Muinaisen kreikkalaisen keramiikan valmistus- ja koristelutekniikka

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 14. elokuuta 2022 tarkistetusta versiosta . vahvistus vaatii 1 muokkauksen .

Muinaisen kreikkalaisen keramiikan valmistus- ja koristelutekniikka on aina kiinnostanut paitsi arkeologeja, taidehistorioitsijoita myös tarkkojen tieteiden edustajia.

Amerikkalainen tutkija Gisele Richter käsitteli ensimmäistä kertaa antiikin Kreikan keramiikan valmistuksen kaikkia vaiheita vuonna 1923 teoksessaan Ateenalaisen keramiikkakäsityö [1] . Seuraava tärkeä askel tiellä muinaisen kreikkalaisen keramiikan luomistekniikan ymmärtämiseen oli saksalaisen arkeologin Theodor Schumannin [2] tutkimus , joka onnistui selvittämään mustan lakan koostumuksen (katso Mustalakkakeramiikka ). Sodan jälkeisenä aikana ilmestyi useita julkaisuja ullakkokeramiikan yksittäisistä vaiheista ja valmistusmenetelmistä. Niistä brittiläisen arkeologin John Davidson Beasley Pottersin ja Paintersin muinaisessa Ateenassa vuonna 1944 tekemät teokset sekä Joseph Noblen The Techniques of Painted Attic Pottery [3] ovat edelleen arvokkaimpia . Kummallista on, että joissakin astioissa on punaisia, mustia hahmoja ja myös valkoinen engobe ja lisätty kuviointi mustan tai punaisen lasitteen päälle, tehty kermanvärisestä savesta. Osa hiilen jäännöksistä on säilynyt keramiikassa ohuena tummana nauhana suoraan lasitteen alla. Yllä olevasta voimme päätellä, että kaikki 4 väriä levitettiin peräkkäin ja ennen yhtä laukaisua.

Saven louhinta ja valmistus

Ensimmäiset tiedot antiikin kreikkalaisen keramiikan valmistustekniikasta tarjoavat Korintista peräisin oleva savipinaki , joka kuvaa prosessin päävaiheita. Kun VI vuosisadalla eKr. e. Muinaisen Ateenan kukoistus koitti , maalatusta ja mustaksi lasitetusta keramiikasta tuli täydellinen. Ateenassa oli myös sekundaarisavea, joka oli rikastettu raudalla ja joilla oli luonnollinen punainen väri. Ne ovat erittäin muovisia, säilyttävät muotonsa hyvin ja sopivat hyvin keramiikan valmistukseen. Näitä savea louhitaan edelleen nykyaikaisen Ateenan Amarusionin esikaupunkialueella. Muinaisina aikoina savea louhittiin kaivoissa ja kuljetettiin Ateenan keramiikkakortteliin - Keramikiin (jonka nimestä keramiikka tulee ).

Savilajikkeet

Kreikan eri osissa luonnonolosuhteet ja siten savi eivät olleet samat. Värin, painon ja useiden muiden ominaisuuksien perusteella voidaan erottaa yhdeltä alueelta valmistettu maljakko toisesta. Joten Korintista ja Sicyonista peräisin oleva savi erottui keveydestä sekä eri sävyjen vaalean kellertävästä väristä. Boiotiasta peräisin olevassa savessa oli usein kalkkikiven sekoitusta , mikä aiheutti valkoisia täpliä. Rodoksen saaren savella oli ruskehtava tai punertava sävy, lisäksi se sisälsi usein kiilleä sulkeumina . Ruskehtavan kellertävän ja punertavan saven sävyjä louhittiin myös Klazomenissa sekä Halkidikissa . Thiran saarelta peräisin oleva savi erottui epätavallisesta koostumuksestaan , koska se oli vulkaanista alkuperää. Ullakkosavi oli erityisen sileää, hieman kiiltäväksi asti. Bosporinsalmesta peräisin oleva savi erottui voimakkaasta rakeisesta koostumuksesta [4] .

Saven valmistus

Ensin suoritettiin siivous: sadevesi kerättiin erityiseen savikylpyaltaaseen. Laskeutumisen jälkeen raskaat epäpuhtaudet painuivat pohjaan. Yläkerros savea ja vettä kaadettiin viereiseen altaaseen. Tämä toimenpide toistettiin useita kertoja, minkä jälkeen vesi valutettiin pois. Lohkojen muodostamisen jälkeen savea kuivattiin useita kuukausia ulkoilmassa, ja siihen lisättiin hiekkaa ja murskattua šamottia , graniittia jne. kutistumisen estämiseksi.

Musta lakka

Theodor Schumann havaitsi, että Attic musta lakka oli koostumukseltaan samanlainen kuin save, eikä se sisältänyt epäpuhtauksia tai väriaineita. Musta väri johtuu rautaoksidista, joka hapettuessaan antaa opaalille kirkkaan punaisen värin, ja pelkistettynä se muuttuu mustaksi. Hän päätti kokeilemalla, että mustan lakan valmistamiseksi on tarpeen sekoittaa 115 g savea, 0,5 l vettä ja 2,5 g natriummetafosfaattia ( kaliumia käytettiin muinaisina aikoina ). 48 tunnin kuluessa laskeutumisesta liuos kerrostui: keskikerros oli maljakoiden luomiseen sopiva kerros ja kolloidisen saven päällimmäinen kerros tehtiin mustaa lakkaa kuivauksen jälkeen, kunnes tuli syvän ruskea väri. Lakkaa käytettiin paksussa tummanruskeassa värissä, jotta saatiin musta kiiltävä kiiltävä pinta; tai laimennetaan kelta-ruskean paletin saamiseksi. Lakka voidaan hyvin säilyttää kuivassa muodossa ja tarvittaessa laimentaa vedellä.

Maljakkolista

Maljakon rungon muodostamiseen käytettiin käsintehtyä, halkaisijaltaan noin 60 cm:n savenvalajaa, jonka erityinen palkkatyöläinen tai orja käänsi . Attikassavien korkea plastisuus huomioon ottaen maljakot valmistettiin yhdestä saven palasta, mutta erityisen suurimuotoisia kraattereita tai hydrioita liimattiin yhteen useista renkaista nestemäisellä savella. Monimutkaisille aluksille muodostettiin erikseen jalka ja kahvat, jotka yhdistettiin runkoon viimeisenä. Tämän jälkeen maljakko jätettiin kuivumaan.

Sisustus

Kodin astiat peitettiin vain mustalla lakalla. Maalattu keramiikka peitettiin ensin hienoksi jauhetun okran liuoksella, kiillotettiin sileällä kivellä tai puupaloilla ja vasta sitten peitettiin mustalla lakalla. Kuivumisen jälkeen lakalla peittämätön pinta oli vaaleanpunaisen oranssin värinen, sävy riippui okran rautaoksidipitoisuudesta. Pienet taloustavarat voi yksinkertaisesti kastaa mustaan ​​lakkaan.

Maljakot maalattiin yleensä suoraan savelle, jota joko ei esikäsitelty ollenkaan tai maalattiin erityistä vuorausta valkoisena, vaaleankeltaisena, harvemmin ullakkomaljakoissa, hieman harmaina. Itse piirustus levitettiin pitkään erityisellä paksulla aineella, jota nykyään kutsutaan perinteisesti mustaksi lakkaksi.

Erilaisten lakkojen lisäksi mestarit ovat käyttäneet erilaisia ​​maaleja kypsästä arkaaisesta ajasta lähtien. Ensinnäkin se oli valkoinen ja violetti maali, jälkimmäinen louhittiin mineraaleista ja sillä voi olla monia sävyjä. Maali oli jo levitetty lakan päälle ja sitten poltettu, jolloin se tarttui erittäin lujasti tuotteeseen.

Lisäksi maljakoiden maalaamiseen käytettiin erivärisiä lasitteita . Se voi olla joko musta tai vihertävä, sininen, keltainen tai valkoinen.

Maalausvälineistä useimmiten käytettiin eripaksuisia siveltimiä ja nuijahöyheniä sekä erilaisia ​​teräviä esineitä koriste-elementtien raapimiseen. Toissijaisten elementtien kiinnittämiseksi käsityöläiset saattoivat turvautua temppuihin: esimerkiksi he kiinnittivät astian pohjaan poikkeavien ympyröiden muodossa olevan koristeen savenvalajan avulla .

Piirustusten lisäksi keramiikkaa koristeltiin myös reliefiratkaisuilla. Siten käsityöläiset sijoittivat tuotteisiin syvennyksiä käyttämällä erilaisia ​​leimoja ja loivat koristeen. Lisäksi koristeen erilaisia ​​kuperia osia valettiin erityiseen muotoon, kuten bareljeefeihin, jotka sitten kiinnitettiin kovettumattomaan osaan ja poltettiin. Myöhemmin astioihin levitettiin kohokuvioita puolikovettuneen saven tahroilla [4] .

Mustahahmoinen maljakkomaalaus

Ensimmäinen askel oli luonnoksen piirtäminen terävällä instrumentilla ; pyöreät yksityiskohdat piirrettiin kompassilla , erityisesti kilvet jne. Leveällä siveltimellä lakkattiin ne pinnat, joiden kuivumisen jälkeen pitäisi muuttua mustiksi. Maalausaluetta rajoitti usein koristeviiva . Sitten he maalasivat ohuella siveltimellä, mustalla lakalla ja värillisillä maalimaaleilla hahmot, jotka muodostivat maljakkomaalauksen koostumuksen . Viimeisessä vaiheessa sellaiset hienot yksityiskohdat kuin kasvonpiirteet, verhot ja lihakset suoritettiin terävällä metallisoittimella.

Punahahmoinen maljakkomaalaus

Punahahmoisen maljakkomaalauksen kehityksen alkuvaiheessa käsityöläiset maalasivat maljakon kiillotuksen jälkeen myös luonnospiirustuksen terävällä työkalulla. Myöhemmin tekniikkaa parannettuaan tämä vaihe kuitenkin usein ohitettiin, ja se suoritettiin vain monimutkaisille, ei-mallikuvioille. Luonnoslinjojen ääriviivat peitettiin paksulla mustalla lakalla tulevien punaisten hahmojen erottamiseksi alusten mustasta taustasta. Joseph Noble uskoi, että 5. vuosisadan alussa eKr. esim. kun maljakkomaalauksessa kuvatekniikat alkoivat vallita, antiikin Kreikan maljakkomaalarit käyttivät erikoistyökalua, syringaa, luodakseen kohokuvioita. Myöhemmin he työskentelivät siveltimellä ja hienoihin yksityiskohtiin he käyttivät linnun höyheniä - he maalasivat hahmot sisällä. Loppuvaiheessa hahmojen ja maljakon kahvojen (ja/tai jalkojen) välinen tila peitettiin mustalla lakalla.

Polykromia

Maljakkomaalaukseen 5.-4. vuosisadalta Kreikassa ja 3. vuosisadalla eKr. e. Magna Graecian alueille on ominaista monivärisen ( monivärisen ) kuvion luominen. Valkoisesta maalista tuli erityisen suosittu - se merkitsi hahmojen (pääasiassa naispuolisten - amatsonien ) kasvoja, heraldisia griffiinejä, yksittäisiä esineitä, kuten runsaudensarvi , varjoja (nauhoja). Valkoinen maali tehtiin valkoisesta savesta, jossa oli vähän rautaoksidia (joka lisääntyessä pitoisuudessa antoi yhä keltaisemman sävyn) ja levitettiin saven tai lakan päälle, sitten kasvojen piirteet piirrettiin laimennetulla lakalla jne. Jopa anonyymi maalarimestari valkoisista kasvoista tunnetaan .

Valkoisen lisäksi käyttöön tulivat harmaat ja harmaavioletit värit. Ne valmistettiin lisäämällä valkoiseen maaliin tietty määrä laimennettua mustaa lakkaa (jopa 75 %). Punaisen maalin saamiseksi hienoksi jauhettua rautamalmia sekoitettiin mustaan ​​lakkaan. Usein piirustus oli koristeltu kullauksella. Tätä varten käytettiin ohutta kultaa.

Ampuminen

Keramiikkapajat vietiin usein pois kaupungista tulipalon estämiseksi. Uuneja tuotteiden polttoa varten leikattiin usein kiviin. Uunien vieressä oli työpajoja sekä savialtaita ja vesikaivoja.

Muinaisen Kreikan ja sen siirtokuntien keramiikkauunit olivat enimmäkseen pyöreitä, halkaisijaltaan jopa 1 metri. Uunit, joissa poltettiin pithoia tai laattoja, voivat olla halkaisijaltaan 3-4 metriä. Yleensä niissä oli kaksi tasoa. Alempi oli uuni: siinä oli reikä, jonka läpi risuja ja polttopuita heitettiin uuniin. Ylemmällä tasolla oli tila, johon itse tuotteet asetettiin polttoa varten [4] . Kiukaat lämmitettiin polttopuut ja pensaspuulla. Uunin yläosassa oli reikä, josta liekki sammui. Sillä hetkellä, kun ampuminen oli palautustilassa, tämä reikä oli nykyaikaisten kokeellisten laskelmien mukaan suljettuna 30 minuutiksi. Uunissa oleva keramiikka ladattiin suuren sivuaukon kautta. Koska musta lakka ei sulanut polton aikana, astiat asetettiin päällekkäin. Itse reikä peitettiin savella, jolloin jäi pieni "silmä" polttoprosessia valvomaan. Yhdessä maljakoiden kanssa uuniin laitettiin erillisiä rikkinäisten, polttamattomien astioiden sirpaleita. Tietyillä hetkillä ne otettiin ulos ylemmän reiän läpi prosessin edistymisen tarkistamiseksi. Erityisesti Ateenasta löydettiin monia tällaisia ​​palasia, jotka on otettu uunista keramiikan polton eri vaiheissa.

Ammun aikana lämpötilaa seurattiin erityisen tarkasti. Jos se laski alle 800 ° C, savi muuttui punaiseksi, ei mustaksi. Ensimmäinen hapetusvaihe johtui avoimesta yläreiästä. Sitten kiukaan heitettiin vihreitä oksia tai kosteita polttopuita, uuniin laitettiin astia vedellä (kosteutta tarvitaan talteenottotilaan) ja ylempi reikä suljettiin - näin alkoi talteenottovaihe, lämpötila nousi vähitellen 900 °C. Tämän järjestelmän mukaan ampuminen kesti nykyaikaisten arvioiden mukaan noin 30 minuuttia. Sitten ylempi reikä avattiin, jolloin saatiin jälleen happea, polttopuita ei lisätty ja takka jäähtyi vähitellen.

Kemialliset reaktiot

Kemiallisia reaktioita ampumisen aikana tutkivat Theodor Schumann [2] , Mavis Bimson [5] [6] , W. Hoffmann. Saviastiat ja ohut lakkakerros sisältävät rautaoksidia (III) Fe 2 O 3 (punainen rautamalmi). Polton toipumisvaihe tapahtuu hapen puutteen ja vesihöyryn läsnä ollessa. Hiilipitoista polttoainetta poltettaessa ei muodostu vain hiilidioksidia CO 2 , vaan myös hiilimonoksidia CO, joka kiinnittää osan rautaoksidin hapesta itseensä:

.

Muodostunut rautamonoksidi FeO on väriltään musta. Vesihöyryn läsnäolo edistää magnetiitin muodostumista , jolla on voimakkaampi musta väri kuin rautamonoksidilla:

.

Tämän seurauksena sekä astia että lakattu pinta muuttuvat syvän mustiksi. Hapetusvaiheessa astian huokoisessa savessa olevan hapen vaikutuksesta FeO ja Fe 3 O 4 muuttuvat punaiseksi raudaksi (III) Fe 2 O 3 , kun taas lakattujen pintojen tiheässä kuonassa tätä ei tapahdu, kun uuni jäähtyy ja lakatut pinnat jäävät mustiksi.

Mahdolliset viat

Ampumisprosessi oli erittäin vaikea. Astian sisään kertyneen pienen ilman vuoksi se voi räjähtää ja tuhota muut uunissa olevat maljakot. Vikojen joukossa oli usein muodon vääristymiä, epäsymmetrinen runko, epätasaiset reunat tai jalka - tämä saattoi johtua erilaisten savien sekoittamisesta. Astian pintaan saattoi ilmaantua punaisia ​​täpliä tai jos toinen puoli polton jälkeen muuttui mustaksi, vaan ruskeaksi, tämä tarkoitti, että polttolämpötila oikealla hetkellä ei ollut optimaalinen ja tasainen uunissa. Jos kyseessä on punainen väri ilman metallikiiltoa, lämpötila oli alle 800 °C, jos päinvastoin väri on musta ja voimakas kiilto, lämpötila oli liian korkea hapetusvaiheen vuoksi. Tapahtui myös, että kaliumin ylimäärän vuoksi lakka ei saanut mustaa, vaan oliiviväriä, koska rauta siirtyi osittain kaksiarvoiseen tilaan Fe (OH) 2 . ____________' Kuka tuollaista hölynpölyä kirjoittaa???? - "Aluksen sisään kertyneen pienen ilman vuoksi se voi räjähtää." Heitä pala raakaa savea tuleen, se repeytyy pieniksi paloiksi pamahduksella.

Muistiinpanot

  1. ↑ Richter, Gisela Marie Augusta. Ateenalaisen keramiikan käsityö . - New Haven: Yale University Press, 1923. - 113 s. - (Metropolitan Museum of Art. Koulutuskomitean julkaisu).
  2. ↑ 1 2 Schumann, Theodor. Oberflächenverzierung in der antiken Töpferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei  (saksa)  // Berichte der deutschen keramischen Gesellschaft. - 1942. - Bd. 32 . - S. 408-426 .
  3. ↑ Joseph Veach Noble. Maalatun ullakkokeramiikkatekniikat . - New York: Watson-Guptill, 1965. - 216 s. — ISBN 0500050473 . Arkistoitu 29. joulukuuta 2017 Wayback Machineen
  4. ↑ 1 2 3 V. D. Blavatsky. Muinaisen maalatun keramiikan historia. - Moskovan yliopiston kustantamo, 1953.
  5. ↑ Bimson, Mavis. Kreikan mustan ja terra sigillata punaisen tekniikka  (englanniksi)  // The Antiquaries Journal. - Cambridge University Press, 1956. - lokakuu ( nide 36 , osa 3-4 ). - s. 200-204 . - doi : 10.1017/S0003581500061096 . Arkistoitu alkuperäisestä 4. toukokuuta 2014.
  6. ↑ Tite MS, M. Bimson ja I. Freestone. Tutkimus korkeakiiltoisista pintakäsittelyistä kreikkalaisella ullakolla ja roomalaisella   saamelaisastialla // Arkeometria . - 1982. - Voi. 24 , iss. 2 . - s. 117-26 . - doi : 10.1111/j.1475-4754.1982.tb00994.x . Arkistoitu alkuperäisestä 2. tammikuuta 2018.
 Antiikin Kreikan maljakkomaalaus
Alukset viinille ja vedelle
Alukset suitsukkeita
ja häitä varten
Alukset hautajaisiin
ja uskonnollisiin rituaaleihin

Elintarvikkeiden varastointialukset
maljakkomaalaustyylejä Neoliittiset tyylit Keramiikka Sesklo Keramiikka Dimini Impresso Kykladien keramiikka Urfirnis Egean tyylit ( pronssikausi ) Minolainen keramiikka Mannermainen monivärinen keramiikka Minialainen keramiikka Mykeneen keramiikkaa Submykenean keramiikka Post-agean tyylit ( arkaainen ja antiikki ) Protogeometria geometria Orientoiva tyyli Mustahahmoinen maljakkomaalaus Maljakkomaalaus valkoisella pohjalla Mustalakka keramiikkaa kaksikielinen Punahahmoinen maljakkomaalaus Gnathia
savenvalajat
maljakkomaalaajat
Lisäksi