky , Alexander Galich , Veniamin Nechaev , Novella Matveeva , Sergei Nikitin , Bulat Okudzhava , Mihail Ancharov .

Lähetykset

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Stakhovich M.A. Essee seitsemänkielisen kitaran historiasta  // Moskvityanin  : lehti. - 1854. - T. IV , nro 13 . - S. 1-17 .
  2. ↑ Stakhovich M.A. Jatkoa seitsemänkielisen kitaran historialle  // Moskvityanin: aikakauslehti. - 1855. - T. V , nro 15-16 (elokuu) . - S. 226-238 .
  1. ↑ Andreas Michel Sister ("Deutsche Guitarre") . studia-instrumentorum.de . Käyttöönottopäivä: 11.8.2020.
  2. ↑ 1 2 Tikhonravova A.V., Tikhonravov S.N. Kolme versiota venäläisen seitsemänkielisen kitaran alkuperästä  // Historialliset, filosofiset, valtio- ja oikeustieteet, kulttuurintutkimukset ja taidehistoria. Teorian ja käytännön kysymyksiä: päiväkirja. - 2013. - nro 4 (30). Osa 2 . - S. 171-176 . — ISSN 1997-292X .
  3. ↑ Shiryalin A. V. "Runo kitarasta", M .: Nuori vartija, 1994. - P.19. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  4. ↑ 1 2 Ilgin K.V. Klassinen kitara ja venäläinen (7-kielinen). Olemassaolo ja suorituskyky  : Tiivistelmä opinnäytetyöstä .. - Pietari. , 2003. - S. 9 .
  5. ↑ Findeizen N. F. Geld, Ignatius Frantsovich // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  6. ↑ Morkov, Vl. // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : 86 nidettä (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
  7. ↑ Shiryalin A. V. "Runo kitarasta", M .: Nuori vartija, 1994. - P.21. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  8. ↑ Shiryalin A. V. “Runo kitarasta”, M .: Nuori vartija, 1994. - s. 23. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  9. ↑ Shiryalin A. V. “Runo kitarasta”, M .: Nuori vartija, 1994. - s. 24. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  10. ↑ Kuvitettu biografinen tietosanakirja
  11. ↑ Shiryalin A. V. "Runo kitarasta", M .: Nuori vartija, 1994. - s. 43-51. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  12. ↑ Shiryalin A. V. "Runo kitarasta", M .: Nuori vartija, 1994. - P.20. - 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  13. ↑ Otyugova T.A., Galembo A.S., Gurkov I.M. Soittimien synty. Soittimien valmistuksen Leningradin tuotantoyhdistyksen historiasta . - L . : Musiikki, 1986. - 187 s.
  14. ↑ Nämä tiedot tulevat kitaran pohjaan kiinnitetystä tarrasta.
  15. ↑ Johann Gottfried Scherzer (1834(?)-1870), itävaltalainen kitaranvalmistaja.
  16. ↑ 1 2 Meleshko R.F. Kuinka litteroida seitsenkieliselle kitaralle. - M . : Neuvostoliiton säveltäjä, 1976. - S. 95-98. - 135 s.
  17. ↑ Komarov N.A., Fedyunin S.N. Kynittyjen soittimien valmistus ja korjaus . - M .: Legprombytizdat, 1988. - S.  190 . — 272 s. — ISBN 5-7088-0195-6 .
  1. ↑ 1 2 STAKHOVICH, Mihail Aleksandrovich  // Kitaran historia kasvoissa: päiväkirja. - 2012. - Nro 5-6 .
  2. ↑ AGIBALOV, Aleksei Aleksandrovitš  // Kitaran historia kasvoissa: aikakauslehti.
  3. ↑ 1 2 Alexander Kolpakovin haastattelu  // Kitaran historia kasvoissa: lehti. - 2008. - Nro 1 (154) . - S. 34-39 .
  4. ↑ RUSANOV, Valerian Alekseevich  // Kitaran historia kasvoissa: lehti. - 2014. - Nro 1 .
  1. ↑ Tavrovskie V.V. ja S.V. GELD, Ignaz . Kitaristit ja säveltäjät. Käyttöönottopäivä: 20.4.2015.
  2. ↑ Tavrovskie V.V. ja S.V. VETROV, Aleksanteri Aleksejevitš . Kitaristit ja säveltäjät. Käyttöönottopäivä: 20.4.2015.
  3. ↑ Tavrovskie V.V. ja S.V. Morkov, Vladimir I. Kitaristit ja säveltäjät. Käyttöönottopäivä: 20.4.2015.
  1. ↑ Ivanov M.F. Venäläinen seitsemänkielinen kitara. - M.; L .: Muzgiz, 1948. - S. 113. - 153 s.
  2. ↑ Ivanov M.F. Venäläinen seitsemänkielinen kitara. - M.; L .: Muzgiz, 1948. - S. 78. - 153 s.
  3. ↑ Ivanov M.F. Venäläinen seitsemänkielinen kitara. - M.; L .: Muzgiz, 1948. - S. 112. - 153 s.
  4. ↑ Ivanov M.F. Venäläinen seitsemänkielinen kitara. - M.; L .: Muzgiz, 1948. - S. 72-74. — 153 s.
  1. ↑ Menro L.A. Seitsenkielisten ja kuusikielisten kitaroiden virityksen vertaileva analyysi. - M. , 1989. - 32 s.
  2. ↑ Menro L.A. Seitsenkielisten ja kuusikielisten kitaroiden virityksen vertaileva analyysi. - M. , 1989. - S. 7. - 32 s.
  3. ↑ Menro L.A. Seitsenkielisten ja kuusikielisten kitaroiden virityksen vertaileva analyysi. - M. , 1989. - S. 6. - 32 s.
  4. ↑ Menro L.A. Seitsenkielisten ja kuusikielisten kitaroiden virityksen vertaileva analyysi. - M. , 1989. - S. 27. - 32 s.
  1. ↑ Batov A., Mileshina N. Kynittyneet jousisoittimet museon varoista. MI. Glinka . — Tieteellinen hakemisto-viitekirja. - M . : VMOMK im. MI. Glinka , 2013. - S. 13. - 135 s. - ISBN 978-5-8493-0252-2 .
  2. ↑ 1 2 Batov A., Mileshina N. Kynittyneet jousisoittimet museon varoista. MI. Glinka. — Tieteellinen hakemisto-viitekirja. - M . : VMOMK im. MI. Glinka, 2013. - S. 10. - 135 s. - ISBN 978-5-8493-0252-2 .
  3. ↑ Batov A., Mileshina N. Kynittyneet jousisoittimet museon varoista. MI. Glinka. — Tieteellinen hakemisto-viitekirja. - M . : VMOMK im. MI. Glinka, 2013. - S. 12, 15. - 135 s. - ISBN 978-5-8493-0252-2 .

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Bibliografisissa luetteloissa